第一篇：“三網融合”背景下廣播電視節目制作研究

“三網融合”背景下廣播電視節目制作研究

摘 要 隨著信息技術的飛速發展，互聯網、電信網和廣播電視網的融合已是必然趨勢。對我國傳統媒體來說，“三網融合”技術越來越多的運用到廣播電視節目制作中，這不僅讓信息傳播方式更加多樣，實現了信息傳播效率的提升，還為我國電視節目的受眾提供了更加多元的信息和方便的服務。本文闡述“三網融合”背景下電視節目制作特點，并提出了電視節目具體制作方法。

關鍵詞 三網融合；廣播電視；節目制作

中圖分類號G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2015）139-0185-01

在“三網融合”背景下，為受眾帶來了文字、語音和視頻等多種形式的服務，在“融媒體”和大數據時代，為廣播電視節目制作提供了有力的技術保障。“三網融合”改變了以往互聯網、電信網和廣播電視網各自的獨立性，形成了相互交叉、相互交融的狀況。隨著三者在業務上的不斷應用，為廣播電視節目受眾帶來了更多的方便，實現信息和咨訊接收效率的提升。

1“三網融合”背景下電視節目制作特點

1.1 增強觀眾的即時參與性

在“三網融合”背景下，增強了電視節目制作過程中觀眾的即時參與性，比如“星光大道”，在節目進行時，主持人通過提示觀眾掃描屏幕下方的二維碼，讓觀眾參與到節目中。因為得到了網絡技術的支持，目前很多娛樂電視節目在制作過程中，都積極加強對觀眾的互動，觀眾能夠通過掃描電視屏幕下方的二維碼參與到節目中。比如，觀眾可以參與對電視節目中選選手的評價或進行投票等。此外，還能夠利用微信公眾平臺和其他現代化手段，加強與觀眾的實時互動。這樣就讓電視節目從以往的單向信息流傳遞，逐步轉變為雙向信息流傳遞，提高了觀眾的參與性，從而讓電視節目能夠吸引到更多觀眾。增強電視節目制作的參與性，能夠為觀眾提供更多深層次的體驗，這是目前電視節目吸引觀眾的重要手段。

1.2 轉變電視節目制作流程

以往在制作電視節目時，主要按照采編、錄制和播放的流程，但是隨著對網絡技術的應用，能夠實現電視節目錄制、播放和反饋的同步進行。通過對網絡技術的應用，能夠將觀眾的及時反映第一時間反饋給電視節目制作人員，這樣電視節目制作人員可以及時掌握觀眾的反映特征和需求，同時也了解觀眾對電視節目制作提出的建議和意見。電視節目制作人員在得到這些反饋后，能夠對電視節目內容作出適當調整，提高觀眾的滿意度，貼近觀眾的需求。衡量電視節目是否成功的標尺，主要是觀眾的真實感受和社會的客觀評價，所以基于這一點，電視節目要想為觀眾提供更好的節目，就要改變以往的電視節目的制作流程，實現電視節目服務性的增強。

1.3 轉變電視節目經濟增長點

以往電視節目能夠通過廣告來增加收益，但是在“三網融合”背景下，越來越多的人選擇利用手機、電腦等觀看電視節目，并屏蔽了廣告，這樣就無法通過廣告來創造收益。因此，企業就逐步減少了對電視節目廣告的投入力度，并不將其作為主要的宣傳方式[1]。對此，電視節目需要及時調整自身的戰略目標，不斷增強電視節目的營銷能力，積極拓展電視節目新的經濟增長點。

1.4 電視節目質量要求更高

在“三網融合”背景下，觀眾有了更多的途徑去觀看電視節目，時間也更加廣泛。觀眾可以在自己空閑的時間，隨時利用手機和電腦觀看自己喜愛的電視節目。在此期間，若電視節目制作的質量水平較低，則無法有效吸引觀眾的目光，導致觀眾轉而選擇其他電視節目。此外，如果電視節目在制作過程中出現錯誤，即使是一個很小的問題，也可能引起觀眾的反感，從而對電視節目的收視率帶來了嚴重的影響。因此，隨著三網的融合，對電視節目制作的質量提出了更高的要求。“三網融合”背景下電視節目制作方法

