第一篇：80后另類作家韓寒文學(xué)特點(diǎn)的研究綜述[定稿]

80后另類作家韓寒文學(xué)特點(diǎn)的研究綜述

縱觀中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展歷程，我們發(fā)現(xiàn)似乎每一個(gè)年代都有屬于那個(gè)時(shí)期特有的文學(xué)標(biāo)記。當(dāng)“80后”文學(xué)大軍入侵文化市場(chǎng)，我們看到的是他們?cè)诒还谝浴?0后新銳作家”名號(hào)之后對(duì)正統(tǒng)文學(xué)發(fā)起的挑戰(zhàn)，我們看到的是他們舉起的宣揚(yáng)著“青春文學(xué)”的旗幟以及他們帶著哀傷色彩的文字。在眾多文風(fēng)雷同的“80后”作家中，韓寒以其特立獨(dú)行的寫作風(fēng)格，成為了其中的“異類”，同樣身為“80后”的韓寒，在他的文學(xué)創(chuàng)作中流露的睿智和成熟，是其他“80后”所不可比擬的。本為僅以韓寒為例，淺談?wù)麄€(gè)“80后”創(chuàng)作風(fēng)之下的不一樣的“80后”作家和屬于他的文學(xué)。茲據(jù)所聞綜述如下，希望有助于討論的進(jìn)一步展開。

一、韓寒文學(xué)的特點(diǎn)

從1999年韓寒在首屆“新概念作文大賽”中一鳴驚人到現(xiàn)在，韓寒以它獨(dú)特的視角審視著整個(gè)中國(guó)文壇，并且在這其中也形成了自己的寫作風(fēng)格。筆者在搜集了多方面的資料之后，概括出了如下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.邊緣性

韓寒作為一種現(xiàn)象，朱桂華講師認(rèn)為“從韓寒的作品、言論激起行為的文化意義——公然向現(xiàn)行體制挑戰(zhàn)來看，韓寒的文學(xué)是一種不同于主流文化價(jià)值取向的另類的文化現(xiàn)象，即一種非主流文化。”（《湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)》2009年3月第22卷第一期，145-146頁(yè)）首都師范大學(xué)研究生熊偉認(rèn)為：“韓寒的文學(xué)具體到主體在場(chǎng)域中的位置來看，如果說主流文化位于文學(xué)場(chǎng)域的中心地帶，那么韓寒的“非主流文化”代表的是處于邊緣地帶的一種文學(xué)形式。（福建論壇·人文社會(huì)科學(xué)版 2009年第10期 136—139頁(yè)。）”

韓寒文學(xué)的邊緣性，筆者主要概括出以下兩個(gè)方面：

（1）熊偉提出：韓寒所參加的新概念作文大賽本身就出在現(xiàn)行的主流教育體制之外。所謂的新概念作文是相對(duì)于中學(xué)語(yǔ)文教育的模式而言的，它強(qiáng)調(diào)新思維，新表述，新概念的作文在中學(xué)語(yǔ)文考試中拿不到高分的。

（2）另有研究者認(rèn)為：“韓寒的文學(xué)風(fēng)格‘黑暗晦澀，不夠陽(yáng)光’。僅以其作品《三重門》為例，起初因文風(fēng)不夠健康向上而被退回。后來做了一些‘有分寸的處理’隨后又請(qǐng)‘新概念作文大賽’的評(píng)委、主流作家——曹文軒作序，這才能夠出版。”（《湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)》2009年3月第22卷第一期，145-156頁(yè)）而后來的諷刺小說《光榮日》中對(duì)教育制度的蔑視更將他文學(xué)的邊緣性體現(xiàn)得淋漓盡致。

2.反叛性

韓寒的作品不反可以看到他精神上的反叛傳統(tǒng)，在寫作實(shí)踐中，也一直保持著一種反傳統(tǒng)的態(tài)度。韓寒說：“寫小說憑什么寫道男女朋友分手就得命令老天掉幾個(gè)雨點(diǎn)下來？憑什么主人公思想斗爭(zhēng)時(shí)非要正值窗外左打一個(gè)雷右閃一個(gè)電？憑什么若干年后分手的雙發(fā)一定會(huì)在霓虹燈閃爍的街頭重逢？公廁門口就不可能撞上了？這就是所謂的高中生活？（韓寒《雜的文》 萬(wàn)卷出版公司 2010版）”也有學(xué)者說，這種徹底摒棄了文藝來源于生活，高于生活的寫作手法,顛覆了在青年心目中根深蒂固的秩序，緩解了“80后”年輕人關(guān)于寫作的困惑，迎合了他們反傳統(tǒng)的文化心理。

同樣，面對(duì)當(dāng)今的教育制度，韓寒更是以一個(gè)反叛者的立場(chǎng)對(duì)其進(jìn)行了批判。胡荻碩士指出：“韓寒說出了許多學(xué)生經(jīng)歷的人們敢想而不敢說出的心聲，與其他‘80后’作家相比，韓寒的作品帶有明顯的批判性。無論是從《三重門》中的林雨翔，還是《零下一度》、《通稿2003》等文集中提出的教育問題，都顯示了韓寒拷問當(dāng)今教育制度和剖析教育方法的能力。” 而張富翠教授也認(rèn)為“韓寒以自己親身的經(jīng)歷披露了中國(guó)教育體制中的種種不合理，有 1

人說他過激，說他是特例，但不可否認(rèn)韓寒及其相關(guān)言論使我們看到中國(guó)教育畸形發(fā)展的一面以及教育者中存在的不適時(shí)的觀念。”

韓寒本人也在其作品《三重門》中提到：“在當(dāng)下中學(xué)生的世界里，我們找不到以往作家熱衷的國(guó)家衰敗的苦難體驗(yàn)，也找不到生活出路的精神苦悶，這邊新實(shí)際的青年感受到得是巨大的升學(xué)就業(yè)的壓力和由此產(chǎn)生的生存焦慮。這種壓力不自覺地就會(huì)轉(zhuǎn)換成一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的指紋和對(duì)外在力量的反抗，從而最終轉(zhuǎn)化為對(duì)教育制度的強(qiáng)烈批判。（《三重門》韓寒，北京作家出版社2007）”這是韓寒對(duì)當(dāng)前教育制度所延伸出來的探索與反對(duì)。

3.合理性

美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)選“全球最具影響力的一百人”中，韓寒以其100萬(wàn)的得票排名第二，足見，韓寒的影響力決定了作為韓寒標(biāo)志的其文學(xué)的社會(huì)必然性與合理性。

張富翠教授提出：“在中國(guó)，對(duì)現(xiàn)行教育制度攪拌的作品并不多見，而韓寒能向改革浪潮中的中國(guó)教育制度發(fā)起挑戰(zhàn)足以說明他是一個(gè)關(guān)心國(guó)家，新承百姓的人。韓寒的作品比國(guó)內(nèi)一些精神逐步成正在嚴(yán)重下滑的作品要令人鼓舞，是那些以為追求捻風(fēng)弄月，來往于金錢交易之中，筆下風(fēng)花雪月的著作不能與之同日而論的。（《雞西大學(xué)學(xué)報(bào)》2011年10月，第11卷第十期，117-119頁(yè)）”

從韓寒作品的讀者群中，我們或許也得出了一些其合理性的解釋。熊偉說道：“韓寒的作品，其巨大的讀者群都是與寫作者年紀(jì)相當(dāng)?shù)娜恕Ｋ麄冊(cè)谇嗌倌甑氖澜缋镒援a(chǎn)自銷、圈內(nèi)循環(huán)。和同屬于一個(gè)生理期的青少年讀者在心靈上有著天然的契合。他們從韓寒的作品中讀到了最貼近于他們真實(shí)的想法。（《福建論壇·人文社會(huì)科學(xué)版》2009年第10期）”

《雞西大學(xué)學(xué)報(bào)》另載文指出：“韓寒和他的的文章凸顯為‘80后’青年反新醬缸文化的典型，是新時(shí)代反醬缸文化的有力武器，像一把尖銳的矛刺破了當(dāng)今文壇中那酸臭的醬缸。”“我們不能否認(rèn)中國(guó)社會(huì)各種問題的存在，與中國(guó)古老的醬缸文化殘余有關(guān)，而韓寒所倡導(dǎo)的這種新型的，體現(xiàn)自我思想的文字，恰恰對(duì)著腐朽的醬缸文化發(fā)起了挑戰(zhàn)。例如，他在《一座城池》中這樣形容上流社會(huì)：‘我現(xiàn)在還沒有想明白，那些明明都是下流的人，為什么湊在一起就叫上流社會(huì)。’風(fēng)趣的實(shí)話滲透著強(qiáng)烈的幽默諷刺意味，正因?yàn)獒u缸文化的存在，更加突出了韓寒文學(xué)存在的合理性。

4.獨(dú)特性

在寫作上，我們不可否認(rèn)韓寒有其天賦，但真正讓筆者震驚的是他的新奇怪異的想法，還有他那些讓“保守派”們感到不可思議的對(duì)顯示問題的觀點(diǎn)和立場(chǎng)。一個(gè)人獨(dú)善其身實(shí)為不易，就如韓寒在《杯中窺人》中寫到“人剛出生就好比一團(tuán)干布，可以嚴(yán)禁律己。接觸到社會(huì)這水，哪怕是清水，也會(huì)不由自主如含羞草，本來嚴(yán)謹(jǐn)也會(huì)慢慢被舒展開來，漸漸被浸潤(rùn)透??慢慢地布已經(jīng)吸水吸得欲墜了??猛才發(fā)現(xiàn)布已沉到杯底了。”所以，一個(gè)人置身于社會(huì)后想保持獨(dú)特的思想、新年時(shí)一件不易的事情，然而韓寒成為社會(huì)熱門話題時(shí)，一如既往地選擇了自己的生活方向與特立獨(dú)行的寫作方式。

有研究者從韓寒的作品中看到了他獨(dú)特的語(yǔ)言特征。他們認(rèn)為，韓寒富有個(gè)性的語(yǔ)言風(fēng)格使他在“80后”作家群中獨(dú)樹一幟。韓寒的語(yǔ)言在機(jī)智幽默、詼諧靈動(dòng)之外，內(nèi)蘊(yùn)豐富，邏輯嚴(yán)密，展現(xiàn)了國(guó)人的語(yǔ)言天賦，呈現(xiàn)個(gè)性化的語(yǔ)言特征。韓寒善于借反諷表達(dá)鄙視和挖苦，比如“韓峰是個(gè)好干部。（韓寒諷刺廣西一位腐敗局長(zhǎng)。）”他還善于運(yùn)用仿詞（眾人皆睡我獨(dú)醒，長(zhǎng)常使英雄淚滿襟《一座城池》），善于插科打諢（“愛情這東西，死活是個(gè)死，生活這東西，死活是個(gè)活，這兩個(gè)東西一湊合，只能折騰得半死不活”《像少年啦飛馳》），善于運(yùn)用語(yǔ)言思維的錯(cuò)位。而且，韓寒的文字簡(jiǎn)介而富有表現(xiàn)力，只要體現(xiàn)在語(yǔ)言精練、耐人尋味，妙用比喻增加表達(dá)效果，善于用比喻將復(fù)雜的語(yǔ)義變?yōu)楹?jiǎn)單而通俗的理解。

在語(yǔ)言上，韓寒的作品有其一定的獨(dú)特性，而在選材上韓寒也一如既往的保持著它的獨(dú)特風(fēng)格。僅拿韓寒與“80后”另一位熱門作家郭敬明相比來說，學(xué)術(shù)界，也對(duì)此做出了比

較，并看到了韓寒不同尋常的“另類”。《南方文壇》2011年第三期中有篇文章指出：“和郭敬明相比，韓寒展現(xiàn)了‘80后’寫作的另一種可能性。在韓寒戲謔、尖刻的追問中，郭敬明營(yíng)造的‘幻城’煙消云散，逐漸展現(xiàn)出冰冷的真相——‘80后’一代依然生活在歷史之中。如果說郭敬明寫作是‘小時(shí)代’寫作，那么韓寒的寫作則是對(duì)抗‘小時(shí)代’的‘大時(shí)代’寫作，通過對(duì)于一系列熱點(diǎn)新聞事件（‘真實(shí)’的現(xiàn)實(shí)生活）反諷式的解讀，重新建立歷史和個(gè)人的關(guān)聯(lián)，自由、公正等一系列‘大詞’，以及在‘90年代’的范疇里被視為妨害‘日常生活’的政治言說，在韓寒的雜文中被再次激活。”

以上就是筆者概括的韓寒文學(xué)的四個(gè)特點(diǎn)，或許還存在著很多的不足和遺漏，但是應(yīng)該對(duì)研究韓寒及他的文學(xué)有一定的參考性。而更進(jìn)一步的研究，還有待目前學(xué)術(shù)界專家們的探討和總結(jié)。

