第一篇：被執行人電視、報紙媒體進行曝光申請書

申請書

申請人：XXXXXXXX 被申請人：XXXXXXXXXX

申請事項：

請求貴院依法決定將本案被申請人XXXX有償還能力債務卻拒不履行生效判決的失信行為在電視、報紙等媒體及失信被執行人告示欄進行曝光。

事實及理由：

申請人訴被申請人買賣合同糾紛強制執行一案，根據申請人調取的材料顯示，現被申請人名下持有房產，但就是拒不提供其財產情況，也不履行生效法律文書所確定的義務，其行為已嚴重侵犯了申請人的合法權益，也違反了相關強制執行的法律規定，應依法對其進行信用懲戒。

據此，申請人為維護自己的合法權益，特提出本申請，望予以支持。

此致 XXXX人民法院

申請人：

年 月 日

第二篇：電視媒體策劃

第一章 電視媒體策劃概述 第一節 策劃的定義

一、策劃的定義

?策劃：借助一定的信息素材，為達到特定的目的、目標而進行設計、籌劃，為具體的可操作性行為提供創意、思路、方法與對策。

?電視策劃：對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現電視行為的某種目的、目標而提供的創意、思路、方法與對策。

?電視策劃的意義：為電視提供了新觀念，給實踐以指導；避免大的決策失誤和資源浪費，提供了成功的保障。

第二節 電視策劃人的從業素質

電視策劃人：作為策劃的行為主體，從大的方面講，可以是一個媒體、頻道、節目總體設計人員，他們能使所在單位或部門獲得社會效益與經濟效益。

綜合能力：懂社會、懂環境、懂節目、懂受眾、懂制作、懂市場、懂溝通、懂傳播及其技巧。

一、相當的政治思想覺悟與政策把握能力

二、由豐富的社會經驗帶來的決策能力

三、勇于創新、善于發現、細致嚴謹

四、具有一定的文化底蘊和美學修養

五、懂專業

1、懂電視

2、懂策劃方式與技巧 第三節 策劃人的人際環境

一、策劃與領導

二、策劃人員與創作人員

三、策劃人與受眾

四、策劃人與投資者 第二章 電視媒體策劃的原則 第一節 策劃原則的確立依據

一、策劃要針對受眾

媒介所提供的是一種產品或服務，它所從事的是以滿足受眾需求為目的的活動。

1、確立受眾地位

電視策劃在保證輿論導向正確的前提下，要從以“媒體為中心”向最大限度地滿足受眾需求方向轉變，即要從以生產為核心向以消費為核心轉變，將受眾的需求，特別是潛在的需求作為“傳播什么、如何傳播”的起點。

