第一篇：【京劇欣賞】李維康京劇名段

【京劇欣賞】李維康京劇名段

李維康；生于1947年，原中國京劇院旦角演員，現(xiàn)為中國戲曲學(xué)院教授。中國著名戲曲表演藝術(shù)家，國家一級演員，中國文聯(lián)副主席、中國劇協(xié)副主席。

人物概述；

李維康，著名京劇演員。女，生于1947年，祖籍北京。原中國國家京劇院領(lǐng)銜主演，工青衣，是家喻戶曉的京劇界前輩級人物。現(xiàn)任中國戲曲學(xué)院資深教授。首屆中國戲劇梅花獎得主。梅蘭芳金獎大賽金獎得主。中國共產(chǎn)黨第十一、二次全國代表大會黨代表，主席團(tuán)成員。第七屆全國人大代表。第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國政協(xié)委員。國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人。她的丈夫耿其昌是我國著名京劇老生演員。

藝術(shù)經(jīng)歷； 12歲登臺，師承程玉菁、華慧麟、趙桐珊、李香勻、雪艷琴、荀令香、于玉蘅、張君秋、李玉茹等名家。1958年考入中國戲曲學(xué)校，1966年畢業(yè)。畢業(yè)后進(jìn)入中國京劇院任主演，1977年在新編戲《蝶戀花》中成功飾演楊開慧獲得巨大成功，同年復(fù)排《秦香蓮》，開始逐步恢復(fù)傳統(tǒng)戲。80年代初至90年代曾擔(dān)任中國京劇院二團(tuán)團(tuán)長。1985年參演電視連續(xù)劇《四世同堂》。

藝術(shù)特色； 她的扮相端莊，臺風(fēng)大方，嗓音寬亮甜美，尤其行腔，富有創(chuàng)新，熔梅、程、張等流派的聲腔藝術(shù)于一爐，借鑒地方戲曲與歌曲的演唱方法，根據(jù)自身條件，兼收并蓄，以情帶唱，逐步形成自己的演唱風(fēng)格。她演傳統(tǒng)戲時頗有新意；在新編歷史劇與現(xiàn)代戲中也能成功地塑造角色。例如在現(xiàn)代戲《恩仇戀》里，她將青衣、花衫、刀馬旦的行當(dāng)藝術(shù)融在一起，出色地塑造了女主角鳳妹子的動人形象。其他例如李清照、楊開慧等角色，也扮演得頗為成功。代表劇目； 擅演劇目：《秦香蓮》、《霸王別姬》、《風(fēng)還巢》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《玉堂春》、《斷橋》、《荀灌娘》、《刺蚌》、《宇宙鋒》、《魚藻宮》、《楊門女將》、《謝瑤環(huán)》、《四川白毛女》、《黛諾》、《革命自有后來人》、《紅嫂》、《紅燈記》、《紅色娘子軍》、《李清照》、《李鳳姐》、《寶蓮燈》、《蝶戀花》、《恩仇戀》等。獲獎情況；

所獲獎項：第一屆中國戲劇梅花獎；1985年全國現(xiàn)代戲匯演主演一等獎；首都京劇振興杯最佳演員；1986年第四屆大眾電視金鷹獎最佳女主角獎；1989年首

著名京劇旦角演員-李維康屆“金唱片”獎；1993年梅蘭芳金獎大賽旦角組金獎；1997年被文聯(lián)首推為“世紀(jì)之星”。

活動年表1984年，農(nóng)歷甲子年：獲得由中國戲劇家協(xié)會所屬的《戲劇報》雜志社發(fā)起舉辦的1983年首都戲劇舞臺中青年優(yōu)秀演員獎，該獎以后取“梅花香自苦寒來”之意，更名為“梅花獎”。

1984年6月3日，農(nóng)歷甲子年五月初四日：參加由上海人民廣播電臺、上海電視臺、中國唱片社上海分社主辦的“全國著名中青年京劇演員交流匯演”，演出劇目：《龍鳳呈祥》，其中與劉長瑜、李維康、孫毓敏三演孫尚香，反響強(qiáng)烈。

1987年11月29日，農(nóng)歷丁卯年十月初九日：領(lǐng)銜中國京劇院二團(tuán)在上海人民大舞臺演出。

1988年5月6日-11日，農(nóng)歷戊辰年三月廿一日-廿六日，19時：參加在上海舉行的首屆海內(nèi)外梅蘭芳藝術(shù)大匯演，演出劇目：《鳳還巢》（馬小曼，杜近芳，李維康，梅葆玖，王嘯麟，艾世菊，于萬增，王樹芳，孫正陽，蕭英翔，黃世驤）、《武家坡》（梅葆玥，李維康）、《汾河灣》（李維康，耿其昌）。

1990年12月20日，農(nóng)歷庚午年十一月初四日：參加北京紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年振興京劇觀摩研討大會，演出劇目：《玉堂春》（李維康，葉少蘭）、京劇《四郎探母》（李維康，耿其昌，黃孝慈，于魁智，馬小曼，陳志清，于萬增，趙葆秀，馮志孝，劉長瑜）。

1992年2月4日，農(nóng)歷壬申年正月初一日：參加1992年文化部春節(jié)電視晚會，演出節(jié)目：京劇交響合唱毛澤東詞《詠梅》（中央樂團(tuán)演奏合唱，秋里指揮，張克瑤扮演毛澤東，李維康、楊春霞、劉長瑜、楊淑蕊演唱）

1992年2月11日-16日，農(nóng)歷壬申年正月初八日：參加紀(jì)念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表50周年上海京劇精品展演。

1992年12月，農(nóng)歷壬申年：獲得梅蘭芳金獎大賽旦角金獎。

1996年2月19日，農(nóng)歷丙子年正月初一日：參加1996年文化部春節(jié)電視晚會，演出節(jié)目：《李清照》選段。

1998年8月28日，農(nóng)歷戊寅年七月初七日：獲第一屆全國優(yōu)秀文藝音像制品獎三等獎（李維康京劇唱段選，CD，上海聲像）。

1999年2月15日，農(nóng)歷戊寅年十二月三十日：參加吉祥九九——1999年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《龍鳳呈祥·洞房》（鼓師李素陽，琴師張素英；演員李維康；演出單位中國京劇院）

1999年10月6日，農(nóng)歷己卯年八月廿七日：參加北京人民劇場舉行的慶祝國慶五十周年戲曲演出，演出劇目：《四郎探母》（耿其昌，于魁智，馮志孝，李維康，劉長瑜，李勝素）。

2000年3月28日，農(nóng)歷庚辰年二月廿三日：參加大型京劇演唱會暨上海京劇院慶祝建院45周年系列演出開幕式，演出劇目：《大·探·二》（李維康、耿其昌、鄧沐瑋等）。

2000年12月30日，農(nóng)歷庚辰年十二月初五日，19時45分：參加懷仁堂2001年新年京劇晚會，演出節(jié)目：《謝瑤環(huán)》選段。

2001年1月23日，農(nóng)歷庚辰年十二月廿九日：參加2001年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目： 《謝瑤環(huán)》選段。

2001年10月8日，農(nóng)歷辛巳年八月廿二日：參加第一屆全國京劇戲迷票友電視大賽頒獎晚會。

2002年2月11日，農(nóng)歷辛巳年十二月三十日：參加2002年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《四郎探母》選段（李維康、耿其昌）。

2002年10月，農(nóng)歷壬午年：任中國京劇院藝術(shù)指導(dǎo)委員會顧問。

2003年1月3日，農(nóng)歷壬午年十二月初一日，19時30分：在長安大戲院演出《四郎探母》（于魁智，楊少彭，杜鎮(zhèn)杰，張學(xué)津，李勝素，李維康，馬小曼，趙葆秀，李宏圖，寇春華，鄭巖）。

2003年1月31日，農(nóng)歷壬午年十二月廿九日：參加2003年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《貴妃醉酒》。

2003年2月1日，農(nóng)歷癸未年正月初一日，19時30分：參加中國京劇院“2003年新春演出季”第一天——《迎新春名家演唱會》。

2003年4月12日，農(nóng)歷癸未年三月十一日，20時：參加慶祝中國戲劇梅花獎創(chuàng)辦20周年文藝晚會《梅花賦》，演出節(jié)目：《詠梅》（李維康、于魁智）。

2003年12月6日，農(nóng)歷癸未年十一月十三日，晚：參加北京紀(jì)念程硯秋誕辰100周年演出閉幕式晚會。

2004年1月21日，農(nóng)歷癸未年十二月三十日：參加2004年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：京劇《坐宮》（李維康、耿其昌）。

2004年12月30日，農(nóng)歷甲申年十一月二十日：參加“菊苑飄香”——懷仁堂2005年新年京劇晚會，演出節(jié)目：《蝴戀花》。

2005年2月8日，農(nóng)歷甲申年十二月三十日：參加2005年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《大登殿》（李維康、張云、張笠媛、王璐、周婧）。

2005年12月30日，農(nóng)歷乙酉年十一月三十日，19時45分：參加“錦繡神州”——懷仁堂2006年新年京劇晚會，演出節(jié)目：《紅色娘子軍》。

2006年1月23日，農(nóng)歷乙酉年十二月廿四日，晚：參加2006年新春京劇晚會——李瑞環(huán)同志改編劇目專場演出。

2006年1月28日，農(nóng)歷乙酉年十二月廿九日：參加2006年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《李清照》（李維康、耿其昌）。

2006年2月3日，農(nóng)歷丙戌年正月初六日，晚：參加2006百花迎春戲曲晚會，演出節(jié)目：《貴妃醉酒》。

2006年6月18日，農(nóng)歷丙戌年五月廿三日：參加杜近芳收丁曉君為徒儀式。

2006年9月9日，農(nóng)歷丙戌年閏七月十七日，20時：參加第三屆中國威海人居節(jié)“三角之夜”中國京劇名角名段演唱會。

2006年9月30日，農(nóng)歷丙戌年八月初九日，19時30分：參加長安大戲院重張十周年演出，演出劇目：《四郎探母》（杜鵬、杜喆、賈勁松、耿其昌分飾楊延輝，李維康、熊鳴霞、張慧芳分飾鐵鏡公主，張晶飾蕭太后，翟墨飾佘太君，李宏圖飾楊宗保）。

