第一篇：長篇小說征稿啟事[范文模版]

長篇小說征稿啟事

近來，有不少朋友問小編如何寫長篇小說征稿啟事，那么，以下是小編給大家整理收集的長篇小說征集啟事，供大家閱讀參考。

xx市作家協會文學創作xxx(對外也稱作“全國文學創作xxxxx”，以下簡稱xxx)常年推出長篇小說征稿出版活動，在全國范圍征集優秀長篇小說稿件。

一、宗旨

xxx竭力扶持具有發展潛質的青年作者，發現和出版他(她)們的優秀長篇小說，為他(她)們贏得文壇、媒體和廣大讀者應有的關注提供有力支持，同時為他(她)們今后的創作和發展營造良好的環境。

xxx致力于中國原創文學的繁榮發展，努力打造集聚高端文學人才和發掘優秀作品的服務平臺，使xxx逐步發展成為全國重要的文學創作孵化基地。

二、作品標準

(一)作品內容健康，有思想深度;

(二)作品視角新穎，感受獨特;

(三)作品有較高的藝術水準。

三、出版和推介

被xxx選中的優秀長篇小說，由xxx和國內出版社合作出版，作者將成為xxx注冊作家。xxx對注冊作家長期提供推介宣傳(包括向文學雜志社推薦作者其他作品)、版權代理等服務，為作者提供必要的發展條件，促進其更好的'發展。

四、作者報酬

作者按(圖書定價)×8%(版稅率)×印數=獲得版稅。

五、其它具體情況詳見以下《圖書委托出版合同》。

聯系電話:xxxxxxxxxxxxxxx

聯系時間:9:00-17:00(周一至周五)

聯系編輯:冒祖開

聯系地址:xx市xx路xx號(作家協會文學會館二樓)

郵政編碼:xxxxxxx

來稿信箱:圖書委托出版合同

甲方(著作權人，委托方): 地址:

乙方(xx市作家協會文學創作xxx，受托方)地址:xx市巨鹿路xx號 郵編xxxxxxxxx

xxxx·xxx品牌隸屬xxxx出版社旗下，定位于女性閱讀。以“創造最有收獲的閱讀”為目標，致力于發展華語原創女性文學，力求打造最優質的女性閱讀品牌。目前已成功出版xxxxx等優秀都市青春類作品。

我們爭取優秀知名作者的同時，也致力于挖掘新人作者，只要您的作品優秀，我們都將一視同仁盡力包裝，用心宣傳，從xxxx年1月起，xxxx·xxx出版的所有作品將在月發行量達兩百萬冊的《xxxx》上彩頁宣傳，并選錄優秀作品進行連載，力求打造最耀眼的女性文學新星。

xxxx出版社xxx編輯室現面向社會征稿，征稿具體要求如下:

都市言情類

要求:浪漫的都市言情故事，以愛情為主線，職場，高干，純愛，豪門，網游，商戰，娛樂圈等等題材皆可，以浪漫唯美為主，要求年輕時尚，個性鮮明，題材新穎，文筆優美，故事干凈利落，不拖沓。

合適讀者群:20歲到30歲

字數:15萬字以內。

青春校園類

疼痛青春:青春中的情感經歷，包括親情友情愛情，反映青蔥里的愛恨悲歡，刻在少男少女心頭深深淺淺的傷口，可以貧嘴，可以調侃，但基調偏向悲傷虐心，不可太多陰暗，要求情節曲折，不能太過空洞，以辭藻堆積文字，題材新穎。

溫暖青春:包括網絡搞怪，夸張搞笑，以及溫情唯美等風格，特點是給人溫馨有愛的閱讀感受，反映絢麗多姿的校園生活，領悟，感懷，成長，可以有一些小傷感，但整體是暖色調，健康向上。

殘酷青春:描寫校園中一些“問題”少男少女的故事，抒寫青春的熱血，叛逆，張狂，脆弱，渴望愛和被愛的內心，不能太過血腥暴力，立意深刻，反映內心要有一定深度，情節有張力，但不能為虐而虐，結局發人深省或是給人以警醒，不能太過陰郁淪喪。

