第一篇：李商隱名句

李商隱名句

《無題》原文：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

《無題》譯文：

見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。

春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。

女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。

對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。

《無題》賞析：

這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有“別日何易會日難”(曹丕《燕歌行》)“別易會難得”(宋武帝《丁都護歌》)等句，都是以強調重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現，因重復而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉而顯得分外的深沉和纏綿;這樣的纏綿情態，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當然更使她悲懷難遣。暮春時節，東風無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜!“東風無力百花殘”一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。

三、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更為曲折入微。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著;盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒;又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現了如此復雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應老(不應，這里是“不顧”的意思)，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。”造意與《無題》的“春蠶”句相近。不過，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產生的意念。《無題》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。如“思君如明燭，中宵空自煎”(王融《自君之出矣》)，“思君如夜燭，煎淚幾千行”(陳叔達，同題)等皆是。“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。

以上四句著重揭示內心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得很精彩。五六句轉入寫外向的意念活動。上句寫自己，次句想象對方。“云鬢改”，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉不能成眠，以至于鬢發脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”(《和蕭洗馬子顯古意六首》)的意思。但是，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現;次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環、纏綿往復的感情，仍然表現著痛苦而執著的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發感到環境凄清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調是冷色調，“應覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。“應”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對于對方的想象。想象如此生動，體現了她對于情人的思念之切和了解之深。

想象愈具體，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望。既然會面無望，于是只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。這就是結尾兩句的內容。詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話、傳說中的一座仙山，所以這里即以蓬山用為對方居處的象征，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現。這個寄希望于使者的結尾，并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。詩已經結束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續下去。

這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執著的感情，詩中每一聯都是這種感情狀態的反映，但是各聯的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復表現著融貫全詩的復雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復雜感情為內容的心理過程。這樣的抒情，聯綿往復，細微精深，成功地再現了心底的'綿邈深情。

詩中一、三、四、五各句，都可以從李商隱以前的詩歌創作中發現相似的描寫。在前人創作的薰陶和啟發下，詩人有所繼承和借鑒。但是他并沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創造性，向前跨進了一大步，把原來比較樸素的表現手段改造得更曲折、生動，用以反映更為豐富、深刻的思想感情，實際上已經脫去舊的形跡，成為新的創造了。從這里可以看出，詩人豐富的文學修養與他對于意境和表現手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件。

