第一篇：《被解救的姜戈》皮相的收斂與心相的強化

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《被解救的姜戈》皮相的收斂與心相的強化

《被解救的姜戈》：皮相的收斂與心相的強化 內(nèi)容摘要： 昆汀有一些我們耳熟能詳?shù)孽r明標識，比如血漿，比如叨逼叨，再比如黃且暴力的惡趣味，當這些標識在一個體系內(nèi)沉積下來形成固有風格，昆汀就很難不被一撮人喜愛。

昆汀有一些我們耳熟能詳?shù)孽r明標識，比如血漿，比如叨逼叨，再比如黃且暴力的惡趣味，當這些標識在一個體系內(nèi)沉積下來形成固有風格，昆汀就很難不被一撮人喜愛。當然這種喜愛必定有所限制，言外之意是，總有不好這口的觀眾對之嗤之以鼻。但無論怎樣講，昆汀之于世界電影的重要性是不言而喻的。

通觀昆汀以往的作品可以發(fā)現(xiàn)，自《無恥混蛋》起，昆汀便在有意無意地嘗試一些轉(zhuǎn)變。其中最明顯的就是恣意而張揚的惡趣味得到了收斂，從不忍直視變成了可以接受。雖然不清楚這種轉(zhuǎn)變的來源，但現(xiàn)實給予它的回饋卻非常直觀：票房飄紅，《被解救的姜戈》甚至獲得了奧斯卡評委會的肯定，摘得了最佳編劇這個分量十足的獎項。以野路子出名的昆汀仿佛開始被學院派的老朽們 招安 了。

很難講清這種招安是昆汀渴望進入學院體制的刻意逢迎，還是僅僅出于一個美麗巧合，但可以確認的是，貌似收斂了鋒芒的昆汀，其實骨子里已然是以前那個 bad boy，他只是換了副裝扮，年少輕狂已經(jīng)漸趨沉穩(wěn)內(nèi)斂，性格基因卻還一往如前。

《被解救的姜戈》在結(jié)構(gòu)上仿佛《無恥混蛋》的老瓶新酒版，只不過故事的背景從二戰(zhàn)移植到了美國的黑奴時期，又多多少少都和復仇有關。如果依附于歷史嚴格勘察，對于昆汀的電影就會有掉書袋的危險，因為這個習慣了不按常理出牌的導演時常架空歷史史實，想想希特勒都能被炸成齏粉，還有什么是不能改寫的。

就《被解救的姜戈》而言，由于昆汀的初衷是向塞吉奧 考布西的《姜戈》致敬，所以針對于它的分析也就沒必要過多糾結(jié)在一些歷史史實上，反而是黑人西部牛仔這個點更值得談上一談。

影片故事主要圍繞由奧斯卡影帝杰米 福克斯飾演的黑奴姜戈解救自己受困的妻子展開，這是昆汀繼意淫死希特勒之后又一個天馬行空的設計：在解放黑奴運動前夕，一場充滿英雄主義情調(diào)的江湖情仇已經(jīng)對不久而來的時代景象進行了預演，姜戈在克里斯托弗 瓦爾茲飾演的金 舒爾茨醫(yī)生的調(diào)教下，最終殺死奴隸主贏得了救美的勝利。

饒有趣味的是，如果將姜戈的勝利視為黑奴的勝利，那么金 舒爾茨這個白人角色可能是昆汀為白人僅留的一絲顏面。這個人物一開始是作為主線人物被牽出的，他贖出姜戈，又給了他一份體面工作，并且絲毫不掩飾對姜戈的欣賞，這種欣賞甚至有些許基情成分，具體可以看看他初遇姜戈時，望著姜戈緊實的后背輪廓表現(xiàn)出來的異色眼光。

