第一篇：城市規劃專業蘇州博物館調研報告[精選]

一、實習時間、地點

時間：

地點：實習專業及班級 專業： 班級：

實習人數：

二、實習指導教師 ***************

三、實習內容及要求

1、了解建筑空間環境組成：室內空間與室外空間；

2、了解空間功能構成：功能關系、流線組織；

3、體驗空間：空間屬性、空間限定、空間組合方式、空間的穿插與貫通；

4、體驗建筑：建筑的基本形體、構成關系；

5、了解建筑技術：建筑的結構、設備、材料等。

四、實習目的

通過參觀城市建筑，讓學生在建筑空間中體會和深入理解建筑設計和城市設計的基本原理；了解專業發展的新動向。通過建筑實習對城市及其建筑的發展有一個初步的認識，理解城市的建筑文脈，體會建筑發展的歷史環境，分析其空間形式組合特點，借鑒、吸收其中的成功經驗，培養分析問題的能力；使學生的專業知識、專業素養得到一定的充實和提高。

五、實習報告內容

8月21日一早抵達蘇州后，我們先參觀了拙政園，然后就去了蘇州博物館。在這里著重介紹蘇州博物館。蘇州博物館簡介

蘇州博物館成立于1960年元旦，是一座蘇州地方綜合性歷史藝術博物館。館藏文物3萬余件，其中一級文物236件，二級文物1146件，三級文物13657件，珍貴文物數量占到文物收藏總數的一半以上。此外還收藏有古籍善本720種3121冊，普本28501種91754冊，為全國首批古籍保護工作試點單位之一。館藏文物以歷年考古出土文物、明清書畫、工藝品見長，是蘇州地區文物收藏、研究、展示、教育的中心。館址太平天國忠王府為首批全國重點文物保護單位，是國內保存至今最完整的一組太平天國歷史建筑物。1999年蘇州市委、市政府邀請享譽世界的華人建筑師貝聿銘設計蘇州博物館新館。2006年10月6日，蘇州博物館新館建成并正式對外開放。

近半個世紀來，蘇州博物館多次被評為省、市文明單位和市文明服務示范窗口，各項業務基礎工作規范有序，學術研究碩果累累。借助新館建設契機，蘇州博物館在近年來取得了長足發展。2008年對公眾免費開放后，蘇州博物館年接待海內外觀眾達百萬人次，被國家文物局公布為首批國家一級博物館。

建筑空間環境組成

蘇州博物館衛星圖

蘇州博物館主入口

蘇州博物館位于蘇州市東北街，1960年建立，2006年10月建成新館，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側門，有文征明手植紫藤，內部東側有太平天國古典舞臺等。

建筑室內空間

建筑室外環境

博物館的設計結合了傳統的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環境相協調。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現代版的詮釋。

博物館空間功能分析

A東北街大門

B主入口庭院 C中央大廳 D蓮花池 E塔放瑞光 F晨光熹微 G爭伯春秋 H錦繡江南 I都會流韻 J寶藏虎丘 K書齋長物 L陶冶之珍 M攻玉巧技 N文芳雅事 O錦繡浮生 P草堂墨戲 Q庭院竹子 R主庭院 S現代藝術廳 T紫藤茶室 U二層走廊 V吳門書畫 W吳門書畫 X臨展廳

蘇州博物館平面圖

該建筑群坐北朝南，主要分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能等。地下室設有新石器時代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳、衛生間，藏品儲藏庫等。

蘇

體驗建筑空間組合方式與基本形體

為充分尊重所在街區的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米，未超出周邊古建筑的最高點。新館正門對面的 步行街南側，為河畔小廣場，楊柳依依，蘇州博物館側視

桃花燦燦。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務配套區。簡潔的幾何體、現代的建筑工藝，卻有著古樸的建筑外形，未入大門，抬頭所見的建筑體，粉墻黛瓦，灰色線條與白色墻面，以及用菱形幾何體組成的屋頂，用鋼結構為支撐的大門，感覺有些新意，但是總覺得有點另類。用混凝土澆注的屋頂，直接澆注出瓦片形狀，省去了中式的瓦片，遠看像黛瓦結構，近看確是幾何體的組成，在功能上確保了博物館的安防問題，也減少了滲雨漏水現象對展品的破壞。幾何體的簡潔形成的現代感，讓每一個準備來參觀歷史的人，在尚未踏入大門就感到了我們是從歷史中走來的，是帶著現代的心，去回顧歷史。