5.大眾性

燕山大學(xué)的史雪頌指出：“對(duì)韓寒博文稍加分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)韓寒的正確性并非建立在對(duì)事實(shí)的尊重。事實(shí)上，韓寒根本沒有進(jìn)行獨(dú)立思考，他所有的立場(chǎng)從來只有一個(gè)：大眾的情緒。問題是，大眾情緒難道永遠(yuǎn)正確嗎?一個(gè)真正的公共知識(shí)分子不會(huì)只說公眾喜歡聽的，同樣敢于說公眾不喜歡聽的。從這個(gè)意義上韓寒只是‘牢騷領(lǐng)袖’。韓寒的走紅其實(shí)是民粹主義的勝利。民主和民粹，一字之差，但差之千里。”在這里，筆者不對(duì)其的言論加以評(píng)價(jià)，但僅從這段話所反映的事實(shí)來講，韓寒的文學(xué)具有大眾因子的存在，并且，韓寒利用了這些大眾因子充實(shí)了自己的文學(xué)，是韓式文字在中國(guó)市場(chǎng)發(fā)光發(fā)彩。

三、結(jié)語(yǔ)

針對(duì)近些年來關(guān)于韓寒文學(xué)特點(diǎn)的研究整理，筆者有如下思考：

其一，韓寒文學(xué)特點(diǎn)中的邊緣性，反叛性，合理性，獨(dú)特性，均反映了韓寒不同于其他“80后”作家的一面，而在這些的不同中，韓寒以他的特立獨(dú)行，仍是當(dāng)代文壇中不可缺少的作家之一。那么，這是否也意味著，在當(dāng)今似乎是千篇一律的所謂“青春文學(xué)”的創(chuàng)作風(fēng)下，還需要更多的具有韓寒式風(fēng)格的人物出現(xiàn)，以此來更加直接地揭露社會(huì)現(xiàn)象，真正地寫一些讀者渴望看到的，具有實(shí)際意義的作品，而不是一味的沉浸于“青春的哀傷”和“四十五度角仰望的天空”里。

其二，面對(duì)當(dāng)今社會(huì)對(duì)韓寒的一些非議，是否也可以在其中看到韓寒文學(xué)中一些不太符合大眾需要的因素，那么，我們又將如何看待這些因素？

參考文獻(xiàn)：

1.韓寒：《三重門》，作家出版社，2007；

2.韓寒：《一座城池》萬(wàn)卷出版社，2008；

3.韓寒：《光榮日》二十一世紀(jì)出版社.2007；

4.《“新概念之父”趙長(zhǎng)天：韓寒郭敬明的成功不可復(fù)制》、《東南商報(bào)》2009年4月6日。

5.《雞西大學(xué)學(xué)報(bào)》2010年10月

第二篇：·作家作品和文學(xué)常識(shí)

·作家作品和文學(xué)常識(shí)

作家作品和文學(xué)常識(shí) 下面作品、作家、國(guó)別（或朝代）對(duì)應(yīng)全部正確的一項(xiàng)

A.《離騷》——屈原——春秋 《陰謀與愛情》——席勒——德國(guó) B.《喻世明言》——馮夢(mèng)龍——明朝 《堂吉訶德》——塞萬(wàn)提斯——意大利 C.《老殘游記》——?jiǎng)Ⅸ槨宄?《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》——阿·托爾斯泰——俄國(guó) D.《四世同堂》——老舍——現(xiàn)代 《千只鶴》 ——川端康成——日本

2．下列對(duì)作品、作家的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A．湯顯祖，明代雜劇家，代表作為《牡丹亭》。B．曹禹、夏衍是我國(guó)現(xiàn)代著名劇作家。C．塞萬(wàn)提斯，西班牙作家，著有《魯濱遜飄流記》。D．《老人和海》的作者是美國(guó)作家海明威。

3．對(duì)下列作品體裁的判斷，完全正確的一項(xiàng)是

A.崔顥《黃鶴樓》——七絕 張繼《楓橋夜泊》——七絕 B.王實(shí)甫《西廂記》——雜劇 吳敬梓《儒林外史》——短篇小說集 C.老舍D.《茶館》——話劇 果戈理《欽差大臣》——小說 D.魯迅《野草》——散文詩(shī) 郭沫若《地球，我的母親》——詩(shī)歌

4．下列對(duì)作品、作家的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A．《漁夫的故事》是普希金著名的童話詩(shī)。B．《虎符》和《屈原》都是郭沫若在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)作的歷史劇。C．狄更斯是英國(guó)19世紀(jì)著名小說家，《大衛(wèi)·科波菲爾》是他的代表作。D．《唐宋傳奇集》是魯迅輯錄的唐宋兩代小說選集。

5．我國(guó)文學(xué)史常有將名人并稱的情況，下列說法不正確的一項(xiàng)是

A．“三蘇”指蘇洵、蘇軾、蘇轍三人。B．“韓柳”指唐代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖韓愈、柳宗元。C．“班馬”指歷史散文名家班超、司馬遷。D．“蘇辛”指宋代著名詞人蘇東坡、辛棄疾。

6．下列說法有誤的一項(xiàng)是

A．“激流三部曲”指的是《家》、《春》、《秋》。B．“愛情三部曲”指的是《霧》、《雨》、《雷》。C．“農(nóng)村三部曲”指的是《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。D．“人生三部曲”指的是《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》。

7．下列說法正確的一組是

A.在唐代著名詩(shī)人中，“大李杜”說的是李白、杜甫；“小李社”說的是李商隱、杜牧。B.“元曲四大家”指的是關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、鄭光祖。C.“三言”指的是《喻世名言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小說集。D.“清代四大譴責(zé)小說”指的是《儒林外史》、《鏡花緣》、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《老殘游記》.

8．選出都屬唐宋八大家的作品的一組

①《六國(guó)論》

②《師說》

③《伶官傳序》

④《賣油翁》

⑤《前赤壁賦》

⑥《阿房宮賦》

⑦《過秦論》

⑧《念奴嬌·赤壁懷古》

⑨《惠崇》

第三篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作家

中國(guó)現(xiàn)代文家

□ 魯 迅

魯 迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，創(chuàng)造社現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家。“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發(fā)表，中國(guó)第一篇現(xiàn)代白話小說）、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Ｑ正傳》、《祝福》、《孤獨(dú)者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩(shī)集）有：《野草》。回憶性敘事散文集有：《朝花夕拾》。主要雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。□ 郁達(dá)夫

郁達(dá)夫（1896～1945），名文。創(chuàng)造社的現(xiàn)代浪漫主義小說創(chuàng)作的代表作家。他的小說創(chuàng)作特別信守“自敘傳”的寫法，張揚(yáng)主觀情緒的抒發(fā)，善于坦露作品主人公及作家自身的內(nèi)心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個(gè)人在途上》，《釣臺(tái)的春晝》等。

□ 徐志摩

徐志摩（1896～1931），新月派代表詩(shī)人。代表詩(shī)集有《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；詩(shī)歌名篇《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。

□ 朱自清

朱自清（1898～1948），原名自華，號(hào)秋實(shí)，字佩弦。中國(guó)現(xiàn)代著名散文家，從創(chuàng)作新詩(shī)步入文壇，但主要成就在散文方面。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語(yǔ)言華美而質(zhì)樸，顯示出嚴(yán)禁洗練、樸素清新的創(chuàng)作風(fēng)格。他最早創(chuàng)作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，后又創(chuàng)作了《白種人—上帝的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。朱自清的散文結(jié)集主要有《蹤跡》、《背景》、《你我》、《歐游雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

□ 聞一多

聞一多（1889～1946），新月社代表詩(shī)人，“新詩(shī)格律化”的倡導(dǎo)者。作為新月社的代表詩(shī)人之一，他提出了詩(shī)歌的“三美”主張（“音樂的美”、“繪畫的美”、“建筑的美”）。代表詩(shī)集有《紅燭》、《死水》；詩(shī)歌名篇《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等。

□ 許地山

許地山（1893～1941），名贊堃，字地山，筆名落花生。著名現(xiàn)代作家，文學(xué)研究會(huì)發(fā)起人和重要成員之一。許地山的創(chuàng)作既然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，及時(shí)反映社會(huì)人生問題，同時(shí)又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到后期有一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義因素不斷加強(qiáng)的過程。作于20世紀(jì)30年代中期的《春桃》就是其現(xiàn)實(shí)主義因素得到加強(qiáng)的作品。此外，他還有短篇小說《在費(fèi)總理的客廳里》、短篇小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡(jiǎn)》和散文集《空山靈雨》。

□ 柔 石

柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復(fù)，少雄。左翼文學(xué)的代表作家，“左聯(lián)”五烈士之一。小說代表作有長(zhǎng)篇《舊時(shí)代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋?cè)恕贰ⅰ断Ｍ返取?/p>

□ 蕭 紅

蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩。“東北作家群”的代表作家，獨(dú)有風(fēng)格的女作家。寫作特點(diǎn)是小說散文化。小說代表作有長(zhǎng)篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場(chǎng)》，短篇《小城三月》等。

□ 穆時(shí)英

穆時(shí)英（1912～1940），筆名伐揚(yáng)、匿名子等。“新感覺派小說”代表作家，有“中國(guó)新感覺派的圣手”之稱。小說代表作有短篇集《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等；短篇有《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

□ 梁遇春

梁遇春（1906～1932），別名馭聰，又名秋心。現(xiàn)代散文家，優(yōu)秀的散文文體家，郁達(dá)夫稱之為“中國(guó)的愛利亞”。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

□ 瞿秋白

瞿秋白（1899～1935），原名瞿雙。現(xiàn)代文化名人、作家、理論家。20年代所作《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》被視為中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的最初萌芽之作。30年代編有《魯迅雜感選集》并作重要序言。散文名篇有《暴風(fēng)雨之前》、《一種云》等。

□ 殷 夫

殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。“紅色鼓動(dòng)詩(shī)人”，“左聯(lián)”五烈士之一。代表作詩(shī)集有《孩兒塔》等；詩(shī)歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。

□ 戴望舒

戴望舒（1905～1950），30年代中國(guó)“現(xiàn)代詩(shī)派”的代表詩(shī)人。代表詩(shī)集有《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等；詩(shī)歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)）、《斷指》、《我用殘損的手掌》等。

中國(guó)當(dāng)代文家

□ 茅 盾

茅 盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學(xué)研究會(huì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的重要代表作家。“茅盾”是發(fā)表《幻滅》時(shí)起使用的筆名。小說代表作有長(zhǎng)篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返取Ｉ⑽拇碜饔小栋讞疃Y贊》、《風(fēng)景談》等。

□ 冰 心

冰 心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學(xué)研究會(huì)代表作家。1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”。“問題小說”代表作有《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國(guó)》等：“愛的哲學(xué)”的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩(shī)集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》等。

□ 巴 金

巴 金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘。現(xiàn)代小說大家。小說代表作有長(zhǎng)篇《滅亡》及續(xù)篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復(fù)仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》等。

□ 老 舍 老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予。現(xiàn)代小說大家。小說代表作有長(zhǎng)篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饑荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。

□ 郭沫若

郭沫若（1892～1978），現(xiàn)代新詩(shī)的開拓者、浪漫主義的代表作家。代表詩(shī)集有《女神》（中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正具有現(xiàn)代意識(shí)的新詩(shī)集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復(fù)》等；詩(shī)歌名篇《鳳凰涅槃》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。歷史劇代表作有《三個(gè)叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。小說代表作有《我的童年》、《反正前后》、《創(chuàng)造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。

□ 胡 適

胡 適（1891～1962），現(xiàn)代著名學(xué)者、現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。1917年在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，拉開文學(xué)革命的序幕。1920年3月，出版了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩(shī)集《嘗試集》，另有中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早公開發(fā)表的話劇劇本《終身大事》。

□ 沈從文

沈從文（1904～1988），原名沈岳煥。現(xiàn)代小說大家。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文的創(chuàng)作取材極廣，藝術(shù)手法靈活多樣，但他最執(zhí)著追求表現(xiàn)的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構(gòu)筑他的人生形態(tài)。《邊城》是這方面最重要的代表。此外，他還有長(zhǎng)篇小說《長(zhǎng)河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

□ 廢 名

廢 名（1901～1967），原名馮文炳。田園牧歌風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。曾經(jīng)因題材的“故鄉(xiāng)性”和情調(diào)的鄉(xiāng)土性被認(rèn)為是20年代鄉(xiāng)土小說作家中的一員，30年代的創(chuàng)作由被歸入“京派作家”。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現(xiàn)代小說史上呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格。小說代表作有長(zhǎng)篇《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

□ 施蟄存

施蟄存（1905～2003），“新感覺派小說”代表作家。短篇小說集代表作有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。

□ 張?zhí)煲?/p>

張?zhí)煲恚?906～1985），諷刺幽默風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家，其小說的特點(diǎn)是“含笑的淚”。小說代表作有短篇集《從空虛到充實(shí)》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》等；長(zhǎng)篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》；中篇《清明時(shí)節(jié)》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。

□ 沙 汀

沙 汀（1904～1992），原名楊朝熙，又名楊子青。諷刺批判風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。以現(xiàn)實(shí)主義的方法深刻描繪了四川農(nóng)村和城鎮(zhèn)的黑暗生活畫面，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔、含蓄深沉，在客觀冷靜的描寫中體現(xiàn)出鮮明傾向。擅長(zhǎng)諷刺手法，情節(jié)集中，戲劇性強(qiáng)，通過特定環(huán)境中人物之間的關(guān)系描寫表達(dá)出感情。作品語(yǔ)言質(zhì)樸、幽默、口語(yǔ)化，具有濃郁的地方色彩。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長(zhǎng)》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長(zhǎng)篇“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