2、鎖定目標受眾 電視節目受眾的細分化

3、爭取黃金時段 在一天之內廣播、電視收聽收視率最高的時間段。

4、引導受眾

二、策劃要針對市場

1、市場定位

市場定位：即在激烈競爭的市場中通過調查分析和策劃活動提煉、凸現品牌形象，并力求最終將此形象根植于顧客心中，在市場上為產品贏得一席之地。

2、品牌的打造與延伸

品牌節目：是指那些具有穩定的收視群體并能吸引穩定的廣告投放、占據一個能夠維持節目生產良性發展的市場份額的節目。

品牌延伸：是指品牌擁有者利用原有品牌的市場知名度，開發同名或類似名的系列產品的行銷策略。

三、策劃要針對電視傳播的特性

1、電視的視聽綜合性

2、傳播信息的適時性

3、傳播對象的大眾性

4、傳播過程的直線性

5、收視狀態的隨意性 第二節 策劃的原則

一、創新性

1、樹立實事求是的創新觀念

2、創新的基本途徑技術、理念和內容。

二、專業化

三、整體性

四、重大性

五、娛樂化

六、可行性

1、政策分析

2、經濟分析

3、競爭對手分析

4、操作能力分析 第三章 電視欄目的策劃 策劃與電視節目

電視策劃的產品：電視節目 電視策劃的目標：電視節目

電視節目的傳播特點：直觀的 直接的 直播的 直白的 連續的 群體的 公眾的 私人的 策劃與電視欄目

欄目化：就是以星期為單位，把電視臺的時間按計劃分割給各個節目，而這些節目就按這即定的播出時間和長度，有規律的播出。

節目的編排上：欄目化大大減輕了編排工作的勞動強度

節目的創制上 ：欄目化使節目部門的工作有章可循 欄目化方便了觀眾的收視 第一節 欄目化及制片人制片人制 欄目有兩層意義：

第一層：是電視節目被分門別類、定時定點地制作和播出，其從策劃到制作都由制片人負責，與“制片人制”緊密結合；

第二層：所有定時定點播出的節目都叫欄目。

一、欄目化的意義

1、有利于觀眾收看

2、有利于管理

3、催生了新的運作機制

4、使主持人的作用凸顯

二、欄目化帶來的問題

使節目的創制人員變得不愛創新，使得電視臺的應變能力降低。

三、欄目制片人

管理模式：制片人和監制兩級管理

1、制片人的素質

◇能夠準確把握電視市場行情，掌控欄目發展方向

◇精通節目創作規律，掌握電視節目制作各環節的基本知識

◇懂得如何組織、調動全體成員的積極性和創造性，具有高超的識才能力和用才藝術 ◇具有突出的執行政策的能力和豐富的相關法規知識 ◇懂得市場經濟的基本理論，是電視營銷方面的專家 ◇服從臺與頻道的整體利益

2、合理運用制片人制

第二節 電視欄目的設計

一、欄目的特色

欄目特色：欄目各構成要素區別于其他欄目的表達方式。

1、符合頻道特色

2、根據市場環境設計特色

3、界定目標受眾群

4、與主持人特色的融合

二、欄目的編排

1、內容要有“實”

2、形式與內容相吻合(1)欄目的結構形式

通欄型：指一期欄目講述一個內容，即使中間有主持人串聯，其上下文也有邏輯關系，雜志型：指一期欄目由若干個板塊構成，板塊之間各自獨立成篇，可以沒有邏輯關系，(2)欄目的表達形式(3)欄目的播出形式 3．與播出時段相對應 第三節 策劃主持人

一、主持人與欄目的關系

二、主持人的分類

1、非主持人類節目

指可以沒有主持人的節目或主持人并不起決定性作用的節目。

2、主持人類節目

指主持人在當中起到較大的推動作用，節目在策劃中充分考慮主持人的能力與個性，甚至為個性極強的主持人量身定做內容形式的節目。(1)新聞政教類

指以主持新聞類節目為主的主持人，內容包括政治、社教、經濟、法制、軍事等題材嚴肅、形式相對嚴謹的節目，主持人以相對嚴肅的面孔出現。(2)生活服務類

以服務類為主的與人們日常生活密切相關的節目的主持人，如一般性的生活、服務、經濟、社會活動或群眾性娛樂活動節目的主持人，還包括一些日常體育轉播節目的主持人。(3)娛樂類

主要是指包含文藝節目在內的、形式活潑、題材浪漫的節目的主持人，如綜藝晚會、文藝欄目或藝術性較強的專題片、少兒節目等等節目的主持人，他們在主持節目的過程中修飾性或扮演性較強。

三、策劃對主持人的把握

1、具有正確把握問題的能力

2、具有一定的現場組織、調度能力

3、具有外向而熱情的性格，勇于表達，善于表達

4、具有充分的“合作意識”

