第一篇：深澤直人：《意識的核心》演講稿

深澤直人：《意識的核心》演講稿

作者： Naoto Fukasawa 來源： hi-id 時間： 2008年3月20日

主持人： 今天上午的第二場由深澤直人先生為我們帶來《意識的核心》的演講。我講簡單介紹一下深澤直人先生，深澤直人先生是產品設計師、日本武藏藝術大學教授、無印良品設計顧問、PLUS MINUS ZERO品牌創始人。他演講的概述是這樣的，在每一種條件或情形的任何事情或每一個事件都包含某種我們都認識或分享的如核心/中心元素的東西，這種核心與深層的設計有著極大的關系。例如，如果我們以視覺語言的方式來演繹這種觀念的話，核心可以被認為是我們所說的；我們都分享的圖形。如果我們以我們的行為來演繹它，核心可以是某種每個人在同一樣行為中所采取的路徑或次序。這種在我們意識中的核心/中心元素形成了設計本身的中心，也形成了我們在傳遞中對某事達到共同理解的核心。讓我們用熱烈的掌聲歡迎深澤直人先生。

深澤直人：

我今天來的目的就是想慢慢的、靜靜的和大家談一下關于設計這個話題。接下來會有圖象和文字的說明，請大家慢慢的一起欣賞。今天演講的主題是《意識的核心》，比如說，你找人家幫你設計這個東西，然后他會問你，你想設計成什么東西？這個時候你往往回答不出來。但是當有一天你走著的時候，突然看到，“我就是想要這樣的東西。”這個是矛盾的東西，問你的時候回答不出來，但是當看到的時候，你就會知道，“啊，原來我是想要這樣的東西。”實際上這種情況，是你知道自己想要什么，但是你還沒有意識到自己到底想要什么。也許有一天世界上不需要設計師了，因為在日常生活中，我會不時的發現一些你想要找的這些東西。（影片）比如你看這個照片，大家都知道這個是電車的玻璃窗，但是電車上的這個乘客把這個玻璃窗當成鏡子來用了。那么在設計之前，是不是已經存在了一些什么東西。比如在沒有放雨傘的地方，幾乎所有的人都會把雨傘往墻上一靠，而雨傘的另一頭就放在瓷磚與瓷磚之間的縫隙中。這種情況下，比如你造一座新房子的時候，你要設計放雨傘的東西，你不需要把這個地方設計成平常的專門放雨傘的一個空間。你只要在地上開一條縫，當你家來客人的時候，他就會把雨傘往那兒一放。這個無意識的動作，實際上你設計者的目的就達到了，達到放雨傘的功能。設計者在設計放雨傘的地方的時候，可能會想到我要設計一個東西要放雨傘，但是他首先想到人和環境之間的關系。

（影片）美國有一個有名的學者吉姆斯基（音譯），他提出了環境提供給人的價值的概念。可以用這副照片解釋他的話，下面橫的是一顆倒著的樹，這個女孩想都沒有想就坐在了上面。也就是說樹提供了這個女孩往上坐的價值。剛才都是無意識的行為，類似這種無意識的行為有很多，比如工廠提供給大家的一些可以坐的地方。大家也可以想象到，這個類似于一顆被鋸斷的一顆樹。通過這些可以說明，人不是說自己想然后行動。而很多時候都是無意識的。

（影片）比如說這張照片上是一個鐵欄桿，人們為什么會把這個牛奶往上放呢？因為這個欄桿的方形和這個牛奶盒的形狀一樣。還有一個例子，在電車站旁邊有給盲人用的有盲文的地方，有一些人很容易把煙頭就滅在這里。當然這個行為不好。但是這個盲文剛好是一粒一粒的。把煙頭往上面一掐，這個功能剛好起到這個作用。當然大家不要這樣做。比如說這個人在發短信的時候，他會沿著這條給盲人專用的道路走，他可以不用眼睛看而不走錯。也就是說，這條黃色的，平時提供給盲人使用的路，當人在發短信的時候，又體現了它的新的價值。所以大家日常生活中的各種行為，比如走路、吃東西，這些行為都是一種去搜索價值的連續的行為。比如說走路，人走路并不是小時候學會的一種行為，而是你在走路的時候要看你的腳往哪兒踩，就是在尋找你的腳踩的一種價值。也是一種尋找價值的連續的行為。人與物、環境達到完美的和諧的時候，就是找到了一種意識的核心。

（影片）比如說類似這樣的例子有很多，這個是一個巴士站，總會在大家日常的生活中尋找新的價值，這個巴士站的欄桿，大家在等車的時候都會往上坐，大家可以看到這個欄桿現在都變成彎的了。在這種情況下，如果我把這個牌子移動50厘米的話，可能人們就不會往這個鐵欄桿上面坐了。也就是說在這種情況下，欄桿的這個地方就是意識的中心。設計其實就是去尋找意識的核心。這個是原研哉老師設計的一個紅茶的茶包。中間有一個透明的紅色的環，紅茶作為意識中心的時候可能會體現紅色的顏色，比如我現在想喝紅茶，我就會想到這個顏色，所以這個茶包的環用的就是紅色的。

（影片）以前大家設計都會絞盡腦汁去想怎么樣把形狀設計好。但是我在做這個作品的時候我就不去設計沒有意思的外形，這是一個打印機。一般在使用打印機的周圍可能有廢紙簍。這個設計不去考慮打印機的形，而是注意打印機和周圍的環境的關系，比如和廢紙簍的關系。所以說我們很多人、包括我們搞設計的人，往往不止打印一張。而是打幾張出來，會挑選其