□ 艾 蕪

艾 蕪（1904～1992），原名湯道耕。寫實(shí)與抒情風(fēng)格相融合的代表作家。他的小說創(chuàng)作取材豐富多樣，但大多取自下層人民的生活和斗爭(zhēng)。塑造人物形象時(shí)，善于剖析人物的內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，更傾向于挖掘人物身上的積極因素。小說代表作有短篇小說集《南行記》、《荒地》等；短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》等；長(zhǎng)篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

□ 趙樹理

趙樹理（1906～1970），原名趙樹禮。解放區(qū)文學(xué)的代表作家。他是“五四”以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材于北方的農(nóng)村生活，表現(xiàn)新舊交替時(shí)代中農(nóng)民思想意識(shí)的變化和新舊思想的斗爭(zhēng)，在結(jié)構(gòu)上吸收了傳統(tǒng)小說、評(píng)書的特點(diǎn)，語(yǔ)言通俗生動(dòng)，幽默有趣，給人以輕松之感。小說代表作有短篇《小二黑結(jié)婚》，中篇《李有才板話》，長(zhǎng)篇《李家莊的變遷》等。

□ 孫 犁

孫 犁（1913～2002），原名孫樹勛。解放區(qū)代表作家。他的小說清新優(yōu)美，以詩(shī)意表現(xiàn)生活見長(zhǎng)，常常以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，但并不正面寫戰(zhàn)爭(zhēng)，常常在戰(zhàn)爭(zhēng)中吟詠人性之善和人情之美。小說代表作有《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》等；長(zhǎng)篇《風(fēng)云初記》；作品集《白洋淀記事》等。

□ 丁 玲

丁 玲（1904～1986），原名蔣偉，字冰之。現(xiàn)代著名女作家，解放區(qū)文學(xué)的代表作家。“丁玲”是她發(fā)表小說《夢(mèng)珂》時(shí)開始使用的筆名。小說代表作有短篇《夢(mèng)珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》等；長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)照在桑干河上》、《韋護(hù)》。

□ 周立波

周立波（1908～1979），原名周紹儀。解放區(qū)的代表作家。代表作有通訊報(bào)告集《晉察冀邊區(qū)印象記》、特寫集《南下記》、長(zhǎng)篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等。

□ 錢鐘書

錢鐘書（1910～1998），字默存，號(hào)槐聚。現(xiàn)代著名學(xué)者、作家。文學(xué)創(chuàng)作的代表作有散文集《寫在人生邊上》；短篇小說集《人。鬼。獸》；長(zhǎng)篇小說《圍城》。

□ 張愛玲

張愛玲（1921～1995），現(xiàn)代著名女作家，小說大家。人類情感的殘缺和人生的孤獨(dú)蒼涼是她小說創(chuàng)作的基調(diào)。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長(zhǎng)篇小說《十八春》等。

□ 周作人

周作人（1885～1967），魯迅的二弟。現(xiàn)代散文大家。“五四”時(shí)期，周作人一面積極倡導(dǎo)“為人生”的創(chuàng)作主張和以人道為核心的“人的文學(xué)”的理論，積極推進(jìn)文學(xué)革命的發(fā)展；另一方面，也大力提倡發(fā)展現(xiàn)代散文，1921年6月，他發(fā)表了一篇名為《美文》的短評(píng)，鼓勵(lì)“治新文學(xué)的人”大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐積極推進(jìn)它的 發(fā)展和繁榮。散文集有《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》、《談虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜讀抄》、《苦茶隨筆》、《苦茶雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》、《秉燭談》等；散文名篇有《故鄉(xiāng)的野菜》、《烏蓬船》、《蒼蠅》、《苦雨》、《鳥聲》、《喝茶》等。

□ 鐘敬文

鐘敬文（1903～2002）

現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、民俗學(xué)家、文藝評(píng)論家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散記》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有詩(shī)集《海濱的二月》、《未來的春》等。

□ 何其芳 何其芳（1912～1977），原名何永芳。中國(guó)30年代抒情散文的代表作家和詩(shī)人。他先以“漢園三詩(shī)人”之一享譽(yù)文壇，后創(chuàng)作了《畫夢(mèng)錄》、《刻意集》、《還鄉(xiāng)雜記》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要書寫孤獨(dú)靈魂的憂郁、內(nèi)心的波動(dòng)和空靈的幻想，表現(xiàn)了一位囿于書齋、脫離現(xiàn)實(shí)的知識(shí)青年的憂郁、迷惘情緒和孤獨(dú)、寂寞的心境。他的散文看似撲朔迷離，實(shí)則新奇別致，常于飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語(yǔ)言文字中完成一種美文的建構(gòu)。

□ 李廣田

李廣田（1906～1968）現(xiàn)代散文家、詩(shī)人。“漢園三詩(shī)人”之一，在詩(shī)歌創(chuàng)作的同時(shí)也從事散文創(chuàng)作，他的散文具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方色彩。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

□ 豐子愷

豐子愷（1898～1975），原名豐潤(rùn)。現(xiàn)代散文家、畫家、翻譯家。其作品有豐富的社會(huì)文化蘊(yùn)含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質(zhì)。在早期散文作品中，他通過對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)了他對(duì)于人世間虛偽、卑俗、自私的憎惡，讀兒童的真誠(chéng)、純潔、聰明的贊美，充滿清幽玄妙的情趣。后期散文透出強(qiáng)烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風(fēng)格。散文代表作有《緣緣堂隨筆》、《車廂社會(huì)》、《教師日記》、《帥真集》等。□ 葉紹鈞

葉紹鈞（1894～1988），文學(xué)研究會(huì)現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長(zhǎng)篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》等。他還創(chuàng)作了最早的現(xiàn)代兒童文學(xué)作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

□ 梁實(shí)秋

梁實(shí)秋（1902～1987），原名梁治華，字實(shí)秋。現(xiàn)代散文家、翻譯家。代表作有雜文集《罵人的藝術(shù)》、散文集合《雅舍小品》、《秋室雜憶》、《文學(xué)因緣》等，散文名篇《雅舍》、《汽車》。

□ 唐 弢

唐 弢（1913～1990），原名唐端毅。現(xiàn)代文學(xué)史家、雜文家。代表作有雜文集《推背集》、《海天集》、《邊鼓集》、《橫眉集》、《松濤集》、《落帆集》，散文名篇《橋》等。

□ 林語(yǔ)堂

林語(yǔ)堂（1895～1976），原名林和樂，林玉堂。現(xiàn)代小說家、散文家、翻譯家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙云》、《紅牡丹》、《風(fēng)聲鶴唳》、《朱門》等。□ 夏 衍

夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。現(xiàn)代文化活動(dòng)家、劇作家。1936年所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。戲劇代表作有《賽金花》、《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等。

□ 馮 至

馮 至（1905～1993），沉鐘社代表詩(shī)人，曾被魯迅稱作為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人”。代表詩(shī)作有詩(shī)集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩(shī)歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。

□ 李金發(fā)

李金發(fā)（1900～1976），中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史象征派詩(shī)人的代表。早年留學(xué)法國(guó)，受“五四”文學(xué)革命的影響，于1920年在法國(guó)開始創(chuàng)作白話詩(shī)。20年代中期以后，接連出版了《微雨》（1925年）、《為幸福而歌》（1926年）、《食客與兇年》（1927年）三本新詩(shī)集。李金發(fā)在國(guó)外創(chuàng)作的這些詩(shī)歌，明顯吸收了西方象征主義詩(shī)歌的營(yíng)養(yǎng)。他留法期間，正值法國(guó)詩(shī)壇象征主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國(guó)象征派詩(shī)人極其詩(shī)作，對(duì)李金發(fā)詩(shī)歌創(chuàng)作的思想情調(diào)和藝術(shù)技巧都產(chǎn)生了重要的影響；尤其是以法國(guó)象征派詩(shī)歌以夢(mèng)幻來取代顯示和以頹廢為美麗的“世紀(jì)末”思想，更引起了李金發(fā)的強(qiáng)烈共鳴，這一點(diǎn)深深地反映在他整個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作中。

□ 田 間

田 間（1916～1985），原名童天鑒。街頭詩(shī)的發(fā)起人，被聞一多稱作為“時(shí)代的鼓手”。代表詩(shī)集有《中國(guó)牧歌》、《中國(guó)農(nóng)村的故事》、《給戰(zhàn)斗者》、《她也要?dú)⑷恕返龋辉?shī)歌名篇有政治抒情長(zhǎng)詩(shī)《給戰(zhàn)斗者》以及街頭詩(shī)《毛澤東同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養(yǎng)員》、《假使我們不去打仗》等。

□ 臧克家

臧克家（1905～2004），享有“農(nóng)民詩(shī)人”、“泥土詩(shī)人”的稱號(hào)。代表詩(shī)集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩(shī)歌名篇有《老馬》、《有的人》等。

□ 卞之琳

卞之琳（1910～2000），“現(xiàn)代派”代表詩(shī)人之一。代表詩(shī)集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩(shī)草》等；詩(shī)歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。

□ 艾 青

艾 青（1910～1996），原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號(hào)海澄。堪稱“中國(guó)詩(shī)壇的泰斗”。代表詩(shī)集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽(yáng)》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩(shī)》等；詩(shī)歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國(guó)的土地上》等。

□ 綠 原

綠 原（1922～），原名劉仁甫，筆名劉半九。“七月”派代表詩(shī)人之一。代表詩(shī)集有《童話》、《集合》（抒情短情詩(shī)集）、《又是一個(gè)起點(diǎn)》（長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)集）等；詩(shī)歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩(shī)與真》、《詩(shī)人》、《你是誰(shuí)？》、《復(fù)仇的哲學(xué)》、《顫抖的鋼鐵》等。

□ 牛 漢

牛 漢（1923～），本名史成漢，又名牛汀。“七月”派代表詩(shī)人之一。代表詩(shī)集有《彩色的生活》、《溫泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》等；詩(shī)歌名篇有《種子有翅膀》、《鄂爾多斯草原》、《地下的聲音》、《駝隊(duì)的搖籃》、《夜的憧憬》、《悼念一棵楓樹》、《根》等。

□ 穆 旦

穆 旦（1918～1977），本名查良錚。“九葉”詩(shī)派最重要的代表詩(shī)人。代表詩(shī)集有《探險(xiǎn)隊(duì)》、《旗》、《蛇的誘惑》等；詩(shī)歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《贊美》、《詩(shī)八首》、《自然底夢(mèng)》、《森林之夢(mèng)》、《隱現(xiàn)》等。

□ 鄭 敏

鄭 敏（1920～），“九葉”詩(shī)派代表詩(shī)人之一。代表性詩(shī)篇有《詩(shī)集1942-1947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；詩(shī)歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、斗爭(zhēng)，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時(shí)代與死》、《清道夫》等。

□ 袁可嘉 袁可嘉（1921～），“九葉”詩(shī)派代表詩(shī)人之一。代表性詩(shī)篇有《沉鐘》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上海》、《進(jìn)城》、《難民》等；詩(shī)論集有《新詩(shī)現(xiàn)代化》、《新詩(shī)戲劇化》、《對(duì)于詩(shī)的迷信》等。

□ 李 季

李 季（1922～1980），解放區(qū)代表詩(shī)人，代表作有長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《王貴與李香香》等。

□ 袁水拍

袁水拍（1916～1983），現(xiàn)代詩(shī)人、翻譯家。代表作有政治諷刺詩(shī)《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》等。

□ 丁西林

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。獨(dú)幕戲劇創(chuàng)作的代表作家，被稱為中國(guó)“獨(dú)幕劇的圣手”。代表劇作有《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國(guó)幣》、《等太太回來的時(shí)候》、《妙峰山》等。

□ 歐陽(yáng)予倩

歐陽(yáng)予倩（1889～1962），現(xiàn)代戲劇的奠基人之一。代表劇作有《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

□ 曹 禺

曹 禺（1910～1996），原名萬(wàn)家寶。現(xiàn)代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話劇的成熟。“四大名劇”——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。另有劇作《蛻變》等，并將巴金小說《家》改編為話劇。

□ 田 漢

田 漢（1889～1968），原名田壽昌。現(xiàn)代著名劇作家和詩(shī)人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。

□ 陳白塵

陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創(chuàng)作的代表作家。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜劇；《虞姬》、《石達(dá)開的末路》、《金田村》等歷史劇。

作品年譜

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□ 1916年詩(shī)歌：《蝴蝶》

1918年小說：《狂人日記》 1919年小說：《故鄉(xiāng)》

1920年散文：《笑》；詩(shī)歌：《晨安》、《鳳凰涅槃》

1921年小說：《阿Ｑ正傳》、《沉淪》（小說集）、《沉淪》（小說）、《超人》 □ 1924年小說：《春風(fēng)沉醉的晚上》、《潘先生在難中》；詩(shī)歌：《沙揚(yáng)娜拉》

□ 1925年小說：《傷逝》；散文：《過客》、《雜感》、《背影》；詩(shī)歌：《死水》、《我是一條小河》、《棄婦》

□ 1926年散文：《烏蓬船》

□ 1927年小說：《菱蕩》；詩(shī)歌：《雨巷》

□ 1928年小說：《莎菲女士的日記》；詩(shī)歌：《再別康橋》

□ 1929年小說：《蕭蕭》；散文：《西湖的雪景》；詩(shī)歌：《我們》；戲劇：《屏風(fēng)后》

□ 1930年小說：《為奴隸的母親》；散文：《“失掉了悲哀”的悲哀》

□ 1931年小說：《家》；散文：《暴風(fēng)雨之前》

□ 1932年小說：《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ度松軐W(xué)的一課》；散文：《釣臺(tái)的春晝》；