5、與節目相符合的個性和知識結構

6、演播條件

四、主持人形象塑造

1、欄目內的形象：表情、語言、體態、化妝與服飾

2、欄目外的形象：觀眾認同 →保持形象、行為的連續性 →以塑造和強化欄目品牌 第四章 電視新聞類節目的策劃 第一節 信息類新聞節目

信息類新聞節目：指的是迅速、廣泛、簡要地報道國內外最新發生的新聞事件的節目形式，其內容以消息為主，輔以連續報道、新聞點評等節目樣式。多樣化的特征：

地域：國內要聞、地方新聞、國際新聞等； 性質：政治新聞、社會新聞、文體新聞等。

形式：簡訊、述評、現場報道、滾動字幕新聞等。

一、選題：重要性 新奇性 貼近性 公正性 時效性 欄目選題的策劃和單個新聞的區別： 欄目：突出的是節目整體的傳播效果。單個新聞：體現自身的獨特性。

二、小記者大編輯

1、客觀、公正的角度與觀點

2、編排 將所有本不相干的信息進行有機串聯，使之最終成為一個節目整體。（1）體現重要性（2）體現節奏

三、節目風格

1、新聞報道的形式

2、播出時段

3、播報者

第二節 評論類新聞節目

評論類新聞節目：就新聞事實發表評論、見解的節目類型，它的主要任務不僅僅是報道某個事實，還包括通過對具體事實的分析提示，闡明對事實的見解、態度，借以影響、引導輿論。

一、選題

◇弘揚提倡的：主要是對先進人物、先進事跡的宣傳，重在正面表述； ◇解疑答惑的：對一些新鮮事物或國家新的政策法規的闡述； ◇批評監督的：針對一些社會丑陋現象的批評和監督；

◇社會警示性的：對社會和自然環境中存在的問題進行分析和思考。

二、節目形式

單個主持人結合采訪播報的電視評論顯得形式靈活、短小精悍，具有較強的傾向性；由主持人和專家進行的新聞訪談則有較強的客觀性和權威性；多人座談這種形式突出的是廣泛的參與性，每個參與者都是不同觀點、階層、利益、角度的代表，很有貼近性。

三、評論員

1、節目主持人

兼播報員和評論員的雙重職責。除了要求其具備一定的主持功底，更要求其具有解讀新聞事件的專業眼光。

2、各領域的專家學者 國外：專職評論員

國內：在社會上有一定影響力的專家學者。

四、思辨色彩

1、用事實說話，圖文并茂

2、述評結合，分析全面 第三節 深度報道類新聞節目

深度報道類新聞節目是對重大事件、社會問題或現象進行包括背景介紹、分析解釋、歸納預測的報道與評論。

一、選題

選題遵循的原則：

1、熱點

2、難點、疑點

3、故事性

二、調查方式

挖掘深度的方向不是唯一的，但無論節目制作者選擇了什么樣的方向來尋求節目所要達到的目標深度，都必須首先尋求支撐這個深度的事實與證據。所謂深度就是對事實的占有，作為記者，你獲得事實越多，你離深度越近。

三、表現手法

節目組成元素：記者的采訪、現場取證、主持人演播室的評論、專家點評、現實場景的記錄等。結構：邏輯清晰 多線索的結構方式 懸念的設置

第四節 雜志類新聞節目

雜志類新聞節目指借助雜志的編輯方式組合起的新聞節目：消息、訪談、深度報道等不同體裁、不同形式的新聞，通過一定的方式融合在節目中，各板塊或段落各具特色但又和諧一致。

一、內容的策劃

“電視民生新聞”

理論界對目前在各地方電視臺爭相做出的以民眾生活為主體的新型電視新聞節目的概括，是指以廣義社會新聞為自身定位，從群眾日常生活中采制而來內容上關注普通老百姓生存狀態與心靈空間的節目類型。