建筑屋頂設計，加入了江南民居及江南園林的元素，很好的傳承了當地的文脈。

屋頂

在走廊邊上設一個六邊形的框子，采用框景的手法，把遠處的小亭子及綠化樹木包含在內，使人的視線高度集中在遠處的小亭子上，給人以強烈的藝術感染力，顯得更加美好。恰似一幅鑲嵌于鏡框中的圖畫，增加了景色的深度，產生了賞心悅目的藝術效果。就像杜 甫的詩句：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，就

是框景的真實寫照。走廊窗子 建筑的結構、設備、材料

當進入蘇州博物館的時候，頓時覺得涼爽宜人。習慣性的向上張望希望看到空調出風口。可是，我轉了一圈也沒有看見一個空調出風口。而屋頂的百葉窗卻讓屋內異常透亮。而為外面35度高溫飄灑熱度的太陽，卻沒有隨著光線進入屋內，毫不令人拍案叫絕。

百葉窗

我們都知道人們的身高一般在1.9米之內。也就是說地上2米是人類活動的主要空間。而屋頂的部分我們是不用考慮降溫的。雖然冷空氣重量較大。會下沉到地面。但是在上面冷卻的溫度卻浪費了能源。于是，讓本身就有空氣動力的冷空氣直接在人類活動范圍循環，會降低能耗。簡單的道理，卻常被忽略，而這里卻沒有。

出風口

把外圍空間與內部空間之間安裝一個空調出風口，空調的自然風，在這里形成了一道空氣墻，通過這個隱形墻割斷了外界空間和內部空間的溫度關系，確保留了人們的視覺需要。

阻熱墻

眾所周知，我們古代的建筑多為木結構，因此，椽隼結構會讓屋頂的觀賞性下降，規則而繁瑣的屋頂結構，表明了 我國古人的智慧，美觀略差。而大師用線

條形成了大塊的結構，讓簡練變得繁，讓他們共同形成了新的現代藝術的簡約美。材料就地取用，鋼材和玻璃的加入，以及傳統的灰白色調，無一不體現出

屋頂

錯落有致的江南特色。再點綴更為簡單的燈飾，于是，美無處不在了。

時間過得很快，一周的實習時間眨眼間就過了。在這段時間里，我學到了很多在學校了學不到的東西，也認識到了自己很多的不足，感覺受益匪淺。蘇州博物館的建設對于貝聿銘來說完成了一個家鄉人的愿望，可是，它所帶給我們的建筑理念卻是全新的。從此，我們發現站在空間和時間的不同端，江南園林和江南民居的無限魅力均可有非凡的景象。貝聿銘給了我們一個新的視角和思考問題的方式。如果，我們敢于站在巨人的肩上，我們可以畫出翻天覆地的故事，并且從此故事將延續。

第二篇：城市規劃專業蘇州博物館認識實習報告1

蘇州博物館調研報告

姓名：

學號：

指導老師：

一、實習時間、地點

時間：2012.10.15 地點：杭州＋蘇州

二、實習專業及班級

專業：環境藝術設計 班級：環境藝術設計 實習人數：

三、實習指導教師

四、實習內容及要求

1、了解建筑空間環境組成：室內空間與室外空間；

2、了解空間功能構成：功能關系、流線組織；

3、體驗空間：空間屬性、空間限定、空間組合方式、空間的穿插與貫通；

4、體驗建筑：建筑的基本形體、構成關系；

5、了解建筑技術：建筑的結構、設備、材料等。

五、實習目的

通過參觀城市建筑，讓學生在建筑空間中體會和深入理解建筑設計和城市設計的基本原理；了解專業發展的新動向。通過建筑實習對城市及其建筑的發展有一個初步的認識，理解城市的建筑文脈，體會建筑發展的歷史環境，分析其空間形式組合特點，借鑒、吸收其中的成功經驗，培養分析問題的能力；使學生的專業知識、專業素養得到一定的充實和提高。