1、寒梅最堪恨，常作去年花。

2、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

3、曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。

4、殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。

5、神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

6、高閣客竟去，小園花亂飛。

7、此情可待成追憶，只是當時已惘然。

8、扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

9、見說風流極，來當婀娜時。

10、章臺從掩映，郢路更參差。

11、花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。

12、巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。

13、參差連曲陌，迢遞送斜暉。

14、**不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

15、望斷平時翠輦過，空聞子夜鬼悲歌。

16、深居俯夾城，春去夏猶清。

17、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

18、直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂。

19、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

20、賈化窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

21、曾是寂寥香燼暗，斷無消息石榴紅。

22、萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。

23、初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天

24、二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。

25、水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。

26、黃葉仍風雨，青樓自管弦。

27、死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝。

28、獨敲初夜磬，閑倚一枝藤。

29、落葉人何在？寒云路幾層？

30、煩君最相警，我亦舉家清。

31、為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

32、本以高難飽，徒勞恨費聲。

33、滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

34、白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

35、永懷當此節，倚立自移時。

36、蠟照半籠金翡翠，麝香微度繡芙蓉。

37、春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

38、楚女當時意，蕭蕭發彩涼。

39、定定住天涯，依依向物華。

40、無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。

41、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

42、已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後歸魂。

43、新知遭薄俗，舊好隔良緣。

44、萬里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門。

45、重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。

46、初隨林靄動，稍共夜涼分。

47、滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙

48、何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

49、竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

50、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

51、新灘莫悟游人意，更作風檐夜雨聲。

52、忍放花如雪，青樓撲酒旗。

53、風朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時。

54、蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

55、芳心向春盡，所得是沾衣。

56、錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

57、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

58、歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。

59、世界微塵里，吾寧愛與憎。

60、一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。

61、夕陽無限好，只是近黃昏。

62、漢廷急詔誰先入，楚路高歌自欲翻。

63、五更疏欲斷，一樹碧無情。

64、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

65、流鶯飄蕩復參差，渡陌臨流不自持。

66、天意憐幽草，人間重晚晴。

67、嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

68、金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。

69、北斗兼春遠，南陵寓使遲。

70、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

71、心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

72、颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

73、遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。

74、劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

75、嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

76、先知風起月含暈，尚自露寒花未開。

77、薄宦梗猶泛，故園蕪已平。

78、蝙拂簾旌終展轉，鼠翻窗網小驚猜。

79、相見時難別亦難，東風無力百花殘。

80、背燈獨共余香語，不覺猶歌起夜來。

81、斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。

82、凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

83、萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。

84、金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

85、江風揚浪動云根，重碇危檣白日昏。

86、欲就麻姑買滄海，一杯春露冷如冰。

87、秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲。

88、從來系日乏長繩，水去云回恨不勝。

89、天涯占夢數，疑誤有新知。

90、昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

《無題》李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

一、李商隱的《無題》中的千古佳句有兩句，分別是：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

二、千古佳句分析：

1、相見時難別亦難，東風無力百花殘。

賞析：”春蠶到死絲方盡“是極度相思而發出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。“東風無力百花殘”一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。

2、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

賞析：詩人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現著眷戀之深。

三、作者簡介：

李商隱（約813年-約858年），晚唐著名詩人，字義山，號玉溪（溪）生，又號樊南生，原籍懷州河內（今河南沁陽） ，祖輩遷滎陽（今河南滎陽市）。

李商隱是晚唐乃至整個唐代，為數不多的刻意追求詩美的詩人。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。

李商隱資料：

李商隱（公元813—858），字義山，號玉溪（溪）生，又號樊南生，漢族，唐朝滎陽（今河南鄭州滎陽市），是唐朝著名詩人。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。清乾隆五十四年《懷慶府志》記載，李商隱死后葬于祖籍懷州雍店（今沁陽山王莊鎮）之東原的清化北山下。

李商隱的名句：

春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。

天意憐幽草,人間重晚晴。

夕陽無限好,只是近黃昏。

歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢

夕陽無限好，只是近黃昏

深居俯夾城，春去夏猶清

相見時難別亦難，東風無力百花殘

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

天意憐幽草，人間重晚晴。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。李商隱

身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。

初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙

錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年.莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.

滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙.此情可待成追憶,只是當時已惘然.

悵臥新春白夾衣,白門寥落意多違.紅樓隔雨相望冷,珠箔飄燈獨自歸.

遠路應悲春晼晚,殘宵猶得夢依稀.玉珰緘札何由達,萬里云羅一雁飛.

重幃深下莫愁堂,臥后清宵細細長.

神女生涯原是夢,小姑居處本無郎.

**不信菱枝弱,月露誰教桂葉香.

直道相思了無益,未妨惆悵是輕狂.

蠟照半籠金翡翠,麝香微度繡芙蓉.

劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山一萬重.

春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干.

曉鏡但愁云鬢改,夜吟應覺月光寒.

蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看.

颯颯東風細雨來,芙蓉塘外有輕雷.

金蟾嚙鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回.

賈化窺簾韓掾少,宓妃留枕魏王才.

扇裁月魄羞難掩,車走雷聲語未通.

曾是寂寥香燼暗,斷無消息石榴紅.

斑騅只系垂楊岸,何處西南待好風?

昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東.

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

竹塢無塵水檻清,相思迢遞隔重城.

秋陰不散霜飛晚,留得殘荷聽雨聲.

君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.

何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時.

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

本以高難飽，徒勞恨費聲。

五更疏欲斷，一樹碧無情。

薄宦梗猶泛，故園蕪已平。

煩君最相警，我亦舉家清。

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

芳心向春盡，所得是沾衣。

永懷當此節，倚立自移時。

北斗兼春遠，南陵寓使遲。

天涯占夢數，疑誤有新知。

白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。

萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。

世界微塵里，吾寧愛與憎。

獨敲初夜磬，閑倚一枝藤。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。

落葉人何在？寒云路幾層？

殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。

見說風流極，來當婀娜時。

章臺從掩映，郢路更參差。

寒梅最堪恨，常作去年花。

定定住天涯，依依向物華。

萬里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門。

漢廷急詔誰先入，楚路高歌自欲翻。

已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後歸魂。

江風揚浪動云根，重碇危檣白日昏。

新灘莫悟游人意，更作風檐夜雨聲。

萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。

花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。

二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。

水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多.