合適讀者群:14歲到20歲

字數:12萬以內

投稿須知:

1.作品類型(青春，都市)

2.字數(是否已完稿，若尚未完稿，預計字數及預計完稿時間)

3.連載狀況(是否在網絡上連載、是否加入網站VIP，連載地址)

4.作品簡介(內容介紹、盡量控制在五百字以內)

6.正文(采用Word文檔，排好格式，分清段落和章節，投稿要求三萬字以上)

7.作者簡介

8.聯系方式(QQ，電話等)

請勿一稿多投，我們采取三審制度，一般投稿一個月內會有終審結果，一個月內沒有消息，童鞋們可以敲編輯問信，也可直接另投別家。

稿件一經采用，稿酬從優。

投稿郵箱:xxxxxxxxxx

聯系電話:xxxxxxxxxxx

xxx微博:

xxx新浪官方博客:

第二篇：長篇小說寫作技巧

長篇小說寫作技巧

一、要強化寫作的難度

當代小說普遍越寫越輕、越寫越粗糙，很多小說都是作家閉門造車的結果：從經驗層面上說，沒有生機勃勃的細節和場景；從精神層面上說，沒有自身的體驗和心靈的說服力——蒼白和虛假，幾乎成了當代小說寫作的通病。消費潮流在過度地消耗小說，小說寫作已經失去難度。沒有難度的寫作，不過是一種平庸的復制——無論是經驗的自我重復，還是精神的變相克隆，都意味著對寫作的創造精神的放棄。重申寫作的難度（藝術的難度和心靈的難度），就意味著作家必須對藝術世界有獨特的發現，對人性世界有嶄新的認識，因為小說寫作的使命并不僅僅是講一個故事，它還需要完成一種故事精神，還需要書寫廣大的世道人心，從而為當下的生存境遇作證。然而，就當下的長篇寫作的現狀而言，敘事上的探索幾乎已經停止，寫作似乎演變成了一種經驗的較量。一些能對經驗進行精細摹寫的作品大行其道，但很少人會去追問：在這些經驗的下面，作家對世界、對人心究竟有多少新的發現？比如，畢飛宇的寫作才華是顯著的，他的《玉米》就以精細著稱，獲譽良多，大概是受了外界的鼓舞，畢飛宇近年的寫作，包括他新出版的長篇小說《平原》，都往《玉米》的路子上用力，可在我看來，他之前的《青衣》，無論是對存在的發現還是對人心的洞察，都遠在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫作路子往下走，他的成就我想會大得多，因為《青衣》是真正對人性的書寫有創見的小說；而如何獲得寫作創見，許多時候，就是一個作家所面臨的最大的寫作難度。長篇小說尤其如此。它的核心品質，任何時候都應該是復雜和豐富，而不是一些作家所說的簡單和直接；一旦取消長篇小說在精神書寫上的復雜性和在人性展開上的豐富性，也就取消了它在寫作上的難度，這樣，長篇小說的泛濫也就不足為奇了。

二、要擴展經驗的邊界

盡管本雅明在二十世紀上半葉就預言經驗已經“貧乏”和“貶值”，并對故事表現出了強烈的不信任，但隨著消費主義的迅猛崛起，經驗和故事在小說寫作中的地位依然牢不可破。只是，在這些盛行的掛著個人標簽的經驗叢林中，許多的“個人經驗”，都帶著公共價值的烙印，它并沒有脫離某些思想總體性的支配。正因為如此，今天的長篇小說才會呈現出那么多相類似的經驗類型——無非是身體的或肉欲的，官場的或商場的，野史或者傳奇；不僅經驗投合了市場的趣味，就連經驗推進的方式都大同小異。相反，二十世紀中國那些沉痛的現實卻少有人正面觸及。胡適在《建設的文學革命論》一文中說：“近人的小說材料，只有三種：一種是官場，一種是妓女，一種是不官而官，非妓而妓的中等社會，（留學生女學生之可作小說材料者，亦附此類。）除此之外，別無材料。”