六、實習報告內容

10月15日一早抵達蘇州后，我們先參觀了拙政園，然后就去了蘇州博物館。在這里著重介紹蘇州博物館。

蘇州博物館簡介

蘇州博物館成立于1960年元旦，是一座蘇州地方綜合性歷史藝術博物館。館藏文物3萬余件，其中一級文物236件，二級文物1146件，三級文物13657件，珍貴文物數量占到文物收藏總數的一半以上。此外還收藏有古籍善本720種3121冊，普本28501種91754冊，為全國首批古籍保護工作試點單位之一。館藏文物以歷年考古出土文物、明清書畫、工藝品見長，是蘇州地區文物收藏、研究、展示、教育的中心。館址太平天國忠王府為首批全國重點文物保護單位，是國內保存至今最完整的一組太平天國歷史建筑物。1999年蘇州市委、市政府邀請享譽世界的華人建筑師貝聿銘設計蘇州博物館新館。2006年10月6日，蘇州博物館新館建成并正式對外開放。

近半個世紀來，蘇州博物館多次被評為省、市文明單位和市文明服務示范窗口，各項業務基礎工作規范有序，學術研究碩果累累。借助新館建設契機，蘇州博物館在近年來取得了長足發展。2008年對公眾免費開放后，蘇州博物館年接待海內外觀眾達百萬人次，被國家文物局公布為首批國家一級博物館。

建筑空間環境組成

蘇州博物館衛星圖

蘇州博物館主入口 蘇州博物館位于蘇州市東北街，1960年建立，2006年10月建成新館，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側門，有文征明手植紫藤，內部東側有太平天國古典舞臺等。

博物館的設計結合了傳統的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環境相協調。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現代版的詮釋。

博物館空間功能分析 A東北街大門

B主入口庭院 C中央大廳 D蓮花池 E塔放瑞光 F晨光熹微 G爭伯春秋 H錦繡江南 I都會流韻 J寶藏虎丘 K書齋長物 L陶冶之珍 M攻玉巧技

N文芳雅事 O錦繡浮生 P草堂墨戲 Q庭院竹子 R主庭院 S現代藝術廳 T紫藤茶室 U二層走廊 V吳門書畫 W吳門書畫 X臨展廳

蘇州博物館平面圖

該建筑群坐北朝南，主要分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能等。地下室設有新石器時代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳、衛生間，藏品儲藏庫等。

體驗建筑空間組合方式與基本形體

為充分尊重所在街區的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米，未超出周邊古建筑的最高點。新館正門對面的

步行街南側，為河畔小廣場，楊柳依依，蘇州博物館側視 桃花燦燦。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務配套區。簡潔的幾何體、現代的建筑工藝，卻有著古樸的建筑外形，未入大門，抬頭所見的建筑體，粉墻黛瓦，灰色線條與白色墻面，以及用菱形幾何體組成的屋頂，用鋼結構為支撐的大門，感覺有些新意，但是總覺得有點另類。用混凝土澆注的屋頂，直接澆注出瓦片形狀，省去了中式的瓦片，遠看像黛瓦結構，近看確是幾何體的組成，在功能上確保了博物館的安防問題，也減少了滲雨漏水現象對展品的破壞。幾何體的簡潔形成的現代感，讓每一個準備來參觀歷史的人，在尚未踏入大門就感到了我們是從歷史中走來的，是帶著現代的心，去回顧歷史。

建筑屋頂設計，加入了

江南民居及江南園林的元素，很好的傳承了當地的文脈。

在走廊邊上設一個六邊形的框子，采用框景的手法，把遠處的小亭子及綠化樹木包含在內，使人的視線高度集中在遠處的小亭子上，給人以強烈的藝術感染力，顯得更加美好。恰似一幅鑲嵌于鏡框中的圖畫，增加了景色的深度，產生了賞心悅目的藝術效果。就像杜 甫的詩句：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，就

是框景的真實寫照。

建筑的結構、設備、材料

當進入蘇州博物館的時候，頓時覺得涼爽宜人。習慣性的向上張望希望看到空調出風口。可是，我轉了一圈也沒有看見一個空調出風口。而屋頂的百葉窗卻讓屋內異常透亮。而為外面35度高溫飄灑熱度的太陽，卻沒有隨著光線進入屋內，毫不令人拍案叫絕。

我們都知道人們的身高一般在1.9米之內。也就是說地上2米是人類活動的主要空間。而屋頂的部分我們是不用考慮降溫的。雖然冷空氣重量較大。會下沉到地面。但是在上面冷卻的溫度卻浪費了能源。于是，讓本身就有空氣動力的冷空氣直接在人類活動范圍循環，會降低能耗。簡單的道理，卻常被忽略，而這里卻沒有。