背燈獨共余香語，不覺猶歌起夜來.

蝙拂簾旌終展轉，鼠翻窗網小驚猜,

先知風起月含暈，尚自露寒花未開.

密鎖重關掩綠苔，廊深閣迥此徘徊,

天荒地變心雖折，若比傷春意未多.

死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝.

金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波.

望斷平時翠輦過，空聞子夜鬼悲歌.

欲就麻姑買滄海，一杯春露冷如冰.

從來系日乏長繩，水去云回恨不勝.

無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝.

為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵.

初隨林靄動，稍共夜涼分。

曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝

風朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時.

巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期.

流鶯飄蕩復參差，渡陌臨流不自持.

楚女當時意，蕭蕭發彩涼。

帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。

朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂.

湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多.

永巷長年怨綺羅，離情終日思**.

幾時心緒渾無事，得及游絲百尺長.

日日春光斗日光，山城斜路杏花香.

鶯啼如有淚，為濕最高花。

春日在天涯，天涯日又斜。

欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠

花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓.

越鳥巢干後，歸飛體更輕。

并添高閣迥，微注小窗明。

不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情.

月榭故香因雨發，風簾殘燭隔霜清.

重衾幽夢他年斷，別樹羈雌昨夜驚.

悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明.

楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁.

山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流.

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤.

為報行人休盡折，半留相送半迎歸.

含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉.

人世死前惟有別，春風爭擬惜長條.

暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細腰.

回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇.

日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違.

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁.

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋

若是曉珠明又定,一生長樹水精盤.

匝路亭亭艷，非時裊裊香。

星沉海底當窗見，雨過河源隔座看.

碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒.

悠揚歸夢惟燈見，濩落生涯獨酒知.

浮世本來多聚散，紅蕖何事亦離披.

露如微霰下前池，風過回塘萬竹悲.

愁霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長.

嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能望.

更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟床.

謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎.

歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆

溧陽公主年十四，清明暖後同墻看

東家老女嫁不售，白日當天三月半

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸

玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。《無題六首(其三)》

深知身在情長在，悵望江頭江水聲。《暮秋獨游曲江》。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。《無題》

此情可待成追億，只是當時已惘然。《錦瑟》

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。《無題六首(其六)》

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。《賈生》

天意憐幽草，人間重晚晴。秋蔭不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。《寄懷崔雍崔袞》

君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。《宮辭》

春風猶自疑聯句，雪絮相和飛不休。《過招國李家南園二首》

深知身在情長在，悵望江頭江水聲。《暮秋獨游曲江》

夕陽無限好，只是近黃昏。《登樂游原》

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。《嫦娥》

一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。《重過圣女祠》

桐花萬里關山路，雛鳳清于老鳳聲。《韓冬郎即席為詩相送》

永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟。《安定城樓》

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。《無題》一首

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時《夜雨寄北》

劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈化窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥香燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風?

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲。

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

本以高難飽，徒勞恨費聲。

五更疏欲斷，一樹碧無情。

薄宦梗猶泛，故園蕪已平。

煩君最相警，我亦舉家清。

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

芳心向春盡，所得是沾衣。

永懷當此節，倚立自移時。

北斗兼春遠，南陵寓使遲。

天涯占夢數，疑誤有新知。

近年來,隨著汽車工業的發展,作為現代生活標志的代步工具汽車逐漸走進了千家萬戶。人們在充分享受汽車給我們的工作、生活帶來的快捷、舒適、便利之時，往往容易忽視遵守交通道路安全法規的重要性，對交通違章不以為然，對交通事故心存僥幸。

自從第一輛汽車問世以來，已有4000多萬人慘死在飛馳的車輪下。“車禍猛于虎”，并不是夸大其詞。據世界衛生組織統計，目前每年的汽車交通事故造成120萬人死亡，5千萬人傷殘。作為中學生，我們不僅要遵守交通法規，更要向周邊群眾宣傳。