倘若換個角度看，姜戈與舒爾茨的關系，可視之為學生與導師的關系。姜戈作為一個黑奴，盡管有性格基礎，但其身份地位決定了其單一性，而頗重視禮節(jié)的舒爾茨則或多或少具有某種雅皮精神，他能將關于姜戈老婆姓氏的傳說講得頭頭是道，見到路人會脫帽致意等等，這些都賦予了這個角色某種文明光環(huán)，倘若更直白地說，足以使人相信舒爾茨對于姜戈存在某些教化功能。最后的姜戈，成了一個嘴皮子利索可以蠱惑他人為己用的人精。

不得不承認，克里斯托弗 瓦爾茲奉上了精彩的表演，將上述那樣一個角色闡釋得入木三分。除此之外，萊昂納多飾演奴隸主卡爾文也有不俗的表現(xiàn)，在他身上，一個殘忍、貪婪但并不精明的奴隸主讓人深信不疑，不過他們尚不足以蓋過塞謬爾 杰克遜的光芒（我差點沒有認出他來，跟年輕那會比走樣了不少），由他飾演的黑奴史蒂芬是個精明、恃寵而驕、令人生厭的角色，看過之后讓人相信他身上的七十多年風雨并非空談。他在其他黑奴面前表現(xiàn)出來的狂妄自大和他骨頭里的奴性形成鮮明對比，繼而發(fā)展成為悲劇性的諷刺。對于這些，塞繆爾都做得非常到位。

從《無恥混蛋》啟用布拉德皮特到《被解救的姜戈》將萊昂納多招致麾下，昆汀所表現(xiàn)出

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來的巨星號召力是許多導演所羨慕嫉妒恨的資本，這種資本的形成，也并非一個一蹴而就的過程，但由想當初的那個賣盤少年成長為如今響當當?shù)慕鹋茖а荩ネ〉膹挠爸穮s看不到太多的艱辛，就好像玩著玩著，就玩成了分量彷如他如今肚子一樣的電影人。

第二篇：《被解救的姜戈》影評

《被解放的姜戈》：被解救的中國影迷

所謂好事多磨，在今年奧斯卡獎上大放異彩的電影《被解放的姜戈》由禁到演成為社會話題。該片因裸露和暴力血腥4月11日上映不到一分鐘被叫停，導演迅即剪了一個中國量身版后5月12日重回影院，對影迷來說正是一種解救。其間引發(fā)了電影分級制代替審查的討論，觀眾上網(wǎng)瘋狂下載觀看盜版，對影片票房有較大影響。《被解放的姜戈》借著美國南北戰(zhàn)爭的和解放黑人奴隸大背景，講訴了西部片個人英雄主義的傳奇故事。影片情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，詼諧和暴力同在。開頭的營救姜戈，中間的啤酒館獵殺通緝犯，初見萊昂納多扮演的加爾文，以及在餐桌上的白熱化，隨后的槍戰(zhàn)……即使是去莊園路上的過場戲都沒有尿點。導演在拿捏劇情的時候展現(xiàn)了其天才一面，劇情發(fā)展超乎觀眾意料，靠著演員密集的語言推動高潮到來，這就是奧斯卡原創(chuàng)劇本獎的魅力。作為昆汀的首部西部片，《被解放的姜戈》延續(xù)了個人一貫重口味風格，在黑色幽默、配樂精選、情節(jié)出人意料之外，祭出了火藥、鮮血以及火辣身材等流行元素。影片開頭唱響的那首“姜戈”，是老版《姜戈》的主題曲，帶有懷舊色彩。

電影最大的亮點還是克里斯托弗〃沃爾茲扮演的牙醫(yī)和塞繆爾〃杰克遜扮演的管家了，人性的光輝幽默和奴才的骯臟丑陋真切的被他們的一舉一止體現(xiàn)了出來。片中遲來的萊昂納多讓人驚艷，他在表現(xiàn)殘忍、麻木、邪惡的時候，依舊高帥酷。他叼著雪茄壞笑的鏡頭，讓沃爾茨成了一個道具。