把外圍空間與內部空間之間安裝一個空調出風口，空調的自然風，在這里形成了一道空氣墻，通過這個隱形墻割斷了外界空間和內部空間的溫度關系，確保留了人們的視覺需要。

阻熱墻

眾所周知，我們古代的建筑多為木結構，因此，椽隼結構會讓屋頂的觀賞性下降，規則而繁瑣的屋頂結構，表明了我國古人的智慧，美

觀略差。而大師用線

條形成了大塊的結構，讓簡練變得繁，讓他們共同形成了新的現代藝術的簡約美。材料就地取用，鋼材和玻璃的加入，以及傳統的灰白色

調，無一不體現出

屋頂錯落有致的江南特色。再點綴更為簡單的燈飾，于是，美無處不在了。

時間過得很快，一周的實習時間眨眼間就過了。在這段時間里，我學到了很多在學校了學不到的東西，也認識到了自己很多的不足，感覺受益匪淺。蘇州博物館的建設對于貝聿銘來說完成了一個家鄉人的愿望，可是，它所帶給我們的建筑理念卻是全新的。從此，我們發現站在空間和時間的不同端，江南園林和江南民居的無限魅力均可有非凡的景象。貝聿銘給了我們一個新的視角和思考問題的方式。如果，我們敢于站在巨人的肩上，我們可以畫出翻天覆地的故事，并且從此故事將延續。

第三篇：蘇州博物館調研報告

蘇州博物館調研報告

組員：張棟

王蔡琴 陸家豪

張海濤 丁沛

王晨

（一）建筑概況及總體布局

蘇州博物館新館建筑館址選為太平天國忠王李秀成王府遺址，設計者為著名的后現代主義建筑設計大師貝聿銘先生。為了尊重古城的歷史風貌，博物館新館的建筑采用地面一層，地下一層的格式。新館分三大塊：中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區；東部為次展區及行政辦公區。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，與東側的博物館舊館忠王府相互映襯，十分和諧。新館占地面積不大，約10700平方米。整體布局及空間處理獨具匠心，由傳統蘇州園林的精髓中提煉出饒有新意的造景設計。有池塘、小橋、亭臺、假山、竹林等設置，同時空間處理上也使新館倍覺自然、深遠、空靈，給人感覺景致多變，觀之不盡。

（二）建筑風格

幾何結構、硬朗而明快的線條，玻璃、鋼鐵、水泥、木頭等多種質料混搭，黑、白、褐三色的主體色調，營造出一種中西合璧的獨特韻味。進到博物館內部的地下一層與地上一層的樓梯間設計了一個宏大的水幕墻。水流沿石墻面翻卷出條條白色水花，躍入下面的池水中，登樓踏階，清心賞目。同時博物館的色調以傳統的粉墻黛瓦為基本元素，在錯落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋頂和墻面邊飾，與白墻相配，清新雅潔，給江南建筑符號增加了新的詮釋內涵。在建筑構造上，屋面形態的設計突破了中國傳統建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，玻璃和開放式鋼結構可以讓室內借到大片天光。總之，該博物館既傳承了古典園林的風格，又不乏現代建筑風格的獨特個性。真可謂是“低調的華麗”。(三)豐富展品彰顯蘇州文化底蘊

博物館內部設有吳地遺珍、吳塔國寶、吳中風雅、吳門書畫等四個系列的基本陳列，以及特展廳和現代藝術展廳。展

品上起遠古時代，下至明清及近現代，多為歷代佳作和精品。特展廳和現代藝術展廳不定期地舉辦海內外各博物館的珍貴文物和現代藝術品展覽。總之豐富的展品充分彰顯了蘇州的歷史文化底蘊和人文情懷，無愧為江南地區歷史文

化的頂尖代表。

（四）參觀學習體會 在整個參觀學習的過程中，給我印象最深的還是蘇博的屋頂的造型。蘇州博物館是貝聿銘老先生的封刀之作，其保留了江南園林的特點，然而表達方式卻又是全新的，錯落有致的新館建筑以深灰色

石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。一反傳統的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，與傳統湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點迥然不同，但各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構成一幅新穎的山水圖景。從傳統藝術中汲取精華，加以創新運用于現代建筑中，將傳統藝術升華，使我們更充分地體會到傳統藝術的魅力。總之，這次參觀之行，讓我由衷感嘆大師的建筑設計理念的新穎性和獨特性。還有就是建筑的設計要在充分尊重本土文化的基礎上，進行創新設計，絕不可丟失文化這一建筑的靈魂。相信這次的參觀體會會在今后的專業學習和工作