中一張，然后把其他的扔掉。

（影片）這個是我很崇拜的一個藝術家，他的一句話就是用現有的東西怎么樣都能夠生存下去。比如這個是用雨鞋墊這個門的例子。我認為這個是很完美的情況，比如用瓶蓋做煙灰缸。這個是用門把門抵住，可能你每天早上開店營業之間的情形。類似的情形在我們日常生活中還有很多很多的。里面隱藏了我們大家所共鳴的一種美。

（影片）這是紐約時報上所刊登的一副作品，題目是《椅子》。這種椅子也會往下坐的行為已經有了。這個設計是用椅子的外形和它使用的環境和使用的材料結合起來所創作的作品。（影片）這是一種用立體紗做出的一種沙發。大家會在雕塑的地方坐著等人，所以就做了一個類似雕刻的一樣的坐的地方。例如在機場也會設計一些類似箱子似的坐的地方。這些都是一些偏藝術一些的項目，是試圖改變人們一種思維的嘗試。這個椅子類似于一個金魚缸，后來由于加工的原因沒有坐成。以上都是體現了一些與素材之間的關系。

（影片）這個是計劃今年12月份在日本開始銷售的手機。它設計的形狀的潛臺詞是想體現一個像溶入你口中的感覺。這個是為了體現人和物體的關系。當然大家不要看到糖果就馬上搞一個手機的設計。看過這位大師作品的人，很多人都會說這么一句話，“你的作品好象在哪里看見過。”當然這些作品以前是沒有的。為什么人家會這么說呢？很多是因為人們也許在那里見到一個大家所熟悉的、共有的一個信息。

我自己覺得與其說是設計新的東西，倒不如說是找一個實際上已經存在，但是你還沒有真正發現的東西。這個是剛才原研哉老師已經介紹過的包裝盒。這個果汁盒做得像香蕉皮一樣。創作這個作品的作者我一次都沒有見過。他有意的做出來的這些包裝，為什么他會這么做呢？就是因為香蕉、豆漿、人生果等都是大家眾所周知的一個信息。

（影片）這個是無印良品的一個空氣清新機。這個設計就像一般的車間的排氣窗的外形一樣。為什么會做成這個形狀呢？在日常生活中大家都知道，這個是排氣口。做成一個形狀的話，你一看就知道，你在這里抽煙的話，煙就會被吸進去，然后有新鮮的空氣出來。這個是一部碎紙機，無印良品本來就有做垃圾筒，這個時候做碎紙機的時候，就在原來的垃圾桶的功能上再加上一個碎紙的功能。這是最大限度的利用原有的資源，減少成本。

（影片）這個是把床的靠背部分做得很像椅子。當你往床頭邊一放的時候呢，可能就會把它當成一個床頭柜一樣，你會在上面放一些雜物。

（影片）這個是拿著一根表帶和車站的時鐘一起拍的照片，雖然兩個之間是有距離的。但是你這么一拍的話，好象真的是一個手表似。因為車站的時鐘是大家共有的資源，這個創作是

根據這個想法創作的。

（影片）這個是CD播放器。這個也是無印良品的藏品，它的外形好象是一個排氣扇，排氣扇一拉就會排氣，這個CD器你一拉的話就會播放音樂。

（影片）這個是削了皮的土豆，有各種各樣的棱角。這個是一個手機的設計，這個設計的靈感就來自于小時候的記憶，小時候削土豆皮之后，會有一些贓，然后把土豆往水里一放就會有很干凈的感覺。那么把手機設計成這樣，大家可以都有這種記憶，所以大家覺得很有感覺。

都會去買。

（影片）這個是意大利的一家公司的作品。它的名字叫“帶佳布”。它的形狀是非常傳統的形狀。它是用了一種新的材料。看到這個之后，是不是感覺到曾經在哪兒有過這樣的體驗？這一點很重要，人們往往在無意識的使用一些東西一般功能以外的功能。比如說你坐下來之后，把衣服往椅子上一搭，人們在使用這個功能的時候沒有想到這個東西具有這個功能。當人在使用東西的時候，如果過分地去想他的功能的話，反而很容易出錯，比如你在彈鋼琴的時候，如果非常緊張哪個鍵是哪個音的時候，這個時候反而會很容易彈錯。所以說東西是在無意識當中被使用的。在無意識的行為當中，引入我們的設計，把我們的設計體現在人們的無意識的行為當中。

（影片）人們往往在生活中有一種領域的意識，比如照片中有三個男人在打電話，如果有一個人在這里打電話，如果第二個人靠近的話，第一個人就會覺得很奇怪。那么，第三個人和第二個人之間的距離，已經是根據第一個人和第二個人之間的距離決定的。類似這種人與人之間的距離的關系，就像橡皮筋一樣是可以伸縮的。人與人之間最短的距離就是這種在擠車的時候的距離，也就是零距離。大家在這個時候會有與電車保持同樣的節拍。如果其中有一個人擺動的角度大于電車的搖晃的角度的話，可能就有問題了。這個就是一種秩序。人這個時候的行動和這個環境如果協調的話，秩序就好，如果你的身體的動作大于這個環境的本身的擺動的話，那么秩序就很亂了。

有一個詞語“必然”。也就是說設計要設計已經存在的一種感覺，要體現出恰到好處。有一些設計者會設計一些體現自己個性的作品。但是另外的設計者就會根據周圍的環境設計出和這

個環境匹配的東西出來。

（圖片）比如這個情況下，只要有一把剪刀就可以剪出一個和這個形狀一模一樣的東西。所以說，即使你多想體現你的個性，想設計出一個非常酷的東西，但是如果這個東西和周圍的環境不匹配的話，那么這個作品就不能說是一個好的作品。我認為，設計應該從自己的生活環境的各種要素中，抽出一些和環境所匹配的元素。