2.1 改變產業運行的手段

在“三網融合”背景下，需要對地方電視廣播公司的融資和運行平臺的優越條件加以利用，加快對產業運行機制和管制體系的創新，讓電視廣播產業得到拓展，認真做好電視廣播節目制作工作。根據現代產權制度和現代企業制度的要求，不斷深化對廣播影視企業的改革，要提高對電視劇、動漫等領域扶持力度，形成有區域性特色文化產業。此外，還要做好對市場主體的培育，引進戰略投資，實行制播分離[2]。只有這樣才能讓廣播電視節目更加豐富，不僅實現了電視節目營銷能力的提高，還形成了產業集群，讓新產業經濟增點得到拓展，提升了廣播電視節目的競爭實力。

2.2 積極探索節目覆蓋模式

在“三網融合”趨勢下，電視廣播在缺少線數字電視網絡控制權的狀況下，為實現覆蓋率的提升，需要加大對無線數字電視網絡的應用。比如應用近年來我國研制出的ADTB-T無線單頻電視網絡數字技術，該技術經濟實用、覆蓋面積廣、效果良好、安全性高，深受廣大電視受眾的青睞。這是廣播電視提高節目覆蓋率，解決電信“農村圍繞城市”運行IPTV的重要方法。此外，還要加速internet等新媒介傳播項目的發展，不斷推動著廣播電視項目朝著internet和移動網絡方向的發展。

2.3 提升廣播電視節目品牌效應

處于信息化時代中，傳播力逐步成為了媒體之間競爭的關鍵實質。為有效提升廣播電視的傳播力，必須堅持“新聞立臺”，打造媒體公信力，確保廣播電視在大眾傳媒中的專業性、權威性更高。廣播電視必須將輿論話語權掌握在受眾，針對國內重大新聞事件，要引領主流輿論，傳播信息的基礎上，真正承擔起傳播主流社會價值，構建和諧社會的媒體角色。要重視節目的制作和生產工作，通過實施廣播電視節目的專業化、地域化、品牌化建設，盡快制作出廣大受眾滿意的，具有較強品牌輻射力和區域影響力的廣播電視節目。

2.4 積極尋找媒資，提高電視節目制作水平

廣播電視節目多年累計不同種類的音樂、文字、圖像、視頻等資料，是一筆寶貴的文化資產，是廣播電視節目獨有的優勢[3]。在網絡化和數字化的條件背景下，在廣播電視節目制作過程中要不斷提高畫面的清晰程度，以此實現電視節目制作質量水平的提升。對此，要建立以媒體財產治理體系為中心的臺網構建，積極的建立起面向不同客戶端的數字項目。此外，還要全面應用高像素客戶端，比如機頂盒，以此將廣播電視節目的競爭優勢發揮出來。

2.5 彰顯個性化宣傳，維護電視節目競爭力

在“三網融合”背景下，為廣播電視節目帶來了巨大沖擊，但這也為廣播電視的傳輸內容、傳播方法等提供了更多的啟迪。因此，廣播電視節目在制作過程中，要將區域化、個性化體現出來，提升廣播電視節目的服務優勢。同時要在節目內容的制作過程中，加強對娛樂節目內容的創新，要貼近本地區人民群眾的實際生活，注重由單方面傳送逐步轉變為雙向傳播，加強與廣大受眾的交流互動。只有這樣才能在“三網融合”背景下，將廣播電視節目的重要作用發揮出來，彰顯其個性化提點，維護電視節目的競爭力。結論

