第一篇：鳥人大賽主持詞

鳥人大賽開場

A：尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，各位來賓，現(xiàn)場熱情的老師們，同學(xué)們，大家……下午好！

歡迎來到^^^第……屆“鳥人大賽”比賽現(xiàn)場。很高興能在這樣一個美好的上/下午與大家相聚。

B：“鳥人”大賽源起于希臘神話，神話中伊卡洛斯借助自制的“翅膀”飛行天際。為了追念這位“飛行先驅(qū)”，每年舉辦“鳥人”大賽已成為世界上許多地方的傳統(tǒng)。我校已于2008年、2010年和2011年舉辦3屆鳥人大賽，獲得了空前成功，中央電視臺經(jīng)濟(jì)頻道、河南電視臺、新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、大河報、東方今報等國內(nèi)知名媒體網(wǎng)站紛紛報道，引起廣泛影響。

A：為了傳承“鳥人大賽”敢于追求，勇于創(chuàng)新，積極展現(xiàn)自我才華的精神，我校特舉辦第四屆鳥人大賽，讓“鳥人”的翅膀更加強(qiáng)壯，讓我們的鳥人“飛得更高，飛得更遠(yuǎn)......” B：首先，讓我們認(rèn)識一下蒞臨本次比賽的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓，他們分別是：

……

……

讓我們用熱列的掌聲歡迎他們的到來！

A:下面，請?jiān)试S我宣讀比賽的評分標(biāo)準(zhǔn)

1、作品展示（關(guān)于參賽選手飛行所用道具或所穿戴佩戴的各色服飾的評選，以創(chuàng)意、新

穎、高人氣為評選標(biāo)準(zhǔn)）

2、空中姿勢（關(guān)于參賽選手入水前在半空中所表現(xiàn)的一系列動作的評選，以滑稽、高人氣、是否豐富具有表現(xiàn)力為評選標(biāo)準(zhǔn)）

3、飛行距離（關(guān)于參賽選手入水前無外界助力下的滑翔距離評選）

4、水花大小（關(guān)于參賽選手入水后所產(chǎn)生水花的大小評比，以越大越好為準(zhǔn)則）

B：根據(jù)這些標(biāo)準(zhǔn)，我們將評出最佳創(chuàng)意獎，最佳人氣獎，最佳飛行獎，及最佳鳥人一二三等獎。獲獎?wù)邔⒌玫接上憬瓓蕵窌?dú)家提供的豐厚獎品。

好的，話不多說，讓我們一同期待選手們的精彩表現(xiàn)把

現(xiàn)在我宣布，鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院第四屆鳥人大賽現(xiàn)在開始！

下面讓我們掌聲有請一號選手閃亮登場

下面有請……講話，大家鼓掌歡迎！

結(jié)束語：

朋友們，本屆參賽的鳥人已比賽完畢，我們將在一周內(nèi)評選出優(yōu)勝者并張貼公告，敬請期待。現(xiàn)在我宣布，……第四屆鳥人大賽到此結(jié)束，再此感謝到場嘉賓及同學(xué)們的熱情參與，再次感謝香江音樂會所的大力支持。下次再會！

第二篇：鳥人影評

《鳥人》影評

姓名：胡曉輝 班級：廣電101學(xué)號：201002024137

《鳥人》影評

由美國著名導(dǎo)演艾倫.帕克拍攝的電影《鳥人》在1984年12月21日上映，這么多年以來，被公認(rèn)為是一部經(jīng)典的反戰(zhàn)電影，經(jīng)久不衰，恒久經(jīng)典！

這部電影對我來說，理解它還不是一件簡單的事，也許和它的敘事方式有關(guān)，看了好多遍才理清這部電影的脈絡(luò)，并且領(lǐng)悟到它的主題意圖，不愧是恒久不衰的經(jīng)典佳作！

這部影片之所以恒久經(jīng)典，讓人過目不忘，是因?yàn)樗旬?dāng)時普通大眾的內(nèi)心世界剖析給了那個時代，對戰(zhàn)爭是一種控訴，對和平是一種渴望，對當(dāng)權(quán)者來說是一種反省。