這個是可伸縮的人的形狀，我們把它叫做“哈利”，好象是大家工作中都有的壓力，但是把工作做好的話，就會達到和內外環境和諧的情況。

我們作為設計者，我們的工作就是“畫一條線”，比如說物體和環境之間、空氣和物體之間的界限，人與物體中間的一條線，還有物體和物體之間的線，畫的這條線體現了人的生活態度，比如剛才所說的“哈利”，人可以做到和自然、和周圍環境的和諧。這個是畫的一部車，最終就是物體的關系之間畫一條能夠讓他們達到完美的線，這個就叫做“設計的輪廓”。

前面講的都是一些設計的基本理念和想法，希望我介紹一些我自己的作品。

（影片）這個是意大利的一個廠家做的沙發，雖然很簡單，但是很美。設計者要盡可能的簡單的思考。首先有一個椅子，如果要坐的話，需要一個墊子，然后再有一個靠背，然后坐在上面想喝咖啡，所以又設計了一個放咖啡杯的地方。這些IDEA都是很清楚和簡單的。簡單的都是我們就要用簡單的設計來體現他。

這個是“正負0”的設計，就是指工差是“0”，和你想象的東西一模一樣。這個是當時展覽會上的情形。這個是一個空氣加濕器，是在中國做的。如果大家仔細看的話，是用塑料做得。模具一般都會有合模線，這個大家卻看不到合模線。通過加工已經把這條合模線加工掉了。所

以這個加濕器就像一個工藝品。

這是一個液晶電視，但是他的形狀就像以前我們最早的電視的形狀。液晶就是越作越小，為什么我們會把這個液晶做成CRD的外形呢？因為CRD的電視大家用了很多年，都很有感情了。所以我把這個液晶設計成CRD的外形。

這個是21英寸的電視，電視屏幕旁邊的框架就做得很細。這個遙控器做得很像刷牙的藥膏的管的形狀。為什么做成這個形狀呢？因為大家往往坐在沙發上的時候就到處找遙控器，不知道放在哪里了。那么做成這個形狀的話，大家不容易亂擱。

這個遙控器外形有點像積木的木塊。這是一個CD播放器。

這個是在臺燈的下面有一個盤，大家一回家的話，就會把手表、鑰匙取下來，有一個放東西的地方。這里面有一個開關，大家把東西往里面放的時候，就把開關打開了。這個就把你專門開關燈和你一回家、或者出門就自然的把燈開/關了。是兩種狀態的切換。

這個雨傘下面有一個往下凹的凹槽；這個地墊有一點像足球場的草地的感覺。這個是裝備調

味料的容器，有點像樂器中的沙捶。

這個是一個垃圾筒，有一側面正好做得很墻角的形狀一樣，放在墻角很和諧。這個包的形狀有點像鞋底的形狀。為什么要做成這樣呢？因為這個包的設計對象是針對日本的學生，他們可以在里面放鞋。在建筑工地大家都可以看到這種圍的布，這個就是用這個材料做的袋子。這個材料在建筑工地隨處可見，用這個材料做成這個袋的話，可以體現出一種大家看不見的一種聯系。有幾種顏色，有銀色、綠色、白色。

這個是一個加熱器。表面有點很細的絨毛的感覺，當你觸摸它的時候，會感覺很柔軟。雖然外形很可愛，但是有一點擔心，就是擔心小孩子去抱它。

（影片）這個是“正負0”的一個商店，很漂亮。這個環境就像一些精品的時裝店，讓你在這個環境下買家電。我們一般的家電商店都是倉儲式的。那么在倉儲式的銷售方式之外是不是有另外一種銷售的環境呢？所以他們就創造了這種銷售家電的環境。

里面有很多很漂亮、實用的家電，比如這新款的咖啡爐，也可以用來泡紅茶，上面有過濾器。

這個是烤面包機，只能烤一張面包。如果有兩個人吃的話，你就會先烤給對方，所以使對方感覺很好。設計一個可以烤兩張的烤箱，我想很容易。如果設計成這樣的話，可以體現出很

親切的感覺。

這個是一個計算器，一般計算器都會放在收銀臺，一個好的計算器也可以美化你的商店。

這個是一個名牌的手表，手表的玻璃蓋是12邊形，為什么要做成12邊形呢？因為這樣就不用在手表上印上1—12了。一看就知道是幾點了。上面有三個小圓圈。為什么設計成這樣？比如指著10號，是星期四，那么這個幾個指針看上去就像一個悲傷的臉形，很有意思。

這個吹風筒也沒有塑料的合模線，這個是用高新技術成型出來的。會給客人一個很好的外觀

印象。

這是波副公司生產的一款浴缸，這個是水龍頭。這些形狀都是很簡單的。這個是最新設計的坐便器，全部都是塑料做的、清潔是自動的。

所以說設計要在無意識中發現靈感，作為設計者，比不是設計的人知道更多你所不知道的IDEA。

（逐一播放圖片……）

大家看了這么多我設計的東西，大家可以看出來，好象覺得很眼熟，但是實際上真的又沒有在哪里看到過。好的設計是客觀的而不是主觀的表現生活。好的設計是以第三方的立場看這個東西。創作只都會有想表現自己的創作意愿，都是從已經有的現實來尋找空間進行創作。我的一個很好的朋友，在他的作品集上寫了一句話，“雖然知道，但是自己總是沒有注意到。”沒有設計大家也是可以生活下去，但是有了設計可以使大家生活得更好。