2006年10月23日，農(nóng)歷丙戌年九月初二日：參加北京長安大戲院舉行的紀(jì)念譚富英誕辰百年系列演出。

2006年11月4日，農(nóng)歷丙戌年九月十四日，19時30分：參加霸州市舉行的紀(jì)念李少春先生誕辰八十七周年戲曲名家名段演唱會，演出節(jié)目：《卜算子·詠梅》。

2006年11月9日，農(nóng)歷丙戌年九月十九日：參加在長安大戲院隆重舉行的2006中國記者節(jié)京劇演唱會，演出節(jié)目：《謝瑤環(huán)》。

2006年11月17日，農(nóng)歷丙戌年九月廿七日：參加2006年“百花芬芳——京劇名家演唱周”。

2006年11月25日，農(nóng)歷丙戌年十月初五日，晚：參加在石家莊人民會堂舉行的紀(jì)念奚延宏誕辰72周年演唱會舉行，演出劇目：《謝瑤環(huán)》。

2007年3月28日，農(nóng)歷丁亥年二月初十日，晚：參加廊坊市明珠影劇院上演的《和諧之聲》大型戲曲晚會。

2007年4月28日，農(nóng)歷丁亥年三月十二日：參加全國政協(xié)禮堂舉行的第三屆兩岸經(jīng)貿(mào)文化論壇戲曲文藝晚會舉行，演出節(jié)目：《四郎探母·坐宮》。

2007年5月12日，農(nóng)歷丁亥年三月廿六日：參加外交部京劇學(xué)會2007年聯(lián)誼會。

2007年9月20日，農(nóng)歷丁亥年八月初十日：參加由天津市文化局、和平區(qū)人民政府、今晚傳媒集團(tuán)、天津電視臺共同舉辦的“華夏神韻——第三屆中華民族戲曲優(yōu)秀劇目大匯演”。

2007年10月13日，農(nóng)歷丁亥年九月初三日：參加由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會與中國人民解放軍總政治部宣傳部主辦的“黨的旗幟高高飄揚——迎接黨的十七大勝利召開大型系列演唱會”第五場、“梅花朵朵向太陽”主題演唱會。

2007年12月30日，農(nóng)歷丁亥年十一月廿一日：參加2008年新年京劇晚會，演出節(jié)目：《蝶戀花》。

2008年2月12日，農(nóng)歷戊子年正月初六日，13時30分：參加梅蘭芳大劇院2008年雪災(zāi)賑災(zāi)義演。

2008年4月23日，農(nóng)歷戊子年三月十八日：赴北京百年農(nóng)工子弟職業(yè)學(xué)校舉行京劇知識講座。

2008年5月22日，農(nóng)歷戊子年四月十八日，晚：參加四川汶川地震“孩子你并不孤獨——梅蘭芳大劇院賑災(zāi)義演晚會”，演出節(jié)目：《紅燈記》、《大登殿》。

2008年5月29日，農(nóng)歷戊子年四月廿五日，晚：參加四川汶川地震全國戲曲界抗震救災(zāi)義演。

2009年 參加天津電視臺文化娛樂頻道傾力打造的《梨園春潮》——2009年18省市地區(qū)元宵戲曲晚會

2010年12月28日，農(nóng)歷庚 寅年十一月廿三日：梅蘭芳大劇院領(lǐng)銜主演《盛世中華》 李維康七宗“最”

1、最“純”——楊開慧（劇目：《蝶戀花》）

文革剛結(jié)束，第一部使維康聲譽鵲起的現(xiàn)代戲。那時的維康，除了出色的唱、演水平，還特別有股朝氣，和她塑造的楊開慧一樣，如板倉沖里茂盛的青竹、清澈的溪水，純純地走來，無比清新。她的楊開慧形象，充溢著“我將我身獻(xiàn)我黨”的追求真理的激情，充溢著對戰(zhàn)友、鄉(xiāng)親、故土的摯愛親情，這也是一個“純”字。全劇一改文革“高、大、全”的“英雄主義”創(chuàng)作習(xí)慣，以“情”動人，加上全新的板式和唱腔結(jié)構(gòu)、優(yōu)美的音樂設(shè)計、巧妙融入湖南鄉(xiāng)土音樂元素等，也給人“純”的感覺。尤其那段“綿綿古道連天上”的華彩唱段，由平靜舒緩到激越奔放，層層推進(jìn)，娓娓道來，字字千鈞，情深無限，關(guān)雅濃先生的這段創(chuàng)作在200年京劇史上足可記上濃墨重彩的一筆。現(xiàn)在已過天命年的維康不能用“純”來概括，但她唱起這段的忘我境界和海洋般的深情總使我輩心潮難平，再無第二人能描其真髓。

2、最“酷”-------鳳妹子（劇目：《恩仇戀》）

一向文靜端莊的“大青衣”李維康，居然在緊鑼密鼓中撒潑動野，塑造了一個火辣辣、兇蠻蠻、敢愛敢恨的性情美人，這種藝術(shù)處理實在大膽又極為成功。這出戲集中體現(xiàn)“藝術(shù)形式為內(nèi)容服務(wù)”的宗旨，極具革新意識。表演上，融青衣、閨門旦、刀馬、花衫等多種行當(dāng)一爐，充分顯示了李維康唱念做打的全面功力，而且設(shè)計的幾段舞蹈如趟馬、和瘸腿李鐵拐對打等都頗有創(chuàng)意，能把《拾玉鐲》等很多傳統(tǒng)戲動作程式“化”在戲中人物身上，著實高明。在唱上，李維康一貫以情帶唱，根據(jù)塑造人物需要博采梅、程、張等派技法為我所用，但飾演的其他角色在大的范圍里還可看作是青衣，所以一般還能找到梅、程、張的印記。而這出戲里演一“辣妹”，相對而言無章可循，她那調(diào)用各種音樂手法只為塑造人物需要的特點就更突顯出來。象[南梆子]“見項圈猛一陣紅云飛上臉”一段唱里“我又喜又羞更覺得心兒甜”的“心兒甜”，“剛提婚姻事他輕嘆了一聲”一段里“真是個沒緊沒慢的傻醫(yī)生”一句等，簡直聽不出是民歌唱法還是象我們普通人一般喊出來的，反正就覺的象自己身臨其境時會有的反應(yīng)一樣，非常貼切、非常生動；而這種唱法又是嵌在純粹京劇的旋律、樂器、演唱之內(nèi)的，化為無痕，從形式到核心還是京劇，同時人物性格大大鮮明了。同樣例子還能找出很多，在“松崗送別”的核心一段唱里，“想起了殺父仇撕裂肝腸”一句、“又該誰與誰抵償”的“償”字等處，我甚至聽出了通俗歌曲的吐字方法，不是專業(yè)搞音樂的也不知是不是，反正唱的活、唱的開、唱的過癮。總之京劇在新時代不創(chuàng)新是肯定沒出路的，而如何既保持京劇的根基和精髓，又有機(jī)融入具有現(xiàn)代審美意識的手法，包括戲劇創(chuàng)作的一些根本性問題，《恩仇戀》的導(dǎo)演阿甲以及李維康的大膽實踐都很值得研究。

3、最“雅” ——李清照（劇目：《李清照》）

7部代表作部部經(jīng)典，但個人最偏愛的還是《李清照》。因為大多數(shù)傳統(tǒng)戲，注重情節(jié)勝于注重人本身，滿是喜慶團(tuán)圓、因果報應(yīng)之類“套路”，說句不恰當(dāng)?shù)脑挘傆X帶些農(nóng)業(yè)社會的陳腐氣；而現(xiàn)代戲又似乎多了份激昂、少了點韻致。最衷情還是《李清照》這樣的，高雅清麗、以氣質(zhì)取勝，尤其能觸動我這樣念過大學(xué)自認(rèn)為還算知識女性的人吧。這部劇也有精彩的情節(jié)，但也許是維康的舉手投足太高雅、大氣，令人信服地展示了一位著名女詞人的風(fēng)采，也許是音樂設(shè)計的太優(yōu)美、清新，總之印象最深的是女詞人本身的氣質(zhì)、境遇，這樣的創(chuàng)作風(fēng)格在京劇史上也屬少見吧。正因為作品對“人”、尤其是一位彪炳千古的女詞人本身刻畫的細(xì)膩深刻、不染塵俗，因此對演員的文化修養(yǎng)、表現(xiàn)力也要求甚高，也就是稟賦超群的李維康，估計一般演員連臺都壓不住。說到這里，維康戲路真是寬，而才高貌美、大氣有識的女子似乎由她演繹最具風(fēng)范，因此象《謝瑤環(huán)》這樣已有前輩唱紅的經(jīng)典戲，維康也敢于知難而進(jìn)并成為了自己的一出保留劇目。戲里“梅子青青枝頭墜”一段流水，[西皮慢板]“一支花凝晨露盈盈綻放”，[南梆子]“中秋夜玄武湖清波浩渺”，以及那曲動情“聲聲慢”等，腔美、唱的美，維康“首屆金唱片”獎可謂實至名歸。

特別是那曲“聲聲慢”：從念白“??明誠，難道真的再也見不到你了么？”開始，未聞其唱、先感其悲，無限惆悵、心碎的氛圍已就。再到“尋尋覓覓，冷冷清清?”一段“后庭花變體”，感覺維康唱的很輕松似乎沒有刻意的技巧，但卻字字輕重濃淡熨貼，如珠玉落心間、又似刀子刻心上，我想這可能就是內(nèi)心情感已極充沛后的“以情帶唱”、“舉重若輕”的最高境界吧。其后[反二黃慢板]“想當(dāng)初梅子青時乍與君相遇?”一段，和前面“聲聲慢”銜接的自然且極富美感，維康唱的委婉迂回、起伏跳躍，感情波瀾變化萬千，把聽眾帶入到“此恨綿綿無絕期”的千古遺恨中。她在“彩霞工程”里曾很簡單地介紹說唱這段時一要盡量豐富內(nèi)心感情，另外眼睛里要有“視像”。我理解她的意思是“神貫于容，神不貫則容不動；神到容隨，神貫而容動”。即內(nèi)心情感積蓄越足表情就隨之越自然真切，并且演員要會控制情感宣泄的過程，并要善于通過眼睛的“視像”引導(dǎo)觀眾感同身受，維康就是這樣卓越的好演員。