在本部影片中，鳥人進(jìn)行了三次飛翔，每次飛翔都具有著深刻意義。第一次是鳥人和艾爾爬到建筑工地的高架上去捉鴿子，由于過于

認(rèn)真興奮，鳥人不幸從高架上跌落，場面顯得非常危險，但鳥人卻用最優(yōu)雅的姿勢飛了下來，但是這是一次付出了很大代價的飛行，鳥人因此摔壞了雙腿。對于第二次飛行來說，鳥人進(jìn)行了精心準(zhǔn)備，他認(rèn)真鍛煉身體，并且根據(jù)鳥翅的組織結(jié)構(gòu)制作出了大型鳥翅，并且在垃圾場進(jìn)行了試飛，無奈落入了污水坑。第三次飛行是一種夢幻式的飛行，也是飛行水平程度最高的一次飛行，正如他的獨(dú)白：在我死亡時，我愿做一只鳥，其實(shí)這也是最為本真的一次飛行。

在三次飛行中，最為引人注目的是第一次飛行。在此次飛行中，導(dǎo)演艾倫.帕克運(yùn)用了平行蒙太奇拍攝手法，在鳥人掉下之后，鳥人和艾爾兩人鏡頭來回頻繁切換，給觀眾一種緊張急促的感覺，并且反復(fù)呈現(xiàn)鳥人在空中飛行的優(yōu)雅姿態(tài)，這也是本部影片的一大特色。

我們許多人也像鳥人懷有或大或小的夢想，但是這個世界并不是我們想象的那么完美，并不能事事讓我們滿意。我們不能肆意地評價他人的夢想，他們生活在自己的世界里，在有的人的眼中，他們就是瘋子，但是他們不會在意別人的眼光，并且因此獲得了很大的快樂。不被他人理解又怎樣？每個人都有自己的夢想，各得其樂，我們?yōu)楹我コ靶ξ勖锼说膲粝耄科鋵?shí)扼殺我們夢想的不僅僅是他人，還有來周圍的客觀環(huán)境。也許我們許多人和鳥人一樣懷有夢想，但由于種種客觀原因致使我們的夢想中途中斷乃至夭折，正如越戰(zhàn)迫使鳥人的夢想顯得蒼白無力。就如越戰(zhàn)粉碎了多少人的夢想，多少青年才俊在這次戰(zhàn)爭中斷送了自己的一生，或者帶著巨大的創(chuàng)傷歸來，徹底摧毀了一代人的精神家園，最為重要的是，這一切都無法復(fù)原，只能是永

久的創(chuàng)傷。

對于這部影片的反戰(zhàn)意圖是在前后對比之中產(chǎn)生的，如果將不同的片段割裂開來，就難以體會到這部影片的這一主題，因此必須將前后各個片段緊密聯(lián)系起來并加以比較。在影片的前半段，主要向我們展現(xiàn)了艾爾和鳥人之間的快樂時光無拘無束，多么令人向往。在中段鳥人出現(xiàn)在瘋?cè)嗽海昂笈腥魞扇耍钗覀兎浅２唤狻ｘB人不再是以前的鳥人了，顯得極其呆滯，蜷縮在陰暗的角落里，側(cè)面仰頭望向窗外的天空。雖然鳥人的精神崩潰了，但是他的愿望一直還在他的內(nèi)心深處，其實(shí)對著天空發(fā)呆就是他對于愿望的渴望。鳥人所處的環(huán)境與其說是病房，還不如說是監(jiān)獄，失去了自由，他只能自我懷念自己夢想，只能進(jìn)行無聲的反抗，這對鳥人來說是對精神世界的莫大束縛與禁錮。他蜷縮于陰暗的角落里的鏡頭屢次刺激著我們的視覺神經(jīng)，加深了我們對于他的印象。在影片的后半段，用一系列鏡頭向我們呈現(xiàn)了越戰(zhàn)前線的慘烈畫面，艾爾和鳥人不可避免成為受害者。縱觀整部影片，突出體現(xiàn)了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)思想。將兩位主人公的前后生活狀況進(jìn)行對比之后，昭示著戰(zhàn)爭的殘酷無情，反差極大，這一切都告訴我們，他們兩人的悲劇都是殘酷的戰(zhàn)爭造成的。本部影片以艾爾和鳥人為例，以他們的悲劇無聲地控訴著戰(zhàn)爭，教育我們珍愛和平