《被解救的姜戈》不僅是對1966年意大利西部片《姜戈》的致敬，姜戈從“被解救”到“被解放”，是為了爭取生命和自由。影片主角最終是一個黑人，黑人英雄主義，跨越了解放人權(quán)和種族平等的高度，為西部類型片立下新標桿。影片展現(xiàn)了美國西部男人的陽剛之氣和強烈的事業(yè)心，相信會有更多翹首以盼的影迷走進影院一睹“芳容”。

第三篇：被解救的姜戈觀后感

被解救的姜戈觀后感

姜戈：男主角，黑奴。姜戈跟冉·阿讓很幸運，他雖然也是與全世界作對，但是，在關鍵時期有醫(yī)生陪伴他，將他升華，幫他走上了永遠自由之路。聰明的姜戈遇見了善良的醫(yī)生，從此兩個好搭檔一同出生共死~醫(yī)生：這是我見過的最善良、最幽默可愛的醫(yī)生，更讓我佩服的是他的勇氣。他能不顧全世界人的目光與一個黑鬼為伍。順便一說，那個車上的大牙齒真是笑瘋了我了??小李子：只有大導演敢讓明顯當龍?zhí)祝拖瘛稇?zhàn)馬》你看多少明星變成了路人甲乙丙。小李不至于到“龍?zhí)住保菚饶阆氲纳陨赃d色一點：作為男三號、第一大反派的小李子開場半個小時以后才出現(xiàn)，而且結(jié)束前半個小時就被干掉，他的戲份基本沒有跑出他的莊園。不過沒關系，削弱不了小李的吸引力。小李子多年來一直致力于磨練演技，從演技還挺爛的《貓狗游戲》（片子還是挺好的），到《飛行者》、《無間行者》、《盜夢空間》，小李子逐漸褪去漂亮的外表，變成一位實力派大叔。姜戈妻子：符號性人物。本人戲份不多，但卻是非常重要的線索。知書達禮的黑美人，配得上聰明的姜戈。黑仆人：符號性人物。全片最招人討厭的家伙。自己就是個黑奴，卻鄙視黑人，對白人主子極盡諂媚。

你會覺《被解救的姜戈》看完什么感覺？典型的昆汀式電影：你不會把他混淆成喜歡史詩式故事結(jié)構(gòu)的斯皮爾伯格，也不會認為是喜歡黑色幽默的蒂姆·波頓，也不是特效帝卡梅隆，更不是環(huán)保主義者宮崎駿，更加不可能是沒有風格的平庸導演的作品。《姜》通篇充斥著昆汀式元素：極端的鏡頭角度，別有用心的背景暗示，突兀的情節(jié)轉(zhuǎn)折和音樂（我不是指明顯被砍的部分），過于戲劇性的情節(jié)，矛盾的人物特點，有點像《讓子彈飛》，張揚夸張，有性格。

《被解救的姜戈》很血腥很暴力，故事很陽光很向上。《悲慘世界》正相反，畫面干干凈凈，追求正義的人們卻越來越絕望，一個個地死去，越看越悲傷。這是個美好的故事，姜戈，帶著你的漂亮老婆，繼續(xù)在陽光大道上奔跑吧~ 什么事被提高到了人性的角度 就已經(jīng)變得賦有神性

舒爾茨是個好人 當出于自我利益考慮而解救姜戈的時候 跳脫階級的界限 順帶著提點目瞪口呆尚未回神已經(jīng)被鐵鏈和皮鞭禁錮的忘記了反抗的奴隸一把 自由是個唾手可得的東西 這就為后期援助姜戈解救埋下伏筆 他鄙視奴隸制 為奴隸主毫無人性的生殺予奪不齒痛覺 在奴隸制橫行的大背景下 無差別的對待黑奴和白奴 整部電影所有被時代壓榨光的人性幾乎都凝結(jié)在這一個人的身上 所以他看到被狗分食的黑人而亂了陣腳 所以當他即使聽到美麗侍者彈奏著他口里念念不忘的來自家鄉(xiāng)的月光曲 居然暴躁枉顧紳士形象 粗魯?shù)拇驍?當卡爾文步步緊逼他要求與之握手的時候 舒爾茨仍舊表現(xiàn)出唾棄的態(tài)度 射殺不被懸賞的白人 自然意味著愿意接受懲罰 所以放棄反抗 等著布奇的射殺。