4、最“真” ——王桂英、三圣母（劇目：《寶蓮燈》）

這是維康和她的伙伴們共同改編的最成功、最具影響力的傳統(tǒng)戲之一，幾乎每段唱腔都可稱為經(jīng)典，每段情節(jié)設(shè)計和表演也可稱為經(jīng)典。戲里維康一身兼二角，而我理解她實際成功塑造了三個不同角色。一是三圣母，美麗多情，“落第歸來多怨忿”一段，珠圓玉潤、甘飴醇美，三個“去問他”到“可愿隨我云深仙境永棲身”，把女性魅力詮釋到極至。第二是貧寒村女王桂英，一段“一句話問得我心頭鹿撞”，把一個善良少女被打動芳心時的嬌羞喜悅刻畫的惟妙惟肖，“這書生多情識禮心坦蕩”一句的“這書生”三字，我不懂維康用的什么發(fā)聲方法，在我感覺就是貼心貼肉的通俗唱法，極富韻味和美感，這就是最佳表現(xiàn)方法，管它什么派呢。第三是身為羅州縣令夫人、二子母親的王桂英，“睹此情心欲碎痛淚難忍”一段唱，舍子之后“??帶上幾陌紙錢到為娘和秋兒的墳上燒化燒化??”一段念白，讓人幾乎無法用什么手段技巧來形容，只是被感動、被征服。

李維康最神奇的地方就在這里，善于展示人物心靈并掀起觀眾情感的熱浪。如果因此說京劇失去了原汁原味，李維康“離經(jīng)判道”，大多數(shù)觀眾（尤其是以前不太接觸京劇的新觀眾）想必寧愿選擇這樣味道的京劇。還有人說維康念白不好，可聽她舍子這段，包括《李清照》里“?明誠，難道真的再也見不到你了么？”，《坐宮》里的夫妻對話以及《游龍戲鳳》里有趣有味的“調(diào)笑”等等，她將生活化、口語化的語言風(fēng)格，話劇語言表現(xiàn)形式等揉進(jìn)來是對京劇念白極好的發(fā)展。正象維康曾說的“無論戲曲、戲劇、影視表演，都有一個最突出的共同點，那就是要以情感人。

5、最“親” ——鐵鏡公主（劇目：《四郎探母》）

這本是出最常見的傳統(tǒng)戲，很多名家演過但精品鮮見，只是維康夫婦的珠聯(lián)璧合，使之成了家喻戶曉的典范之作。

個中原因有三點：

一是一些唱段、念白維康他們確實改編的好，比如人人稱道的“聽他言”快板對唱、“夫妻們打坐在皇宮院”等。

二是維康塑造的鐵鏡公主生活化、人性化。既是嬌貴的公主，又象我們身邊熟悉的家庭主婦、媳婦、母親，善解人意、嬌憨親切。塑造人物生活化、人性化是維康表演的又一突出特點，看似隨意，實則盡在掌控之中，她的表演從無陳腐拘謹(jǐn)之條條框框，和觀眾距離一下就拉近了。

第三，要歸功于二位夫妻藝術(shù)家的默契合作了。一個“穩(wěn)”勁十足，一個“活”力非常；一個堅如大地，一個燦若彩霞，相映成輝、相得益彰、相契相知、相激相蕩，才讓《四郎探母》（還有許多劇目）化平庸為神奇、滿堂生輝。能因他們的默契配合而成就一出大家喜聞樂見的名劇，也算對臺下這對恩愛夫妻的最高褒獎了。

6、最“俏” ——李鳳姐（劇目：《游龍戲鳳》）

維康版的李鳳姐——天真爛漫、嬌俏乖巧、清新雋怡，甜、嗲、靈、媚、十足女人味。李維康渾身都是戲，可以看出她極其雄厚的唱做功底和塑造人物的靈性，加上那對顧盼生輝的美目，叫人怎能不愛她！這出戲的李鳳姐，和電視劇《四世同堂》里的韻梅，實在是維康奉獻(xiàn)給世人的兩大驚喜，都那么出乎意料又那么精彩絕倫：一個溫婉賢淑、蘭心惠質(zhì)，一個天真爛漫、嬌俏妖嬈，顯示了她驚人的駕馭多種類型角色的高超能力，不僅不和她的青衣藝術(shù)無關(guān)而且是重要的補(bǔ)充。至今，戲中維康（李鳳姐）對正德皇帝俏皮的話語“你是大戶長的兄弟、三戶長的哥哥，你是那——二混帳”，“你可認(rèn)得我啊？我是正德皇帝他的——娘——哦”等等不絕于耳，實實的可愛。

7、最“美”——配唱毛澤東的《卜算子·詠梅》

雖然這不是完整的劇目，甚至只能算一首京味歌曲，總長44字、3分多鐘，但我仍想放在這7宗“最”里，因為：

第一，在今天的社會里不可否認(rèn)京劇勢微，更廣泛的觀眾了解并喜愛京劇，很多是先被戲歌、“樣板戲”這樣通俗、富表現(xiàn)力的“變種”京劇吸引，一首好的戲歌其影響力甚至超過一部大戲，維康首唱的《詠梅》就是這樣一首廣獲贊譽的作品。

第二，這首詠梅，從演唱風(fēng)格到旋律設(shè)計、伴奏配器等方面和維康在京戲中的藝術(shù)理念基本一致，是“李派”典型做法。即整體在扎實的京劇傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，另外旋律緊湊、流暢、清新、委婉；演唱行云流水、雅俗共賞、根據(jù)劇情需要選擇最貼切的表現(xiàn)技法，富歌曲性和時代感；伴奏配器根據(jù)情況嘗試些新式樂器如大提琴、貝司等等，以拓寬京劇表現(xiàn)力。

第三，這首曲配詞是思想性和藝術(shù)性幾乎完美結(jié)合的典范之作。維康的處理：從“風(fēng)雨送春歸”的平靜鋪陳下蘊育的磅礴張力開始，到“猶有花枝俏”的“俏”字上一波三折，一朵梅花迎寒怒放、充滿生命力的驕姿似乎就在眼前。接下來的“俏也不爭春”一段轉(zhuǎn)為深情陳述，到“她在叢中笑”唱第二遍的“笑”字上，處理的既充滿畫面感、似已看到梅花笑的多么動人，又在字尾收的干凈有力，以便推進(jìn)到下段重復(fù)遞進(jìn)地吟頌“俏也不爭春、只把春來報”的高尚情懷。此段當(dāng)維康甩出華美高亢的“叢中笑”三字后，本已達(dá)到高潮，沒想到更妙的是緊接一段男聲合唱，深情大氣地烘托出女主人公的最后一句“她在叢中笑”，于高潮之外又進(jìn)一步升華，使聽者“心潮逐浪高

李維康老照(6張)整曲格調(diào)清新、感情濃厚、氣勢磅礴、意境高美，44字字字動人心魄，既傳達(dá)了主席筆下“俏”梅的神韻，又歌頌了千萬革命者的摯熱情懷，更抒發(fā)了藝術(shù)家自身對事業(yè)的苦戀和高尚人格追求，已臻化境！這七宗“最”除《詠梅》外，《蝶戀花》、《恩仇戀》、《李清照》是維康和他人共同首創(chuàng)劇目，是京劇史上新編戲的豐碑；另幾部是改編傳統(tǒng)戲的精品，是京劇史上傳統(tǒng)戲的重要發(fā)展。其實還有許多作品如《汾河灣》、《謝瑤環(huán)》、《秦香蓮》、《白蛇傳》、《玉堂春》、《霸王別姬》、《平原作戰(zhàn)》等等，維康均有獨特建樹，值得大書特書一番。她華美大氣的臺風(fēng)，高若行云低如流水的“金嗓子”，博采眾長、為我所用、以情帶唱的聲腔，形神兼?zhèn)洹⒄媲橥摇舛瘸驳谋硌荩瑹o疑形成了獨樹一幟、具有鮮明個性特色的“李派”風(fēng)格。有人說，藝術(shù)大師或大家就是成功達(dá)成了以下公式：大師（大家）=學(xué)習(xí)+模仿+消化吸收+長期實踐+再消化吸收+集中個人特性的表演+個性表演的升華和規(guī)范化。從這七宗“最”和維康的藝術(shù)生涯來看，怎不讓人心悅誠服。（資料；來自 百度百科）

第二篇：戲曲李維康京劇名段38個

戲曲李維康京劇名段38個

本文轉(zhuǎn)載自老排長《李維康京劇名段38個》

戲曲/李維康京劇名段38個 源自：老排長

收編：三月飛春雪

生于1947年，原中國京劇院旦角演員，現(xiàn)為中國戲曲學(xué)院教授。中國著名戲曲表演藝術(shù)家，國家一級演員，中國文聯(lián)副主席、中國劇協(xié)副主席。人物概述；李維康，著名京劇演員。女，生于1947年，祖籍北京。原中國國家京劇院領(lǐng)銜主演，工青衣，是家喻戶曉的京劇界前輩級人物。現(xiàn)任中國戲曲學(xué)院資深教授。首屆中國戲劇梅花獎得主。梅蘭芳金獎大賽金獎得主。中國共產(chǎn)黨第十一、二次全國代表大會黨代表，主席團(tuán)成員。第七屆全國人大代表。第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國政協(xié)委員。國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人。她的丈夫耿其昌是我國著名京劇老生演員。

藝術(shù)經(jīng)歷；12歲登臺，師承程玉菁、華慧麟、趙桐珊、李香勻、雪艷琴、荀令香、于玉蘅、張君秋、李玉茹等名家。1958年考入中國戲曲學(xué)校，1966年畢業(yè)。畢業(yè)后進(jìn)入中國京劇院任主演，1977年在新編戲《蝶戀花》中成功飾演楊開慧獲得巨大成功，同年復(fù)排《秦香蓮》，開始逐步恢復(fù)傳統(tǒng)戲。80年代初至90年代曾擔(dān)任中國京劇院二團(tuán)團(tuán)長。1985年參演電視連續(xù)劇《四世同堂》。