“我不知道在那些繃帶下還是不是我，老天我不要一張拼湊的臉。”這個社會，是以扼殺理想和真正自由為代價來存在的，這正是這部影片的主題。在這部影片中，自從艾爾越戰(zhàn)負(fù)傷頭裹紗布后，他就一直

緊裹紗布出現(xiàn)在鏡頭中，在影片結(jié)束的時候，他依舊裹著紗布，纏繞地有些夸張，看不清楚他的面容，只能看到他的眼睛和嘴巴。導(dǎo)演艾倫.帕克別具用心，用這樣的畫面刺激著受眾的視覺神經(jīng)，以這樣樸素的方式控訴著戰(zhàn)爭，召喚者和平。

本部電影在敘事手法上一大亮點(diǎn)就是時空跨越比較大，現(xiàn)在與過去頻繁交叉敘述，這樣的一大好處就是運(yùn)用時空的跨越來提升我們的觀看興趣，不至于是整部影片顯得那么沉悶。而且通過不同時空的切換，更讓我們受眾體會到了戰(zhàn)爭的慘烈，更能昭示這部影片的反戰(zhàn)意圖。

本部影片在向我們展示鳥人蜷縮在陰暗狹小的病房這一場景時，運(yùn)用了藍(lán)色調(diào)的畫面，鳥人衣衫不整抱著雙臂蜷縮在角落里，并且鳥人視線近乎45度仰視天空，一縷陰冷的光束使鳥人的形象更加突出，就連病房里的墻壁也感覺到更加冰冷。導(dǎo)演艾倫.帕克運(yùn)用這樣的冷色調(diào)將鳥人的內(nèi)心世界通過畫面呈現(xiàn)在受眾面前，將鳥人崩潰的精神世界剖析給受眾，無疑是對戰(zhàn)爭的一大控訴。

第三篇：《鳥人》影評

《鳥人》影評

內(nèi)容摘要：究竟什么是理性世界？什么是非理性世界？看完《鳥人》也許每個人的答

案都會不同。在這個世界上，只有夢想才是真正的天堂。

關(guān)鍵詞：理性，自由，瘋癲

劇情簡述：

艾爾是一名在戰(zhàn)爭中臉被炸傷的軍士，他到醫(yī)院看望自己年少時的玩伴鳥人。鳥人精神上出了問題，整天蹲在角落里，目光呆滯，沒有言語。他已不認(rèn)識這位最好的朋友。醫(yī)生威斯告訴艾爾，如果鳥人繼續(xù)這樣，三天后會將他送去精神病院。艾爾為了挽救最好的朋友，開始了一段回憶的旅途——在家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，鳥人和其他孩子都不一樣，他不和別人玩樂，只會擺弄他飼養(yǎng)的鴿子。因?yàn)轼澴樱桶瑺柍蔀榱撕糜选Ｋ麄內(nèi)硇牡赝度滕澴拥酿B(yǎng)育工作。鳥人一直幻想自己可以飛翔，并不停地做著努力。鳥人有一位專制的母親和一位體貼的父親。家庭的貧困成為了他養(yǎng)鳥的阻礙，父親卻為了兒子干了幾份工作，成全兒子的愛好。鳥人開始飼養(yǎng)金絲雀。他對女孩的投懷送抱完全沒有反應(yīng)，卻脫光了自己的衣服和金絲雀躺在一起。

艾爾離開去充軍，同一時刻，鳥人最心愛的金絲雀撞死在玻璃上，他幾近崩潰。鳥人在戰(zhàn)爭中目睹一枚炸彈炸死了大量的鳥，他歇斯底里地大叫，從此陷入了一種病態(tài)。艾爾竭盡全力地喚起鳥人的記憶。一切似乎都是徒勞。在限期的最后時刻，艾爾仍不放棄。終于，鳥人和他說話了，但卻不和其他人說話，所以他依然被視為精神病人。艾爾帶著他逃離醫(yī)院，鳥人張開雙手跳下了窗臺，艾爾絕望地大叫，而意外的是，鳥人跳下的地方居然是一方平臺。①