中能夠發揮巨大的指引性作用！

第四篇：關于蘇州博物館報告

蘇州博物館

班級：平面1021 學號：1030309129

姓名：倪兆玉

2006年10月建成蘇州博物館新館，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側門，有文征明手植紫藤，內部東側有太平天國古典舞臺等，是全國重點文物保護單位。

蘇州博物館成立46年來，通過多種途徑擴充藏品，目前收藏的各類文物約3萬余件，其中國家一級文物近236件，二級文物為1146余件，三級文物為13657余件，以出土文物、明清書畫、印章和古代工藝品見長，新的蘇州博物館共有各具特色的大小展廳32間，設施先進、功能齊全，為目前蘇州地區最大、最先進的博物館。新館建筑用開放式鋼結構，替代了蘇州傳統建筑的木構材料，我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的內頂上都可以看到這一特點，開放式鋼結構既是建筑的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡潔和明快，更使建筑的創新和功能的拓展有了可能和保障。新館建筑將三角型作為突出的造型元素和結構特征，表現在建筑的各個細節之中。在中央大廳和許多展廳中，屋頂的框架線由大小正方形和三角形構成，框架內的玻璃和白色天花互相交錯，像是一幅幾何形錯覺繪畫，給人以奇妙的視覺感受。

博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統的坡頂景觀——飛檐翹角，然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種幾何形態。玻璃屋頂和石屋頂的構造源于傳統建筑中木梁構架，不同的是木梁已被現代開放式的鋼結構所取代。玻璃與石材相互映襯，使自然光進入活動區域和展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木架在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的陽光

位于中軸在線的八角形中央大廳位于博物館入口內的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個功能區的樞紐。這里還設有茶室、貴賓室、圖書館和商店。

主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創的石片假山。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現出清析的輪廓和剪影效果．使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。

通過中央大廳西側的天窗廊道，進入西部主展廳區。首先看到的是一個別具一格的室內水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。這個大型瀑布迭水的水幕墻是按照空氣自然分解水分子的原理，巧妙設計的室內人工“瀑布”，按照流水張力的原理使水流橫向拉伸，沿著橫向或斜向凸起的黑石墻面，翻卷出幾何造型的條條白色水花，歡跳著流入荷花池中，如粒粒珍珠在荷葉上滾動。富于動感和幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視覺享受和大自然的音色之美。它不僅可以調節室內的空氣濕度,達到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內景觀。

館藏國寶級文物真珠舍利寶幢。1978年，在蘇州瑞光寺塔第三層天宮中發現，為北宋遺物，距今一千年左右。真珠舍利寶幢外形精美，選材名貴，工藝精巧，是北宋人民智慧的結晶。她靜靜地端坐在玻璃罩內，仿佛訴說著吳地的千年輝煌。

同樣身為國寶級文物的五代秘色瓷蓮花碗則給人以神秘感地多。這種瓷蓮花碗，碗為直口深腹圈足，盞托形狀如豆，盤口外翻，束腰，圈足外撇。碗身外壁、盞托盤面和圈足均飾重瓣蓮花，如淺浮雕狀突起。它的釉色滋潤內斂，捩翠融青，呈現出玉一般的溫潤感。所謂秘色，各人說法不一，有的說是青瓷統稱，有的說是翡色之意??。究竟是何意也不是你我所能講得清楚的。佛曰：不可說，不可說。

接下來的文物更是層出不窮，館藏吳江梅堰、吳縣草鞋山、蘇州越城等新石器時代遺址出土的一批生產工具和生活用具；良渚文化時期出土的一批陶器；西周和春秋戰國時期和虎丘東周墓出土的一批青銅器；真山出土的吳國玉器、原始青瓷等，這般精美的東西，今生得以一窺，真乃人生一大幸事也！

考慮到蘇州工藝在全國地位斐然，蘇州博物館中以明清工藝為主的展品更是小巧玲瓏、精細絕倫，因此，在貝先生的設計中，展廳不采用大開間，而是對展廳進行巧妙地分割，根據每個展廳及展品的特點量身定做。展廳的設計采用了1．35米的模數，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。如位于二層的兩個八角形空間內的書畫廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對表達條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利，展廳內部簡潔、素雅。墻面由木邊鑲框，地板由石邊鑲圍。