記得有這樣一個故事:一個外國教授曾在一次過馬路中發現了這樣一件事。一條寵物狗走在馬路上看見對面疾馳而來的汽車，毫不猶豫地停下了腳步，待汽車駛去，它才匆匆而過。一個原本不懂人性的牲畜也學會了自我保護，對于我們人類來說是不是更應如此？難道人們從血淋淋的教訓中還不能明白交通法規的重要嗎？或者是為了一時的便捷而背道而馳。在馬路上,稍不小心將留下終生的悔恨，留下一生的痛苦，留下白發人送黑發人的悲劇，造成幾個家庭的破碎！當今的社會，道路成了“無硝煙的戰場”，車禍是“無形的殺手。”可能在短短的幾秒就將與世隔絕。對此，我們決不能麻痹大意，掉以輕心。減少交通事故的發生不僅應得到政府部門的重視，學校的重視，更主要的是人民群眾，還有學生們自覺遵守交通法規，規范參與。學生是祖國的花朵，他們是否能健康成長為祖國的棟梁，關系著民族與社會的進步與興衰。教育不僅針對智力，還需針對紀律法規。十年樹木，百年樹人，交通安全宣傳教育應從小抓起，讓學生從小接受交通知識教育，達到自己管理自己也是達到一代人和一個社會的良好秩序的百年大計。

每天，我們行色匆匆，汽車穿行在大道上，融合在來往人群中。與呼嘯而過的汽車相比，我們是弱者。所以，我們更應該約束自己的行為嚴格遵守交通法規，為自己生命負責。安全、文明、有序與暢通的交通環境是我們所向往的。讓我們從小做起，從我做起，自覺遵守交通法規，積極投入到交通安全管理中，為打造“可愛的上海人”作出貢獻。 為了他人，為了親人，“保護生命，安全出行”珍惜自己的一次生命吧！

……

第二篇：李商隱經典詩詞十五首,每首都有一個千古名句

李商隱經典詩詞十五首，每首都有一個千古名句

李商隱，字義山，是晚唐最出色的詩人之一，他的愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人。和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。夜雨寄北唐代：李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞唐代：李商隱竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。竹叢里船塢深靜無塵，臨水的亭榭分外幽清。相思之情啊飛向遠方，可卻隔著重重的高城。秋空上陰云連日不散，霜飛的時節也來遲了。留得滿地枯殘的荷葉，好聽深夜蕭瑟的雨聲。樂游原 / 登樂游原唐代：李商隱向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。傍晚時心情不快，駕著車登上古原。夕陽啊無限美好，只不過接近黃昏。嫦娥唐代：李商隱云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。透過裝飾著云母的屏風，燭影漸漸暗淡下去。銀河也在靜靜地消失，晨星沉沒在黎明的曙光里。月宮的嫦娥恐怕后悔偷了后羿的長生不老藥，現在只有那青天碧海夜夜陪伴著她一顆孤獨的心。暮秋獨游曲江唐代：李商隱荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。深知身在情長在，悵望江頭江水聲。荷葉初生時，春恨已生。荷葉枯時，秋恨又成。深深知道，只要身在人世，情意地久天長永存。多少惆悵，只有那流不盡的江水聲。賈生唐代：李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。漢文帝求賢，宣示召見被貶臣子。賈誼才能，確實高明無人能及。只是空談半夜，令人扼腕嘆息。文帝盡問鬼神之事，只字不提國事民生。晚晴唐代：李商隱深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。越鳥的窩巢已被曬干，它們的體態也恢復輕盈了。贈荷花唐代：李商隱世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變為塵土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多么令人惋惜啊。錦瑟唐代：李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。無題·相見時難別亦難唐代：李商隱相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無題·昨夜星辰昨夜風唐代：李商隱昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。昨夜星光燦爛，夜半卻有習習涼風；我們酒筵設在畫樓西畔、桂堂之東。身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；內心卻象靈犀一樣，感情息息相通。互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心；分組來行酒令，決一勝負燭光泛紅。可嘆呵，聽到五更鼓應該上朝點卯；策馬趕到蘭臺，像隨風飄轉的蓬蒿。無題聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。當年常聽到人們談論萼綠華，但總覺得她在那遙遠的天涯。可到像蕭史那樣參加盛宴后，沒想到竟然可以偷窺宮內花。無題·來是空言去絕蹤唐代：李商隱來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重！你說來相會是空話，別后不見蹤影；醒來樓上斜月空照，聽得曉鐘初鳴。夢里為傷遠別啼泣，雙雙難以呼喚；醒后研墨未濃，奮筆疾書寫成一信。殘燭半照金翡翠的被褥，朦朦朧朧；麝香熏透芙蓉似的紗帳，軟軟輕輕。當年的劉郎，早已怨恨那蓬山遙遠；你去的所在，要比蓬山更隔萬重嶺！無題·颯颯東風細雨來唐代：李商隱颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！東風颯颯，陣陣細雨隨風飄散紛飛，荷花塘外的那邊，傳來了聲聲輕雷。有鎖紐的金蟾香爐，香煙繚繞飄逸，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。賈女隔簾窺韓壽，是愛他年輕貌美，魏王夢見甄氏留枕，賦詩比作宓妃。呵，我這顆心不再與春花一同萌發；免得使我寸寸相思，都化成了煙灰。無題·重幃深下莫愁堂唐代：李商隱重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。**不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；獨臥不眠，更覺靜夜漫漫長長。巫山神女艷遇楚王，原是夢幻；青溪小姑住所，本就獨處無郎。我是柔弱菱枝，偏遭**摧殘；我是鈴芳桂葉，卻無月露香。雖然深知沉溺相思，無益健康；我卻癡情到底，落個終身清狂。微信號搜索：中華詩文學習；主編微信：shiwenxuexi來稿請投：shiwenxuexi@163.com歡迎讀者朋友以個人名義分享，未經授權，禁止轉載用于商業目的。