今天的小說材料，又何嘗不是翻來覆去地用這三種？

“除此之外，別無材料”之困境，在當下的長篇小說界，反而有越發嚴重的趨勢。當作家那點有限的個人記憶、個人秘史被騰空之后，寫作將何以為繼？當“作小說的人的報酬也豐富起來了”、作家的生活日益優越之后，他和自己身外那更廣闊的現實如何再建立起親密、內在的關系？或許因為看到了這一危機，我才特別推崇像莫言的《檀香刑》和賈平凹的《秦腔》這樣的長篇：莫言處理的是他沒有經歷過的歷史事件，賈平凹所寫的是他已經遠離多年的鄉土生活，但都寫得逼真而驚心動魄——他們對自己的敘事對象，顯然是下了苦功去研究的。這樣的寫作確實大大擴展了當代小說經驗的邊界。所以，我認同格非所說的話：“中國作家在經過了許多年‘怎么寫’的訓練之后，應重新考慮‘寫什么’這一問題。”——怎么寫固然重要，但寫什么也同樣考驗作家面對世界發言的能力。世界不能沉默，人必須站出來說話，這是我對長篇小說寫作的一個迫切期待。

三、要有敘事的說服力

小說有了好的材料、新的經驗之后，還要找到一種好的敘事方式來表達它。

關于敘事，許多中國作家都是受了訓練的，他們在大的方面很有想法，但在敘事推進的細節上，卻往往因為漏洞太多而缺乏說服力。有些是語言的情境不合，有些是情節的邏輯不對，有些是人物性格前后斷裂———這些看起來微不足道的疏忽，往往會瓦解整部長篇小說的真實根基。王安憶在《大家》二○○五年第六期發表《小說的當下處境》一文，里面專門談到了小說中的“生計”問題，也就是小說中的人物是靠什么生活的？她認為，作家必須謹慎地回答這個問題。“如果你不能把你的生計問題合理地向我解釋清楚，你的所有的精神的追求，無論是落后的也好，現代的也好，都不能說服我，我無法相信你告訴我的。”這話說得真好。小說一旦寫得叫人“無法相信你告訴我的”，這個小說肯定就失敗了。今天的作家們，有多少人真正在意那些微小的細節對讀者的說服力？

我讀過一個著名作家的長篇小說，他里面為了表現一個絕望的詩人如何想同文壇決裂，就說，他把每天收到的各種雜志報紙拆都不拆就扔到廁所的馬桶里放水沖掉——現實中能找到那種可以把成堆的雜志都沖掉的馬桶嗎？我還讀過一個更著名的作家的長篇小說，寫的是二十世紀六十年代初期的故事，里面寫到：“他知道自己在廁所里偷看到的五個屁股，有四個是不值錢的跳樓甩賣價，可是林紅的屁股不得了，那是價值連城的超五星級的屁股。”“他不再供應免費的午餐”等等。——“跳樓甩賣價”、“超五星級”、“免費的午餐”這樣一些二十世紀九十年代才出現的詞，將它用在六十年代的現實語境里、用在主人公的自敘（“他知道”）里，語言上的粗糙自不待言，敘事上的說服力也隨之土崩瓦解。這樣明顯的敘事漏洞，我還可以在今天的長篇小說寫作中找出許多。必須看到，小說的真實是在敘事中一點點地建立起來的，忽視細節，濫用詞語，都會導致敘事說服力的喪失；沒有說服力，就無法喚起讀者對小說的基本信任——無“信”，就無“立”；立不起來的小說，絕不會是好小說。這讓我想起瞿世英在《小說的研究》中所說的：“小說怎樣才有好材料呢？最要緊的是一個‘信’字。”“材料不可靠，布局不會好的。”秘魯作家巴爾加斯"略薩在《給青年小說家的信》一書中，也舉《堂吉訶德》和《變形記》等小說為例子，指出作家在講述的內容和講述的方式上的統一，才使得這些作品“被賦予了一種不可抗拒的說服力”。這些都是寫作的金玉良言。摹寫現實的小說假若在材料（情節和語言）上無“信”，在敘事上