總之，“三網融合”正逐步融入到廣播電視節目中，為電視廣播節目的變革帶來了良好給予。因此，廣播電視節目需要遵循“以內容為主要”的原則，制作出讓觀眾滿意的電視廣播節目，此外，還要及時調整經營理念，拓展電視廣播產業，才能實現廣播電視節目制作的質量水平，從而促進自身的長遠穩定發展。

參考文獻

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第二篇：廣播電視節目制作經營

廣播電視節目制作經營許可證

一、要求

1.注冊資金至少不低于300萬，注冊資本需一次性出資。

2.企業需出示三張證書（導演證書、編導證書、攝像證書），同時三人必須有兩年以上工作經驗，獲得中級以上職稱，并提供相應的作品

3.開展廣播電視節目制作經營業務可行性報告；

4.在申請之日前三年，其法定代表人無違法違規記錄或機構無被吊銷過《廣播電視節目制作經營許可證》的記錄；

5.法人必須是中國人，不能聘用外籍人員及港澳臺人 注冊影視公司辦理許可證的要求

二、提交材料

（一）申請報告；

（二）廣播電視節目制作經營機構章程；

（三）《廣播電視節目制作經營許可證》申領表；

（四）主要人員材料：

1.法定代表人身份證明（復印件）及簡歷；

2.主要管理人員（不少于3名）的廣播電視及相關專業簡歷、業績和曾參加相關專業培訓證明等材料。

（五）注冊資金或驗資證明；

（六）辦公場地證明；

第三篇：廣播電視節目制作論文

廣播電視節目編輯與制作課程論文

淺談中國大陸綜藝類節目的審美取向

成績

教師評語

淺談中國大陸綜藝類節目的審美取向

【摘要】 電視節目編輯與制作的美學是一門交叉性的學科，在電視節目的制作中日益顯示出重要的地位。本文從中國大陸的綜藝節目為例，淺談節目制作的形式美，包含光、色、影畫面美，人物、舞臺、取景的整體美，還有綜藝節目內在的審美取向，如節目定位的綜合性、價值取向的多元性和追求真善美的人生導向等。【關鍵詞】 綜藝節目 中國大陸 審美取向

近期，隨著外國綜藝在中國的改編和引進，中國的廣播電視節目日漸呈現出百花齊放、欣欣向榮的局面。從《非誠勿擾》、《非常完美》、《我們約會吧》、《爸爸去哪兒》、《爸爸回來了》、《花兒與少年》、《花樣爺爺》到《超級演說家》、《職來職往》、《金牌調解》、《年代秀》，從相親類、娛樂類、旅游類到求職類、演講勵志類、求職類，外國引進的綜藝在歷經本土化后在中國電視節目肥沃的土壤中扎根下來，與其他綜藝一起構成了屬于中國多有的多元的電視節目綜藝景觀。縱觀中國廣播電視節目的發展歷史，它在起步之初，由于經濟發展水平的低下和科技能力的落后，大眾審美發展水平低下等原因，只是被看做政治宣傳的工具，這也制約著廣播電視的普及和發展，因此在很長一段時期里，談不上對廣播電視的高層次、學術化研究。20 世紀八九十年。隨著中國的經濟發展和社會進步，電視的普及率大大提高，看電視成為中國人民最重要的新聞信息來源和文化娛樂手段，對廣播電視的理論研究也開始得到迅速發展。然而，在現有的廣播電視學科體系當中，對于廣播電視美學的研究依然處于一種十分尷尬的 境地。但是無論是新聞類節目、文娛類節目、教育類節目和服務類節目，人們在制作、編輯的過程都無時無刻不在踐行者美學原則。

本文試從電視綜藝節目的形式美和內涵美兩方面來談當今大陸綜藝節目的審美取向。

一、外在形式的審美取向

現在綜藝節目越來越注重運用綜合的現代科技手段，來營造高度逼真、炫目的視覺效果。將屬于包裝性質的電視綜藝節目片頭、舞臺空間、鏡頭轉場、節目宣傳中所使用的電腦動畫、特殊效果、影像處理、字體變化的色彩與造型，應該樹立獨特的設計風格，利用最基本的構成設計理念，參考設計史上的各種風格、運用美學的感知經驗來塑造新的風格。