在影片中，導(dǎo)演艾倫?帕克似乎在為我們展示一個幾近瘋癲和非理性的世界。鳥人怪異的舉動讓人覺得不可理解，但這正是最真實(shí)的世界。理性與非理性其實(shí)并沒有真正意義上的界定，在影片中，人們對待鳥人的怪異行為有著截然不同的兩種態(tài)度，這兩種態(tài)度的代表分別是艾爾和威斯。

威斯是理性世界的代言人，他以醫(yī)生的身份出現(xiàn)，力圖將癲瘋的世界按照文明世界的規(guī)則來規(guī)范。艾爾是界于理性和非理性之間的過渡，起初他代表理性的文明世界對非

理性的癲瘋的鳥人實(shí)施拯救行動。威斯和艾爾之間的差別僅僅從他們對鳥人不同的形容詞中就能看出來，威斯說鳥人是“快瘋的”，而艾爾則認(rèn)為鳥人只是“很特別”。反復(fù)努力之后，艾爾發(fā)現(xiàn)他自己正在被鳥人所同化——變成一名說服者。①

當(dāng)艾爾日益受著戰(zhàn)爭殘酷記憶的折磨時，他也開始像一直受傷的小鳥一樣卷曲著手腳，蜷縮著身體。直到最后，他意識到自己已經(jīng)有了和鳥人一樣“非常人”的想法和舉動后，他對鳥人說：“如果威斯知道我在想什么，他也會把我關(guān)起來的。”這個時候他已經(jīng)陷入非理性而癲瘋的世界之中而無法自拔。他甚至在向鳥人道歉說“我不應(yīng)該留下你”。而正是從這個時候開始，威斯醫(yī)生認(rèn)為他已經(jīng)沒有作用了，因?yàn)樗呀?jīng)站到了理性世界的對立面，也成為了常人眼中的瘋子。

然而艾爾并沒有瘋，他只是在用不同于鳥人的方式來對抗這個殘酷的世界。他嘶吼、咆哮，甚至拒絕所謂的幫助。當(dāng)護(hù)士和顏悅色的要求與他談話的時候，他說：“從我進(jìn)來之后就一直在談，但是沒有人會聽，即使他們沒瘋。”從某種程度上來講，這是一種更為“理性”的拒絕，是一種人性最本能的選擇，更是對抗現(xiàn)實(shí)世界最有力的工具。

這個社會，是以扼殺理想和真正的自由為代價來存在的，所謂理性只是人類掩飾自己欲望的遮羞布，追求自由更是會被看成是不可饒恕的叛逆。人們用自己創(chuàng)造的文明束縛自己，似乎非理性的東西都是對人類的褻瀆，只有經(jīng)過歲月沉積下來的可以被接受的所謂“理性”選擇才是最最正確的真理。

面對殘酷的現(xiàn)實(shí)世界，鳥人選擇沉默，他“不知道同他們說什么”。而當(dāng)艾爾從戰(zhàn)爭的轟炸中醒悟過來，面對自己殘破的臉，他說“我還是想要他是原來的艾爾，而不是什么怪物，他們的世界有什么好，我們還是呆在這里別出去，我們不要跟任何人說話。”這種無語的沉默令人悲哀，他們只是向往自由，向往真實(shí)而又快樂的生活。②

影片中鳥人有三次飛翔，第一次是意料之外的飛翔，鳥人和艾爾爬到建筑工地的高架上，鳥人不小心滑落下來，可是在危險的一瞬，鳥人卻以一種極為優(yōu)雅的姿態(tài)“飛”降下來，他第一次飛，卻因此摔斷了雙腿。

第二次飛是經(jīng)過精心策劃的。鳥人為自己做了大翅膀，并每天鍛煉臂力，計(jì)算每分鐘扇動的次數(shù)，但當(dāng)他們真的從垃圾場的小山坡上飛下來的時候，結(jié)果卻是一段距離之后鳥人落入一個污水坑中。這是第二次關(guān)于飛行的悲劇結(jié)局。

第三次，鳥人終于飛起來了，但是這次飛行不是在現(xiàn)實(shí)中飛，而是在幻想中飛，是精神的飛翔，是象征著自由的飛翔。他說：“我飛了，好象是在夢里，不過不是夢。你

沒法形容，只能去感覺。”鳥人的這種狀態(tài)，是一種回歸自然的狀態(tài)，是一種更為原始的狀態(tài)：我寧愿死去，重生時，做一只鳥?