藝術(shù)特色；她的扮相端莊，臺風(fēng)大方，嗓音寬亮甜美，尤其行腔，富有創(chuàng)新，熔梅、程、張等流派的聲腔藝術(shù)于一爐，借鑒地方戲曲與歌曲的演唱方法，根據(jù)自身條件，兼收并蓄，以情帶唱，逐步形成自己的演唱風(fēng)格。她演傳統(tǒng)戲時頗有新意；在新編歷史劇與現(xiàn)代戲中也能成功地塑造角色。例如在現(xiàn)代戲《恩仇戀》里，她將青衣、花衫、刀馬旦的行當(dāng)藝術(shù)融在一起，出色地塑造了女主角鳳妹子的動人形象。其他例如李清照、楊開慧等角色，也扮演得頗為成功。代表劇目；擅演劇目：《秦香蓮》、《霸王別姬》、《風(fēng)還巢》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《玉堂春》、《斷橋》、《荀灌娘》、《刺蚌》、《宇宙鋒》、《魚藻宮》、《楊門女將》、《謝瑤環(huán)》、《四川白毛女》、《黛諾》、《革命自有后來人》、《紅嫂》、《紅燈記》、《紅色娘子軍》、《李清照》、《李鳳姐》、《寶蓮燈》、《蝶戀花》、《恩仇戀》等。

獲獎情況；所獲獎項：第一屆中國戲劇梅花獎；1985年全國現(xiàn)代戲匯演主演一等獎；首都京劇振興杯最佳演員；1986年第四屆大眾電視金鷹獎最佳女主角獎；1989年首

著名京劇旦角演員-李維康屆“金唱片”獎；1993年梅蘭芳金獎大賽旦角組金獎；1997年被文聯(lián)首推為“世紀(jì)之星”。

活動年表1984年，農(nóng)歷甲子年：獲得由中國戲劇家協(xié)會所屬的《戲劇報》雜志社發(fā)起舉辦的1983年首都戲劇舞臺中青年優(yōu)秀演員獎，該獎以后取“梅花香自苦寒來”之意，更名為“梅花獎”。

1984年6月3日，農(nóng)歷甲子年五月初四日：參加由上海人民廣播電臺、上海電視臺、中國唱片社上海分社主辦的“全國著名中青年京劇演員交流匯演”，演出劇目：《龍鳳呈祥》，其中與劉長瑜、李維康、孫毓敏三演孫尚香，反響強(qiáng)烈。

1987年11月29日，農(nóng)歷丁卯年十月初九日：領(lǐng)銜中國京劇院二團(tuán)在上海人民大舞臺演出。

1988年5月6日-11日，農(nóng)歷戊辰年三月廿一日-廿六日，19時：參加在上海舉行的首屆海內(nèi)外梅蘭芳藝術(shù)大匯演，演出劇目：《鳳還巢》（馬小曼，杜近芳，李維康，梅葆玖，王嘯麟，艾世菊，于萬增，王樹芳，孫正陽，蕭英翔，黃世驤）、《武家坡》（梅葆玥，李維康）、《汾河灣》（李維康，耿其昌）。

1990年12月20日，農(nóng)歷庚午年十一月初四日：參加北京紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年振興京劇觀摩研討大會，演出劇目：《玉堂春》（李維康，葉少蘭）、京劇《四郎探母》（李維康，耿其昌，黃孝慈，于魁智，馬小曼，陳志清，于萬增，趙葆秀，馮志孝，劉長瑜）。

1992年2月4日，農(nóng)歷壬申年正月初一日：參加1992年文化部春節(jié)電視晚會，演出節(jié)目：京劇交響合唱毛澤東詞《詠梅》（中央樂團(tuán)演奏合唱，秋里指揮，張克瑤扮演毛澤東，李維康、楊春霞、劉長瑜、楊淑蕊演唱）

1992年2月11日-16日，農(nóng)歷壬申年正月初八日：參加紀(jì)念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表50周年上海京劇精品展演。

1992年12月，農(nóng)歷壬申年：獲得梅蘭芳金獎大賽旦角金獎。

1996年2月19日，農(nóng)歷丙子年正月初一日：參加1996年文化部春節(jié)電視晚會，演出節(jié)目：《李清照》選段。

1998年8月28日，農(nóng)歷戊寅年七月初七日：獲第一屆全國優(yōu)秀文藝音像制品獎三等獎（李維康京劇唱段選，CD，上海聲像）。

1999年2月15日，農(nóng)歷戊寅年十二月三十日：參加吉祥九九——1999年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《龍鳳呈祥·洞房》（鼓師李素陽，琴師張素英；演員李維康；演出單位中國京劇院）

1999年10月6日，農(nóng)歷己卯年八月廿七日：參加北京人民劇場舉行的慶祝國慶五十周年戲曲演出，演出劇目：《四郎探母》（耿其昌，于魁智，馮志孝，李維康，劉長瑜，李勝素）。

2000年3月28日，農(nóng)歷庚辰年二月廿三日：參加大型京劇演唱會暨上海京劇院慶祝建院45周年系列演出開幕式，演出劇目：《大·探·二》（李維康、耿其昌、鄧沐瑋等）。

2000年12月30日，農(nóng)歷庚辰年十二月初五日，19時45分：參加懷仁堂2001年新年京劇晚會，演出節(jié)目：《謝瑤環(huán)》選段。

2001年1月23日，農(nóng)歷庚辰年十二月廿九日：參加2001年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目： 《謝瑤環(huán)》選段。

2001年10月8日，農(nóng)歷辛巳年八月廿二日：參加第一屆全國京劇戲迷票友電視大賽頒獎晚會。

2002年2月11日，農(nóng)歷辛巳年十二月三十日：參加2002年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《四郎探母》選段（李維康、耿其昌）。

2002年10月，農(nóng)歷壬午年：任中國京劇院藝術(shù)指導(dǎo)委員會顧問。

2003年1月3日，農(nóng)歷壬午年十二月初一日，19時30分：在長安大戲院演出《四郎探母》（于魁智，楊少彭，杜鎮(zhèn)杰，張學(xué)津，李勝素，李維康，馬小曼，趙葆秀，李宏圖，寇春華，鄭巖）。

2003年1月31日，農(nóng)歷壬午年十二月廿九日：參加2003年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《貴妃醉酒》。

2003年2月1日，農(nóng)歷癸未年正月初一日，19時30分：參加中國京劇院“2003年新春演出季”第一天——《迎新春名家演唱會》。

2003年4月12日，農(nóng)歷癸未年三月十一日，20時：參加慶祝中國戲劇梅花獎創(chuàng)辦20周年文藝晚會《梅花賦》，演出節(jié)目：《詠梅》（李維康、于魁智）。

2003年12月6日，農(nóng)歷癸未年十一月十三日，晚：參加北京紀(jì)念程硯秋誕辰100周年演出閉幕式晚會。

2004年1月21日，農(nóng)歷癸未年十二月三十日：參加2004年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：京劇《坐宮》（李維康、耿其昌）。

2004年12月30日，農(nóng)歷甲申年十一月二十日：參加“菊苑飄香”——懷仁堂2005年新年京劇晚會，演出節(jié)目：《蝴戀花》。

2005年2月8日，農(nóng)歷甲申年十二月三十日：參加2005年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《大登殿》（李維康、張云、張笠媛、王璐、周婧）。

2005年12月30日，農(nóng)歷乙酉年十一月三十日，19時45分：參加“錦繡神州”——懷仁堂2006年新年京劇晚會，演出節(jié)目：《紅色娘子軍》。

2006年1月23日，農(nóng)歷乙酉年十二月廿四日，晚：參加2006年新春京劇晚會——李瑞環(huán)同志改編劇目專場演出。

2006年1月28日，農(nóng)歷乙酉年十二月廿九日：參加2006年春節(jié)戲曲晚會，演出節(jié)目：《李清照》（李維康、耿其昌）。

2006年2月3日，農(nóng)歷丙戌年正月初六日，晚：參加2006百花迎春戲曲晚會，演出節(jié)目：《貴妃醉酒》。

2006年6月18日，農(nóng)歷丙戌年五月廿三日：參加杜近芳收丁曉君為徒儀式。

2006年9月9日，農(nóng)歷丙戌年閏七月十七日，20時：參加第三屆中國威海人居節(jié)“三角之夜”中國京劇名角名段演唱會。

2006年9月30日，農(nóng)歷丙戌年八月初九日，19時30分：參加長安大戲院重張十周年演出，演出劇目：《四郎探母》（杜鵬、杜喆、賈勁松、耿其昌分飾楊延輝，李維康、熊鳴霞、張慧芳分飾鐵鏡公主，張晶飾蕭太后，翟墨飾佘太君，李宏圖飾楊宗保）。

2006年10月23日，農(nóng)歷丙戌年九月初二日：參加北京長安大戲院舉行的紀(jì)念譚富英誕辰百年系列演出。

2006年11月4日，農(nóng)歷丙戌年九月十四日，19時30分：參加霸州市舉行的紀(jì)念李少春先生誕辰八十七周年戲曲名家名段演唱會，演出節(jié)目：《卜算子·詠梅》。

2006年11月9日，農(nóng)歷丙戌年九月十九日：參加在長安大戲院隆重舉行的2006中國記者節(jié)京劇演唱會，演出節(jié)目：《謝瑤環(huán)》。

2006年11月17日，農(nóng)歷丙戌年九月廿七日：參加2006年“百花芬芳——京劇名家演唱周”。

2006年11月25日，農(nóng)歷丙戌年十月初五日，晚：參加在石家莊人民會堂舉行的紀(jì)念奚延宏誕辰72周年演唱會舉行，演出劇目：《謝瑤環(huán)》。

2007年3月28日，農(nóng)歷丁亥年二月初十日，晚：參加廊坊市明珠影劇院上演的《和諧之聲》大型戲曲晚會。

2007年4月28日，農(nóng)歷丁亥年三月十二日：參加全國政協(xié)禮堂舉行的第三屆兩岸經(jīng)貿(mào)文化論壇戲曲文藝晚會舉行，演出節(jié)目：《四郎探母·坐宮》。

2007年5月12日，農(nóng)歷丁亥年三月廿六日：參加外交部京劇學(xué)會2007年聯(lián)誼會。

2007年9月20日，農(nóng)歷丁亥年八月初十日：參加由天津市文化局、和平區(qū)人民政府、今晚傳媒集團(tuán)、天津電視臺共同舉辦的“華夏神韻——第三屆中華民族戲曲優(yōu)秀劇目大匯演”。

2007年10月13日，農(nóng)歷丁亥年九月初三日：參加由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會與中國人民解放軍總政治部宣傳部主辦的“黨的旗幟高高飄揚——迎接黨的十七大勝利召開大型系列演唱會”第五場、“梅花朵朵向太陽”主題演唱會。