□ 1933年小說：《子夜》、《梅雨之夕》；散文：《雨前》；詩(shī)歌：《大堰河－我的保姆》；戲劇：《雷雨》

□ 1934年小說：《春桃》、《邊城》、《街景》、《包氏父子》

□ 1935年小說：《月牙兒》、《生死場(chǎng)》

□ 1936年小說：《駱駝祥子》；散文：《山之子》、《包身工》

□ 1937年詩(shī)歌：《給戰(zhàn)斗者》；戲劇：《上海屋檐下》

□ 1938年詩(shī)歌：《手推車》

□ 1940年小說：《在其香居茶館里》

□ 1941年小說：《小城三月》

□ 1942年詩(shī)歌：《我用殘損的手掌》、《自然底夢(mèng)》；戲劇：《屈原》

□ 1943年小說：《小二黑結(jié)婚》

□ 1945年小說：《荷花淀》；詩(shī)歌：《種子有翅膀》、《旗》、《王貴與李香香》

□ 1946年小說：《寒夜》；詩(shī)歌：《沉鐘》、《發(fā)票貼在印花上》；戲劇：《升官圖》

□ 1947年小說：《圍城》、《金鎖記》；散文：《橋》；戲劇：《三塊錢國(guó)幣》

□ 1948年《太陽(yáng)照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》

□ 1949年小說：《四世同堂》

作品知識(shí)

□ 魯 迅《孔乙已》發(fā)表于1919年《新青年》第6卷第1號(hào)，收入《吶喊》。

□ 魯 迅《故鄉(xiāng)》發(fā)表于1921年《新青年》第6卷第4號(hào)，收入《吶喊》。

□ 魯 迅《阿Ｑ正傳》連載于1921年底至1922年2月《晨報(bào)副刊》，收入《吶喊》；

□ 魯 迅《傷逝》收入小說集《彷徨》之前，未在報(bào)刊上發(fā)表過。

□ 魯 迅《過客》完成于1925年3月，收入散文集《野草》。

□ 魯 迅《雜感》創(chuàng)作于1925年5月，收入雜文集《華蓋集》。

□ 郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》發(fā)表于1924年2月28日《創(chuàng)造季刊》第2卷第2期，收入《寒灰集》。

□ 郁達(dá)夫《沉淪》 完成于1921年5月，收入《沉淪》集，上海泰東書局出版。

□ 郁達(dá)夫《釣臺(tái)的春晝》作于1932年8月，原載于1932年9月16日《論語(yǔ)》第1期。

□ 葉紹鈞《潘先生在難中》創(chuàng)作于1924年11月。發(fā)表于1925年1月《小說月報(bào)》第16卷1號(hào)。

□ 冰 心《超人》創(chuàng)作于1921年，發(fā)表于1921年4月10日《小說月報(bào)》第12卷第4期。

□ 冰 心《笑》發(fā)表于1920年革新后的《小說月報(bào)》，收入《冰心散文集》，北新書局1932年出版。《笑》被稱為“現(xiàn)代抒情散文的開韌之作”。

□ 許地山《春桃》發(fā)表于1934年7月1日《文學(xué)》第3卷第1期。

□ 茅 盾《林家鋪?zhàn)印吠瓿捎?932年6月，發(fā)表于《申報(bào)月刊》創(chuàng)刊號(hào)，后收入短篇小說集《春蠶》，開明書店1933年5月出版。□ 茅 盾《子夜》上海開明書店1933年1月出版，作品相關(guān)人物：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋、屠維岳、馮云卿。

□ 巴 金《家》 最初連載于1931年4月至4月至1932年5月《時(shí)報(bào)》，1933年由開明書店出版單行本；發(fā)表時(shí)原題為《激流》，出版單行本時(shí)改名為《家》，作為《激流三步曲》的第一部；據(jù)統(tǒng)計(jì)，1933年到1951年期間，《家》先后再版33次之多，成為現(xiàn)代文學(xué)史上最暢銷的作品之一。

□ 巴 金《寒夜》創(chuàng)作于1946年底，1947年由晨光出版公司出版，小說相關(guān)人物：汪文宣、曾樹生。

□ 老 舍《月牙兒》最初發(fā)表于1935年4月天津《國(guó)聞周報(bào)》。

□ 老 舍《駱駝祥子》連載于1936年《宇宙風(fēng)》第25期至第48期，1939年3月由人間書屋出版單行本，小說相關(guān)人物：祥子、虎妞、小福子、劉四。

□ 老 舍《四世同堂》由三部連續(xù)性的長(zhǎng)篇小說組成，第一部《惶恐》、第二部《偷生》、第三部《饑荒》。

□ 柔 石《為奴隸的母親》創(chuàng)作于1930年。

□ 蕭 紅《小城三月》完成于1941年夏，是蕭紅生前創(chuàng)作的最后一部小說。

□ 蕭 紅《生死場(chǎng)》出版于1935年。

□ 沈從文《蕭蕭》作與1929年，原載《小說月報(bào)》21卷1號(hào)。

□ 沈從文《邊城》1934年10月由上海生活書店出版。

□ 穆時(shí)英《街景》收入1934年出版的小說集《白金的女體塑像》。

□ 施蟄存《梅雨之夕》 收入1933年上海新中國(guó)書店出版的小說集《梅雨之夕》。

□ 廢 名《菱蕩》作于1927年10月。

□ 張?zhí)煲怼栋细缸印钒l(fā)表于1934年《文學(xué)》第1卷第1期。

□ 沙 汀《在其香居茶館里》創(chuàng)作于1940年。

□ 艾 蕪《人生哲學(xué)的一課》 發(fā)表于1932年12月《小說月報(bào)》第1卷第5、6期，是短篇小說《南行記》的第一篇。

□ 趙樹理《小二黑結(jié)婚》作于1943年5月。

□ 孫 犁《荷花淀》 作于1945年，收入《白洋淀紀(jì)事》。

□ 丁 玲《莎菲女士的日記》1928年2月發(fā)表于《小說月報(bào)》第19卷第2號(hào)。

□ 丁 玲《太陽(yáng)照在桑干河上》1948年9月由東北光華書店出版，榮獲1951斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)。

□ 周立波《暴風(fēng)驟雨》1948年12月完稿，榮獲1951斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金三等獎(jiǎng)。

□ 錢鐘書《圍城》 1947年5月由上海晨光出版公司出版。

□ 張愛玲《金鎖記》收入1947年11月出版的小說集《傳奇》增訂本。

□ 聞一多《死水》作于1925年4月，收入詩(shī)集《死水》，新月書店1928年1月出版。

□ 朱自清《背影》寫于1925年10月，收入散文集《背影》。

□ 朱自清《給亡婦》寫于1932年10月，收入散文集《你我》，它與《背影》都是朱自清以描寫身邊瑣事為主的“家常體”散文的代表。

□ 周作人《烏蓬船》最初發(fā)表于1926年11月27日《語(yǔ)絲》第107期，是一篇書信體散文。

□ 鐘敬文《西湖的雪景》作于1929年1月，收入《西湖拾漫》，北新書局1929年出版。

□ 何其芳《雨前》作于1933年春，收入散文集《畫夢(mèng)錄》。

□ 李廣田《山之子》作于1936年，發(fā)表于《文叢》創(chuàng)刊號(hào)，后收入1939年文化生活出版社出版的《雀蓑集》。

□ 豐子愷《山中避雨》（空缺）

□ 梁遇春《“失掉了悲哀”的悲哀》 收入北新書局1930年3月出版的《春醪集》。

□ 梁實(shí)秋《汽車》（空缺）

□ 唐 弢《橋》寫于1947年8月，收入《落帆集》，文化生活出版社1948年10月出版。

□ 林語(yǔ)堂《論趣》30年代寫的一篇幽默小品文。

□ 瞿秋白《暴風(fēng)雨之前》作于1931年12月。

□ 夏 衍《包身工》 寫于1936年4月，發(fā)表于同年6月《光明》創(chuàng)刊號(hào)。

□ 胡 適《蝴蝶》 作于1916年8月，最初發(fā)表于《新青年》第2卷第6號(hào)，后收入詩(shī)集《嘗試集》，上海亞東圖書館1920年3月出版。

□ 郭沫若《晨安》作于1920年1月，收入詩(shī)集《女神》，上海泰東圖書局1921年8月出版。

□ 郭沫若《鳳凰涅槃》作于1920年1月，并于同月30日、31日兩天連續(xù)發(fā)表于上海《時(shí)事新報(bào)》副刊“學(xué)燈”，后收入詩(shī)集《女神》，上海泰東圖書局1921年8月出版。□ 殷 夫《我們》作于1929年12月。

□ 馮 至《我是一條小河》作于1925年，收入《昨日之歌》，北新書局1927年4月出版。

□ 徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》 作于1924年7月，收入《志摩的詩(shī)》。

□ 徐志摩《再別康橋》作于1928年11月，發(fā)表于1928年12月《新月》第1卷第10期，收入《猛虎集》。

□ 李金發(fā)《棄婦》 收入《微雨》，北新書局1925年11月出版。

□ 戴望舒《雨巷》 是戴望舒的成名作，寫于1927年夏，最初發(fā)表于1928年8月《小說月報(bào)》。

□ 戴望舒《我用殘損的手掌》寫于1942年7月日寇獄中。

□ 田 間《給戰(zhàn)斗者》完成于1937年12月，后收入同名詩(shī)集。

□ 臧克家《老馬》 寫于1932年4月，收入1933年出版的詩(shī)集《烙印》。

□ 卞之琳《斷章》（空缺）□ 艾 青《大堰河－我的保姆》作于1933年1月，收入《大堰河》，文化生活出版社1939年8月出版；這是一首帶有“自傳性質(zhì)”的詩(shī)篇，也是艾青的成名作。

□ 艾 青《手推車》作于1938年初，收入《北方》，文化生活出版社1942年1月出版。

□ 綠 原《詩(shī)人》（空缺）

□ 牛 漢《種子有翅膀》作于1945年。

□ 穆 旦《自然底夢(mèng)》作于1942年11月。

□ 穆 旦《旗》作于1945年5月。

□ 鄭 敏《金黃的稻束》是一首抒情哲理詩(shī)，收入《詩(shī)集1942～1947》，上海文化生活出版社1948年出版。

□ 袁可嘉《沉鐘》作于1946年，發(fā)表于《文藝復(fù)興》第2卷第1期。

□ 李 季《王貴與李香香》 作于1945年12月，1946年9月發(fā)表于延安《解放日?qǐng)?bào)》。

□ 袁水拍《發(fā)票貼在印花上》作于1946年4月，收入《馬凡陀的山歌》。

□ 郭沫若《屈原》作于1942年1月。

□ 丁西林《三塊錢國(guó)幣》 收入1947年2月上海文化生活出版社出版的《西林獨(dú)幕劇集》。

□ 歐陽(yáng)予倩《屏風(fēng)后》發(fā)表于1929年5月《戲劇》（廣東）第1卷第1期。

□ 曹 禺《雷雨》作于1933年，發(fā)表于1934年7月1日《文學(xué)季刊》第1卷第3期，1936年1月上海文化生活出版社出版單行本。□ 田 漢《名優(yōu)之死》。發(fā)表于1929年5月《南國(guó)月刊》第1期。

□ 夏 衍《上海屋檐下》1937年11月由戲劇時(shí)代出版社出版。

□ 陳白塵《升官圖》1946年6月由群益出版社出版。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選全部知識(shí)點(diǎn)（北師大選擇題部分）

（二）作品與作品集

□ 魯迅

小說集：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。

抒情性散文集（散文詩(shī)集）：《野草》。

回憶性敘事散文集：《朝花夕拾》。

雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》。

□ 郁達(dá)夫

小說集：《沉淪》（《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》）、《寒灰集》。

小說：《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》。

散文集：散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》。

□ 葉紹鈞

小說集：《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》、《城市中》、《四三集》。

散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》。

童話集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。

□ 冰心

“問題小說”：《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國(guó)》。

“愛的哲學(xué)”小說：《超人》、《煩悶》。

小詩(shī)集：《繁星》、《春水》。

散文集：《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》。

□ 許地山

短篇小說：《在費(fèi)總理的客廳里》。

短篇小說集：《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡(jiǎn)》。

散文集：《空山靈雨》。

□ 茅盾

20年代的小說：《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《虹》

30年代的小說：《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ抖嘟顷P(guān)系》。40年代的小說：《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》

散文：《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》

□ 巴金

早期小說：第一部帶有傳奇色彩的小說《滅亡》（1928）。《新生》（《滅亡》的續(xù)篇）（1931）、《死去的太陽(yáng)》（1931）。

《愛情三部曲》：《霧》（1931）、《雨》（1933）、《電》（1933）。

《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后的小說：《抗戰(zhàn)三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》。

短篇小說集：《復(fù)仇》、《光明》、《神。鬼。人》。

散文集：《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》。

□ 老舍 第一部小說：《小鈴兒》。

英國(guó)創(chuàng)作的三部長(zhǎng)篇小說：《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》。