主持人：非常感謝深澤直人先生，讓我們感受了意識之內和意識之外的現象，讓我們再次以

掌聲感謝深澤直人先生。

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注：圖片并非原文，按字面意思補上的，有錯請指正。

第二篇：深澤之人-意識核心講稿

深澤直人：《意識的核心》演講稿

作者： Naoto Fukasawa 來源： hi-id 時間： 2008年3月20日

主持人： 今天上午的第二場由深澤直人先生為我們帶來《意識的核心》的演講。我講簡單介紹一下深澤直人先生，深澤直人先生是產品設計師、日本武藏藝術大學教授、無印良品設計顧問、PLUS MINUS ZERO品牌創始人。他演講的概述是這樣的，在每一種條件或情形的任何事情或每一個事件都包含某種我們都認識或分享的如核心/中心元素的東西，這種核心與深層的設計有著極大的關系。例如，如果我們以視覺語言的方式來演繹這種觀念的話，核心可以被認為是我們所說的；我們都分享的圖形。如果我們以我們的行為來演繹它，核心可以是某種每個人在同一樣行為中所采取的路徑或次序。這種在我們意識中的核心/中心元素形成了設計本身的中心，也形成了我們在傳遞中對某事達到共同理解的核心。讓我們用熱烈的掌聲歡迎深澤直人先生。

深澤直人：

我今天來的目的就是想慢慢的、靜靜的和大家談一下關于設計這個話題。接下來會有圖象和文字的說明，請大家慢慢的一起欣賞。今天演講的主題是《意識的核心》，比如說，你找人家幫你設計這個東西，然后他會問你，你想設計成什么東西？這個時候你往往回答不出來。但是當有一天你走著的時候，突然看到，“我就是想要這樣的東西。”這個是矛盾的東西，問你的時候回答不出來，但是當看到的時候，你就會知道，“啊，原來我是想要這樣的東西。”實際上這種情況，是你知道自己想要什么，但是你還沒有意識到自己到底想要什么。也許有一天世界上不需要設計師了，因為在日常生活中，我會不時的發現一些你想要找的這些東西。

（影片）比如你看這個照片，大家都知道這個是電車的玻璃窗，但是電車上的這個乘客把這個玻璃窗當成鏡子來用了。那么在設計之前，是不是已經存在了一些什么東西。比如在沒有放雨傘的地方，幾乎所有的人都會把雨傘往墻上一靠，而雨傘的另一頭就放在瓷磚與瓷磚之間的縫隙中。這種情況下，比如你造一座新房子的時候，你要設計放雨傘的東西，你不需要把這個地方設計成平常的專門放雨傘的一個空間。你只要在地上開一條縫，當你家來客人的時候，他就會把雨傘往那兒一放。這個無意識的動作，實際上你設計者的目的就達到了，達到放雨傘的功能。設計者在設計放雨傘的地方的時候，可能會想到我要設計一個東西要放雨傘，但是他首先想到人

和環境之間的關系。

（影片）美國有一個有名的學者吉姆斯基（音譯），他提出了環境提供給人的價值的概念。可以用這副照片解釋他的話，下面橫的是一顆倒著的樹，這個女孩想都沒有想就坐在了上面。也就是說樹提供了這個女孩往上坐的價值。剛才都是無意識的行為，類似這種無意識的行為有很多，比如工廠提供給大家的一些可以坐的地方。大家也可以想象到，這個類似于一顆被鋸斷的一顆樹。通過這些可以

說明，人不是說自己想然后行動。而很多時候都是無意識的。

（影片）比如說這張照片上是一個鐵欄桿，人們為什么會把這個牛奶往上放呢？因為這個欄桿的方形和這個牛奶盒的形狀一樣。還有一個例子，在電車站旁邊有給盲人用的有盲文的地方，有一些人很容易把煙頭就滅在這里。當然這個行為不好。但是這個盲文剛好是一粒一粒的。把煙頭往上面一掐，這個功能剛好起到這個作用。當然大家不要這樣做。

比如說這個人在發短信的時候，他會沿著這條給盲人專用的道路走，他可以不用眼睛看而不走錯。也就是說，這條黃色的，平時提供給盲人使用的路，當人在發短信的時候，又體現了它的新的價值。所以大家日常生活中的各種行為，比如走路、吃東西，這些行為都是一種去搜索價值的連續的行為。比如說走路，人走路并不是小時候學會的一種行為，而是你在走路的時候要看你的腳往哪兒踩，就是在尋找你的腳踩的一種價值。也是一種尋找價值的連續的行為。人與物、環境達到完美的和諧的時候，就是找到了一種意識的核心。

（影片）比如說類似這樣的例子有很多，這個是一個巴士站，總會在大家日常的生活中尋找新的價值，這個巴士站的欄桿，大家在等車的時候都會往上坐，大家可以看到這個欄桿現在都變成彎的了。在這種情況下，如果我把這個牌子移動50厘米的話，可能人們就不會往這個鐵欄桿上面坐了。也就是說在這種情況下，欄桿的這個地方就是意識的中心。

設計其實就是去尋找意識的核心。這個是原研哉老師設計的一個紅茶的茶包。中間有一個透明的紅色的環，紅茶作為意識中心的時候可能會體現紅色的顏色，比如我現在想喝紅茶，我就會想到這個顏色，所以這個茶包的環用的就是紅色的。