2007年12月30日，農(nóng)歷丁亥年十一月廿一日：參加2008年新年京劇晚會，演出節(jié)目：《蝶戀花》。

2008年2月12日，農(nóng)歷戊子年正月初六日，13時30分：參加梅蘭芳大劇院2008年雪災(zāi)賑災(zāi)義演。

2008年4月23日，農(nóng)歷戊子年三月十八日：赴北京百年農(nóng)工子弟職業(yè)學(xué)校舉行京劇知識講座。

2008年5月22日，農(nóng)歷戊子年四月十八日，晚：參加四川汶川地震“孩子你并不孤獨——梅蘭芳大劇院賑災(zāi)義演晚會”，演出節(jié)目：《紅燈記》、《大登殿》。

2008年5月29日，農(nóng)歷戊子年四月廿五日，晚：參加四川汶川地震全國戲曲界抗震救災(zāi)義演。

2009年 參加天津電視臺文化娛樂頻道傾力打造的《梨園春潮》——2009年18省市地區(qū)元宵戲曲晚會

2010年12月28日，農(nóng)歷庚 寅年十一月廿三日：梅蘭芳大劇院領(lǐng)銜主演《盛世中華》

李維康七宗“最”

1、最“純”——楊開慧（劇目：《蝶戀花》）

文革剛結(jié)束，第一部使維康聲譽鵲起的現(xiàn)代戲。那時的維康，除了出色的唱、演水平，還特別有股朝氣，和她塑造的楊開慧一樣，如板倉沖里茂盛的青竹、清澈的溪水，純純地走來，無比清新。她的楊開慧形象，充溢著“我將我身獻(xiàn)我黨”的追求真理的激情，充溢著對戰(zhàn)友、鄉(xiāng)親、故土的摯愛親情，這也是一個“純”字。全劇一改文革“高、大、全”的“英雄主義”創(chuàng)作習(xí)慣，以“情”動人，加上全新的板式和唱腔結(jié)構(gòu)、優(yōu)美的音樂設(shè)計、巧妙融入湖南鄉(xiāng)土音樂元素等，也給人“純”的感覺。尤其那段“綿綿古道連天上”的華彩唱段，由平靜舒緩到激越奔放，層層推進(jìn)，娓娓道來，字字千鈞，情深無限，關(guān)雅濃先生的這段創(chuàng)作在200年京劇史上足可記上濃墨重彩的一筆。現(xiàn)在已過天命年的維康不能用“純”來概括，但她唱起這段的忘我境界和海洋般的深情總使我輩心潮難平，再無第二人能描其真髓。

2、最“酷”鳳妹子（劇目：《恩仇戀》）

一向文靜端莊的“大青衣”李維康，居然在緊鑼密鼓中撒潑動野，塑造了一個火辣辣、兇蠻蠻、敢愛敢恨的性情美人，這種藝術(shù)處理實在大膽又極為成功。這出戲集中體現(xiàn)“藝術(shù)形式為內(nèi)容服務(wù)”的宗旨，極具革新意識。表演上，融青衣、閨門旦、刀馬、花衫等多種行當(dāng)一爐，充分顯示了李維康唱念做打的全面功力，而且設(shè)計的幾段舞蹈如趟馬、和瘸腿李鐵拐對打等都頗有創(chuàng)意，能把《拾玉鐲》等很多傳統(tǒng)戲動作程式“化”在戲中人物身上，著實高明。在唱上，李維康一貫以情帶唱，根據(jù)塑造人物需要博采梅、程、張等派技法為我所用，但飾演的其他角色在大的范圍里還可看作是青衣，所以一般還能找到梅、程、張的印記。而這出戲里演一“辣妹”，相對而言無章可循，她那調(diào)用各種音樂手法只為塑造人物需要的特點就更突顯出來。象[南梆子]“見項圈猛一陣紅云飛上臉”一段唱里“我又喜又羞更覺得心兒甜”的“心兒甜”，“剛提婚姻事他輕嘆了一聲”一段里“真是個沒緊沒慢的傻醫(yī)生”一句等，簡直聽不出是民歌唱法還是象我們普通人一般喊出來的，反正就覺的象自己身臨其境時會有的反應(yīng)一樣，非常貼切、非常生動；而這種唱法又是嵌在純粹京劇的旋律、樂器、演唱之內(nèi)的，化為無痕，從形式到核心還是京劇，同時人物性格大大鮮明了。同樣例子還能找出很多，在“松崗送別”的核心一段唱里，“想起了殺父仇撕裂肝腸”一句、“又該誰與誰抵償”的“償”字等處，我甚至聽出了通俗歌曲的吐字方法，不是專業(yè)搞音樂的也不知是不是，反正唱的活、唱的開、唱的過癮。總之京劇在新時代不創(chuàng)新是肯定沒出路的，而如何既保持京劇的根基和精髓，又有機(jī)融入具有現(xiàn)代審美意識的手法，包括戲劇創(chuàng)作的一些根本性問題，《恩仇戀》的導(dǎo)演阿甲以及李維康的大膽實踐都很值得研究。

3、最“雅”李清照（劇目：《李清照》）

7部代表作部部經(jīng)典，但個人最偏愛的還是《李清照》。因為大多數(shù)傳統(tǒng)戲，注重情節(jié)勝于注重人本身，滿是喜慶團(tuán)圓、因果報應(yīng)之類“套路”，說句不恰當(dāng)?shù)脑挘傆X帶些農(nóng)業(yè)社會的陳腐氣；而現(xiàn)代戲又似乎多了份激昂、少了點韻致。最衷情還是《李清照》這樣的，高雅清麗、以氣質(zhì)取勝，尤其能觸動我這樣念過大學(xué)自認(rèn)為還算知識女性的人吧。這部劇也有精彩的情節(jié)，但也許是維康的舉手投足太高雅、大氣，令人信服地展示了一位著名女詞人的風(fēng)采，也許是音樂設(shè)計的太優(yōu)美、清新，總之印象最深的是女詞人本身的氣質(zhì)、境遇，這樣的創(chuàng)作風(fēng)格在京劇史上也屬少見吧。正因為作品對“人”、尤其是一位彪炳千古的女詞人本身刻畫的細(xì)膩深刻、不染塵俗，因此對演員的文化修養(yǎng)、表現(xiàn)力也要求甚高，也就是稟賦超群的李維康，估計一般演員連臺都壓不住。說到這里，維康戲路真是寬，而才高貌美、大氣有識的女子似乎由她演繹最具風(fēng)范，因此象《謝瑤環(huán)》這樣已有前輩唱紅的經(jīng)典戲，維康也敢于知難而進(jìn)并成為了自己的一出保留劇目。戲里“梅子青青枝頭墜”一段流水，[西皮慢板]“一支花凝晨露盈盈綻放”，[南梆子]“中秋夜玄武湖清波浩渺”，以及那曲動情“聲聲慢”等，腔美、唱的美，維康“首屆金唱片”獎可謂實至名歸。

特別是那曲“聲聲慢”：從念白“……明誠，難道真的再也見不到你了么？”開始，未聞其唱、先感其悲，無限惆悵、心碎的氛圍已就。再到“尋尋覓覓，冷冷清清…”一段“后庭花變體”，感覺維康唱的很輕松似乎沒有刻意的技巧，但卻字字輕重濃淡熨貼，如珠玉落心間、又似刀子刻心上，我想這可能就是內(nèi)心情感已極充沛后的“以情帶唱”、“舉重若輕”的最高境界吧。其后[反二黃慢板]“想當(dāng)初梅子青時乍與君相遇…”一段，和前面“聲聲慢”銜接的自然且極富美感，維康唱的委婉迂回、起伏跳躍，感情波瀾變化萬千，把聽眾帶入到“此恨綿綿無絕期”的千古遺恨中。她在“彩霞工程”里曾很簡單地介紹說唱這段時一要盡量豐富內(nèi)心感情，另外眼睛里要有“視像”。我理解她的意思是“神貫于容，神不貫則容不動；神到容隨，神貫而容動”。即內(nèi)心情感積蓄越足表情就隨之越自然真切，并且演員要會控制情感宣泄的過程，并要善于通過眼睛的“視像”引導(dǎo)觀眾感同身受，維康就是這樣卓越的好演員。

4、最“真”王桂英、三圣母（劇目：《寶蓮燈》）

這是維康和她的伙伴們共同改編的最成功、最具影響力的傳統(tǒng)戲之一，幾乎每段唱腔都可稱為經(jīng)典，每段情節(jié)設(shè)計和表演也可稱為經(jīng)典。戲里維康一身兼二角，而我理解她實際成功塑造了三個不同角色。一是三圣母，美麗多情，“落第歸來多怨忿”一段，珠圓玉潤、甘飴醇美，三個“去問他”到“可愿隨我云深仙境永棲身”，把女性魅力詮釋到極至。第二是貧寒村女王桂英，一段“一句話問得我心頭鹿撞”，把一個善良少女被打動芳心時的嬌羞喜悅刻畫的惟妙惟肖，“這書生多情識禮心坦蕩”一句的“這書生”三字，我不懂維康用的什么發(fā)聲方法，在我感覺就是貼心貼肉的通俗唱法，極富韻味和美感，這就是最佳表現(xiàn)方法，管它什么派呢。第三是身為羅州縣令夫人、二子母親的王桂英，“睹此情心欲碎痛淚難忍”一段唱，舍子之后“……帶上幾陌紙錢到為娘和秋兒的墳上燒化燒化……”一段念白，讓人幾乎無法用什么手段技巧來形容，只是被感動、被征服。

李維康最神奇的地方就在這里，善于展示人物心靈并掀起觀眾情感的熱浪。如果因此說京劇失去了原汁原味，李維康“離經(jīng)判道”，大多數(shù)觀眾（尤其是以前不太接觸京劇的新觀眾）想必寧愿選擇這樣味道的京劇。還有人說維康念白不好，可聽她舍子這段，包括《李清照》里“…明誠，難道真的再也見不到你了么？”，《坐宮》里的夫妻對話以及《游龍戲鳳》里有趣有味的“調(diào)笑”等等，她將生活化、口語化的語言風(fēng)格，話劇語言表現(xiàn)形式等揉進(jìn)來是對京劇念白極好的發(fā)展。正象維康曾說的“無論戲曲、戲劇、影視表演，都有一個最突出的共同點，那就是要以情感人。