二、報道形式的策劃 表現形式的多元化

處理好形式和內容的關系

重視主持人的內涵與評述能力，塑造其權威、可信的形象。第五節 社教類新聞節目

一、社教類節目概述

社教類節目是以社會教育為宗旨的各類節目的總稱，它承擔了國家政策法規、道德規范、科學技術、先進文化等方面的傳播職能。

社教類節目的類別（內容屬性）：社會政治類、經濟類、文化類、科技類。

二、社教類節目策劃要點

1、潤物細無聲

吸引受眾的首要因素：

知識的新穎或實用，內容相對嚴肅、權威。

2、針對性

3、可看性

（1）內容的深入淺出（2）節目形態的多元化

4、權威性

媒體本身在觀眾中的可信度。

節目權威性的樹立在很大程度上由節目自身的內容所決定。第五章 文體娛樂類節目的策劃 第一節 游戲類節目的策劃

一、游戲類節目概述

游戲類節目指以游戲作為節目主體，可以結合其他如文藝節目、體育、各類知識等內容，通過屏幕內外多種互動手段實現廣泛參與的娛樂類電視節目。

益智游戲節目 綜藝游戲節目 競技游戲節目

二、游戲類節目策劃要點

1、競賽與懸念

2、常變常新 兩種途徑：

創造出新的節目；

在一檔節目中不斷引進新元素，淘汰舊元素。

3、參與 ：互動

4、主持人

優秀的游戲類節目主持人：

反應要快；有一定的生活閱歷；極強的語言表達能力；要有個性。

5、獎勵 ：實物形式、非實物形式

6、視聽愉悅

7、選手 第二節 電視賽季節目的策劃 賽季：非一次性同類項目的比賽 賽季節目的策劃

一、競賽本身的策劃

1、確定競賽內容與規模

2、制定規則

二、電視賽季節目的可視性策劃（如何讓競賽在電視中順暢地展現，即把競賽轉化為節目。）

1、項目與規則 項目 可看性

規則 制定不宜太復雜

2、評委與選手

評委是競賽標尺的落實者 選手是競賽最核心的要素

3、主持人

4、觀眾與節目的互動

5、節目營銷

第三節 真人秀節目的策劃

一、真人秀節目概述

真人秀節目也被稱作“真實電視”，它是用紀實的手法表現節目參與者在特定條件下的狀態，以滿足觀眾的娛樂需求。真人秀節目是一種記錄以普通人為主體的參與者在游戲規則制約下，在人為設定的場景和一個較長的周期內，完成某一目標或展現生活狀態的真實過程的電視娛樂節目，往往最終獲勝的選手會獲得極高的獎勵。真人秀節目的規則

→ 可看性服務

→ 真實性和實用性（不顧及）

→ 游戲娛樂性

◆引導和表現參與者最真實的狀態和人性特征。

二、真人秀節目策劃要點

真人秀節目最根本的特征：在于虛擬規則中人性的真實展現。真人秀節目在策劃時應考慮以下一些因素：

1、國情

◆電視內容上有差異。

◆藝術傳統上，中學求善，西學求真。

我國真人秀節目的特點：內容設計盡管也有獎勵，但更多以體驗為主。我國真人秀節目的定位：當個體體驗擴大為群體體驗時，節目就可以通過對參與者心理狀況的深入挖掘和表現，形成與受眾廣泛的互動。

2、規則

◆制定具有“雙刃劍”效應的規則

◆把獎勵看作娛樂的源泉，就能解決一些受眾或管理者對獎勵額度的顧忌。

◆規則還一定要能制造懸念：不確定性真人秀的懸念可以有階段性懸念和終極懸念。◆最終結果應該是規則的必然性與發展的偶然性共同催生的結果?！艄澞吭谶x手的選拔上比其他節目更加注重設計。

3、設計的紀錄 “等來的真實”