除了字畫之外，蘇州博物館的收藏多為小件藏品，貝先生認為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對的，所以，我做了很小的，給每一個寶貝有一個柜子，有它的照明，這是新的，這是美國、歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。”?這些細節中處處體現著建筑大師的風范

通過中央大廳東側的天窗廊道，進入新館的東部次展區。廊道盡頭設紫藤園和休憩茶室。其南北兩側安排有圖書館、貴賓廳、博物館商店和現代藝術展廳等公共空間。地下西南角有一部分博物館的公眾服務功能，游人可以通過西部主展區首層荷花水池處的懸臂樓梯進入地下展室。此處有特展廳、為影視廳和多功能廳等。地下中部為藏品儲藏庫，庫房位于地下中部，強調了庫房在博物館的中心地位。地下部分還設有適應博物館現代化發展需求的信息中心、各種機器設備用房和博物館各部門業務用房等

蘇州博物館新館的文物展示面積3600平方米。文物展品超過1160件（組），上起遠古時代，下至明清及近現代，多為歷代佳作和精品。主展區設有吳地遺珍、吳塔國寶、吳中風雅、吳門書畫等四個富有蘇州地方特色的系列常設展覽。其中位于地面一層南側的“吳地遺珍”系列蘊涵深邃，元氣淋漓，包括史前陶器、玉器；春秋青銅器、玉器；六朝青瓷、五代秘色瓷；元娘娘墓、明王錫爵墓隨葬品等主題展室。地面一層兩個如同八角塔身內部造型的展室展出的“吳塔國寶” 系列，充溢著圣潔的宗教情懷，如昨夜星辰，依然爍爍生輝，分別為虎丘云巖寺塔佛教文物陳列和瑞光寺塔佛教文物陳列。一層北部的“吳中風雅” 系列千姿百態，玲瓏剔透，包括明書齋陳設、瓷器、玉器、竹木牙角器、文具、賞玩雜件、民俗小擺設、織繡服飾、休憩、宋畫齋陳設等十個主題展室。設在主展區二層的“吳門書畫” 系列意趣靈動，韻味無窮，主題為《“吳門四杰”書畫典藏展》，薈萃了蘇州博物館和上海博物館館藏“吳門四家”書畫精品。

在地面一層北部的常設展覽中，由貝聿鉻先生創意，東南大學配合設計的茅草屋頂的宋畫齋是新館中唯一的一處以傳統手法營造的展廳。宋畫齋是一間復原的宋代民居廳堂，從基礎開始到屋頂全部采用傳統工藝，建筑材料也多為傳統建材。如屋頂茅草就是用一種生長在蘇北沼澤地的紅茅草鋪就而成的，耐潮，經過處理，可20年不腐；庭院中的石桌取自天然靈璧石，可用來下圍棋，石凳也覓自天然卵石。宋畫齋給人的感覺是“簡單、樸素、自然”的美麗。同時，室內（擺放）一些宋代的家具，仿宋的家具，仿宋的字畫，讓觀眾感受宋代畫室的內部場景是如何的。這間宋代風格的茅廬反映了貝聿銘“在一個現代化的建筑物上，體現出中華民族建筑藝術的精華”的設計理念，他要讓這間屋子本身成為展品，展示中國傳統的建筑藝術。

第五篇：城市規劃調研報告

城市社區健身路徑場地調研報告

——以南京龍江地區為例

目錄

摘要 關鍵詞--------------------1 1調研基本情況----------------1

1.1調研背景-----------------1

1.2調研目的和意義--------1

1.3調研思路和方法--------1

1.3.1調研方法----------1

1.3.2調研流程----------2 2調研對象選擇及使用現狀-2

2.1調研區域簡介-----------2

2.2各調研對象現狀--------3

2.3各調研對象場地使用現狀---------------------------4 3社區健身場地的空間環境分析--------------------------5

3.1場地選址分析-----------5

3.2空間尺度分析-----------6

3.2.1場地規模----------6

3.2.2與周圍環境的相對尺度-----------------------7

3.3圍合方式分析-----------7

3.3.1平面圍合----------7

3.3.2垂直界面圍合----8 4社區健身路徑場地規劃設計的建議--------------------9 5結語----------------------------9

附件1 調查問卷--------------10 附件2 觀察記錄表-----------------------------------------11 附件3 訪談記錄典型案例--12