（影片）以前大家設計都會絞盡腦汁去想怎么樣把形狀設計好。但是我在做這個作品的時候我就不去設計沒有意思的外形，這是一個打印機。一般在使用打印機的周圍可能有廢紙簍。這個設計不去考慮打印機的形，而是注意打印機和周圍的環境的關系，比如和廢紙簍的關系。所以說我們很多人、包括我們搞設計的人，往往不止打印一張。而是打幾張出來，會挑選其中一張，然后把其他的扔掉。

（影片）這個是我很崇拜的一個藝術家，他的一句話就是用現有的東西怎么樣都能夠生存下去。比如這個是用雨鞋墊這個門的例子。我認為這個是很完美的情況，比如用瓶蓋做煙灰缸。這個是用門把門抵住，可能你每天早上開店營業之間的情形。類似的情形在我們日常生活中還有很多很多的。里面隱藏了我們大家所共鳴的一種美。

（影片）這是紐約時報上所刊登的一副作品，題目是《椅子》。這種椅子也會往下坐的行為已經有了。這個設計是用椅子的外形和它

使用的環境和使用的材料結合起來所創作的作品。

（影片）這是一種用立體紗做出的一種沙發。大家會在雕塑的地方坐著等人，所以就做了一個類似雕刻的一樣的坐的地方。例如在機場也會設計一些類似箱子似的坐的地方。這些都是一些偏藝術一些的項目，是試圖改變人們一種思維的嘗試。這個椅子類似于一個金魚缸，后來由于加工的原因沒有坐成。以上都是體現了一些與素材之間的關系。

（影片）這個是計劃今年12月份在日本開始銷售的手機。它設計的形狀的潛臺詞是想體現一個像溶入你口中的感覺。這個是為了體現人和物體的關系。當然大家不要看到糖果就馬上搞一個手機的設計。看過這位大師作品的人，很多人都會說這么一句話，“你的作品好象在哪里看見過。”當然這些作品以前是沒有的。為什么人家會這么說呢？很多是因為人們也許在那里見到一個大家所熟悉的、共有的一個信息。

我自己覺得與其說是設計新的東西，倒不如說是找一個實際上已經存在，但是你還沒有真正發現的東西。這個是剛才原研哉老師已經介紹過的包裝盒。這個果汁盒做得像香蕉皮一樣。創作這個作品的作者我一次都沒有見過。他有意的做出來的這些包裝，為什么他會這么做呢？就是因為香蕉、豆漿、人生果等都是大家眾所周知的一個信息。

（影片）這個是無印良品的一個空氣清新機。這個設計就像一般的車間的排氣窗的外形一樣。為什么會做成這個形狀呢？在日常生活中大家都知道，這個是排氣口。做成一個形狀的話，你一看就知道，你在這里抽煙的話，煙就會被吸進去，然后有新鮮的空氣出來。這個是一部碎紙機，無印良品本來就有做垃圾筒，這個時候做碎紙機的時候，就在原來的垃圾桶的功能上再加上一個碎紙的功能。這

是最大限度的利用原有的資源，減少成本。

（影片）這個是把床的靠背部分做得很像椅子。當你往床頭邊一放的時候呢，可能就會把它當成一個床頭柜一樣，你會在上面放一些

雜物。

（影片）這個是拿著一根表帶和車站的時鐘一起拍的照片，雖然兩個之間是有距離的。但是你這么一拍的話，好象真的是一個手表似。因為車站的時鐘是大家共有的資源，這個創作是根據這個想法創作的。

（影片）這個是CD播放器。這個也是無印良品的藏品，它的外形好象是一個排氣扇，排氣扇一拉就會排氣，這個CD器你一拉的話就

會播放音樂。

（影片）這個是削了皮的土豆，有各種各樣的棱角。這個是一個手機的設計，這個設計的靈感就來自于小時候的記憶，小時候削土豆皮之后，會有一些贓，然后把土豆往水里一放就會有很干凈的感覺。那么把手機設計成這樣，大家可以都有這種記憶，所以大家覺得

很有感覺。都會去買。

（影片）這個是意大利的一家公司的作品。它的名字叫“帶佳布”。它的形狀是非常傳統的形狀。它是用了一種新的材料。看到這個之后，是不是感覺到曾經在哪兒有過這樣的體驗？這一點很重要，人們往往在無意識的使用一些東西一般功能以外的功能。比如說你坐下來之后，把衣服往椅子上一搭，人們在使用這個功能的時候沒有想到這個東西具有這個功能。當人在使用東西的時候，如果過分地去想他的功能的話，反而很容易出錯，比如你在彈鋼琴的時候，如果非常緊張哪個鍵是哪個音的時候，這個時候反而會很容易彈錯。所以說東西是在無意識當中被使用的。在無意識的行為當中，引入我們的設計，把我們的設計體現在人們的無意識的行為當中。

（影片）人們往往在生活中有一種領域的意識，比如照片中有三個男人在打電話，如果有一個人在這里打電話，如果第二個人靠近的話，第一個人就會覺得很奇怪。那么，第三個人和第二個人之間的距離，已經是根據第一個人和第二個人之間的距離決定的。類似這種人與人之間的距離的關系，就像橡皮筋一樣是可以伸縮的。人與人之間最短的距離就是這種在擠車的時候的距離，也就是零距離。大家在這個時候會有與電車保持同樣的節拍。如果其中有一個人擺動的角度大于電車的搖晃的角度的話，可能就有問題了。這個就是一種秩序。人這個時候的行動和這個環境如果協調的話，秩序就好，如果你的身體的動作大于這個環境的本身的擺動的話，那么秩序

就很亂了。

有一個詞語“必然”。也就是說設計要設計已經存在的一種感覺，要體現出恰到好處。有一些設計者會設計一些體現自己個性的作品。但是另外的設計者就會根據周圍的環境設計出和這個環境匹配的東西出來。