（一）光、色、影的畫面美

在美學史上按照藝術形象開展的原則把藝術分成了三種門類:

1、目所見的空間中表現的造型藝術即藝術形象在空間開展, 不能在時間的持續過程中開展, 這種藝術包括建筑、雕刻、繪畫。2耳所聞的時間中表現的音調藝術。即在時間的持續過程中開展的藝術形象, 這種藝術包括音樂、詩歌。3.同時在空間、時間中表現的擬態藝術。即藝術形象既在時間上開展, 又在空間上開展, 包括電影、舞蹈、戲劇。從這一屬性來看，電視節目顯然屬于第三類藝術。

作為在空間時間同時展開的一項藝術，電視節目展示的是一種綜合的舞臺藝術。綜藝節目由原來的單一的極其重視的節目設計，到現在的燈光、色彩、舞美并重更是說明了這個問題。任何情況下, 光和色都是不可分離的,如果說布景是造型的軀殼, 那么光就是靈魂。如《非誠勿擾》上，現場的燈光是隨著節目的流程不斷變換的，如女嘉賓坐席出的燈光一般比較柔和，襯托的女嘉賓個個嬌艷美麗，當告白時間時，全場燈光暗下來，只有幾個光柱照著男女嘉賓，營造電影話劇的氣氛。男嘉賓立場時燈光再次切換，色調也變暗了。電視綜藝節目的播出形式以及鏡面的處理方式大都采用3D 電腦動畫片頭、電腦繪圖背景、彩色動態字幕等。

（二）人物、舞臺、取景的整體美

要知道再好的布景和燈光也都是為了烘托人物的, 如果景奪了戲, 就是失敗的設計。在舞臺上，人物永遠是核心。因此每一個人物在舞臺上就是演員，當然要做出流行的造型，才能更好的祈禱引導作用。那《非誠》來說，24為女嘉賓每次登臺 都要穿不同的衣服，并做與之相配的發型，所以她們出現在觀眾面前個個都是“女神”。主持人就不用說了。

現在的綜藝節目，在舞臺布景上更加的顯示多樣化的趨向。但并不是無章可循，都有自己的一套理據。舞臺造型是T型還是U型，嘉賓席設在哪里，是遠離觀眾還是靠近觀眾，以及主持人站立的位置，舞臺屏幕的裝飾等等，都根據節目的性質，不同的意圖而有不同的設計，但本質上是想要達到與人物和諧的整體的舞臺效果。

至于屏幕總是與節目同步的，在綜藝節目的拍攝過程中，現場攝影選取不同的近景、遠景，特寫。從解析鏡頭的美學意義入手，取景要對景別、角度、攝像機的運動以及畫面的形式感高度關注，把握單個鏡頭拍攝的美學規律，并由此擴展到對長鏡頭、景深鏡頭及鏡頭內部調度和聲音的空間感等問題的討論，而后進入對影像敘事和言說的基本規律的探尋，并特別注重其中的戲劇性技巧，甚至可以落腳在廣播電視影像構成的關鍵———特殊的蒙太奇思維方式上，來營造畫面的和諧美。

二、內在審美取向

（一）節目定位的綜合性

現在隨著社會的進步，快節奏的生活，人們思維的復雜，極其單一的節目定位取向已經不能滿足人們的審美的發展，因此越來越多的節目走的是在單一主線下，延伸其他節目價值的定位。

絕大多數電視綜藝節目都包含一定的文化屬性、價值取向、人物形象及藝術形式, 走的是知識性、娛樂性、教育性和藝術性相結合的路子。如《爸爸去哪兒》邀請明星親子做嘉賓，就擁有娛樂性，但同時他是親子組合，不可避免就會涉及教育子女的問題，因此又具有了知識性，同時他是以旅行的形式進行，因此又兼具了旅行介紹的性質。