囚禁，使鳥人失去了自由，同時也禁錮了人們對于自由的追求。影片中鳥人所在的醫(yī)院其實(shí)就是一個大牢籠，他所居住的小屋只有一扇天窗，這個窗戶是如此的小，并且也布滿了否定自由的鐵絲網(wǎng)。由天窗中射進(jìn)來的一縷藍(lán)光籠罩著蜷縮著的鳥人，這是他的希望之光，而也就只有這一束光守候著鳥人。

片頭藍(lán)天中滾滾的云朵和稠密的鐵絲網(wǎng)的疊畫形成強(qiáng)烈的對比，也給影片在一開場就蒙上了一層悲劇的色彩。鳥人以其經(jīng)典姿態(tài)：像鳥爪一樣勾起的腳趾，緊緊蜷縮的雙手，赤身裸體的蹲在床欄桿上，揚(yáng)頭向上，望向窗外，好象一只始終作好了準(zhǔn)備，時刻夢想著展翅高飛的鳥。②

鳥人的癲瘋其實(shí)是對現(xiàn)實(shí)世界的一種對抗，是對自由的一種追求和渴望。他用自己的身體向理性世界發(fā)出挑戰(zhàn)，因?yàn)樗麑d的環(huán)境充滿了敵意，而對精神世界充滿了愛。

艾倫?帕克是以一種贊賞的態(tài)度和唯美的眼光來拍攝鳥人的現(xiàn)實(shí)生活和他的內(nèi)心世界，鳥人的行為，在世俗和常態(tài)的眼光看，無疑是病態(tài)、癲狂和非理性的，然而當(dāng)戰(zhàn)爭被指認(rèn)為是一場瘋狂而慘無人道，違背自然意愿的行動時，癲瘋便是一種恢復(fù)了的常態(tài)，更是一種控訴現(xiàn)實(shí)的無聲的吼叫。

整部影片雖然有很大的啟發(fā)性，但還是存在一些瑕疵。影片結(jié)尾處鳥人的一跳似乎出人意料，但細(xì)想?yún)s讓人覺得虎頭蛇尾，好像導(dǎo)演在刻意制造一種莫須有的懸念，但結(jié)果卻并不理想，這與整部影片的基調(diào)大相徑庭。

另外，影片的結(jié)構(gòu)設(shè)置顯得有些松散，總讓人在欣賞過程中有睡覺的沖動，不知道這是否是導(dǎo)演刻意制造的“慢”效果。而且相比較一些出奇的結(jié)構(gòu)設(shè)置來說，《鳥人》的敘事手法和表現(xiàn)方法都顯得過于簡單。但總的來說，《鳥人》還是一部不可多得的好片子。

參考資料

①《一生必看的96部著名電影》 紫都、張勇編著 遠(yuǎn)方出版社2005年5月第1版 ②《左邊看，右邊讀——碟鑒》 張揚(yáng)編著 浙江人民出版社2005年3月第1版

鄂娜 03142121

第四篇：電影《鳥人》影評

電影《鳥人》影評

除了真摯的心靈外，別無高貴的儀容。

——拉斯金

《鳥人》是2014年奧斯卡最佳影片。其主角里根作為飛鳥俠的出演者，曾經(jīng)是一位眾人口中的Super Hero，但這已經(jīng)成了明日黃花。但是他不甘于此，經(jīng)過近二十年的沉寂后，轉(zhuǎn)戰(zhàn)百老匯，親手改編雷蒙德·卡佛的《當(dāng)我們談?wù)搻矍榈臅r候，我們談?wù)撌裁础凡⑵髨D重登熒幕，重新喚醒人們對他的記憶。幾經(jīng)蟄伏，里根終于“如愿以償”，造就了一場意外之美。