新加坡創(chuàng)作的長(zhǎng)篇童話小說：《小坡的生日》。

回國(guó)后創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說： 《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》。此時(shí)創(chuàng)作的《大明湖》手稿在戰(zhàn)火中被毀，作者根據(jù)自己的回憶壓縮成短篇小說《月牙兒》，這期間還創(chuàng)作了短篇小說《斷魂槍》。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，老舍在國(guó)內(nèi)創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《四世同堂》的前兩部（《惶恐》、《偷生》），在美國(guó)完成了《四世同堂》的第三部（《饑荒》）和長(zhǎng)篇小說《鼓書藝人》。

□ 柔石

長(zhǎng)篇小說：《舊時(shí)代之死》。

中篇小說：《二月》、《三姊妹》。

短篇小說：《為奴隸的母親》。

短篇小說集：《瘋?cè)恕贰ⅰ断Ｍ贰?/p>

□ 蕭紅

長(zhǎng)篇小說：《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇小說：《生死場(chǎng)》

短篇小說：《小城三月》

短篇小說集：《牛車上》、《跋涉》（與蕭軍合著）、《朦朧的期待》

散文集：《商市街》、《曠野里的呼喊》、《蕭紅散文》

□ 沈從文

短篇小說：《龍朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》。

中長(zhǎng)篇小說：《阿里思中國(guó)游記》、《邊城》、《長(zhǎng)河》。

散文集：《湘西》、《湘行散記》。

□ 穆時(shí)英

短篇小說：《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》。

短篇小說集：《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》。

□ 施蟄存

短篇小說集：《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。

散文集：《燈下集》、《待旦錄》。

□ 廢名

長(zhǎng)篇小說：《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇小說：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

□ 張?zhí)煲?/p>

短篇小說集：《從空虛到充實(shí)》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》。

長(zhǎng)篇小說：《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》。

中篇小說：《清明時(shí)節(jié)》。

短篇小說：《包氏父子》、《華威先生》。

□ 沙汀

短篇小說集：《法律外的航線》、《獸道》。

短篇小說：《代理縣長(zhǎng)》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；

長(zhǎng)篇小說：“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

□ 艾蕪

短篇小說集《南行記》、《荒地》。

短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》。

長(zhǎng)篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

□ 趙樹理

短篇小說：《小二黑結(jié)婚》

中篇小說：《李有才板話》

長(zhǎng)篇小說：《李家莊的變遷》。

□ 孫犁

短篇小說：《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》。

長(zhǎng)篇小說：《風(fēng)云初記》。

作品集《白洋淀記事》等。

□ 丁玲

短篇小說：《夢(mèng)珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》。

長(zhǎng)篇小說：《太陽(yáng)照在桑干河上》、《韋護(hù)》。

□ 周立波

長(zhǎng)篇小說：《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》。□ 錢鐘書

散文集：《寫在人生邊上》；

短篇小說集：《人。鬼。獸》；

長(zhǎng)篇小說：《圍城》。

□ 張愛玲

散文集：《流言》。

短篇小說集《傳奇》。

短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長(zhǎng)篇小說《十八春》。

第一人稱敘述的作品

《孔已己》、《故鄉(xiāng)》、《傷逝》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《月牙兒》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲學(xué)的一課》

人物形象

《孔已己》：孔已己。

《故鄉(xiāng)》：閏土、水生、楊二嫂、宏兒。

《阿Ｑ正傳》：阿Ｑ、趙太爺、小Ｄ。

《傷逝》：涓生、子君。

《春風(fēng)沉醉的晚上》：我、陳二妹。

《潘先生在難中》：潘先生、潘師母、王媽、姓吳的、局長(zhǎng)、局長(zhǎng)的表弟。

《超人》：何彬、程姥姥、祿兒。

《春桃》：春桃、劉向高、李茂、老吳。

《林家鋪?zhàn)印罚毫窒壬⒘中〗恪⒘执竽铩凵?/p>

四、陸和尚、王三毛、癆病鬼經(jīng)理。

《子夜》：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋、屠維岳、馮云卿、唐云山、李玉亭。

《家》：覺新、覺民、覺惠、鳴鳳、梅芬、瑞玨、馮樂山、高老太爺。

《寒夜》：曾樹生、汪文宣。

《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程長(zhǎng)順、錢詩(shī)人、冠曉荷、大赤包、藍(lán)東陽(yáng)、祁瑞豐。

《小城三月》：翠姨。

《生死場(chǎng)》：王婆、麻面婆、二里半、趙三。

《蕭蕭》：蕭蕭、花狗。

《邊城》：翠翠、儺送、天保。

《在其香居茶館里》：方治國(guó)、邢幺吵吵。

《小二黑結(jié)婚》：二諸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。

《太陽(yáng)照在桑干河上》：黑妮、張?jiān)Ｃ瘛㈩櫽俊⒊倘省㈠X文貴、李子俊。

《暴風(fēng)驟雨》：趙玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孫頭、韓老

六、杜善人。

《圍城》：方鴻漸、趙辛楣、孫柔嘉、蘇文紈、唐曉芙、高松年、韓學(xué)愈、李梅亭。

《金鎖記》：曹七巧、姜季澤、長(zhǎng)安、長(zhǎng)白、芝壽。

《屈原》：屈原、張儀、鄭袖、鄭詹尹、嬋娟。

《雷雨》：周樸園、蘩漪、侍萍、周萍、周沖、魯大海、魯貴、四鳳。

《名優(yōu)之死》：劉振聲、劉蕓仙、劉鳳仙、楊大爺。

《上海屋檐下》：林志成、楊采玉、匡復(fù)、趙振宇、黃家楣、施小寶、李陵碑。

評(píng)價(jià)

□ 《狂人日記》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話小說。

□ 《阿Ｑ正傳》是魯迅唯一一部中篇小說。

□ 《傷逝》是魯迅唯一一篇以青年的戀愛和婚姻為題材的小說。小說采用了第一人稱“手記”的敘述方式。

□ 現(xiàn)代小說創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的“雙峰并峙”，指的是魯迅與郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作

□ 《沉淪》（小說集）是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集。

□ 《沉淪》體現(xiàn)了作家一貫主張的“自敘傳”文學(xué)觀。

□ 《潘先生在難中》在藝術(shù)上達(dá)到了葉紹鈞短篇小說創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義的高峰。

□ 茅盾指出葉紹鈞善于描寫灰色的卑瑣人生，第一個(gè)“十年”反映小市民知識(shí)分子的灰色生活。

□ 葉紹鈞是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早的兒童文學(xué)作家。

□ 1923年出版的葉紹鈞《稻草人》是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早的童話集。

□ 魯迅指出：“十年來前，葉紹鈞先生的《稻草人》是個(gè)中國(guó)的童話開了一條自己創(chuàng)作的路的”。

□ 錢杏邨評(píng)價(jià)：葉圣陶不愧是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的“教育小說家”。

□ 冰心是現(xiàn)代文學(xué)史上著名的文體家。她的語(yǔ)言既融化了古典文學(xué)的神韻，又融合了歐美文學(xué)的乳汁，贏得了許多青年的共鳴和模仿，被評(píng)論家稱為“冰心體”。□ 朱自清說，茅盾作《林家鋪?zhàn)印贰皩懸粋€(gè)小鎮(zhèn)上一家洋廣貨店的故事，層層剖剝，不漏一點(diǎn)，而又委曲入情，真可算得‘嚴(yán)密的分析’”。

□ 瞿秋白評(píng)價(jià)《子夜》：“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說”。“1933年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”

□ 巴金被稱為“20世紀(jì)的良心”。

□ 《家》發(fā)表時(shí)原標(biāo)題為《激流》，出版單行本時(shí)改名為《家》。

□ 開明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期間，先后再版33次之多，成為現(xiàn)代文學(xué)史上最暢銷的作品之一。

□ 《家》標(biāo)志著巴金小說藝術(shù)走向成熟。

□ 《小城三月》是蕭紅的絕筆。

□ 魯迅評(píng)價(jià)蕭紅的作品“女性作者的制止的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮”。

□ 沈從文以獨(dú)特“湘西”色彩而成為中國(guó)小說大家。

□ 穆時(shí)英有“中國(guó)新感覺派的圣手”之稱。

□ 毛澤東稱贊丁玲“昨日文小姐，今日武將軍”。

□ 丁玲有“活的中國(guó)”之稱。

□ 茅盾評(píng)價(jià)《莎菲女士的日記》“這是大膽的描寫，至少在中國(guó)的那時(shí)的女性作家中是偉大的”。

□ 《圍城》被稱為現(xiàn)代版《儒林外史》。

□ 周作人被譽(yù)為“小品文之王”。

□ “漢園三詩(shī)人”：何其芳、卞之琳、李廣田。

□ 1936年，何其芳《畫夢(mèng)錄》、盧焚《谷》、曹禺《雷雨》一起獲得天津《大公報(bào)》獎(jiǎng)金。

□ 郁達(dá)夫稱梁遇春為“中國(guó)的愛利亞”。

□ 1936年夏衍所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。

□ 魯迅評(píng)價(jià)殷夫的作品：“這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽”。

□ 戴望舒因此享有“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)。

□ 田間被聞一多稱作為“時(shí)代的鼓手”。

□ 臧克家享有“農(nóng)民詩(shī)人”、“泥土詩(shī)人”的稱號(hào)。

□ 艾青堪稱“中國(guó)詩(shī)壇的泰斗”。

□ 丁西林被稱為中國(guó)“獨(dú)幕劇的圣手”。

□ 《升官圖》被稱為新《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。

文學(xué)社團(tuán)

□ 1921年，郁達(dá)夫與郭沫若等人創(chuàng)建了創(chuàng)造社。

□ 1921年，葉紹鈞、茅盾、鄭振鐸、周作人等發(fā)起創(chuàng)立新文學(xué)第一個(gè)社團(tuán)——文學(xué)研究會(huì)。提倡“為人生的藝術(shù)”和“寫實(shí)主義”的創(chuàng)作手法。

□ 1918年，柔石、朱自清、葉紹鈞、馮雪峰、潘漠華、魏金枝等組織了現(xiàn)代文學(xué)史上較早而又很有名氣的“晨光文學(xué)社”。

□ 1928年，柔石與魯迅一起創(chuàng)辦“朝華文學(xué)社”。

□ “語(yǔ)絲文體”得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語(yǔ)絲》周刊。

□ 周作人是文學(xué)研究會(huì)和語(yǔ)絲社的主要發(fā)起人。

□ 1921年，郭沫若參與發(fā)起創(chuàng)建《創(chuàng)造社》，先后與社友創(chuàng)辦了《創(chuàng)造周報(bào)》和《創(chuàng)造日》。

□ 1923年，馮至參加了淺草社，淺草社解散后，他與友人楊晦、陳翔鶴、陳煒謨等人成立了沉鐘社。

□ 1932年5月《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊，成為現(xiàn)代派詩(shī)歌成長(zhǎng)和發(fā)展的重要陣地，“現(xiàn)代詩(shī)派”也因《現(xiàn)代雜志》而得名。

□ 1937年9 月11日《七月》創(chuàng)刊。

□ “七月”詩(shī)人：曾卓、牛漢、綠原等。

□ “九葉詩(shī)人”：唐湜、辛笛、陳敬容、杜運(yùn)燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、袁可嘉、穆旦。

作品內(nèi)容

□ 《春風(fēng)沉醉的晚上》的三種意象：大自然、有母親情感的女性、祖**親

□ 《沉淪》（小說）描寫著一個(gè)有病的青年的心理，也可以說是青年憂郁病的解剖。

□ 《為奴隸的母親》講述的是“典妻”的故事。

□ 《雜感》的四個(gè)部分：批判眼淚的無用，盛贊無淚者的偉大、比較不同死的悲劇性、比較不同的世界觀、提倡韌性的戰(zhàn)斗。

□ 《背影》的寫作時(shí)間距當(dāng)時(shí)二年余。

□ 《王貴與李香香》采用了“信天游”的方式。

□ 《屈原》共五幕。

□ 《雷雨》共四幕。

創(chuàng)作主張與創(chuàng)作經(jīng)歷

□ 葉紹鈞始終堅(jiān)持“為人生”的文學(xué)主張。□ 1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”。

□ “愛的哲學(xué)”的小說有：《超人》、《煩悶》。

□ “愛的哲學(xué)”包括：母愛、童真、大自然。

□ 冰心創(chuàng)作受泰戈?duì)枴讹w鳥集》的影響，冰心又以小詩(shī)抒唱對(duì)人生的思考，寫出了為文壇矚目的短詩(shī)集《繁星》和《春水》，造成了所謂“小詩(shī)流行的時(shí)代”。

□ 抗戰(zhàn)期間，冰心曾用男士的筆名在《星期評(píng)論》上發(fā)表文章，后結(jié)集為《關(guān)于女人》。

□ 許地山主張文學(xué)要“切實(shí)地描寫群眾”，“指導(dǎo)群眾一條為生而奮斗而犧牲的道路”。

□ 1921年茅盾接編并全部革新了《小說月報(bào)》。

□ 茅盾主張作家要努力反映“全般的社會(huì)現(xiàn)象”和“全般的社會(huì)結(jié)構(gòu)”，使文學(xué)成為時(shí)代的鏡子。他的小說創(chuàng)作基本印證了自己的主張。