（二）價值取向的多元性

綜藝電視節目作為一個傳播的媒介，在以影片的形式播出時，它反映的肯定是社會的一些現象。但對這些現象人們又有著不同的評價，這就顯示人們多元的價值取向，而綜藝節目作為傳播媒介，向觀眾展示和傳達這種多元價值取向，以增加人們對社會的理解。

如在《非誠勿擾》的舞臺上,來過一位高校教師李文勝他的休閑生活是養蘭花,他說:“在我打拼疲憊的時候,是蘭花那種`生于幽谷,不以無人而不芳'的姿態打動了我,所以我選擇去高校當了一名講師,教師的那種精神回報讓人感覺特別滿足,一直以來是蘭花的精神激勵著我快樂的工作,蘭花已經成為了我一生的追求,我決定讓蘭花陪伴我一輩子。”崇尚“靜”、“養”的休閑文化,反映了以“仁”為本、以“和”為宗的價值追求,體現了人與自然和諧相處的倫理精神。

在《非誠勿擾》當中,來過一位孝順的男嘉賓段涵丁(圖2.2右),他不僅孝敬父母,而且樂善好施,不僅捐款捐物支援災區,還一直計劃著去貧困地區支教。場上的女嘉賓被段涵丁悲憫的情懷所打動,22號女嘉賓馬曉星直言跟男嘉賓志同道合,想和他一起去災區幫助需要的人。3號女嘉賓李娜也為內心善良的他評然心動,現場浪漫表白。段涵丁的人格魅力正是踐行了中國傳統文化的核心和諧、合一的美學追求,自然受到女嘉賓們的青睞。

（三）真、善、美的人生導向性

歌德曾把觀眾的欣賞態度劃分為以下三種: 一不加思索地享受美二只做判斷, 不享受三在享受的同時作判斷, 在判斷的同時進行享受按照歌德的看法, 只有持第三種態度的人才做到真正享受藝術價值。藝術在創作著美, 這美不是在藝術家的勞動過程中, 而是在讀者受到感動的時候產生出來的。電視藝術工作者, 就是要通過這樣的過程創造出審美幻象來, 這種審美幻象融進了藝術家自身的情感及審美追求, 它誘導著、激發著、感染著震憾著觀眾, 使之在欣賞中被吸引被感染, 進入到劇情之中, 產生參與意識，從而引導者娛樂的導向，泛觀綜藝節目大體都以追求真、善、美為價值訴求。

真,指真實、真情和真誠。在婚戀交友類節目中,不論主創人員,還是男女嘉賓都應秉承“真”的原則制作和參與節目。婚姻大事不僅僅是個人問題,還關系到整個家庭的悲歡。江蘇衛視的《非誠勿擾》,節目名稱中就蘊含了 “真”的訴求。真誠和真實是婚戀類節目保持長遠生命力的關鍵所在,節目為適婚年齡的單身青年提供相識和交往機會,體現了電視媒體的教育和服務功能,只有“堅持走真實交友的路線”,能做到社會效益和經濟利益的雙豐收。

善,是我們民族的傳統美德,它可以規范行為、凈化靈魂。電視對人的教化功能是潛移默化的,婚戀交友類真人秀節目從狹義來講,承擔著引領青年人樹立正確的婚姻觀的責任;從廣義來講,可以幫助大眾樹立正確的人生觀和世界觀。節目主創人員應把中華民族“善”的美德滲入到節目當中,喚醒人們向善的追求。

美,即審美,它是真與善的最終表達。美的本質是和諧,而和諧的本質是結合。中國古人從自然界周而復始的運動中體會出宇宙的和諧,并把它引申到社會人生領域,產生出“和合”的審美理想。“合”指不同性質的“異”,和合就是要將不同性質的異有機地結合起來,實現完美和諧的理想狀態。在成功的婚戀交友類真人秀節目中,只要我們用心觀察就能體會到,“和合之美”始終貫穿其中。