四、要有“文章”的從容

當下的長篇小說大多數都寫得太緊張了，敘事缺乏耐心，寫人記事也不放松，過分強調故事和沖突，反而失了寫作的平常心；小說雖然寫得好看，但沒有味道。特別是二十世紀八十年代之后，中國作家越來越受西方語言哲學和形式主義美學的影響，寫作的技術日益成熟，可寫作所要通達的人心世界卻越來越荒涼——小說如果只是故事的奴隸，而不能有效地解釋人心世界的秘密，小說存在的價值也就變得非常可疑了。近讀王蒙新出版的長篇小說《尷尬風流》，感觸很多。它里面的三百多個小故事，都是些閑散的生活筆記，這些閑心、閑筆，使《尷尬風流》看起來不像長篇小說，而更像是一篇篇“文章”。我以為，這種“文章”傳統的恢復，恰恰是得了中國小說的神髓的。中國小說的敘事精神，從來不是只跟著情節走的，它在制造故事的同時，往往也把小說敘事當作“文章”來經營。比如，《水滸傳》第二十五回，寫潘金蓮毒死武大郎，這么兇險、狠毒的場面，可作者仍然不忘來一句“看官聽說”：“原來但凡世上婦人哭，有三樣哭：有淚有聲謂之哭；有淚無聲謂之泣；無淚有聲謂之號。當下那婦人干號了半夜。”——這就是寫“文章”時才有的閑筆，這就是一個小說家的從容。中國古典小說中常常穿插詩詞歌賦，甚至故意將故事情節停下來，大寫一個人的穿著或者一桌酒菜的豐盛，其實就是為了緩解小說本身的緊張，使小說因為具有了“文章”的味道，而變得從容、沉著——這是中國小說獨特的敘事藝術，在今天，它差不多就要失傳了；而《尷尬風流》的出現，再次提醒我們，中國當代小說的困境之一，就在于許多作家把小說寫得太像小說了。為了滿足讀者的閱讀期待，作家在小說中不斷地加快敘事節奏，編造曲折情節，幾十萬字的小說寫下來，沒有一處是體現作者的閑心和閑筆的，也毫無“文章”該有的那種 2 從容、瀟灑的風采，這不能不說是一個巨大的缺憾。

五、要對世界存一顆赤子之心

劉半農說，小說家最大的本領有二，“第一是根據真理立言，自造一理想世界。??第二是各就所見的世界，為繪一維妙維肖之小影。”（《詩與小說精神上之革新》）我想，聯系“理想世界”和“所見的世界??之小影”之間的繩索，就是作家的“心”。“心”是一部小說的魂靈。張橫渠說“為天地立心，為生民立命”，由此引申，最好的文學，也該是找“心”的文學、尋“命”的文學，在作品中建立起了人心世界的豐富維度的文學。這方面，《紅樓夢》是最杰出的范本。曹雪芹寫林黛玉“淚盡而亡”，突出的正是她的心死。在第四十九回，黛玉對寶玉說，“近來我只覺心酸，眼淚恰像比舊年少了些的，心里只管酸痛，眼淚恰不多。”———以眼淚“少了”來寫一個人的傷心，這是何等深刻、體貼、動情的筆觸。所以，脂硯齋指出，曹雪芹在寫林黛玉“淚盡而亡”的同時，他自己也是“淚盡而逝”。這點可在脂硯齋對“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”這句的批語上看出：“能解者方有辛酸之淚，哭成此書。壬午除夕，書未成，芹為淚盡而逝。余嘗哭芹，淚亦待盡。”沒有一顆對世界、對人類的赤子之心，又何來“淚盡”、“淚亦待盡”這樣的曠世悲傷？王國維贊李后主的詞“不失其赤子之心”，葉嘉瑩評李后主的詞“春花秋月何時了，往事知多少”，說他一語直指宇宙之心，這些都和脂硯齋評《紅樓夢》有異曲同工之妙。可是，當代小說能讓作者彈淚、讓讀者摸到作者的赤子之心的又有幾部？從新聞里找材料，從影碟里找靈感，從流行里找元素，這幾乎成了當代小說寫作界的一大景觀。寫作正在失去基本的誠實，作家之“心”正在死亡；虛構成了和“心”無關的編造，寫作就越來越像是一種精神的作假。基于此，長篇小說寫作的理想出路，極為重要的一點，就是要恢復“心”之尊嚴，使寫作再次深入到人心世界，重鑄真實、感人的力量。金代元好問有兩句詩說：“心畫心聲總失真，文章寧復見為人？”意思是一個人寫的文章若不是發自內心的真話，又怎么好意思拿出來見人？