里根的內(nèi)心曾經(jīng)是純粹的，他很想真實(shí)地演好一部電影，隨著《飛鳥俠》地出演，讓他邁向了成功的巔峰。但公眾們不會始終如一地?fù)泶魉律诓粩嗟蒯绕穑秒娪霸诓粩嗟赜楷F(xiàn)，逐漸讓里根成為時代洪流的前浪。所以，他害怕著，害怕人們會遺忘他，其實(shí)人們并未遺忘；他害怕著，害怕自己的身體會逐漸消逝，其實(shí)他從未消逝。正是這些害怕，讓里根在這二十年中想方設(shè)法重歸熒幕、重獲成功。然而急功近利的他，以一種浮躁、偽實(shí)來詮釋著自己的百老匯演出。而這恰恰與劇中的麥克相反，麥克雖然看起來并不靠譜，一副吊了郎當(dāng)?shù)臉幼樱撬麉s真實(shí)地為舞臺演出，寧可背負(fù)罵名也要做真正的自己。于此同時，里根的女兒薩姆，即使被視為一個叛逆者的形象，但也是真實(shí)的，她清楚地了解父親的所作所為，清楚知道人類社會的尊嚴(yán)和自尊與浩瀚的地球和宇宙相比而言，實(shí)在太渺小。而里根，他卻不認(rèn)可麥克也不理解薩姆。

在《鳥人》電影里，導(dǎo)演運(yùn)用了比傳統(tǒng)蒙太奇手法更為紀(jì)實(shí)的長鏡頭手法，并且以超乎尋常的一鏡到底讓我們身臨其境，讓我們走進(jìn)了一個真實(shí)、質(zhì)感的世界。但我認(rèn)為最成功之處并不是它那炫酷的一鏡到底，而是它巧妙地通過里根看似超能力的行為和其內(nèi)心的鳥人獨(dú)白，深刻地刻畫出了一個立體的里根。

超能力其實(shí)是里根的幻想。在影片伊始，陽光刺眼地照進(jìn)狹小的房間，空氣里氤氳著微塵，里根一邊坐禪懸浮空中一邊冥想，此時他渴望的是能夠悟出人生的真諦，但這下一刻就被世俗的繁瑣所淹沒了；在他與薩姆激烈爭吵過后，他幻想著打火機(jī)憑自己的意志而轉(zhuǎn)動，此時他渴望的是能夠扭轉(zhuǎn)局面，但卻無法憑意志改變現(xiàn)實(shí)；在第二次令人不滿的預(yù)演后，他幻想著自己再次能夠演繹科幻大片，此時他渴望的是能夠重新遨游于“人世間”。這些渴望，衍生出了幻想，也滋生了欲望。回到我們生活的現(xiàn)實(shí)世界中，我相信每個人都有白日做夢的時候，每個人都渴望著自己的渴望，每個人都幻想著自己的欲望。但這僅僅是欺騙自己的做法，亦或是安慰自己的做法。所有人都活生生地生活在這顆星球上，沒有人能夠像科幻大片里一樣跳躍時空到達(dá)自己向往的空間中。所以，與其幻想，倒不如真實(shí)、真摯地做點(diǎn)事情，活在當(dāng)下。