真、善、美的堅守需要電視人站在當今文化發展的前沿,一方面,對傳統的文化資源進行有效地挖掘和整合,牢牢把握住中國風格、中國精神、中國氣派;另一方面,緊緊跟隨全球文化的發展趨勢,努力打造具有時代性、共通性、民族性的文化品牌,使具有民族特色的電視節目以獨特的風采走向世界。

電視具有更加開放的“ 圖式化視域” 或“ 多種價值” 的觀點告訴我們, 電視綜藝通過光、影、色、人物、舞臺、屏幕、話語傳達訊息, 觀眾必須平衡使用多種感官, 通過感知、想象、理解、記憶等一系列心理機能的相互補充來完成深層次的接受活動，在這個過程中接受綜藝節目向觀眾傳達的各種價值訴求，從而引導者娛樂的導向。

參考文獻：

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第四篇：廣播電視節目制作研究論文

1數字化給廣播電視節目制作帶來的影響

當下，我國廣播電視節目制作中所采用的所有新技術中，數字化技術無疑是對其影響最大且最深遠的，可以說，數字化技術打開了廣播電視節目制作發展的新紀元。首先，數字化技術使廣播電視節目的制作跨越了時空的限制，使廣播電視節目的制作中素材的獲取變得更為的快捷便利。素材的加工同樣也不再受到限制，可對其進行無限制的重組、切割和保存，處理好的節目內容片斷也可以被重復的保存和利用。其次，數字化技術還為虛擬團隊和組織的成立提供了平臺。在電腦和互聯網之間構建的媒資管理平臺上，擁有不同專業技術的人員，可在不同的時間和空間環境中進行交流溝通和工作協調，一起合作達成共同的工作目標，其特點是彈性大、反應迅捷和作業的非線性。這種新型的工作模式省時省力，不受空間限制，同時還即時高效。再次，數字化技術還支持協同工作:以網絡技術作為基礎架構，輔助于電腦技術的支持，形成了電腦輔助協同設計（ComputerSupportedCollaborativeDesign，CSCD），在電腦輔助協同設計基礎上，就可以實現虛擬共組的形態，以便一項專案的共同執行完成。最后，數字化技術還優化了廣播電視節目制作的整個制作流程和制作質量，數字化技術的應用打破了廣播電視節目制作一成不變的線性流程，實現了節目制作的同步作業，優化了包括策劃、籌備、拍攝等一系列節目制作的流程，將廣播電視節目的制作的利益最大化。

2數字化環境下廣播電視節目制作的變革

數字化環境下，我國的廣播電視節目制作的形式和內容都發生了巨大的變革，多層次、多階段的節目內容被展示給廣大的觀眾。此外，數字化環境下，播出技術的革新，具有數字化技術特征的廣播電視節目也得以制作傳播。

2.1廣播電視節目制作中計算機技術的應用。

廣播電視節目制作模式的革新和改良很大程度上依賴于計算機技術的發展和應用。在當下的廣播電視節目制作的過程中，廣播電視節目制作的工作人員有效的利用了計算機技術，改良和革新了傳統的由切換臺、特技機、編輯控制器組成的廣播電視節目制作模式。節目后期先進計算機技術的使用，也可以使節目的表現形式的得到了極大的豐富，同時黃數字化技術應用還使數字化圖像技術和數字化音頻技術也被廣泛的應用于廣播電視的節目制作中。同時，計算機技術在廣播電視節目制作上的利用還有效的挖掘和拓展了電視節目的內容和表現形式，接節目內容更加豐富精彩，同時使廣播電視節目的收視率也的到了一個較大的提高，節目頻道數量也在大幅度的增加，電視頻道電視節目的時間也得到了大幅度的延長。使觀眾隨時打開廣播和電視都能聽到或看到優秀的廣播電視節目。