被解救出來的姜戈第一次被另一個階級的人 或者說統(tǒng)治者當做人而非奴隸對待 本就聰明的他開始逐漸恢復自我意識 從前期為自己挑出一身得體而紳士風度翩翩的衣裝 騎在馬上坦然接受別人審視開始 到后期舒爾茨死后 姜戈利用舒爾茨讓他留下的第一張懸賞單為自己脫困縱馬救愛人時達到高峰 姜戈的自我意識完全覺醒 而此時受到震撼尚在籠中的黑奴A已然受到姜戈的意識影響盈眶 神槍手姜戈熟練的操槍動作 暴擊白人而爆出的血霧、兩次引爆而宣揚起的塵土木屑 都在宣泄著一個黑人對當下制度的控訴 姜戈只是個復仇者 冷靜而自控 可以扮演好唾棄黑奴ABCDE 但是在看見自己愛人的時候突然瓦解 眼神中不自覺的流露的情感 讓老奸巨猾的史蒂文看出端倪。

我不知道當一個黑人口口聲聲的叫著別人黑奴的時候是不是真的忘了自己的種族 還是以為這樣就可以凌然而上成為又一個統(tǒng)治者 其實卻是淪為權(quán)利的走狗 出賣尊嚴和能出賣的一切 搖尾乞憐 踐行著奴性更為深刻的表現(xiàn) 哪個國家哪個種族似乎都不乏這種人 ×奸并不是某個民族的特產(chǎn) 只是一些人拜服在權(quán)利之下 搖尾乞憐著生命或富貴 在大勢下茍延殘喘。

卡爾文 這個時代統(tǒng)治階級的縮影 對待奴隸只為自有財產(chǎn) 法律道德平等所有善意都避讓 這個商人在知道自己被騙后 一氣之下并沒有直接暴力解決舒爾茨 而是用商人的辦法 暴力的手段要挾其買下希爾達 這是個奸商 在奴隸制的背景之下卻不能稱作壞人 只是像被暴力奪走自由的黑奴一樣 成為時代下的白奴。

這是個好故事 除了舒爾茨死的情理之中的狗血了點 結(jié)局就是壞蛋死光 主角&女主幸福的活了下。整個電影都在不斷的砰砰砰中探討著時代下的種種人性 是救贖還是逐流 昆汀你怎么看。

這部被封裝在意大利通心粉似得西部片中，卻講述的是一個南北戰(zhàn)爭為內(nèi)核的故事，這種混搭令人非常的滿意，這讓其它很多電影相形見絀，《被解救的姜戈》是部很獨特的影片。在這種沉重的歷史題材下，昆汀卻用了一種舉重若輕的表達方式，他還在影片中加入了很多詼諧、意外和令人感到的元素。愛、營救、轉(zhuǎn)變和最終要達到的目的，這就是這部電影所要講述的故事。

影片前半部分主要是交代主人公姜戈成長變化的性格背景，為后半段的故事高潮做鋪墊。所以人物的性格轉(zhuǎn)變是影片前半部分的重頭戲，也是引導觀眾情緒的重要橋梁。可惜主角姜戈缺少讓人信服的轉(zhuǎn)變過程，而舒爾茨作為姜戈的精神引導者則迷失在各種不穩(wěn)定的狀況中。

男主角姜戈作為一個黑奴制度下成長起來的角色，缺少人物從不自覺的奴性到擁有自覺抗爭精神的轉(zhuǎn)變過程。從黑夜里手鐐腳銬、瑟瑟發(fā)抖、低眉順目的出場，杰米?福克斯飾演的姜戈代表著廣大黑奴所面臨的現(xiàn)實困境及精神枷鎖。此處的開場尚好。