第三篇：李商隱教案

《李商隱詩兩首》導學案

【學習目標】

1、了解李商隱的有關生平和創作特色

2、引導把握這兩首詩的意境、情感和表現方法。

3、訓練誦詩能力，體會李商隱詩意境高遠、語言華美、情深意濃特點。

4、體味詩人獨特的人生際遇。

5、認識封建統治階級的荒淫腐朽的本質，激發憂國憂民的情懷。

【知識鏈接】

1、解析題目：

《錦瑟》

本詩選自《李商隱詩歌集解》。“錦瑟”是指繪有花紋的瑟，這里是對瑟的美稱，詩題“錦瑟”是用了起句的頭兩個字。

《馬嵬》

本詩以“馬嵬”命題，重點寫唐玄宗在馬嵬驛被“六軍”所逼，親賜愛妃楊玉環死一事。馬嵬驛是一個地名，在今陜西興平縣以西的地方。詩人詠嘆這一歷史事件的詩有兩首，都是諷刺唐玄宗的，本篇是第二首。馬嵬（wéi），地名，楊貴妃縊死的地方。

2、作者簡介：

李商隱（約813—約858），詩人，字，號玉谿生，懷州河內（今河南沁陽）人，晚唐詩人，與杜牧齊名。在詞采華艷這一點上，與溫庭筠接近，后世又稱“溫李”。曾三次應進士考試，至開成二年（837年），由于令狐絢的推薦，得中進士曾任縣尉、秘書郎和川東節度使判官等職因受牛（僧儒）李（德裕）黨爭影響，被人排擠，潦倒終身他的詩作，也有揭露現實黑暗的，但為數不多；他的主要成就在詩歌的藝術上，特別是他的近體律絕，其中的優秀篇章都具有深婉綿密、典麗精工的藝術特色他一生大約創作了六百多首詩，詩歌創作中，則寫出了大量抒情感懷類的詩篇，尤以晚年的 和 成就最大，本課選讀的兩首詩，就是其代表作。答案：晚唐，義山，無題詩，詠史詩。

3、探尋背景：

《錦瑟》：這首詩大約作于唐宣宗大中十二年（公元858年）。這年詩人46歲，罷鹽鐵推官后回鄭州閑居，不久病故。詩的內容是回憶往事，情調低沉，誦讀時要放慢速度，給人迷惘的感覺。這首<錦瑟)，題目依<詩經)舊例取自首二字，實際上也可視作“無題”詩；雖然旨意朦朧、筆調含蓄，但顯然有所寄托。清黃叔燦《唐詩箋注》說：“此義山年登五十，追溯平生而作也。”可予認同。