（圖片）比如這個情況下，只要有一把剪刀就可以剪出一個和這個形狀一模一樣的東西。所以說，即使你多想體現你的個性，想設計出一個非常酷的東西，但是如果這個東西和周圍的環境不匹配的話，那么這個作品就不能說是一個好的作品。我認為，設計應該從自

己的生活環境的各種要素中，抽出一些和環境所匹配的元素。

這個是可伸縮的人的形狀，我們把它叫做“哈利”，好象是大家工作中都有的壓力，但是把工作做好的話，就會達到和內外環境和諧的情

況。

我們作為設計者，我們的工作就是“畫一條線”，比如說物體和環境之間、空氣和物體之間的界限，人與物體中間的一條線，還有物體和物體之間的線，畫的這條線體現了人的生活態度，比如剛才所說的“哈利”，人可以做到和自然、和周圍環境的和諧。這個是畫的一部車，最終就是物體的關系之間畫一條能夠讓他們達到完美的線，這個就叫做“設計的輪廓”。

前面講的都是一些設計的基本理念和想法，希望我介紹一些我自己的作品。

（影片）這個是意大利的一個廠家做的沙發，雖然很簡單，但是很美。設計者要盡可能的簡單的思考。首先有一個椅子，如果要坐的話，需要一個墊子，然后再有一個靠背，然后坐在上面想喝咖啡，所以又設計了一個放咖啡杯的地方。這些IDEA都是很清楚和簡單的。

簡單的都是我們就要用簡單的設計來體現他。

這個是“正負0”的設計，就是指工差是“0”，和你想象的東西一模一樣。這個是當時展覽會上的情形。這個是一個空氣加濕器，是在中國做的。如果大家仔細看的話，是用塑料做得。模具一般都會有合模線，這個大家卻看不到合模線。通過加工已經把這條合模線加工

掉了。所以這個加濕器就像一個工藝品。

這是一個液晶電視，但是他的形狀就像以前我們最早的電視的形狀。液晶就是越作越小，為什么我們會把這個液晶做成CRD的外形呢？因為CRD的電視大家用了很多年，都很有感情了。所以我把這個液晶設計成CRD的外形。

這個是21英寸的電視，電視屏幕旁邊的框架就做得很細。這個遙控器做得很像刷牙的藥膏的管的形狀。為什么做成這個形狀呢？因為大家往往坐在沙發上的時候就到處找遙控器，不知道放在哪里了。那么做成這個形狀的話，大家不容易亂擱。

這個遙控器外形有點像積木的木塊。這是一個CD播放器。

這個是在臺燈的下面有一個盤，大家一回家的話，就會把手表、鑰匙取下來，有一個放東西的地方。這里面有一個開關，大家把東西往里面放的時候，就把開關打開了。這個就把你專門開關燈和你一回家、或者出門就自然的把燈開/關了。是兩種狀態的切換。

這個雨傘下面有一個往下凹的凹槽；這個地墊有一點像足球場的草地的感覺。這個是裝備調味料的容器，有點像樂器中的沙捶。

這個是一個垃圾筒，有一側面正好做得很墻角的形狀一樣，放在墻角很和諧。這個包的形狀有點像鞋底的形狀。為什么要做成這樣呢？因為這個包的設計對象是針對日本的學生，他們可以在里面放鞋。在建筑工地大家都可以看到這種圍的布，這個就是用這個材料做的袋子。這個材料在建筑工地隨處可見，用這個材料做成這個袋的話，可以體現出一種大家看不見的一種聯系。有幾種顏色，有銀色、綠色、白色。

這個是一個加熱器。表面有點很細的絨毛的感覺，當你觸摸它的時候，會感覺很柔軟。雖然外形很可愛，但是有一點擔心，就是擔心

小孩子去抱它。

（影片）這個是“正負0”的一個商店，很漂亮。這個環境就像一些精品的時裝店，讓你在這個環境下買家電。我們一般的家電商店都是倉儲式的。那么在倉儲式的銷售方式之外是不是有另外一種銷售的環境呢？所以他們就創造了這種銷售家電的環境。

里面有很多很漂亮、實用的家電，比如這新款的咖啡爐，也可以用來泡紅茶，上面有過濾器。

這個是烤面包機，只能烤一張面包。如果有兩個人吃的話，你就會先烤給對方，所以使對方感覺很好。設計一個可以烤兩張的烤箱，我想很容易。如果設計成這樣的話，可以體現出很親切的感覺。

這個是一個計算器，一般計算器都會放在收銀臺，一個好的計算器也可以美化你的商店。

這個是一個名牌的手表，手表的玻璃蓋是12邊形，為什么要做成12邊形呢？因為這樣就不用在手表上印上1—12了。一看就知道是幾點了。上面有三個小圓圈。為什么設計成這樣？比如指著10號，是星期四，那么這個幾個指針看上去就像一個悲傷的臉形，很有意

思。

這個吹風筒也沒有塑料的合模線，這個是用高新技術成型出來的。會給客人一個很好的外觀印象。

這是波副公司生產的一款浴缸，這個是水龍頭。這些形狀都是很簡單的。這個是最新設計的坐便器，全部都是塑料做的、清潔是自動的。

所以說設計要在無意識中發現靈感，作為設計者，比不是設計的人知道更多你所不知道的IDEA。

（逐一播放圖片……）

大家看了這么多我設計的東西，大家可以看出來，好象覺得很眼熟，但是實際上真的又沒有在哪里看到過。好的設計是客觀的而不是主觀的表現生活。好的設計是以第三方的立場看這個東西。創作只都會有想表現自己的創作意愿，都是從已經有的現實來尋找空間進