2.2廣播電視節目制作中網絡技術的應用。

網絡技術在廣播電視節目制作領域的應用對于廣播電視事業的發展也起著至關重要的作用。網絡技術的應用，極大的降低了廣播電視節目制作的制作成本和傳播成本。對此，廣播電視節目制作的工作人員對于網絡技術的合理利用，可以極大的提升素材的利用效率，并實現廣播電視節目制作資源的合理共享，從而使廣播電視節目制作的工作流程得到更好的完善，并使其工作效率也得到有效的提高，使節目的制作播出更為的便捷。合理的利用自動播出設備，可以使廣播電視節目制作的工作人員能夠更為合理的選擇和更為有效的修正電視節目的播放順序，因此，當問題出現在廣播電視節目的播放過程中時，工作人員能夠做出更及時的反應，并給予修正，降低其對廣播電視節目播放的影響。同時，網絡技術的應用，也使廣播電視節目制作的工作人員素材的獲取變得更為的容易和便捷，一方面，提升了素材的利用率，另一方面，也高效的挖掘了廣播電視節目的雙向傳輸能力。網絡技術的應用，對于數字化環境下廣播電視節目制作水平的提升大有助益。

2.3廣播電視節目制作中多媒體技術的應用。

廣播電視節目制作的制作人員可通過有效的分析和研究廣播電視節目制作水平的提升過程有效的了解其發展軌跡。因此，廣播電視節目制作的制作人員應充分認識到多媒體技術的應用對于廣播電視節目制作的發展的重要性。在廣播電視節目制作的過程中，多媒體技術的有效利用可以不斷完善廣播電視節目制作的傳輸系統、播控系統和發射系統。而合理的改善和革新這三大系統，可以促進多聲道傳輸技術、圖文電視技術、數字信息傳輸技術的有效發展并促使廣播電視節目的功能越來越多、節目內容越來越豐富，與此同時節目的質量也越來越高。

3結束語

數字化環境下廣播電視節目制作的發展進程還在不斷的推進，對此，要給予充分的重視和研究，以促進我國的廣播電視節目制作水平得以穩步的提高，并使我國的廣播電視事業得以長效的發展下去。

第五篇：廣播電視節目制作經營許可

內容 許可條件 申請資料 辦理程序 辦理部門 法規依據：《廣播電視管理條例》（國務院第228號令）、《廣播電視節目制作經營管理規定》(總局34號令)。行政許可辦理部門：社會管理處。審批時限：20個工作日。1.具有獨立法人資格的境內社會組織、企事業機構（不含在境內設立的外商獨資企業或中外合資、合作企業），有符合國家法律、法規規定的機構名稱、組織機構和章程 2.有適應業務范圍需要的廣播電視及相關專業人員、資金和工作場所，其中企業注冊資金不少于300萬元人民幣3.在申請之日前三年，其法定代表人無違法違規記錄或機構無被吊銷過《廣播電視節目制作經營許可證》的記錄 4.法律、行政法規規定的其他條件。申請材料： 1.書面申請，并填寫《廣播電視節目制作經營許可證》申請表2.廣播電視節目制作經營機構章程； 3.主要人員材料：(1)法定代表人身份證明（復印件）及簡歷；(2)主要管理人員（不少于三名）的廣播電視及相關專業簡歷、業績或曾參加相關專業培訓證明等材料。4.注冊資金或驗資證明； 5.辦公場地證明； 6.企事業單位執照或工商行政部門的企業名稱核準件。

1、申請機構向所在地廣電行政部門提出申請，逐級審核后，報省級廣電行政部門審批，經批準取得《廣播電視節目制作經營許可證》的機構，可憑許可證到工商部門辦理注冊登記業務或業務增項手續。

2、已取得《廣播電視節目制作經營許可證》的機構需在其他省、市設立具有獨立法人資格的廣播電視節目制作經營分支機構，須按34號令規定向分支機構所在地的省級廣電行政部門另行申領《廣播電視節目制作經營許可證》，并向原審批機關備案；設立非法人資格的分支機構的，無須另行申領《廣播電視節目制作經營許可證》。社管處