天寶十五年（756年）6月，安史之亂爆發玄宗逃往四川，至馬嵬（陜西興坪），隨行將士不前，殺了楊國忠，并堅決要求處死楊貴妃。不得已令其自縊而死。史稱“馬嵬之變”。《馬嵬（其二）》，是李商隱詠史詩中的佳作，是一首政治諷刺詩。詩作以李隆基(唐玄宗)、楊玉環(貴妃)故事為抒情對象，鋒芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。

【品味典故】

品典一：莊生曉夢迷蝴蝶

用了《莊子》的一則寓言典故，說是莊周夢見自己身化為蝶，后來夢醒，莊周仍在，不知蝴蝶何往。詩人借此典的虛緲的夢境隱喻年輕時沉迷的美好的情境。

品典二：望帝春心托杜鵑

傳說周朝末年蜀地君主杜宇禪位退隱，不幸國亡身死，死后魂化為杜鵑，啼聲哀怨凄悲，動人心腑。詩人借此以冤禽托寫恨懷，亦表達殷切的思念。

品典三：滄海月明珠有淚

傳說珠生于蚌，蚌生于海，每當月明宵靜，蚌則向月張開，以養其珠海，珠得月華，始極光瑩；又有南海鮫有泣淚，顆顆成珠的故事。詩人借此把月珠淚合而為一，構成了一個朦朧的妙境，表達一種復雜的悵惘情懷，既有對其高曠浩凈的愛賞，又有于其凄寒孤寂的感傷。品典四：藍田日暖玉生煙

藍田的玉山為日光煦照，蘊藏其中的美玉的精氣冉冉上騰，遠察如發，近觀卻元。詩人借此具有極高美學意味的理想景色，抒發一種對于高潔情感無法親近的悵恨。與典三所涵一致。★常識補充

詩詞鑒賞藝術手法包括：

1、表達方式：敘述、描寫、抒情、議論。

2、修辭手法：比喻、比擬、夸張、對偶、排比、反復等。

3、表現手法：象征、襯托、對比、想象、聯想、借景抒情、寓情于景、托物言志、用典等。

【學習過程】

一、品讀全文，要求度準字音。

1、誦讀詩歌，給加點的字注音。

錦瑟（）弦（）柱 惘（）然 馬嵬（）

未卜（）宵柝（）曉籌（）駐（）馬

2、根據下列注音，在句子的空缺處填寫正確的漢字。

⑴望帝春心tuō（）杜鵑 ⑵cāng（）海月明珠有淚

⑶只是當時已wǎng（）然 ⑷空聞虎旅傳xiāo（）柝

⑸如何四jì（）為天子

二、文學常識：

⑴李商隱，字，號、樊南生，晚唐著名詩人。他和杜牧合稱 “ ”，與 合稱為“溫李”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦，但過于隱晦迷離，難于索解。他一生大約創作了六百多首詩，作品集有。

義山、玉谿生、小李杜、溫庭筠、《 李義山詩集 》

三、李商隱名句集錦：

，東風無力百花殘。，蠟炬成灰淚始干。

身無彩鳳雙飛翼。

春心莫共花爭發。

天意憐幽草,。

夕陽無限好,。

嫦娥應悔偷靈藥。桐花萬里關山路,。答案：相見時難別亦難

春蠶到死絲方盡

心有靈犀一點通

一寸相思一寸灰

人間重晚晴。

夕陽無限好

碧海青天夜夜心

雛鳳清于老鳳聲

四、合作探究： 閱讀《錦瑟》思考問題

1．《錦瑟》一詩主要運用了什么表現手法？請分析說明：

【明確】這首詩主要運用了象征手法來表達情感。象征與比喻有共同之處，都有以具象表示抽象的特點，但也有區別。比喻像人間的橋梁，一般有兩個硬性的端點，可以找出本體和喻體；象征則像天上的彩虹，物質表象所聯系的對象不那么分明，主要靠暗示，帶有更多游移不定的成分。像《錦瑟》一詩，無論是起興的“錦瑟”，還是主打的“蝴蝶”“杜鵑”“珠”“玉”等，它們表現的情調可以猜想出來，卻極難追究其具體所指。近人梁啟超曾說：“義山的《錦瑟》《碧城》《圣女詞》等詩，講的什么事，我理會不著。拆開來一句一句的叫我解釋，我連文義也解不出來。但我覺得他美，讀起來令我精神上得一種新鮮的愉快。須知美是多方面的，美是含有神秘性的。”