行創作。

我的一個很好的朋友，在他的作品集上寫了一句話，“雖然知道，但是自己總是沒有注意到。”沒有設計大家也是可以生活下去，但是有

了設計可以使大家生活得更好。

主持人：非常感謝深澤直人先生，讓我們感受了意識之內和意識之外的現象，讓我們再次以掌聲感謝深澤直人先生。

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第三篇：核心意識

增強“核心意識”專題組織生活會對照檢查材料

城區黨支部

在單位開展學習教育活動以來，我認真對照自己平時的實際工作及思想動態，查找了自己工作以來在政治思想、組織紀律、為人民服務宗旨、實事求是方面存在的問題，并對此進行認真剖析，找準原因，明確今后整改的方向，以便更好的開展工作。

一、存在的問題

（一）政策理論水平不高。對黨的路線、方針、政策的理解只停留在一般水平上，沒有進行深刻的研究和掌握；對煙草行業內政策、思路、方向比較迷惘，沒有深入學習分析，認識比較膚淺，多憑自身經驗；對先進文化的理解，不夠深刻。

（二）員工自身建設要求不嚴。個人主義、享受主義、攀比思想在頭腦中有一定的存在，艱苦作風和過去那種積極主動、不辭勞累的思想淡化，有個人名利思想。

1、對工作責任心不強。在工作中不嚴格要求自己，時間觀念較為淡薄，在工作積壓時，能拖就拖，領導講什么就聽什么，領導就做什么就做什么，缺乏工作的積極性和主動性。

2、聯系群眾不夠緊密。堅持全心全意為人民服務和群眾利益無小事原則做不夠，沒有真正和群眾打成一片，沒有

力盡所能幫助群眾解決問題，沒有做到急群眾所急。

二、產生問題的原因

（一）理論學習不夠。不時學習只流于形式，不系統化、不全面、不扎實，掌握的也只是只言片語，學習缺乏深刻的思考，沒有真正做到把學習來的東西運用到實踐工作中去，認為在現在的崗位工作多年，自己的理論知識夠用了思想和工作存在主觀性、局限性和片面性。

（二）原則意識不強。總是錯誤認識，只要自己做的工作對得起自己那份工資就行了，往往在做事的同時，沒有多去考慮這件事會帶來什么后果，思想比較單純。在對待什么是好事、什么是壞事上，有時缺少原則性的思考，好人思想存在。

（三）工作標準有所降低。由于思想進取意識淡化，工作標準也隨之降低，有時在工作中瞻前顧后、患得患失、得過且過，進取精神不強，滿足于現狀，缺乏鉆研精神。對新形勢下政治思想工作出現的新情況、新問題研究不夠，使自己在某些方面的能力、水平不適應形勢發展的要求，影響了工作的質量和效率。

三、今后努力的方向

通過對照檢查、剖析，我們要更加清醒地認識到自己存在的問題不足，增強自我改正問題、提高自己思想素質的信心和決心，要今后的工作中，將認真貫徹落實領導的指示精神，圍繞單位的工作思路和工作中心，進一步提高自己的工作效率和服務質量，實現整體素質有新的提升。

（一）進一步堅持政治信念。要通過思想作風紀律整頓學習活動，系統地學習有關領導的重要講話精神和思想精髓，明確思想要求，樹立先進形象。

（二）加強學習，提高素質。牢固樹立終身學習的觀念，即要學習政治、學理論，又要學業務、法律、學科技。要堅持理論聯系實際，把所學的理論知識與實際工作相結合，不斷提高自身綜合素質，提高政策理論水平和業務能力。

（三）振奮精神，務實創新。徹底改變落后的思想觀念，積極主動的接受

第四篇：增強核心意識

增強核心意識、看齊意識學習心得

中央政治局首提“四個意識”，即政治意識、大局意識、核心意識、看齊意識，堅定理想信念、強化四個意識、對黨絕對忠誠，是黨章對黨員的基本要求，是做合格黨員的基本條件，其內在要求是一致的。每一名黨員都要把堅定理想信念、強化四個意識、對黨絕對忠誠作為終身重大課題，時時刻刻思考、時時刻刻實踐，做到言行一致、知行合一，學而懂、學而信、學而行。

增強核心意識，最根本的是堅決維護黨中央權威，堅決維護黨的集中統一領導。在黨章提出的“四個服從”原則中，最重要的就是全黨服從中央，這是增強核心意識的關鍵所在。中央是黨的領導決策核心，中央制定的路線方針政策，是全黨全國人民統一思想、統一意志、統一行動的根本依據。黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央以對民族、對人民、對黨高度負責的態度，總攬全局、協調各方，夙夜在公、勵精圖治，肩負起團結帶領全黨全國各族人民共同奮斗的歷史責任，在全黨樹起使命擔當的典范和真抓實干的標桿。黨和國家各項事業之所以能開創新局面，全國各族人民對我們黨之所以如此擁護、對未來充滿信心，最重要的原因就是有黨中央的堅強領導，有黨中央治國理政新理念新思想新戰略的科學指導。緊密團結在以習近平同志為核心的黨中央周圍，自覺維護中央權威，始終在思想上政治上行動上同黨中央保持高度一致，做到堅持黨的領導不動搖，貫徹中央決策部署不含糊，落實中央要求不打折扣，我們定能集眾智、匯眾力，為決勝全面小康凝聚攻堅克難的強大力量。