這話用在小說寫作上也合適。盡管小說所寫的多為虛構，但它內部的精神潛流，卻需扎根于那顆真實、溫潤的“赤子之心”——如果說，短篇小說的寫作還能靠技巧取勝，那么，長篇小說的寫作所考驗的就完全是一個作家的心靈質量了。

當然，關于長篇小說寫作，所要重申和強調的，遠比我上述所論的要多得多。

但所謂的常識，其實就是基本的事物，是寫作所要遵循的最低限度的原則。難度、說服力和赤子之心，是長篇小說寫作不可或缺的精神品質；擴展經驗的邊界，重獲“文章”的從容，也是長篇小說寫作應該正視的問題。

從這里出發，長篇小說才有可能獲得新的寫作尊嚴和精神氣度。而對于那些無視這些寫作常識的人，我愿意借略薩在《給青年小說家的信》一書末尾所說的話來勸告他：“請忘掉一下子就動手寫長篇小說的念頭。”

在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲?；惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，并把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去.順便推薦一本我近期看過的覺得不錯的書《此時此刻相愛的能力》。集中談論愛情的，卻又不僅僅只涉及愛情，更能讓人看透很多人際交往中的真相，明白一些生活的實質。書的作者是個男的，感覺他是個有趣的人，不毒舌，也不迎合，常擺出一副“你喜不喜歡我都很正常”的樣子，我反而覺得他這種真實隨性的個性很難得，三觀也正。媽媽再也不擔心我在戀愛里受苦了，對于曾經在戀愛中糾結的那些小情緒，那些揪著不放甚至導致不愉快分手的沒必要的事情，我已經學會釋然了。如今，對象夸我比以前懂事多了，但我才不會告訴他我是因為看了這本書才擺正心態、做出改變的，讓我在感情和生活中少走了不少彎路，哈哈。（最后，感謝我的好閨蜜晶晶把這本好書分享給我。所以我也用這種特殊的方式把好東西分享給更多人。分享主義萬歲@！）

第三篇：征稿啟事

校報征稿啟事

各位老師、各位同學：

我校校報《新韻》正籌備編輯出版第十期，校報是向社會展示我校教育教學情況的重要窗口，也是師生們展示自身才華的精彩舞臺，為將校報辦成一份對內促進教育教學工作，豐富師生校園文化生活，對外展示我校師生風采，體現我校優良辦學風格的宣傳平臺，校報編輯部特向全體老師和同學們征求優秀稿件，望廣大師生踴躍參與。

征稿內容：

第一版：綜合版。本版征稿面向全體師生。懇請積極投稿，可以電子版形式直接發到校報郵箱。

1、校園雜談：聊聊你身邊的人或事，或發表見解或寄予希望等等。

2、教育故事、感言或對某一教育問題體會、分析。

3、有趣的學科知識見解、趣聞，學科知識提煉、總結。

4、某一問題解題技巧、某一學科學習方法等相關內容。第二版：育人成長版：

1、德育快照專欄:班主任工作中的育人故事、工作心得、主題班會、家校聯系、家長文章、學生心理輔導等，每年級至少一篇（字數500字左右）。

2、英語角：英語教師安排，每班至少兩份。

3、辯論臺：本欄目主要向學生征集：自由發表你對校園話題的觀點、建議。

本期話題：素質教育的今天，合作學習是我國新課程改革學習理念中的學習方式之一，請結合自己的情況談談你對于我校“新的教學模式”的看法、評價、利弊或建議等。字數50-100，每班至少兩份。