□ 茅盾開創(chuàng)了“社會(huì)剖析派”風(fēng)格小說，同時(shí)也是它的代表作家。

□ 巴金奉行“人類至上”的人道主義思想。

□ 沈從文用“休蕓蕓”等筆名，在《晨報(bào)副刊》、《現(xiàn)代評(píng)論》、《小說月報(bào)》、《新月》上發(fā)表作品。

□ 沈從文說：“我只想希臘小廟”，“這神廟供奉的是‘人性’”。

□ 林語(yǔ)堂公開提倡“不談?wù)巍保苑Q“言志派”，提倡“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”的性靈小品文。

□ “寫人生永久性的真理”是臧克家詩(shī)集的重要內(nèi)容。

□ “給予這不公道的世界的咒語(yǔ)”是艾青給自己詩(shī)歌定下的最初基調(diào)。

□ “土地——農(nóng)民”成為艾青詩(shī)歌創(chuàng)作中始終關(guān)注的中心。

□ 太陽(yáng)、光明、春天、黎明、生命與火焰是艾青詩(shī)歌的“永恒主題”。

□ 曹禺善于將“生活戲劇化”，夏衍善于將“戲劇生活化”。

第四篇：識(shí)記作家作品及文學(xué)常識(shí)

識(shí)記作家作品及文學(xué)常識(shí)

知識(shí)梳理

要點(diǎn)1：識(shí)記中外重要作家及其時(shí)代，國(guó)別和代表作。

所謂“識(shí)記中國(guó)重要作家及其時(shí)代和代表作”就是要求了解中國(guó)文學(xué)史上有重要地位的作家所處的時(shí)代及其代表作。

所謂“識(shí)記外國(guó)重要作家及其時(shí)代、國(guó)別和代表作”就是要了解在中學(xué)課本基本篇目中涉及的，在文學(xué)史上有重要地位的外國(guó)作家的姓名、國(guó)籍、作品集、代表作及其體裁、主要特點(diǎn)、典型形象等。

要點(diǎn)2：識(shí)記文學(xué)體裁常識(shí)。

所謂“識(shí)記文學(xué)體裁常識(shí)”就是主要了解詩(shī)歌、散文、小說、戲劇的特點(diǎn)和分類，特別是古代的詩(shī)、詞、曲、史傳、小說、雜論的分類和主要特點(diǎn)，以及文學(xué)史上有重大影響的文學(xué)流派、文學(xué)社團(tuán)和文學(xué)運(yùn)動(dòng)等。

要點(diǎn)3：默寫常見的名句名篇。

所謂“常見”，是指活用于口頭，常見于報(bào)端;所謂“名句”，是指那些廣泛流傳的詩(shī)文、格言警句之類;所謂“名篇”，是指在人們心目中占有突出地位的篇目，一般為教材中要求背誦的篇目。“名句名篇”一般有以下四個(gè)特點(diǎn)：

一是內(nèi)容上，思想性、藝術(shù)性與哲理性兼?zhèn)洹Ｋ枷胄苑矫妫憩F(xiàn)高遠(yuǎn)的人生境界、高尚的道德情操;藝術(shù)性方面，展現(xiàn)社會(huì)生活的詩(shī)情畫意之美，哲理性方面：體現(xiàn)生活、學(xué)習(xí)的哲理。

二是形式上，注重詩(shī)歌、散文。詩(shī)歌方面，有古體詩(shī)、近體詩(shī)、詞、曲;散文方面，有諸子散文、歷史散文、唐宋散文等。

三是朝代上，側(cè)重先秦和唐宋。

在此基礎(chǔ)上現(xiàn)代、當(dāng)代、其他年代的名句名篇也不可忽視。

四是課外的名句多于課內(nèi)，但仍屬于中學(xué)生課外閱讀范圍之內(nèi)的。

概而言之，“名句名篇”就是指那些具有永恒的思想認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的詩(shī)文作品及重要語(yǔ)句。

誦讀常見的名句名篇，對(duì)于幫助學(xué)生了解中國(guó)的傳統(tǒng)文化、陶冶情操、增強(qiáng)語(yǔ)言的感受力和表現(xiàn)力具有很大的幫助。默寫常見的名句名篇，旨在引導(dǎo)考生重視古詩(shī)文的誦讀，加強(qiáng)語(yǔ)感的培養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)文學(xué)習(xí)中的積累、感悟和熏陶，提高考生的人文素養(yǎng)。值得注意的是，文學(xué)常識(shí)部分考查不再是選擇題一統(tǒng)天下的局面，而是呈現(xiàn)多樣化、開放性的特點(diǎn)，文字填空式的主觀題已經(jīng)成為了考查的主流形式，同屬于識(shí)記的“名句名篇”在試卷中與文學(xué)常識(shí)題或選考一項(xiàng)，或并為同一試題，糅合在一起進(jìn)行綜合考查。

《考試大綱》對(duì)本知識(shí)點(diǎn)的要求有三點(diǎn)：①識(shí)記中國(guó)重要作家的時(shí)代及代表作;②識(shí)記外國(guó)重要作家的國(guó)別及代表作;③識(shí)記文學(xué)體裁常識(shí)。能力層級(jí)A。所謂“重要作家”，是指在中外文壇上有影響、有地位的作家。對(duì)于這些作家，屬于中國(guó)的，要掌握他們的創(chuàng)作時(shí)代、代表作品、作品體裁以及作品的有關(guān)內(nèi)容，屬于外國(guó)的，要掌握他們的國(guó)籍，代表作品、作品體裁以及作品的有關(guān)內(nèi)容。

所謂“文學(xué)體裁”，主要是指中國(guó)文學(xué)作品體裁“四分法”所說的詩(shī)歌小說、散文、戲劇四大文學(xué)類別。

除此之外，還要對(duì)古代有關(guān)文體知識(shí)有明確的了解，如詩(shī)、詞、曲的文體特點(diǎn)，古體詩(shī)與近體詩(shī)的區(qū)別，古典小說的不同名稱及其特點(diǎn)，各種古代散文的文體特點(diǎn)，古典戲劇與現(xiàn)代戲劇的不同等等。

“重要作家”包括中外文學(xué)史上重要作家所處時(shí)代或國(guó)別，他們的風(fēng)格流派和主要文學(xué)成就。

“重要作品”包括中外文學(xué)史上著名的文學(xué)作品，其思想內(nèi)容、表現(xiàn)技巧、塑造的典型人物形象(包括對(duì)人物形象的評(píng)價(jià))。

“文學(xué)體裁常識(shí)”要求了解文學(xué)體裁的一般知識(shí)，識(shí)記重要作品的體裁。

文學(xué)常識(shí)的考查大多為客觀題型，常見的設(shè)誤類型有以下幾種： A.作家--作品的錯(cuò)誤搭配。

例1：《秋浦歌》——杜牧——唐代——詩(shī)歌。(《秋浦歌》的作者應(yīng)是李白。)例2：我國(guó)著名文學(xué)家茅盾的代表作有長(zhǎng)篇小說《子夜》，短篇小說《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ独钣胁拧ぐ逶挕贰ⅰ掇r(nóng)村三部曲》等。(《李有才板話》是趙樹理的作品。)B.對(duì)作家--時(shí)代的錯(cuò)誤判斷。

例3：明代的小說在我國(guó)文學(xué)史上有很高的地位，羅貫中的《三國(guó)演義》、施耐庵的《水滸傳》、吳敬梓的《儒林外史》等作品都給后代極大的影響。(吳敬梓是清代作家。)例4：法國(guó)18世紀(jì)著名作家巴爾扎克創(chuàng)作的主要小說總稱為《人間喜劇》，其中包括《歐也妮·葛朗臺(tái)》《高老頭》等。(巴爾扎克生于1799年，卒于i850年，當(dāng)是法國(guó)“十九世紀(jì)”著名作家。)C.對(duì)作家--流派的錯(cuò)誤歸類。

例5：《項(xiàng)脊軒志》以清淡樸素的筆法寫身邊瑣事，親切動(dòng)人。它的作者歸有光被認(rèn)為是“桐城派”的代表人物。(歸有光是明代“唐宋派”代表人物，而“桐城派”是清朝中葉的文學(xué)流派，代表人物是方苞、姚鼐等。)D.對(duì)作品--人物的錯(cuò)誤分析。

例6：長(zhǎng)篇小說《青春之歌》《圍城》分別塑造了不同類型的知識(shí)分子形象，從不同側(cè)面反映了知識(shí)分子在革命斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的過程。(《青春之歌》塑造了林道靜的形象，反映了她在革命斗爭(zhēng)中覺醒、成長(zhǎng)的過程;而《圍城》只是表現(xiàn)方鴻漸等知識(shí)分子在逃往過程中的虛榮、自私等品性，并未反映他們?cè)诟锩窢?zhēng)中成長(zhǎng)的過程。)E.對(duì)文學(xué)--體裁的錯(cuò)誤表述。

例7：散曲包括套曲和雜劇，是盛行于元代的一種曲子形式，體式比較自由。(散曲不能包括雜劇，元曲的種屬關(guān)系應(yīng)是：元曲包括散曲和雜劇，散曲包括小令和和套曲。)例8：《哈姆雷特》——莎士比亞——英國(guó)——小說。(《哈姆雷特》是莎翁的四大悲劇之一，體裁是戲劇。)

【易錯(cuò)點(diǎn)點(diǎn)睛】

易錯(cuò)點(diǎn)1 客觀選擇題

1.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()A.賈誼、歐陽(yáng)修、蘇洵是我國(guó)古代著名的散文家，他們各自的代表作《過秦論》《伶官傳序》《六國(guó)論》都是有名的史論散文。

B.關(guān)漢卿、王實(shí)甫、湯顯祖都是元代著名的雜劇家，他們的代表作分別是《竇娥冤》《西廂記》和《牡丹亭》。

C.錢鐘書是現(xiàn)代著名學(xué)者小說家，代表作有學(xué)術(shù)論著《談藝錄》《管錐篇》和長(zhǎng)篇小說《圍城》等。

D.弗蘭茨·卡夫卡是奧地利小說說家，西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)，代表作是《變形記》。【錯(cuò)誤解答】A或C。

【錯(cuò)解分析】對(duì)中國(guó)古代文學(xué)常識(shí)不熟。由于賈誼和錢鐘書的文章在課內(nèi)沒出現(xiàn)，考生感到生疏。

【正確解答】B。解析：湯顯祖不是元代雜劇作家，他是明代人。專家會(huì)診

1.抓住“時(shí)間一條線”、“人物作品兩大塊”。利用時(shí)間將歷史人物串起來，從熟悉其作品入手。

將作家與其作品聯(lián)系起來記憶。孤立地記憶既增大了記憶量，也不準(zhǔn)確。

2.對(duì)于沒有把握的判斷，不要輕易認(rèn)為其是錯(cuò)誤的，出題人設(shè)置的陷阱往往就在這里，所以，對(duì)于自己所選出的答案應(yīng)該明確對(duì)錯(cuò)分別在哪里。不能想當(dāng)然。

3.外國(guó)作家只記其國(guó)別和代表作品。不要張冠李戴。

易錯(cuò)點(diǎn)2 綜合填空題。將文學(xué)常識(shí)與默寫及詩(shī)詞鑒賞一起考查。1.填空(任選兩小題)(1)中唐詩(shī)人________ 筆下的“草色遙看近卻無”，盛唐詩(shī)人王維詩(shī)中的“白云回望合，_____________________ ”有異曲同工之妙，一直為人們所傳誦。

(2)南宋詞人___________在《揚(yáng)州慢》中有“過春風(fēng)十里，__________________”之句，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州城的荒蕪景象，令人感嘆。

(3)魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作家加西亞·馬爾克斯是________________(填國(guó)家名)人，其小說《_____________________ 》被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”。

【錯(cuò)誤解答】(1)王維(應(yīng)該是韓愈)【錯(cuò)解分析】(1)對(duì)人物所處時(shí)期寫得不夠準(zhǔn)確，對(duì)難寫字平時(shí)沒留意其正確寫法 【正確解答】(1)韓愈 青靄人看無(2)姜夔 盡薺麥青青(3)哥倫比亞 百年孤獨(dú) 2.閱讀下面一首宋詞，回答后面的問題。

浣溪沙 蘇 軾

風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭(zhēng)泥，沈郎多病不勝衣。沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽鷓鴣啼，此情惟有落花知。

(1)中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展在不同時(shí)代都表現(xiàn)了不同形式，如唐詩(shī)宋詞元曲。以宋詞為例，又顯示不同的風(fēng)格，蘇軾開創(chuàng)了_______________派詞風(fēng)，其代作品是《_____________________ 》，其中能夠表現(xiàn)其豪放風(fēng)格的膾炙人口的名句有_____________________，_____________________，______。故壘西邊，_____________________，________________________。而蘇軾的這首《浣溪沙》詞的風(fēng)格屬于___。

(2)此詞歷來為人贊頌，有人說上片寫得跌宕起伏，有動(dòng)態(tài)感;有的人說下片融情人景，耐人尋味，有的人說整首詞運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。請(qǐng)你針對(duì)這三種觀點(diǎn)之一種，作出簡(jiǎn)析。

答：_____________________________________________________________ 【錯(cuò)誤解答】能夠答出蘇軾開創(chuàng)了豪放派，但代表作品說得不對(duì)，如答《赤壁懷古》，也有答《水調(diào)歌頭》

【錯(cuò)解分析】翻一下唐宋詞鑒詞典就知道為什么答《念奴嬌》和《水調(diào)歌頭》不對(duì)，因?yàn)檫@種詞牌蘇軾填了好多首，風(fēng)格也不一致。