◆細節的策劃和捕捉

4、互動

5、場景

6、以“人”為本

從策劃角度看，善與惡的交鋒是人性的最佳看點。

◆人與環境的沖突不僅指選手與自然環境的沖突，也指他們在進行社會活動時相互發生的沖突?！羧伺c人的沖突是指節目參與者之間的沖突。

◆人物自身觀念的沖突大部分是緣于價值觀難以找到平衡點。不僅要表現選手之所為，還要讓觀眾知其所思。第四節 電視文藝專題節目的策劃

一、電視文藝專題節目概述

電視文藝專題節目是一種以一定主題構架文藝內容或形式的形態。從內容方面分類： 電視文藝人物專題

電視音樂藝術節目(電視音樂藝術片、音樂電視等)電視舞蹈藝術節目

電視文學藝術節目(電視散文、電視小說、電視評書、電視詩等)、電視風情風光藝術節目 電視文化文獻藝術節目

二、電視文藝專題節目策劃要點

1、電視與多種藝術元素的兼容

業內外往往把無法定義的節目形態稱為專題。電視藝術的整體特征：兼容性

一部電視文藝專題中，往往是音樂、舞蹈、戲劇、文學、繪畫、攝影等藝術美的綜合體現，并成為電視文藝專題節目的重要審美特征。傳統藝術在電視文藝專題節目中的綜合運用還能達到帶給觀眾多重藝術享受的效果。

2、對“電視化”的把握

諸多傳統藝術形態的電視化是有限的

◆所策劃的藝術對象是否適合電視化的處理方式 ◆在創作中將不適合電視表達的部分進行重新構思 電視文藝專題節目策劃的立足點： 如何用電視的思維構架文藝

如何更好地實現文藝的?°電視化?±

3、時空的拓展

時空的拓展不僅可以豐富節目的可看性，更可以明確或提升節目的意義?？陀^時空（寫實場景）

主要是基于對現實生活情境的營造，指每一個局部、細節都要努力尋找生活依據，從而令觀眾產生真實感和親切感，體現在創作中往往是實景拍攝。主觀時空（超現實時空、寫意場景）創作者發揮自己的想象力，通過各種電視藝術手段對現實生活場景進行加工改造而形成的，它可以充分表現創作者的藝術個性和創造力。電視文藝專題的畫面形象策劃： 追求可視性（畫面好看）

一方面追求畫面的形色美，即所謂“賞心悅目”；

一方面追求在美的基礎上尋求視覺效果的“奇”，即有引人注目的內容。畫面的許多奇特效果策劃還往往在于拍攝時借助各種特殊手段。

對《我愛記歌詞》節目策劃分析

《我愛記歌詞》是浙江衛視推出的一檔歌唱類綜藝節目，每周五晚間九點二十一分播出，由主持人朱丹和華少主持。

浙江衛視《我愛記歌詞》,是全國首推門檻最低的互動音樂節目，這檔節目由美國《合唱小蜜蜂》演變而來。節目分為“歌詞大接龍”、“歌詞大填空”、“今天誰領唱”、“冠軍決定戰”、“愛心大沖刺”等四個環節。以卡拉OK歌詞記憶方式，選取各年代膾炙人口的流行歌曲進行比賽。它對參賽選手沒有職業、年齡、性別的限制，激發唱歌愛好者的熱情參與。每期節目都有不同的方式去挑選選手上臺挑戰，有接唱成功的，有表現熱情的等等。

該節目的主持華少和朱丹是浙江衛視的一哥一姐，在節目沒有明星評委的前提下，華少、朱丹妙語連珠，帶動挑戰者、領唱隊伍與觀眾的互動，引導觀眾與臺上的選手大合唱，營造現場歡快、輕松的氣氛。

《我愛記歌詞》用“領唱、歌曲、氛圍、預告”這幾方面進行包裝，領唱是由節目激烈比賽而后選定的，領唱不僅有實力，也有一定的粉絲群，為節目的收視率提供了保證。節目挑選的歌曲都立足于社會各階層、各年齡段耳熟能詳的經典歌曲和時下的流行歌曲，力求讓觀眾有更多的共鳴。

每期節目的挑戰者都是主持人在臺下的唱歌愛好者隨機挑選“接唱成功者”上臺比賽，從節目開始就點燃觀眾的激情，而挑戰者與主持人、領唱隊伍的火花也隨即點燃。在節目中，現場的樂隊演奏、歌曲伴舞等給觀眾造成視覺沖擊，也為氣氛的營造提供了輔助作用。