首次情緒障礙出現(xiàn)在姜戈第一次騎馬被眾人圍觀卻極度自如的表現(xiàn)上。這個階段的姜戈雖然被解除了身體上的枷鎖，但背負了幾十年的心理上枷鎖此刻并未解除。與舒爾茨的接觸尚淺前途未知，也不了解自己的射擊天賦，無論外因還是內(nèi)因，都完全沒有達到可以在圍觀人群里閑庭若步的自信。他是在被舒爾茨發(fā)掘出射擊天賦后，這個黑奴方才有了在這個以槍法論天下的世界里的自信。人物性格應該是慢慢轉(zhuǎn)變，而不是一上來就離經(jīng)叛道、天賦異稟還給予另眼相看的待遇。

最讓人無法認可的是姜戈對于黑人同胞的處理：面對同胞被狗撕咬見死不救、騎馬高傲斥責同胞的注目。騎上馬成為自由人的姜戈心里只有小情而無大愛。如此狀態(tài)下的姜戈更像被舒爾茨偶爾解救的跳梁小丑而已，這種只為個人小情小愛的掙扎反抗，實在難當西部英雄的重任。

影片最出彩的地方是種植園里三角對抗的室內(nèi)戲：殘暴蠻橫的坎迪加上陰險奸猾的史蒂芬，逼出了一個將演技層次詮釋到極致的舒爾茨。此處沃爾茲的表演實在精彩，完全蓋住了小李和塞繆爾?杰克遜的風頭。

總體來說，不失為一部還算好看的商業(yè)電影。

第四篇：《被解救的姜戈》觀影筆記

《被解救的姜戈》觀影筆記

昨天看了《被解救的姜戈》，總覺得要寫點什么留作紀念，可能不會寫的多好、多深刻，但假以時日若想起這部電影，這也能給提個醒，就算都不是，僅用來證明看過這電影也是個不錯的選擇。

電影從一開始的字幕顯示到電影中的鏡頭切換、一部分的背景音樂都流露出上個世紀或更早期老電影們的遺風。

整部電影情節(jié)并不復雜，人物也不多，電影以主人公復仇-救妻這條線索貫穿。通過奴隸主對奴隸的鞭打、在臉上烙印、放狗撕咬、生死對抗的角斗等，表現(xiàn)出奴隸主的殘暴，當然還表現(xiàn)出其他的等等，但我更想著重寫寫下面的幾個。

一是姜戈他們第一次見到莊園主坎迪時那個神情傲慢的黑人女人，不過是有點姿色，當上了坎迪的情人便看不起同是黑人的姜戈，這個傻女人她還沒看出來她和其他黑人都一樣，都是白人們的財產(chǎn)、玩物，都能被當成待沽的商品，只不過她能賣到好價錢罷了。

二是坎迪莊園的黑人管家，殘暴的懲罰、羞辱別的黑奴，這正應了魯迅的“奴隸變成奴隸主以后，會比以前的奴隸主更殘忍，因為他們受過摧殘，所以當自己變成奴隸主以后就會變本加厲的摧殘別人”，電影最后姜戈在炸平坎迪園前先打斷了他的膝蓋，我的理解是：他本不需要腿，因為他本來就一直在跪行。

三是坎迪拿出的那具顱骨的主人之一-老奴隸本（old ben），他服侍過坎迪家?guī)状耍迨陙砻恐苋嗡紩锰甑稙榭驳细赣H刮胡子，但這五十年來本并沒有殺死他的父親，所以坎迪會只有一個疑問“他們?yōu)楹尾粴⒘宋覀儯俊保苊黠@他找到了原因，當他鋸開那顱骨再根據(jù)“顱相學”發(fā)現(xiàn)“在這個非洲人的顱骨中，與奴性相關的區(qū)域比其他任何人中都大！”。

其實上面的三個人還存在，不過是換了包裝，更隱秘罷了。

電影的最后姜戈說“我就是這萬里挑一的黑鬼”，是的，因為他是被一個鄙視奴隸制度的有著德國血統(tǒng)的白人賞金獵手解救了的姜戈。