【正確解答】(1)豪放派 《念奴嬌·赤壁懷古》 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是三國(guó)周郎赤壁。婉約詞。

(2)①有人說上片寫得跌宕起伏，有動(dòng)態(tài)感，其理由一應(yīng)該是：首句連用三個(gè)動(dòng)詞壓、貼、飛，構(gòu)成連動(dòng)句式，振動(dòng)起整個(gè)畫面。次句把時(shí)空交互在一起寫，由燕爭(zhēng)泥推知是春天，天氣是初晴，地點(diǎn)在池館內(nèi)外。這兩句色彩明快。第三句點(diǎn)出作者自己，由于情感外射，整幅畫面頓時(shí)從明快變?yōu)殛幱簟＿@一喜一憂，一揚(yáng)一抑，產(chǎn)生了跌宕的審美效果，增加了動(dòng)態(tài)莢。②有的人說下片融情入景，耐人尋味。其理由應(yīng)該是：“此情惟有落花知”一句，落花本無知，但是由于作者的移情作用，竟使無知的落花變成了深知作者心情的知己。融情入景，情景交融，產(chǎn)生“韻外之致”;耐人尋味。③有的人說整首詞運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法，其理由應(yīng)該是：全詞上片頭兩句寫景，第三句抒情、用的是先實(shí)后虛的手法;下片虛實(shí)結(jié)合，情中見景。

專家會(huì)診

1.比較記憶。比如蘇洵的<六國(guó)論)與賈誼的《過秦論)分別站在不同的歷史角度來說明六國(guó)與秦滅亡的原因，前一篇論點(diǎn)是“六國(guó)破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，弊在賂秦。”這是站在六國(guó)的角度，是說六國(guó)滅亡的根本原因的，后一篇論點(diǎn)是“仁義不施，攻守之勢(shì)異也。”是站在秦國(guó)的角度，是說秦國(guó)滅亡的根本原因的。

2.分類記憶。比如儒家學(xué)派有：孔子、孟子、荀子，還有宋代的程顥、程頤，朱熹等。道家有老子、莊子，他們的思想是一脈相承的，既有相同之處也有不同之處。詞中分有豪放派和婉約派，豪放派有：蘇軾、辛棄疾等，婉約派有姜夔、柳永、秦觀、李清照等。

3.專題記憶。對(duì)于名作家如李白、杜甫、蘇軾、魯迅、郭沫若、歐·亨利、契訶夫等應(yīng)該作專題記憶，因?yàn)檎n本上出現(xiàn)的有關(guān)他們的篇目較多。

【典型習(xí)題導(dǎo)練】 1.填空。

①我國(guó)第一部紀(jì)傳體史書是____________________，我國(guó)第一部最大的斷代史書是____________________，我國(guó)古代最大的編年體史書是________________________。

②我國(guó)的第一部現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)歌總集是________________________，第一部浪漫主義的詩(shī)歌總集是_______________________，第一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是________________________，我國(guó)古代第一部文學(xué)評(píng)論專著是________________________，我國(guó)古代詩(shī)人中詩(shī)作數(shù)量第一的詩(shī)人是_______________________。

③小說成熟于唐朝，稱為________________________，明清是古典小說高潮期，其中最有影響的四大章回體小說是____________、____________、____________________、________________________。

答案：①《史記》、《漢書》、《資治通鑒》②《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》、《孔雀東南飛》、《文心雕龍》、陸游③傳奇，《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢(mèng)》

2.填空：

①唐代田園詩(shī)派的代表作家有____________________和_______________，邊塞詩(shī)派的代表作家有____________________和________。

②宋詞豪放派代表詞人有____________________和________________________，婉約派代表詞人有____________________和____________________。

③巴金的《激流三部曲》為____________________、____________________、_____________;茅盾的《農(nóng)村三部曲》為____________、____________、____________;高爾基的自傳體三部曲為____________、____________________、____________________。

④五十年代，文壇上出現(xiàn)了以孫犁為代表的河北作家群，以淡雅疏朗的詩(shī)情畫意與樸素清新的泥土氣息的完美統(tǒng)一為藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)當(dāng)代文壇產(chǎn)生極大影響，被文壇譽(yù)為“_________________”派。

答案：①王維、孟浩然，高適、岑參 ②蘇軾、辛棄疾，柳永、李清照 ③《家》、《春》、《秋》，《春蠶》、《秋收》和《殘冬》。《童年》、《在人間》和《我的大學(xué)》。

④荷花淀派

3.下列說法有錯(cuò)誤之處，請(qǐng)找出并改正()①魯迅是現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。他從1918年起，陸續(xù)發(fā)表了《狂人日記》、《藥》、《祝福》等短篇小說，后來編成《吶喊》、《彷徨》、《野草》三本小說集。

②“楚辭”是偉大的詩(shī)人屈原在楚地民歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的新詩(shī)體。《楚辭》是繼《詩(shī)經(jīng)》之后的又一部詩(shī)歌總集，是屈原的作品集。

③《論語(yǔ)》、《孟子》、《莊子》、《荀子》、《韓非子》都屬于儒家著作。《孔雀東南飛》是我國(guó)文學(xué)史上記載最早的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。

④《六國(guó)論》、仙、石潭記》、《過秦論》、《賣油翁》都是唐宋八大家的作品。答案：①《野草》是散文集;②《楚辭》中還包括宋玉等人的作品;③《莊子》《韓非子》不屬于儒家學(xué)派著作。它們分別屬于道家和法家。④《過秦論》是西漢賈誼的作品。

4.根據(jù)生活時(shí)代先后，排列下列作家的順序。()①關(guān)漢卿 ②杜牧 ③歐陽(yáng)修 ④陶淵明 ⑤曹雪芹 ⑥賈誼 ⑦蘇軾 ⑧黃宗羲 ⑨曹操答：時(shí)代先后順序?yàn)?只填序號(hào))____ 答案：⑥⑨④②③⑦①⑧ 下列詩(shī)歌中加點(diǎn)的都是歷史上的人物，他們依次是()①正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。②莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。③勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無故人。④杜郎俊賞，算而今重到須驚。A.李龜年 琵琶女 元二 杜牧 B.杜甫 白居易 王維 杜字 C.李白 白樂天 王勃 杜字 D.王之渙 琵琶女 孟浩然 杜牧 答案：A 6.分析下列幾副對(duì)聯(lián)所題的對(duì)象，選出判斷正確的一項(xiàng)()①志潔行廉，愛國(guó)忠君真氣節(jié)，辭微旨遠(yuǎn)，經(jīng)天緯地大詩(shī)篇。②翁去八百載，醉鄉(xiāng)猶在;山行六七里，亭影不孤。③剛直不阿，留得正氣沖宵漢;幽愁發(fā)憤，著成信史照塵寰。④四百湖山歸眼底，萬(wàn)家憂樂到心頭。⑤民間疾苦，筆底波瀾;世上瘡痍，詩(shī)中圣哲。A.①司馬遷②陶淵明③屈原④關(guān)漢卿⑤蒲松齡 B.①屈原②歐陽(yáng)修③司馬遷④范仲淹⑤杜甫 C.①司馬遷②王勃③屈原④李白⑤杜甫 D.①屈原②歐陽(yáng)修③司馬遷④關(guān)漢卿⑤吳承恩 答案：B 【典型習(xí)題導(dǎo)練】

1.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述正確的一項(xiàng)是()

A.我國(guó)第一部長(zhǎng)篇諷刺小說是清代吳敬梓的《儒林外史》，到晚清又出現(xiàn)一部著名的長(zhǎng)篇諷刺小說，這就是吳沃堯的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。

B.《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典小說發(fā)展的頂峰，全書共120回，前80回為曹雪芹所作，后40回一般認(rèn)為是劉鶚續(xù)寫。

C.“生命誠(chéng)可貴，愛情價(jià)更高;若為自由故，二者皆可拋”，這首詩(shī)的作者是意大利著名詩(shī)人裴多菲。

D.《基督山伯爵》、《唐璜》、《欽差大臣》的作者分別是法國(guó)的大仲馬、英國(guó)的拜倫、俄國(guó)的果戈理。

答案：D。中公專家解析：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的作者應(yīng)為李寶嘉;《紅樓夢(mèng)》后40回一般認(rèn)為是高鶚續(xù);裴多菲是匈牙利著名詩(shī)人。

2.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述不正確的一項(xiàng)是()

A.國(guó)別體史書《戰(zhàn)國(guó)策》是劉向編定的，斷代史《漢書》是范曄編寫的，編年體通史《資治通鑒》是司馬光編撰的。

B.高爾基的長(zhǎng)篇小說《母親》，是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的奠基作，被列寧稱之為一本“非常及時(shí)的書”。

C.“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱;大江東去’。”這段話評(píng)述的是婉約詞派代表柳永和他的代表作《雨霖鈴·寒蟬凄切》以及豪放詞派代表蘇軾和他的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》。

D.《上尉的女兒》、《羊脂球》、《牛虻》的作者分別是俄國(guó)的普希金、法國(guó)的莫泊桑、英國(guó)的伏尼契。

答案：A。中公專家解析：斷代史《漢書》是班固編寫的，南朝宋范曄編著的是紀(jì)傳體斷代史書《后漢書》

3.下列表述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()A.曹禺的《雷雨》是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義悲劇，是30年代的話劇之一，在中國(guó)文壇上有深遠(yuǎn)的影響。

B.“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”，這副對(duì)聯(lián)寫的是吳承恩和他的神話小說《西游記》。

C.我國(guó)文學(xué)史上向來以“風(fēng)騷”并稱，“風(fēng)騷”就是指《詩(shī)經(jīng)》“國(guó)風(fēng)”和屈原《離騷》為代表的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)。

D.元代的雜劇廣泛地反映了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，著名作品有關(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、王實(shí)甫的《西廂記》等。

答案：B。中公專家解析：寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”，是郭沫若用來寫清代小說家蒲松齡的。

4.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()A.“賦、比、興”中的“賦”是表現(xiàn)手法。杜牧的《阿房宮賦》、歐陽(yáng)修的《秋聲賦》和白居易的《賦得古原草送別》的“賦”都是文體名稱。

B.在元代文學(xué)中，首先異軍突起的是雜劇，它標(biāo)志著中國(guó)戲劇的成熟。后人又把元雜劇與元散曲合稱為“元曲”，與唐詩(shī)、宋詞并舉。

C.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)揭開了中國(guó)文學(xué)史嶄新的一頁(yè)，出現(xiàn)了第一個(gè)新文學(xué)團(tuán)體——文學(xué)研究會(huì)，第一本詩(shī)集——郭沫若的《女神》，第一篇白話小說——魯迅的《狂人日記》

D.《最后一課》、《飛鳥集》、《競(jìng)選州長(zhǎng)》的作者依次是法國(guó)的都德、印度的泰戈?duì)枴⒚绹?guó)的馬克·吐溫。

答案：A。中公專家解析：白居易的《賦得古原草送別》的“賦得”是借古人詩(shī)句或成語(yǔ)命題作詩(shī)。詩(shī)題前一般都冠以“賦得”二字。這是古代人學(xué)習(xí)作詩(shī)或文人聚會(huì)分題作詩(shī)或科舉考試時(shí)命題作詩(shī)的一種方式，稱為“賦得體”。

5.下列關(guān)于作品的評(píng)價(jià)，不正確的一項(xiàng)是()A.《聊齋志異》是我國(guó)古代文學(xué)史上成就最高的一部文言短篇小說集。B.《三國(guó)演義》是我國(guó)長(zhǎng)篇?dú)v史小說的開山之作，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫有突出成就。C.《西游記》是一部富于浪漫色彩的長(zhǎng)篇神話小說，突出刻畫了孫悟空的形象。D.《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)杰出的浪漫主義小說，作品以賈府為活動(dòng)背景，塑造了一大批性格鮮明的人物形象。

答案：D。中公專家解析：《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義小說。6.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()A.巴爾扎克是法國(guó)19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他創(chuàng)作的《人間喜劇》被恩格斯稱贊為“提供了一部法國(guó)‘社會(huì)’特別是巴黎‘上流社會(huì)’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”的作品。B.列夫·托爾斯泰是19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他的三部里程碑式的長(zhǎng)篇小說是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》。

C.莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的戲劇家和小說家。馬克思贊譽(yù)他是“人類最偉大的藝術(shù)天才”。其代表作有喜劇《威尼斯商人》，四大悲劇《哈姆雷特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。

D.雨果是19世紀(jì)法國(guó)積極浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖和杰出代表，主要作品有《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等。

答案：C。中公專家解析：莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的戲劇家和詩(shī)人。7.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()A.唐代李白和杜甫并稱“李杜”，都是偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人;王維和孟浩然并稱“王孟”，都是著名的山水田園詩(shī)人;高適與岑參都是著名的邊塞詩(shī)人。

B.馬克思曾把剝削工人的資本家比做“夏洛克”夏洛克這個(gè)貪婪的資產(chǎn)者形象出自莎十比亞的諷刺喜劇《威尼斯商人》。

C.歐·亨利是美國(guó)著名的短篇小說家，有“曼哈頓桂冠詩(shī)人”的稱號(hào)。其作品被譽(yù)為“美國(guó)生活幽默的百科全書”。

D.世界文學(xué)史上有兩位著名作家以《狂人日記》為題寫過小說，一位是我國(guó)的魯迅，另一位是俄匡的果戈理。

答案：A。中公專家解析：唐代李白和杜甫并稱“李杜”，杜甫是偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，而李白是偉大的浪漫主義詩(shī)人。