這個節目在節目預告方面存在懸念不足、不便宣傳的劣勢，所以節目通過精心剪輯，在節目內容、主持群、挑戰者方面制造看點，通過懸念、挑戰者的幕后花絮來制造懸念。節目由oppo ulike手機、韓伊化妝品、正大贊助,雖然贊助商少，但是節目在最后一個環節通過“選歌填詞”的方式，讓選手互選歌曲，記憶歌詞去贏得公益金，通過累積公益金的方式把娛樂同慈善結合起來，以慈善來包裝節目，這讓節目在公眾心目中有了慈善的印象，把節目包裝得相當成功。電視新聞節目策劃

第三篇：追加被執行人申請書

追加被執行人申請書

申請人：河北天頤醫藥藥材有限公司，住所地，河北省石家莊市橋西區東良廂村興東路58號，法定代表人，劉玉儒，該公司董事長。

申請事項

申請追加崔東方為被執行人并對其財產予以執行

事實與理由

申請人河北天頤醫藥藥材有限公司與被執行人河北和諧合金爐料有限公司票據追索權糾紛一案已經判決生效，現正在執行過程中。

執行中經調查，被執行人河北和諧合金爐料有限公司名義上由岳連清、王連連夫婦設立，實際上由其女兒女婿岳雙云、崔東方實際控制經營，該公司公章、財務章、法定代表人章等重要公章證件均由岳雙云、崔東方夫婦掌控，公司所有事務均由岳雙云全權處理，公司既無實際經營業務也無實際經營地址，該公司名以上為有限責任公司實際為岳雙云、崔東方夫婦控制從事非法經營的私營企業。為逃避債務，公司成立后，公司注冊資金及所得收入全部被岳雙云無償轉入崔東方的個人賬戶，并且沒有任何正當理由，該公司已由岳雙云、崔東方夫婦過分控制成為其從事非法活動的工具，公司資金已與岳雙云、崔東方個人資金混合?，F該公司已被撤銷，公司財產已被岳雙云全部轉入崔東方個人賬戶。為維護申請人合法權益，依據《中華人民共和國民事訴訟法》第209條及《民訴法意見》第271條之規定，特申請追加崔東方為被執行人并對其財產予以執行以償還對申請人的債務。