增強核心意識，最基礎的是增強各級黨組織的凝聚力、向心力。黨的領導，體現在黨的科學理論和正確路線方針政策上，體現在黨的執政能力和執政水平上，同時也體現在黨的嚴密組織體系和強大組織能力上。“黨的力量來自組織，組織能使力量倍增”。全國400多萬個基層黨組織只有講政治、顧大局，以實際行動貫徹中央精神、執行中央決策、維護中央權威，確保政令暢通、步調一致，才能保證黨堅強有力。各級黨委只有切實負起黨建領導責任，把每一個基層組織都建設成為凝心聚力的強大磁石和攻堅克難的戰斗堡壘，把群眾緊緊團結在黨組織周圍，使各方面都在中央統一領導下盡心盡力做好自身職責范圍內的工作，確保黨的領導直達基層、落到實處，才能不斷創造出經得起實踐、人民、歷史檢驗的新業績。

強化看齊意識，要堅持問題導向，積極引導熱點、回應難點。要引導人們把思想和行動聚焦到穩增長、促改革、調結構、惠民生、防風險上來，切實提振信心。新聞媒體要自覺做到經常、主動向黨中央看齊，向黨的理論和路線方針政策看齊，向中央關于意識形態和宣傳思想文化工作的重大決策部署看齊。

強化看齊意識，就要堅定地圍繞中心服務大局，這是宣傳思想文化工作的基本職責。我們要聚焦中央、省委的中心工作不動搖，胸懷大局、把握大勢、著眼大事，因勢而謀、應勢而動、順勢而為，要把握好宣傳思想文化工作的政治導向、思想導向、文化導向、輿論導向、價值導向和審美導向。

強化看齊意識，就要繃緊政治這根弦，嚴守政治紀律、政治規矩。要恪守黨性原則，要把黨的政治紀律具體化為嚴格的宣傳紀律，決不允許散播違背黨中央精神的錯誤觀點，這是必須遵循的底線和紅線，任何情況下都不能逾越。

強化看齊意識，就要主動引領新媒體，牢牢掌握主動權。我們是互聯網大國，尤其近幾年，互聯網飛速發展。新生事物猶如雙刃劍，新媒體的發展也帶來很多新情況、新問題，新媒體傳播快、影響大、覆蓋廣、社會動員能力強。如何加強法治建設和輿論引導，確保傳播秩序和國家安全、社會穩定，已經成為擺在面前的突出問題。我們必須打贏這場硬仗，嚴格按照中央的要求，把新媒體管好、管到位。

“一年之計在于春”。今年是全面建成小康社會決勝階段的開局之年,也是推進結構性改革的攻堅之年。面對前進道路上的艱難險阻和各種挑戰，各級黨組織和廣大黨員更要增強核心意識、看齊意識，在指導思想和路線方針政策以及關系全局的重大原則問題上，全黨必須在思想上政治上行動上同以習近平同志為核心的黨中央保持高度一致，決不容許口是心非、言行不一。要以嚴和實的作風狠抓各項工作的落實，按照“四個全面”戰略布局，以新發展理念引領發展，為“十三五”規劃開好局、起好步。

第五篇：民政人核心價值觀演講稿

民政人的核心價值觀(演講稿)

我是一名民政人，在民政戰線工作十余年。什么是民政人的核心價值觀？身邊一個個忙碌的身影，一樁樁感人的事告訴我，“忠誠、為民、公正、廉潔”是政法干警也就是我們民政人的核心價值觀，就是我們思想上的燈塔、行動上的指針，昭示著我們的使命和職責，彰顯著我們的價值和意義，民政人在各自的崗位上艱苦奮斗、勇于奉獻，將“忠誠、為民、公正、廉潔”八字內化于心，外踐于行。

走進民政你才真正懂得民政工作，走進民政你才能真正了解民政人。民政人肩負重任，把黨和政府的溫暖傳送給每一顆受寒的心；民政人恪盡職守，用燕子銜泥的精神，修補著社會的點點缺失；民政人大愛無私，用至親的愛憐，把深情灑向弱勢人群。

民政干部很少有個完整的節假日，領導帶頭，率先垂范，他們把恪盡職守、任勞任怨、克己奉公、無私奉獻這些抽象的詞匯詮釋得淋漓盡致。身邊朋友問：你們整天加班，都在忙些什么呀？我告訴他們，我們忙是因為民政部門擔負著解決民生、維護民利、落實民權的重任。在群眾最危難之時，民政人代表黨，代表政府伸出援助之手，幫助災民重建家園；當群眾遭受貧困困擾時，民政人精心部署，辛勤工作，帶著愛民之心為他們構筑“最后一道安全網”；民政人為孤老殘幼的生計寢食難安，為改善群眾的生活鞠躬盡瘁；為人民子弟兵解除后顧之憂，為軍隊和國防建設添磚加瓦；為長輩們奉獻愛心和孝心，為實現老有所養、老有所樂的目標出謀劃策……。一分耕耘一份收獲，扎實的作風帶來豐碩的成果，民政人的辛勤付出贏得了黃埔民政事業今天的發展。

何以百煉鋼，化為繞指柔。有時候，我也問一些年長的同事，為什么大家工作都那么賣力呢，都為了什么呀？同事告訴我：啥也不為，這是民政人的優良傳統，這是民政人的責任使然，這種傳統和作風在一輩輩民政人的扎實苦干中得到繼承和發揚，打造出現今的“忠誠、為民、公正、廉潔”的價值精神。

誓言無聲。許許多多個日子我們已經這樣走過來，許許多多個日子我們還將這樣走下去。忠誠、為民、公正、廉潔這八個大字鞭策、激勵著我們繼續前行。