鳥人，它屬于里根的心魔，它是里根心中邪念的投影。在這場百老匯中，鳥人代替了曾經(jīng)的里根，它用它那“精湛”的演技，為空虛的靈魂注入一針強(qiáng)心劑。里根在此也掙扎過，那句安慰自己的話——這只是心理現(xiàn)象，讓他暫時擺脫投影的光芒,讓他暫時回歸自我。翻看現(xiàn)實(shí)生活的日歷，我們何嘗不像里根一樣呢？我們心中也有心魔，它有時候會悄無聲息地溜出籠域，悄悄地溜進(jìn)我們現(xiàn)實(shí)世界中，慢慢地引誘我們，慢慢地吞噬我們，直到我們醒悟，才又縮回到原地，然后我們又回到了正常的生活中。人過這一生，會有多少次這種循環(huán)呢？答案是不計(jì)其數(shù)的。問題不在于這種現(xiàn)象曾經(jīng)出現(xiàn)過，而在于往后怎么少出現(xiàn)，亦或不出現(xiàn)? 在近期，柴靜的《穹頂之下》引來了網(wǎng)絡(luò)地?zé)嶙h，內(nèi)心被鳥人捆綁的人們會認(rèn)為這是炒作，這是柴靜想紅的理由。他們難道認(rèn)為霧霾是好事？其實(shí)不然，他們只是內(nèi)心的心魔嫉妒柴靜，嫉妒這個會“偏袒”的社會，他們的言行是虛空的，是不真誠的，也是不真實(shí)的。所以當(dāng)我們對待一些事情時候，能否控制心中的鳥人，能否讓內(nèi)心平衡，能否真實(shí)、真誠地為人為事，這些都是在觀影后和現(xiàn)實(shí)中留給我們的思考。

影片最后，對現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的里根在聚光燈的照耀下，扣動扳機(jī)，祈求子彈穿腦而過，是的，他想要用自殺來走出這個循環(huán)，走出內(nèi)心的陰霾的時候。不巧的是沒有死成，但卻得到了出人意料的結(jié)果，媒體因他能為藝術(shù)而獻(xiàn)身的精神，高度評價與贊揚(yáng)了他。而公眾不但沒忘記他，還為他點(diǎn)起蠟燭，祈禱他平安無事。

這是一場“無知”中的意外之美。影片的高度諷刺感，不僅帶給我們心靈真摯地叩問，更帶給我們心靈真實(shí)地思考。

第五篇：大賽主持詞

李云浩:尊敬的領(lǐng)導(dǎo)，嘉賓

楊暉：老師，同學(xué)們 大家

和說：早上好

李云浩：這里是2011年黃石理工學(xué)院第四屆多媒體大賽專科組的決賽現(xiàn)場，本次大賽是由黃石理工學(xué)院人文社會科學(xué)部主辦，法學(xué)研究會，馬列研究會，計(jì)算機(jī)協(xié)會協(xié)辦。我是主持人李云浩

楊暉：我是主持人楊暉

李云浩：歲月更迭，歷史遠(yuǎn)去。今年對于我們的民族來說，是具有重要意義的一年。

楊暉：對啊，今年不僅是我們偉大中國共產(chǎn)黨成立90周年的大慶之年，還是辛亥革命的第一百周年。

李云浩：1911年10月10日那天，武昌城頭的槍聲震撼了全中國，全世界。它敲響了兩千多年封建專制制度覆滅的喪鐘，引發(fā)這場席卷中國大地的偉大變革。

楊暉：而在1921年7月1號那天，我們偉大的中國共產(chǎn)黨成立了。中國共產(chǎn)黨的誕生，是二十世紀(jì)開天辟地的大事變，由于有了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，從此中國革命煥然一新。

李云浩:滄海桑田，永遠(yuǎn)無法抹去歷史留下的烙印，也無法抹去烙在我們心中的那份激亢。

楊暉：看到選手們帶著自己的作品參加初賽，復(fù)賽的表現(xiàn)，我們可以肯定選手們對這段歷史的認(rèn)識和深入，在比賽開始之際，請?jiān)试S我向大家介紹參加本次大賽的領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓

李云浩：好 下面讓我們以熱烈的掌聲有請xx領(lǐng)導(dǎo)講話

楊暉：比賽即將開始，下面有我來介紹(多媒體課件競賽評分標(biāo)準(zhǔn)與獎勵辦法)李云浩：了解了比賽細(xì)則之后，我宣布，黃石理工學(xué)院第四屆多媒體大賽專科組決賽現(xiàn)在正式開始！

結(jié)束語

李云浩今天我們在這里度過了一個美好的時光，這是燈光與微笑構(gòu)成的舞臺，楊暉這是永恒與溫馨駐成的圣地，李云浩：這是我們激情的釋放

楊暉：是我們對先烈的敬仰

李云浩：讓我們在此已最熱烈的掌聲結(jié)束今天的比賽