申請人：河北天頤醫藥藥材有限公司2011年4月28日

第四篇：追加被執行人申請書

追加被執行人申請書

申請人：熊大，女，漢族，1900年0月0日出生，住XXXXXXXX，公民身份證號碼： 123456，電話：123456。

被執行人：張三，男，漢族，1900年0月0日出生，住XXXXXXXXXXX，公民身份證號碼：321654，電話：123456。

追加被執行人：王麻子，女，漢族，1900年0月0日出生，住XXXXXXXXXXXXXXX。身份證：123123123132，電話：121212121。

請求事項

請求某人民法院追加王張三之妻王麻子為本案的共同被執行人，并執行王麻子名下的財產。

事實與理由

申請執行人與張三法定繼承糾紛一案，某人民法院已作出（2020）未民經初字第123456號民事調解，確定北海市鄰為區世紀大道世紀名堂小區內1號樓2單元123室、456室兩套房屋歸張三所有，張三在2020年6月30日前支付房屋折價款20萬元給原告熊大，調解生效后張三不履行欠款義務，申請執行人已申請執行張三財產，執行案號為2020執1245號。本案從2020年11月就已經進入執行程序，經查，張三將涉案兩套房產用于家庭共同居住，經查，張三將涉案兩套房產用于家庭共同居住，現申請人已經掌握了張三及王麻子名下房產及銀行存款的線索。同時申請人查明，被執行人張三與追加被執行人王麻子系夫妻關系，其婚姻關系持續至今，被執行人張三所欠申請人債務發生在2020年6月，系在夫妻關系存續期間。根據《民法通則》、《民事訴訟法》、及《最高人民法院關于執行工作若干問題的規定》第八十三條：“依照民事訴訟法第二百一十三條、最高人民法院關于適用民事訴訟法若干問題的意見第271條至第274條及本規定裁定變更或追加被執行主體的，由執行法院的執行機構辦理?！焙妥罡呷嗣穹ㄔ宏P于適用（中華人民共和國婚姻法若干問題的解釋二）》第二十四條：“債權人就婚姻關系存續期間夫妻一方以個人名義所負債務主張權利的，應當按夫妻共同債務處理。但夫妻一方能夠證明債權人與債務人明確約定為個人債務，或能夠證明屬于婚姻法第十九條第三款規定情形除外的規定”。被執行人張三所欠債務應屬夫妻共同債務。因此，王麻子作為張三的妻子應對該債務承擔連帶償還責任。

為此，申請人為查清本案被執行人真實財產狀況，盡快結束長達數年的執行程序，同時維護自己的合法權益，特申請貴院追加對張三之妻案被執行人并執行王麻子名下的財產，望貴院裁定準許！此致 某人民法院

申請人：

二〇一六年四月二十五日

第五篇：追加被執行人申請書

追加被執行人申請書

申請執行人：吉燦東，男，2008年3月5日出生，漢族，安化縣人，住安化縣田莊鄉鵲坪村5組501號，系吉三華之子。

申請執行人：諶綠香，女，1980年8月3日出生，漢族，安化縣人，住安化縣田莊鄉鵲坪村5組501號，系吉三華之妻。

申請執行人：吉美生，男，1935年11月26日出生，漢族，安化縣人，住安化縣田莊鄉鵲坪村5組501號，系吉三華之父。

申請執行人：蔣桂花，女，1936年7月27日出生，漢族，安化縣人，住安化縣田莊鄉鵲坪村5組501號，系吉三華之母。

被執行人：安化縣金城出租車有限公司。法定代表人：袁金成，該公司董事長。

追加被執行人：袁金成，男，1966年6月9日出生，漢族，安化縣人，住安化縣東坪鎮。系安化縣金城出租車有限公司股東。

追加被執行人：袁柏林，男，現年約80歲，漢族，安化縣人，住安化縣東坪鎮。系安化縣金城出租車有限公司股東，袁金成之父。

追加被執行人：諶燦暉，女，1980年9月2日出生，漢族，安化縣人，住安化縣東坪鎮。系袁金成之妻。

請求事項：

依法追加袁金成、袁柏林、諶燦暉三人為湖南省安化縣人民法院（2016）湘0923民初1542號《民事判決書》的被執行人。

事實和理由：

貴院予以執行的安化縣人民法院（2016）湘0923民初1542號《民事判決書》，確認由被執行人安化縣金城出租車有限公司給付各項工亡賠償金881402元。

根據被執行人安化縣金城出租車有限公司的工商登記公示信息及貴院上一次執行時的調查筆錄，可以確認：被執行人安化縣金城出租車有限公司的出資股東未按登記要求足額繳納出資，且在公司成立后抽逃出資。另外，該公司實質上系袁金成的一人有限公司，其為規避法律，有意將未實際出資、未參與任何經營的父親作為出資股東予以登記。申請人認為，根據最高人民法院法釋（2016）21號《關于民事執行中變更、追加當事人若干問題的規定》第十七條、第十八條之規定，應予追加未足額出資和抽逃出資的股東為被執行人。

另諶燦暉系袁金成之妻，且出租車公司經營所得用于家庭日常生活，應對夫妻關系存續期間形成的債務承擔連帶責任。

綜上，申請人請求追加袁金成、袁柏林、諶燦暉三人為湖南省安化縣人民法院（2016）湘0923民初1542號《民事判決書》的被執行人。

此致 安化縣人民法院

申請人：

****年**月**日