5、最“親”鐵鏡公主（劇目：《四郎探母》）

這本是出最常見的傳統(tǒng)戲，很多名家演過但精品鮮見，只是維康夫婦的珠聯(lián)璧合，使之成了家喻戶曉的典范之作。

個中原因有三點：

一是一些唱段、念白維康他們確實改編的好，比如人人稱道的“聽他言”快板對唱、“夫妻們打坐在皇宮院”等。

二是維康塑造的鐵鏡公主生活化、人性化。既是嬌貴的公主，又象我們身邊熟悉的家庭主婦、媳婦、母親，善解人意、嬌憨親切。塑造人物生活化、人性化是維康表演的又一突出特點，看似隨意，實則盡在掌控之中，她的表演從無陳腐拘謹(jǐn)之條條框框，和觀眾距離一下就拉近了。

第三，要歸功于二位夫妻藝術(shù)家的默契合作了。一個“穩(wěn)”勁十足，一個“活”力非常；一個堅如大地，一個燦若彩霞，相映成輝、相得益彰、相契相知、相激相蕩，才讓《四郎探母》（還有許多劇目）化平庸為神奇、滿堂生輝。能因他們的默契配合而成就一出大家喜聞樂見的名劇，也算對臺下這對恩愛夫妻的最高褒獎了。

6、最“俏”李鳳姐（劇目：《游龍戲鳳》）

維康版的李鳳姐——天真爛漫、嬌俏乖巧、清新雋怡，甜、嗲、靈、媚、十足女人味。李維康渾身都是戲，可以看出她極其雄厚的唱做功底和塑造人物的靈性，加上那對顧盼生輝的美目，叫人怎能不愛她！這出戲的李鳳姐，和電視劇《四世同堂》里的韻梅，實在是維康奉獻(xiàn)給世人的兩大驚喜，都那么出乎意料又那么精彩絕倫：一個溫婉賢淑、蘭心惠質(zhì)，一個天真爛漫、嬌俏妖嬈，顯示了她驚人的駕馭多種類型角色的高超能力，不僅不和她的青衣藝術(shù)無關(guān)而且是重要的補(bǔ)充。至今，戲中維康（李鳳姐）對正德皇帝俏皮的話語“你是大戶長的兄弟、三戶長的哥哥，你是那——二混帳”，“你可認(rèn)得我啊？我是正德皇帝他的——娘——哦”等等不絕于耳，實實的可愛。

7、最“美”——配唱毛澤東的《卜算子·詠梅》

雖然這不是完整的劇目，甚至只能算一首京味歌曲，總長44字、3分多鐘，但我仍想放在這7宗“最”里，因為：

第一，在今天的社會里不可否認(rèn)京劇勢微，更廣泛的觀眾了解并喜愛京劇，很多是先被戲歌、“樣板戲”這樣通俗、富表現(xiàn)力的“變種”京劇吸引，一首好的戲歌其影響力甚至超過一部大戲，維康首唱的《詠梅》就是這樣一首廣獲贊譽的作品。

第二，這首詠梅，從演唱風(fēng)格到旋律設(shè)計、伴奏配器等方面和維康在京戲中的藝術(shù)理念基本一致，是“李派”典型做法。即整體在扎實的京劇傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，另外旋律緊湊、流暢、清新、委婉；演唱行云流水、雅俗共賞、根據(jù)劇情需要選擇最貼切的表現(xiàn)技法，富歌曲性和時代感；伴奏配器根據(jù)情況嘗試些新式樂器如大提琴、貝司等等，以拓寬京劇表現(xiàn)力。

第三，這首曲配詞是思想性和藝術(shù)性幾乎完美結(jié)合的典范之作。維康的處理：從“風(fēng)雨送春歸”的平靜鋪陳下蘊育的磅礴張力開始，到“猶有花枝俏”的“俏”字上一波三折，一朵梅花迎寒怒放、充滿生命力的驕姿似乎就在眼前。接下來的“俏也不爭春”一段轉(zhuǎn)為深情陳述，到“她在叢中笑”唱第二遍的“笑”字上，處理的既充滿畫面感、似已看到梅花笑的多么動人，又在字尾收的干凈有力，以便推進(jìn)到下段重復(fù)遞進(jìn)地吟頌“俏也不爭春、只把春來報”的高尚情懷。此段當(dāng)維康甩出華美高亢的“叢中笑”三字后，本已達(dá)到高潮，沒想到更妙的是緊接一段男聲合唱，深情大氣地烘托出女主人公的最后一句“她在叢中笑”，于高潮之外又進(jìn)一步升華，使聽者“心潮逐浪高

李維康老照(6張)整曲格調(diào)清新、感情濃厚、氣勢磅礴、意境高美，44字字字動人心魄，既傳達(dá)了主席筆下“俏”梅的神韻，又歌頌了千萬革命者的摯熱情懷，更抒發(fā)了藝術(shù)家自身對事業(yè)的苦戀和高尚人格追求，已臻化境！這七宗“最”除《詠梅》外，《蝶戀花》、《恩仇戀》、《李清照》是維康和他人共同首創(chuàng)劇目，是京劇史上新編戲的豐碑；另幾部是改編傳統(tǒng)戲的精品，是京劇史上傳統(tǒng)戲的重要發(fā)展。其實還有許多作品如《汾河灣》、《謝瑤環(huán)》、《秦香蓮》、《白蛇傳》、《玉堂春》、《霸王別姬》、《平原作戰(zhàn)》等等，維康均有獨特建樹，值得大書特書一番。她華美大氣的臺風(fēng)，高若行云低如流水的“金嗓子”，博采眾長、為我所用、以情帶唱的聲腔，形神兼?zhèn)洹⒄媲橥摇舛瘸驳谋硌荩瑹o疑形成了獨樹一幟、具有鮮明個性特色的“李派”風(fēng)格。有人說，藝術(shù)大師或大家就是成功達(dá)成了以下公式：大師（大家）=學(xué)習(xí)+模仿+消化吸收+長期實踐+再消化吸收+集中個人特性的表演+個性表演的升華和規(guī)范化。從這七宗“最”和維康的藝術(shù)生涯來看，怎不讓人心悅誠服。（資料；來自 百度百科）

第三篇：京劇名段100首目錄

京劇名段100首

生角唱段

勸千歲殺字休出口 《甘露寺》喬玄唱段

識天書習(xí)兵法猶如反掌 《借東風(fēng)》諸葛亮唱段 上寫田倫頓首拜 《四進(jìn)士》宋士杰唱段 一輪明月照窗欞 《清官冊》寇準(zhǔn)唱段

嘆英雄枉掛那三尺利劍 《串龍珠》徐達(dá)唱段 我二老年古稀無后實慘 《清風(fēng)亭》張元秀唱段 此時間不可鬧笑話 《淮河營》蒯徹唱段

小東人下學(xué)歸言必有錯 《三娘教子》薛保唱段 在陣前死了大元帥 《白蟒臺》王莽唱段

我本是臥龍崗散淡的人 《空城計》諸葛亮唱段 我正在城樓觀山景 《空城計》諸葛亮唱段 在黃羅寶帳領(lǐng)將令 《定軍山》黃忠唱段 未曾開言淚滿腮 《烏盆記》劉世昌唱段 聽他言嚇得我心驚膽怕 《捉放曹》陳宮唱段 昨夜晚吃酒醉和衣而臥 《打漁殺家》蕭恩唱段 一輪明月照窗前 《文昭關(guān)》伍員唱段

嘆楊家秉忠心大宋扶保 《碰碑》楊繼業(yè)唱段 將身兒來至在大街口 《三家店》秦瓊唱段 店主東帶過了黃驃馬 《秦瓊賣馬》秦瓊唱段 奉王使命到秦邦 《將相和》藺相如唱段

為國家哪何曾半日閑空 《洪羊洞》楊延昭唱段 昔日有個三大賢 《珠簾寨》李克用唱段

楊延輝坐宮院自思自嘆 《四郎探母》楊延輝唱段 讒臣當(dāng)?shù)乐\漢朝 《擊鼓罵曹》彌衡唱段 金鐘響玉磬鳴王出宮廷 《上天臺》劉秀唱段 白甲白盔白旗號 《白帝城》劉備唱段 點點珠淚往下拋 《白帝城》劉備唱段 湛湛青天不可欺 《徐策跑城》徐策唱段 忽聽得家院一聲稟 《徐策跑城》徐策唱段

十指連心痛煞了人 《羅成叫關(guān)》羅成唱段（小生）旦角唱段

看大王在帳中和衣睡穩(wěn) 《霸王別姬》虞姬唱段 勸君王飲酒聽虞歌 《霸王別姬》虞姬唱段 海島冰輪初轉(zhuǎn)騰 《貴妃醉酒》楊玉環(huán)唱段 我這里假意兒懶睜杏眼 《宇宙鋒》趙艷容唱段 一家人聞邊報雄心振奮 《穆桂英掛帥》穆桂英唱段 小青妹且慢舉龍泉寶劍 《白蛇傳》白素貞唱段 昔日梁鴻配孟光 《龍鳳呈祥》孫尚香唱段 講什么節(jié)孝兩雙全 《大登殿》王寶釧唱段 碧云天黃花地 《西廂記》崔鶯鶯唱段

聽紅娘一聲請夢兒驚覺 《西廂記》崔鶯鶯唱段 自那日與六郎姻緣相見 《狀元媒》柴郡主唱段 只說是楊衙內(nèi)又來擾亂 《望江亭》譚記兒唱段 夫在東來妻在西 《秦香蓮》秦香蓮唱段 蘇三離了洪洞縣 《女起解》蘇三唱段

換珠衫依舊是富貴容樣 《鎖麟囊》薛湘靈唱段 春秋亭外風(fēng)雨暴 《鎖麟囊》薛湘靈唱段 未開言思往事心中惆悵 《竇娥冤》竇娥唱段 譙樓上二更鼓聲聲送聽 《荒山淚》張慧珠唱段 我小姐紅暈上粉面 《紅娘》紅娘唱段 叫張生隱藏在棋盤之下 《紅娘》紅娘唱段