4、班級風采：班級特色活動、班級簡訊、班級掠影、發生在班級里的感人故事、師生情誼、互助互愛、先進人物事跡、活動方案等不同主題的原創作品，長短不限

第三版：教師版 教師工作中的教學設計或教學案例、教學反思、心得體會、班級管理故事、教學軼事、論文、散文、隨筆、詩歌、日記等，任教學科學習指導，學法指導，指導興趣小組活動情況等。每年級至少3篇（字數在1000字以內）。

第四版：學生版：面向學生征集：自主管理、心靈港灣、生活體驗、優秀作文、學習方法、讀書體會、成長感言、師生情緣等優秀文章。字數100-600字左右，每班至少2篇。

投稿說明：

1、所交作品必須為本人原創，拒絕翻版、剽竊。

2、來稿體裁不限，但主題要鮮明，格調要高昂，要求貼近中學生生活，文字流暢，風格必須積極向上，富有時代氣息和生活氣息，能充分展示我校良好的精神面貌。

3、教師來搞必須注明作者姓名，一律使用電子版，文字為小四宋體，注明內容風格。

4、學生作品必須注明姓名、班級、指導教師。注明內容風格。先交紙質稿，定稿后再交電子版。

5、上報時間：所有來稿務必在3月27日前按規定的形式和數量交至初一年級組。校報郵箱：xjzxxb@163.com

第四篇：征稿啟事

四十九期征稿啟事

不要說我們涉世不深，不要說我們經歷太少，其實青春的故事很多很多；不要說我們為賦新詞強說愁，不要說我們不諳世事，其實這就是成長的滋味。看到別人的文字在跳躍，是否也有過躍躍欲試的心動。拿起您的筆，采薇期待與您的共鳴！

一、理念：寬容多元化純文學人文關懷

二、投稿版塊

虛構文本：也許有那么一個故事，在你心里奔走，或平淡，或跌宕。用筆勾出心里的故事，這里，是小說的領地。

散文之風：記錄生命中的哀傷與歡樂，寫下旅程里的悲歡與離合，筆隨心動，這里，美美的散文與您共憩。

精神家園：閃過的念想，精短的文字，語言的貴族，這里，靈魂與詩共舞。古韻新吟：年輪千年轉不歇，今人古韻歌千闕。這里，我們與古人羈旅。爭鳴角落：用心貼近文學，深入挖掘文學內涵，用筆寫出你對它的看法，跟大家分

享，會有意想不到的收獲。這里，百家爭鳴。

三、投稿要求

1、無關時政，抒寫心靈

2、字數不限，筆隨意到

3、堅守原創，自留稿底

4、請附上作者姓名（或筆名）、班級以及確切聯系方式

四、投稿方式

以Word文檔形式發送電子郵件至采薇郵箱：caiwei1998@163.com

五、截稿日期

即日起至2013年3月5日

第五篇：征稿啟事

“通信人之家”期刊征稿啟事 親愛的各位通信學院的同學們,你需要一個展示自我的平臺嗎？你想抒寫心中的情感或感慨嗎？你想發表對某事物的看法嗎？

咱們通信學院自己的期刊將來征稿啦！這是一個綻放自我的舞臺；這是一個提高自我的平臺；這是一個鍛煉自我的機會…

如果你是一個有愛、有文采的同學，那么，我們歡迎你的來稿！以下是征稿要求：

1.來稿請寄至xkbj2011@163.com

2.截稿日期：5月4日晚8:00征稿欄目：

A.專欄：首期期刊的專題是勵志，可以撰寫一些勵志方面的心得體會、觀點分享、人物事跡小故事或自己身邊的榜樣、奇才、怪才等都可以寫（另外上傳身邊的榜樣時，需要附加一張此人的生活照）

B.男生：網絡新詞 NBA 體育 娛樂明星背后的故事 游戲攻略及心得等等。

C.女生：電影導讀 音樂賞析 品詞 經典語錄 美妝 服飾 心理小測驗 美食等等。

D.攝影作品：搞笑 風景（題材不限，本刊力薦抓拍的搞笑瞬間照片）E.另外：可以有寫內容輕快的小說，散文故事 可以以戀愛、人際交往為主題。投稿者的文章一經本刊錄用，將給予相應的稿費或精美禮品。