閱讀《馬嵬（其二）》思考問題

2．《馬嵬（其二）》的章法結構上有何特點？

【明確】這首詠史詩從章法上看，采用了倒敘的手法。先說唐玄宗“召魂之舉”的荒唐，再追述馬嵬之變后的凄涼，最后點出問題的實質，尺幅之間，可謂一波三折，曲折幽深。另外，五、六兩句，也是“倒行逆施”：“當時七夕笑牽牛”事發在前，反而置后說；“此日六軍同駐馬”事發在后，反而先著筆，如水流遇阻，回環幽咽，蓄勢待發，波瀾起伏。

【作業布置】

1、對《馬嵬》這首詩的解說，不正確的一項是：（）A.首聯是對唐玄宗派方士到海外仙山尋找楊貴妃魂魄之舉的否定、批評：海外九洲，不過是徒然留戀罷了，“他生”為夫婦的事，渺茫未卜。

B.頷聯追述玄宗倉皇出逃，夜宿馬嵬的景況：他徹夜難眠，只聽到軍營中報更的梆子聲，再也聽不到宮廷中雞人報曉的聲音。

C.“此日”是禁軍駐馬不前，要求誅殺楊貴妃之日。“當時”意為在這危急之時。“笑牽牛”指玄宗貴妃笑牛朗織女不了解他倆朝夕相伴，永不分離。D.末聯，詩人以冷峻的詰問結束全詩：為什么當了四十多年皇帝的唐玄宗不如普通百姓能保住自己的妻子呢？

答案：C（當時七夕笑牽牛：玄宗“當時”七夕與楊妃恩愛有加，朝夕相伴，譏笑牽牛、織女一年只能相見一次，而他們兩人則要“世世為夫婦”，永遠不分離，然而，事實并不如此，在遇上“六軍不發”的時候，結果自己愛情中途夭折。這是倒轉筆法，借牛朗織女相會反襯玄宗迷戀女色、荒廢政事）

2、閱讀下面一首詩歌，完成①—③題。

贈 柳

李商隱

章臺從掩映，郢路更參差。

見說風流極，來當婀娜時。

橋回行欲斷，堤遠意相隨。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。

①古時有臨別贈柳的習俗，其中一個原因是“柳”字諧音“ ”字。這首詩描寫的對象是。留 贈柳

②怎樣理解“忍放花如雪，青樓撲酒旗”所表達的形象？

答： 柳花怒放，象雪一樣在空中飛舞，撲動著青樓的酒旗。

③這首詩歌表達了作者什么樣的意旨？

．答：作者借柳樹輕盈多姿、纏綿多情的形象，表達了自己對柳樹的熱愛。也反映了作者重情惜別的情懷。

第四篇：李商隱.無題

作者簡介李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。他祖籍懷州河內（今河南沁陽市），祖輩遷至滎陽（今河南鄭州）。擅長駢文寫作，詩作文學價值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）。據《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。

詩詞原文相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

注釋

1.東風：春風。2.殘：凋零。

3.絲方盡：這里以“絲”喻“思”，含相思之意。4.蠟炬：蠟燭。蠟燭燃燒時流下的蠟油稱燭淚。5.淚：指蠟淚，隱喻相思淚水。6.曉：早晨

7.鏡：照鏡，用作動詞。8.但：:只。

9.云鬢：青年女子的頭發，代指青春年華。10.夜吟：夜晚吟詩 11.蓬山：指海上仙山蓬萊山。此指想念對象的住處。12.青鳥：傳說中西王母的使者，有意為情人傳遞消息。13.殷勤：情誼深厚。14.看：探望

韻譯

聚首多么不易，離別更是難舍難分； 暮春作別，恰似東風力盡百花凋殘。春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡； 紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方才干涸。清晨對鏡曉妝，唯恐如云雙鬢改色； 夜晚對月自吟，該會覺得太過凄慘。蓬萊仙境距離這里，沒有多少路程;殷勤的青鳥信使，多勞您為我探看。