懷六甲十四月未曾分娩 《乾坤福壽鏡》胡氏唱段 花臉唱段

我魏絳聞此言如夢方醒 《趙氏孤兒》魏絳唱段 皇恩浩調(diào)老臣龍庭獨往 《姚期》姚期唱段 叩罷頭來謝罷恩 《打龍袍》包拯唱段

扶大宋錦華夷赤心肝膽 《探陰山》包拯唱段 自幼兒蒙嫂娘訓(xùn)教撫養(yǎng) 《赤桑鎮(zhèn)》包拯唱段 包龍圖打坐在開封府 《鍘美案》包拯唱段 將酒宴擺置在聚義廳上 《盜御馬》竇爾墩唱段 聽譙樓打罷了初更時候 《探皇陵》徐延昭唱段 在金殿定官職是非難辨 《將相和》廉頗唱段 自起義兵把賊來討 《群英會》曹操唱段 老旦唱段

老天爺睜開了三分眼 《釣金龜》康氏唱段 叫張義我的兒聽娘教訓(xùn) 《釣金龜》康氏唱段 龍車鳳輦進(jìn)皇城 《打龍袍》李后唱段 想當(dāng)年先太爺早把命喪 《罷宴》劉婆唱段 鵬舉兒站草堂聽娘言講 《岳母刺字》岳母唱段 一見嬌兒淚滿腮 《四郎探母》佘太君唱段

大不該兒打傷人把大禍闖下 《李逵探母》李母唱段 一句話惱得我火燃雙鬢 《楊門女將》佘太君唱段 乘月光了敵營山高勢險 《楊門女將》佘太君唱段 野豬林 大雪飄撲人面 林沖： 現(xiàn)代戲部分

窮人的孩子早當(dāng)家 《紅燈記》李玉和唱段 渾身是膽雄糾糾 《紅燈記》李玉和唱段 雄心壯志沖云天 《紅燈記》李玉和唱段 都有一顆紅亮的心 《紅燈記》鐵梅唱段 做人要做這樣的人 《紅燈記》鐵梅唱段

學(xué)你爹心紅膽壯志如鋼 《紅燈記》李奶奶唱段 血債還要血來償 《紅燈記》李奶奶唱段 迎來春色換人間 《智取威虎山》楊子榮唱段 胸有朝陽 《智取威虎山》楊子榮唱段

甘灑熱血寫春秋 《智取威虎山》楊子榮唱段 誓把反動派一掃光 《智取威虎山》少劍波唱段 只盼著深山出太陽 《智取威虎山》常寶唱段 自己的隊伍來到面前 《智取威虎山》李勇奇唱段 祖國的好山河寸土不讓 《沙家浜》郭建光唱段 我定能戰(zhàn)勝頑敵度難關(guān) 《沙家浜》阿慶嫂唱段 沙家浜總有一天會解放 《沙家浜》沙奶奶唱段 智 斗 《沙家浜》阿慶嫂、胡傳魁、刁德一對唱 自從退休離上海 《海港》馬洪亮唱段

忠于人民忠于黨 《海港》方海珍、馬洪亮唱段 一石激起千層浪 《海港》高志揚唱段

為人類求解放粉身碎骨也心甘 《奇襲白虎團(tuán)》嚴(yán)偉才唱段 打敗美帝野心狼 《奇襲白虎團(tuán)》嚴(yán)偉才唱段

決不讓美李匪幫一人逃竄 《奇襲白虎團(tuán)》王團(tuán)長唱段 望北京更使我增添力量 《龍江頌》江水英唱段 永不忘階級斗爭 《龍江頌》李志田唱段 亂 云 飛 《杜鵑山》柯湘唱段 家住安源 《杜鵑山》柯湘唱段 大火熊熊 《杜鵑山》雷剛唱段

好媽媽疼愛咱象親娘一樣 《平原作戰(zhàn)》趙勇剛唱段 哪里有人民哪里就有趙勇剛 《平原作戰(zhàn)》李勝唱段

第四篇：你方唱罷我登場,京劇名段大聯(lián)唱

你方唱罷我登場，京劇名段大聯(lián)唱

新洲賽區(qū)——平民的文化盛宴

6月22日，第三屆元禾堂杯京劇票友大賽新洲區(qū)選拔賽在新洲楚劇院拉開帷幕。當(dāng)日下午，離比賽還有一個小時，劇院大棚里已被前來觀戲的民眾圍了個水泄不通，他們駕著三輪車、騎著自行車從四面八方趕來，有離退休的老職工干部，有周邊經(jīng)營的小商販，也有附近郊區(qū)趕來的農(nóng)民朋友。傳統(tǒng)京劇《春秋配》、現(xiàn)代京劇《紅燈記》，青衣、花旦、老生依次登場，全區(qū)戲迷票友同臺競技，唱腔、掌聲、喝彩聲連成一片，好一派熱鬧非凡、全民共賞的文化盛宴！藝術(shù)不在乎階層，新洲百姓熱愛京劇，熱愛生活的那份熱乎勁感染著每一個人。同時元禾堂還將服務(wù)車開到了活動現(xiàn)場，為戲迷朋友們提供健康咨詢、免費試貼等服務(wù)，給新洲市民舒舒服服聽?wèi)颍〗】悼瞪睿?/p>

東西湖區(qū)——雅樂共賞，琴瑟和鳴

6月25日，第三屆元禾堂杯京劇票友賽東西湖賽區(qū)選拔賽在區(qū)老年大學(xué)舉行，共有近20名票友演唱了《毛澤東詩詞》《紅娘》《智取威虎山》等精彩選段，楚天資訊廣播副總監(jiān)榮江濤、廣發(fā)部主任高良、周廣琪，楚天資訊廣播《慧文說戲》主持人慧文來到活動現(xiàn)場擔(dān)任評委。東西湖區(qū)濃厚的藝術(shù)文化氛圍孕育了大批優(yōu)秀藝術(shù)人才，當(dāng)天參賽的票友無論從唱功、裝扮上都接近于專業(yè)級別。由東西湖區(qū)老年大學(xué)選送的《秦淮河》掀起了活動的高潮，贏得現(xiàn)場一片喝彩，優(yōu)雅的伴舞、有力的唱腔、古典的造型讓人產(chǎn)生如夢如幻之感，仿佛夢回十里洋場的秦淮河畔。

蔡甸區(qū)——大舞臺，小電影

6月30日晚，第三屆元禾堂杯京劇票友賽的大舞臺搬到了蔡甸區(qū)樹藩體育文化廣場。比賽現(xiàn)場，參賽者各自演唱了《包龍圖打座在開封府》、《紅燈記 做人要做這樣的人》、《連環(huán)套 盜御馬》等精彩曲目，抑揚頓挫的演唱吸引了大批市民前來觀看。市民們搖著蒲扇、喝著茶，在家門口享受了一場豐富的精神文化大餐。元禾堂除了為蔡甸戲迷朋友搭建了一個展示、學(xué)習(xí)、交流中華戲曲文化的平臺，更在舞臺旁邊架起了“小電影”播放公司特制的健康宣傳片，傳播綠色健康文化，普及健康知識，提高全民的健康意識，讓老百姓都能有一個健康的好身體。大舞臺，小電影，元禾堂對老百姓的關(guān)愛就體現(xiàn)在這點滴的奉獻(xiàn)之中。

黃陂區(qū)——專業(yè)業(yè)余齊上陣，只為唱戲把心開

7月3日上午，黃陂區(qū)文化館排練大廳熱鬧非凡，第三屆元禾堂杯京劇票友大賽黃陂區(qū)選拔賽在這里正式舉行。傳統(tǒng)京劇《婁山關(guān)》選段奏出本次大賽的開門紅，隨后《貴妃醉酒》《野豬林》《紅燈記》等京劇名段依次亮相。比賽中一位80歲拄著拐杖的老人在大家的疑惑中被主持人扶上表演臺，伴隨鑼鼓伴奏的響起，她鏗鏘有力的唱腔頓時震撼全場！據(jù)文化館館長介紹：“這次參賽的選手很多都是業(yè)余愛好者，有離退休的干部，有退休老師，有社區(qū)群眾，還有農(nóng)民子弟兵，雖說不夠?qū)I(yè)，可大家的積極性非常高，只求唱的樂活唱的開心。”元禾堂積極踐行綠色健康文化，讓老百姓既擁有健康身體，更享受快樂生活！

第五篇：【戲曲欣賞】京劇經(jīng)典：374《審李七》

【戲曲欣賞】京劇經(jīng)典：374《審李七》

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京劇經(jīng)典：374《審李七》

【劇情】

審李七（一名：白綾記）主要角色 李七：凈 王良：小生 李永成：老生 禁卒：丑 情節(jié)

著名劇盜李七，因與秀才王良為猥妓爭風(fēng)，積有嫌怨。后以搶劫皇綱銀案破，被逮入獄。會盜魁在逃未獲，州官疊次用刑，逼令李七供出姓名及避匿地方。李七遂有意陷害，誣攀王良在內(nèi)。既捕王良至，州官以王良呼冤不認(rèn)，且亦疑其不類，遂令王良扮作衙役，任李七當(dāng)面認(rèn)擇，以試虛實。孰意李七與王良雖于妓院中燈下一面，記憶不清。然卒被李七用詭詞激罵，暗察神情，當(dāng)堂指出。王良知不能隱，只得挺身出，與之辯質(zhì)。詎知李七又偽稱當(dāng)時分贓，尚余白綾一匹，為王良取去用作裹腿，不信請當(dāng)堂脫驗，以證其實。及令王良脫靴出視，果以白綾裹腿。王良至此，雖百口莫辯其冤。州官不加細(xì)察，以為已成信讞，遂用刑勒供而退。實則李七鬧院時，王良曾飛腿踢李七，因靴寬褪落墜地，故為李七窺見其白綾裹腿，而今日遂借以作贓證也。

（四青袍同上，李永成上。）

李永成（引子）

身受皇恩，與黎民，判斷冤深。

（念）

頭戴烏紗雙翅翹，身穿朝服帶圍腰。不論皇親并國戚，王法二字定不饒。

（白）

本州，臨清州知州李永成。上任以來，到也安靜。只有李七打劫皇綱一案，他在公堂之上，供招王良在內(nèi)。我也曾命人前去捉拿，未見到來。伺候了！（差頭上。）

差頭

（白）

啟稟太爺，王良帶到。李永成（白）

帶上堂來！（王良上。）

王良

（念）

閉門家中坐，禍從天上來。

（白）

王良告進(jìn)！公祖在上，生員有禮！

李永成（白）

口稱生員，莫非在庠？ 王良

（白）

乃是鴻門秀士。李永成（白）

想你為何不在家中攻書，與強(qiáng)人來往？

王良

（白）

生員并無此事！李永成（白）

我與你個憑天斷。王良

（白）

何為憑天斷？

李永成（白）

命你扮作衙役模樣，站在堂口，將那李七提出監(jiān)來，命他前來相認(rèn)。認(rèn)得出，你知罪；認(rèn)不出，將李七罪上加罪。

王良

（白）

多謝老公祖的天斷！李永成（白）

來，帶王良下去改扮。王良

（白）

是！（差頭領(lǐng)王良下。）

李永成（白）

來，傳禁卒。青袍

（白）

傳禁卒！（禁卒上。）

禁卒

（白）

參見太爺！

李永成（白）

將那李七提出監(jiān)來。禁卒

（白）

是。有請七爺爺！李七

（內(nèi)白）

來也！（李七上。）

李七

（干板）

做賊的，不聽勸，半夜三更稱好漢。

車輛。好漢子坐穿了牢底，那瘙癤子一輩子不能見官。

偷牛馬，劫綢緞，大元寶，手內(nèi)抓。

吃花酒，落花店，指望一場好富貴，誰想做了他娘的兩年半。

天不容，把事犯，刀槍矛子解上縣。

頭門上，也要禮，二門上，也要錢。

上面坐的活閻羅，哇呀呀，兩旁衙役賽鬼判。

太爺堂上發(fā)了怒，李七堂下打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

堂上發(fā)下一支簽，繩捆索綁丟在監(jiān)。

有朝一日京詳?shù)剑チ死献拥木沤锇耄?/p>

尸首拋在陽溝里，豬來吃，狗來餐，烏鴉頭上打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)！

（念）

好木頭雕成佛像，硬木頭打成

（白）

咱，賊頭李七，兄弟結(jié)拜一十八名。只因那日打劫保成府一案，又被這臨清州的太爺拿住。內(nèi)中有一個弟老的，名叫尤留兒，自幼練就一十八跌，他就跌跌跌，跌出了天羅地網(wǎng)。本州太爺，問咱要這弟老的。咱說是無有，他就是一夾棍；明日提出監(jiān)來，咱說是無有，他又是一夾棍。咱來到這里，十七八天，到有他娘的十七八夾棍！是我受刑不住，想起一個仇人，乃是本城秀士，名叫王良。只因那日在勾欄院中，與那些姐兒們，爭風(fēng)斗歐，我二人爭斗起來。那娃娃趕上前來，踢了俺一靴尖。那娃娃靴大足小，露出了白綾子裹腿。他有一家人，名叫陳唐，打了俺一板凳腿。因此將他攀扯在內(nèi)。今日太爺提訊，想是那王良這娃娃來了。王良嚇王良，（念）

天堂有路兒不去，地下無門闖進(jìn)來！

（白）

叩見太爺！

李永成（白）

嚇！李七，你昨日供招言道：本城秀士王良，也在其內(nèi)么？

李七

（白）

有他在內(nèi)。

李永成（白）

他如今不當(dāng)響馬了。李七

（白）

做點啥？

李永成（白）

在本州堂上當(dāng)了一名衙役。你上前去認(rèn)，認(rèn)得他出，便是有他在內(nèi)；認(rèn)他不出，賊嚇賊，管叫你罪上加罪！

李七

（白）

謝太爺！且住，好個清如水明如鏡的太爺，道那王良，他如今不當(dāng)響馬了，在本州堂上當(dāng)了一名衙役，叫俺李七下面去認(rèn)。認(rèn)得他出，便是有他在內(nèi)；認(rèn)他不出，賊嚇賊，管叫爾罪上加罪！事到如今，認(rèn)得他出也要認(rèn)，認(rèn)不出也要認(rèn)。好漢爺爺們閃開，待俺李七去認(rèn)王良！（李七認(rèn)。）

李七

（白）

且住！我想那日在勾欄院中，燈光之下，見了一面，一時焉能認(rèn)得他出？哦呵，有了！想那王良乃是白面書生，俺李七是當(dāng)響馬的，不免站在堂口，百般叫罵。他不變臉變色便罷，他若變臉變色，一定是他。

王良嚇王良，既知俺七爹爹在此受罪，你就該買那大壇的酒、大方的肉，前來探望你七爹爹，也不將你攀扯在內(nèi)。王良嚇王良，我把你這昧良心忘八操的！（李七看。）

李七

（白）

是他是他，就是他！（王良跪下。）

李七

（西皮導(dǎo)板）

太爺堂上有鬼神！

李永成（白）

住了！既知本州堂上有鬼神，不該攀扯好人在內(nèi)。李七

（白）

小人不敢！李永成（白）

講！

李七

（西皮原板）

小人我焉敢攀扯好人！

兄弟們結(jié)拜一十七個，李永成（白）

住了！昨日供招一十八名，今日為何又少了一個？

李七

（白）

有嚇！李永成（白）

講！李七

（白）

有嚇！

（西皮原板）

連王良在內(nèi)一十八名！李永成（白）

低頭。

王良你可曾與他結(jié)過拜來？ 王良

（白）

強(qiáng)盜我哪里與你結(jié)過拜來？ 李七

（白）

怎的無有？ 王良

（白）

哪里有？ 李七

（白）

怎的無有？

（西皮原板）

我命他四路去打聽，打聽得保成府有金銀。

頭門上推墻整兩垛，儀門上挖下了兩個犬洞。李永成（白）

住了！你們在頭門之上，推墻兩垛，還不夠你們行走？這儀門上又挖下兩個犬洞，是什么緣故？

李七

（白）

頭門上推墻兩垛，犯了事，乃是明火劫搶；儀門上挖了兩個犬洞，不犯事便罷，犯了事，不過是偷牛盜馬的小賊，不至于死。李永成（白）

你的好計！

李七

（白）

這是我們做強(qiáng)盜的廢計爾。李永成（白）

講！

李七

（西皮原板）

弟兄們一齊往里走，高堂上坐定了白發(fā)的夫人。

我問她要銀她無有，怒惱了小人用非刑。李永成（白）

你做強(qiáng)盜的還有非刑吊拷？ 李七

（白）

太爺哪里知道，小人當(dāng)強(qiáng)盜的，哪有什么非刑吊拷。只見二堂上坐定了白發(fā)夫人，問她要銀，她說是無有。小人們抬頭一看，見天棚上面有蘆席兒，蹦將上去，抓了一張。一來中間挖了個窟窿，套在老太太脖頸子上，四下澆油，好燒嚇！

李永成（白）

可曾燒死？

李七

（白）

死倒不曾死，見那老太太脖頸子上多燒芻芻了！

李永成（白）

賊嚇賊，你好狠毒心也！李七

（白）

小人心不狠毒，也不做強(qiáng)盜了！

（西皮原板）

打劫了金銀往外走，回馬槍挑死了小東人。李永成（白）

住了！你們當(dāng)強(qiáng)盜的，焉能跨馬提槍么？

李七

（白）

小人們做強(qiáng)盜的，哪里會跨馬提槍。小人在他家中劫搶，他家少東人在南學(xué)攻書。家人報到，家中明火。小東人聞聽此言，手執(zhí)苗子槍，急速趕回家來。見了小人，他提槍就刺。

李永成（白）

可曾刺著？

李七

（白）

有道是：會者不忙，忙者不會。小人用鳳凰三點頭，讓過槍頭，將那苗子抓將過來，照準(zhǔn)他肚囊皮上，似這樣咔哧，戳了他十七八苗子。李永成（白）

可曾戳死？

李七

（白）

死到不曾死，見他肝花腸子，流了一大堆。

李永成（白）

賊嚇賊，你好狠的心！李七

（白）

小人心不狠，也不做強(qiáng)盜了！李永成（白）

講！

李七

（西皮原板）

打劫了金銀無其數(shù)，鬼家莊上分贓銀。李永成（白）

左右，（眾人允。）李永成（白）

本州所管之地可有鬼家莊么？ 眾人

（白）

無有鬼家莊。

李七

（白）

嚇！太爺，哪里有什么鬼家莊。這是我們當(dāng)強(qiáng)盜的切口語，就是那亂葬缸子。打劫了金銀，往那里去分銀。那日天上，下的蒙凇雨，地下乃是浮土。小人們用可磕膝蓋，磕了十七八個窩子，每人照窩子分銀子。內(nèi)中有白綾子一匹，那王良言道：這場買賣，多虧小弟，將這白綾子，送與小弟。太爺不信，他還是白綾子裹腿。李永成（白）

左右搜看！（眾人允，搜。）

李七

（白）

太爺請看，哈哈！

（西皮原板）

太爺若是不肯信，現(xiàn)有白綾做證憑。李永成（白）

禁卒將李七帶去收監(jiān)！（禁卒允。）

李七

（白）

謝太爺！禁卒

（白）

走走走！

李七

（白）

走嚇！酒可曾燉熱？ 禁卒

（白）

都好了，走吧！

李七

（白）

且慢，還要囑咐他兩句。

王良嚇王良，知道你七爹爹在此受罪，你就該將大缸酒大方肉，前來探望你七爹爹，今日也不將你攀扯在內(nèi)。王良嚇王良，我把你這無有良心的忘八操的。哈哈哈！哇呀！便宜了你這忘八操的！（禁卒、李七同下。）

李永成（白）

王良

（白）

李永成（白）

必逃。

大刑伺候！

（眾人允。夾王良）

王良

（白）

李永成（白）

（眾人允。）

眾人

（白）

王良

（白）

李永成（白）

（眾人允。收。）

王良

（白）

李永成（白）

（眾人放王良。）

李永成（白）

（王良畫供。）

王良你還不招認(rèn)么？ 冤枉難招！

超手問賊賊不招，拿棒打犬犬不動大刑，量你不招。來，看哎呀，太爺嚇！問他可有招？ 有招無招？ 無招！收！嚇！有招！松刑。叫他畫供。李永成（白）

釘鐐收監(jiān)！（眾人允。）（眾人同下。）

李永成（白）

且住！想此事攀扯在內(nèi)，也未可知。且自由他！

掩門！（李永成下。）（完）

京劇《審李七》金少山先生誕辰120周年紀(jì)念演出

京劇《審李七》吳鈺璋

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2011年12月24日