譯文

見面的機會真是難得，分別時也難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。女方早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云,烏黑的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。對方的住處從這里去沒有多遠，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來往傳遞消息。

題解

就詩而論，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩。然而歷來頗多認為或許有人事關系上的隱托。起句兩個“難”字，點出了聚首不易，別離更難之情，感情綿邈，語言多姿，落筆非凡。頷聯以春蠶絳蠟作比，十分精彩，既纏緬沉痛，又堅貞不渝。接著頸聯寫曉妝對鏡，撫鬢自傷，是自計；良夜苦吟，月光披寒，是計人。相勸自我珍重，善加護惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉，神情燕婉。最終末聯寫希望信使頻傳佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是終境逢生，別有洞天。春蠶兩句，千秋佳絕、傳誦千古。簡介

這是一首感情深摯、纏綿委婉、詠嘆忠貞愛情的詩篇。詩人情真意切而又含蓄蘊藉地寫出了濃郁的離別之恨和纏綿的相思之苦。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”體現了愛情的堅貞，意境新奇，詩味雋永，已成千古傳誦的名句。

賞析

這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。

首聯是極度相思而發出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。“東風無力百花殘”一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。借景物反映人的境遇和感情的描寫。“東風無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。“別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。“東風”點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。兩個“難”字包含了不同的意義，前一個“難”是寫當初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；后一個“難”字則寫出離別時的難舍難分和離別后雙方所經受的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多么的艱難和辛酸。第二句則寫傷別之人偏逢暮春。百花盛開憑借的是春風之力，而春風力竭，則群芳凋逝。花尚如此，人又能怎樣呢？詩人在這里用暮春景象進一步表達了人世遭逢的深深感傷。

頷聯接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更為曲折入微。詩人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現了如此復雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。以上四句著重揭示內心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得很精彩。

頸聯從詩人體貼關切的角度推測想象出對方的相思之苦。上句是寫出了年輕女子“曉妝對鏡，撫鬢自傷”的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁。“云鬢改”，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉不能成眠，以至于鬢發脫落，容顏憔悴。“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦。這種晝夜廻環、纏綿往復的感情，仍然表現著痛苦而執著的心曲。下句，“應覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。“應”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對于對方的想象。想象如此生動，體現了她對于情人的思念之切和了解之深。直接寫出年輕女子寒夜相思的悲涼情境，深夜沉吟，孤寂無伴，會感覺月光的刺骨清寒。細膩地描寫對方的愁苦，可見詩人對女方的體貼入微，也就更加表現出詩人感情的深摯。

尾聯，想象愈具體，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望，這就是其內容。既然會面無望，于是只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話、傳說中的一座仙山，所以這里即以蓬山用為對方居處的象征，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現。這個寄希望于使者的結尾，并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。詩已經結束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續下去。這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執著的感情，詩中每一聯都是這種感情狀態的反映，但是各聯的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復表現著融貫全詩的復雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復雜感情為內容的心理過程。這樣的抒情，聯綿往復，細微精深，成功地再現了心底的綿邈深情。

無題

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

無題

八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學彈箏，銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風，背面秋千下。

無題二首

其一

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。

其二

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。**不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

無題二首

其一

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

其二

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

無題

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

無題二首

其一

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售，白日當天三月半。溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。其二

謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎。更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟床。嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能望？ 愁霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長。

無題

對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨自眠。

無題

七夕來時先有期，洞房簾箔至今垂。玉輪顧兔初生魄，鐵網珊瑚未有枝。檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。武皇內傳分明在，莫道人間總不知。

無題

聞道閻門萼綠華，昔年相望抵天涯。豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。

無題

水精如意玉連環，下蔡城危莫破顏。紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱陽關。

無題

白日相思可奈何，嚴城清夜斷經過。只知解道春來瘦，不道春來獨自多。

無題

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

無題

東南日出照高樓，樓上離人唱石州。總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁？

無題

含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。為報行人休盡折，半留相送半迎歸。

無題

萬里**一葉舟，憶歸初罷更夷猶。碧江地沒元相引，黃鶴沙邊亦少留。益德冤魂終報主，阿童高義鎮橫秋。人生豈得長無謂，懷古思鄉共白頭。

第五篇：無題李商隱

無題·相見時難別亦難 朝代：唐代

作者：李商隱

原文：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。