【典型習(xí)題導(dǎo)練】 1.選出正確的一項(xiàng)()魯迅高度評(píng)價(jià)①，稱之為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。古人評(píng)價(jià)②的語(yǔ)言特點(diǎn)是“文不甚深，言不甚俗”。

宋神宗高度評(píng)價(jià)③的社會(huì)作用，認(rèn)為它是“鑒于往事，有資于治道”。宋代蘇軾稱④“文起八代之衰”。

A.①《左傳》 ②《水滸傳》 ③《西游記》 ④柳宗元 B.①《史記》 ②《三國(guó)志》 ③《資治通鑒》 ④韓愈 C.①《史記》 ②《水滸傳》 ③《西游記》 ④柳宗元 D.①《史記》 ②《三國(guó)演義》 ③《資治通鑒》 ④韓愈 答案：D 2.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()A.我國(guó)第一部國(guó)別體史書是《戰(zhàn)國(guó)策》，第一部敘事詳細(xì)完整的歷史著作是《左傳》，第一部紀(jì)傳體通史是《史記》，第一部斷代史是《漢書》。B.唐代古文運(yùn)動(dòng)是我國(guó)一次文體改革運(yùn)動(dòng)，到了宋代繼續(xù)提倡這種改革，出現(xiàn)了被世人稱頌的唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏。

C.繼元雜劇后，我國(guó)明清兩代的戲曲得到迅速發(fā)展，著名作品有湯顯祖的《牡丹亭》、洪異的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

D.莫泊桑是法國(guó)著名作家，也是舉世公認(rèn)的短篇小說大師，其作品的基本主題是暴露資產(chǎn)階級(jí)的精神面貌和社會(huì)風(fēng)氣的腐敗墮落。著名作品有《羊脂球》、《項(xiàng)鏈》、《一生》等。

答案：A 中公專家解析：我國(guó)第一部國(guó)別體史書是《國(guó)語(yǔ)》。3.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()A.陸游的詩(shī)主要抒寫一腔愛國(guó)激情，氣勢(shì)雄渾，感情奔放。其中《關(guān)山月》、《十一月四日風(fēng)雨大作》、《示兒》都是后世傳誦的名篇。

B.小說是一種通過人物、情節(jié)和環(huán)境的具體描寫來反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。小說的重要特征是塑造有血有肉、生動(dòng)感人的人物形象。

C.朱自清是現(xiàn)代著名詩(shī)人、散文家。其散文《背影》、《荷塘月色》、《故都的秋》、《槳聲燈影里的秦淮河》都是膾炙人口的名篇。

D.惠特曼是美國(guó)偉大的民主詩(shī)人，他的代表作《草葉集》創(chuàng)立了自由詩(shī)體，開一代詩(shī)風(fēng)，對(duì)我國(guó)“五四”以來的新詩(shī)影響很大。

答案：C。中公專家解析：《故都的秋》是郁達(dá)夫的作品。4.下列表述準(zhǔn)確無誤的一項(xiàng)是()A.《為了忘卻的記念》選自《華蓋集續(xù)編》，是魯迅為紀(jì)念“左聯(lián)”五烈士遇難兩周年而寫的。

B.錢鐘書文學(xué)研究頗有建樹，文學(xué)創(chuàng)作也有碩果。有長(zhǎng)篇小說《圍城》，學(xué)術(shù)論文集《談藝錄》、《管錐編》。

C.盧梭是法國(guó)19世紀(jì)著名的啟蒙思想家、哲學(xué)家、文學(xué)家、教育家，他的自傳體小說《懺悔錄》是一本很好的思想啟蒙讀物。

D.維納斯是古羅馬神話中愛與美的女神。

答案：B。中公專家解析：A中《為了忘卻的記念》選自《南腔北調(diào)集》;C中盧梭是法國(guó)18世紀(jì)著名的啟蒙思想家、哲學(xué)家、文學(xué)家、教育家;D維納斯是古羅馬神話中美的女神。

5.下列表述有誤的一項(xiàng)是()A.“眾口鑠金，積毀銷骨”出自《史記·張儀列傳》。

B.《胡同文化》的作者汪曾祺是江蘇高郵人，代表作有《受戒》、《大淖記事》等。C.奧地利作家茨威格1928年拜謁列夫·托爾斯泰墓后，寫下了《世間最美的墳?zāi)埂罚磉_(dá)了對(duì)這位偉人的真誠(chéng)紀(jì)念。

D.《冬天之美》是英國(guó)女作家喬治·桑寫的一篇托物言志的優(yōu)美散文。答案：D法國(guó)女作家喬治·桑 【典型習(xí)題導(dǎo)練】

1.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是()A.白居易與元稹一起倡導(dǎo)了新樂府運(yùn)動(dòng)，他的《秦中吟》、《新樂府》是諷喻詩(shī)的代表，《琵琶行》和《錢塘湖春行》是歌行體古詩(shī)。

B.在我國(guó)文學(xué)史上，被稱為“傳奇”的有兩種：一種 是唐宋的傳奇小說，如李朝威的《柳毅傳》;另一種是元代以后的戲劇，如馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》。

C.聞一多是現(xiàn)代著名詩(shī)人，他的詩(shī)對(duì)我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展有較大的影響，《死水》、《靜夜》堪稱佳作。

D.契訶夫是俄國(guó)著名作家，一生創(chuàng)作了四百多部中短篇小說和十幾個(gè)劇本，小說《變色龍》、《套中人》和戲劇《櫻桃園》都很著名。

答案：A。中公專家解析：《錢塘湖春行》不屬歌行體。2.下列有關(guān)知識(shí)的表述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()A.“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”是英國(guó)詩(shī)人雪萊的詩(shī)句。

B.“暮春三月，江南草長(zhǎng)。雜花生樹，群鶯亂飛”是南朝丘遲《與陳伯之書》中的名句。C.“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。”是南宋代賀鑄《青玉案》中的詞句。

D.“殺青”一詞，本是古人為著書時(shí)便于書寫和防止蟲蛀，先把青竹簡(jiǎn)用火烤干。后來泛指寫定著作。

答案：C。中公專家解析：賀鑄是北宋人。

3.下列有關(guān)典故、史實(shí)、人名等對(duì)應(yīng)錯(cuò)誤的一組是()A.請(qǐng)纓報(bào)國(guó)——終軍 謝家寶樹——謝玄

B.唐宗八大家之首——韓愈 阿房宮賦——詩(shī)人之賦

C.以地事秦，猶抱薪救火，薪不盡，火不滅——《史記》用牛、羊、豬各一頭祭祀——少牢

D.滿招損，謙受益——《尚書》 豆蔻梢頭二月初——杜牧《贈(zèng)別》

答案：C。中公專家解析：“以地事秦，猶抱薪救火，薪不盡，火不滅”不是《史記》中的話，出自于蘇洵的《六國(guó)論》。

4.下列語(yǔ)句出自不同的作品，表述有誤的一項(xiàng)是()A.山不在高，有仙則名。(劉禹錫《陋室銘》)B.先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。(范仲淹《岳陽(yáng)樓記》)C.天時(shí)不如地利，地利不如人和。(孟軻《孟子》)D.弟子不必不如師，師不必賢于弟子。(荀況《勸學(xué)》)答案：D。中公專家解析：“弟子不必不如師，師不必賢于弟子。”出自韓愈的《師說》。5.下列有關(guān)作家作品的表述，不正確的一項(xiàng)是()A.“史家之絕唱，無韻之離騷”，是魯迅贊譽(yù)司馬遷歷史巨著和文學(xué)杰作《史記》的名言。

B.《聊齋志異》和《儒林外史》都是清代小說，都有涉及到封建社會(huì)官場(chǎng)和科舉的黑暗的描寫，只是在表現(xiàn)手法上，各有不同。

C.“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”是唐代杜牧的詩(shī)句，“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”是唐代李白的詩(shī)句。

D.白居易是我國(guó)唐代繼杜甫之后又一偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。

答案：C。中公專家解析：“身無彩風(fēng)雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”是唐代李商隱的詩(shī)句。6.對(duì)下列作家作品的判斷，不正確的一項(xiàng)是()A.《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》《金玉緣》，是中國(guó)古典現(xiàn)實(shí)主義小說發(fā)展的頂峰。全書共120回，前80回為曹雪芹所作，后40回一般認(rèn)為是高鶚續(xù)寫。

B.《少年維特之煩惱》、《唐璜》、《欽差大臣》、《神秘島》的作者分別是德國(guó)的歌德、英國(guó)的拜倫、俄國(guó)的果戈理和法國(guó)的凡爾納。

C.在我國(guó)文學(xué)史上，兩人以同一題目作文且成名篇，古代有蘇洵、蘇轍的《六國(guó)論》，現(xiàn)代有朱自清、俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》。

D.奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》、伏尼契《牛虻》、易卜生《玩偶之家》的主人公分別是保爾·柯察金、亞瑟、安娜。

答案：D。中公專家解析：《玩偶之家》的主人公是娜拉。

第五篇：文學(xué)詞條·現(xiàn)當(dāng)代作家簡(jiǎn)介

南陽(yáng)現(xiàn)當(dāng)代作家詞條

1.馮沅君

（1900

~

1974），女。原名馮恭蘭，改名淑蘭，字德馥。筆名淦女士、沅君、易安、大琦、吳儀等。南陽(yáng)唐河縣人。生于公元1900年，卒于公元1974年)，享年75歲。現(xiàn)代著名女作家，中國(guó)古典文學(xué)史家，大學(xué)一級(jí)教授。自幼學(xué)習(xí)四書五經(jīng)、古典文學(xué)及詩(shī)詞，與著名哲學(xué)家馮友蘭和地質(zhì)學(xué)家馮景蘭為同胞兄妹，丈夫是著名學(xué)者陸侃如。先后在金陵女子大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、中山大學(xué)、武漢大學(xué)、山東大學(xué)任教。曾任山東大學(xué)副校長(zhǎng)。文學(xué)研究論著有《宋詞概論》、《張玉田年譜》、《馮沅君古典文學(xué)論文集》、《中國(guó)歷代詩(shī)歌選》

(主編)、《屈原》、《宋玉》、《樂府古辭考》，與陸侃如合著《中國(guó)文學(xué)史簡(jiǎn)編》、《中國(guó)古典文學(xué)簡(jiǎn)史》、《中國(guó)詩(shī)史》；與王季思合編《中國(guó)文學(xué)史教學(xué)大綱》，與高亨合著《楚辭選》，與牟是金合著《文心雕龍選譯》、《劉勰論創(chuàng)作》、《劉勰與文心雕龍》等。

2.張長(zhǎng)弓

（1905

~

1954），原名聰致，字英才，筆名常工、長(zhǎng)弓，河南新野人，我國(guó)著名的戲曲研究家、文學(xué)史家。出生于河南省新野縣新店鋪鎮(zhèn)張店村的一戶貧農(nóng)家中。青少年時(shí)，依靠親屬資助讀了小學(xué)。1920年，他考入信陽(yáng)師范，后又考取開封師范音樂科插班生。1929年秋，張長(zhǎng)弓考取燕京大學(xué)國(guó)學(xué)研究生，師從著名學(xué)者郭紹虞專攻中國(guó)文學(xué)史。1930年任嶺南大學(xué)國(guó)文系講師。1931年后，歷任安陽(yáng)高中、嵩陽(yáng)中學(xué)、開封北倉(cāng)女中、淮陽(yáng)師范等學(xué)校教師。1940年回燕京大學(xué)，任國(guó)文系講師。“珍珠港事件”之后，燕京大學(xué)被日寇查封。1942年張長(zhǎng)弓回豫，任河南大學(xué)國(guó)文系副教授。

張長(zhǎng)弓到河南大學(xué)任教之際，正逢抗戰(zhàn)烽火燃遍中國(guó)，河大被迫離開開封，幾經(jīng)遷徙。張長(zhǎng)弓也伴隨著河大渡過了一段于離亂艱辛中“弦歌不輟”的特殊時(shí)期。受新文化運(yùn)動(dòng)重視俗文學(xué)的影響，張長(zhǎng)弓的學(xué)術(shù)興趣主要集中在中國(guó)民間戲曲藝術(shù)。在他編著的《中國(guó)文學(xué)史新編》中，無論是對(duì)古代“相”的探討，或是唐五代的俗文學(xué)的研究，還是唐宋傳奇的作者與時(shí)代的考辨，都涉及到民間文藝。他的《唐五代的俗文學(xué)》，是我國(guó)變文早期研究的優(yōu)秀成果。出版專著有《中國(guó)文學(xué)史新編》《唐五代的俗文學(xué)》《清商曲辭研究》《文學(xué)新論》《張長(zhǎng)弓曲論集》，以及唱本《金家灘》《張佩先》等。《鼓子曲譜》《鼓子曲詞》和《鼓子曲言》三部著作，具開拓性研究成果。《河南墜子書》在文學(xué)研究界和文藝界均產(chǎn)生廣泛影響，對(duì)中國(guó)俗文學(xué)研究具有重要學(xué)術(shù)參考價(jià)值。1954年12月病逝，終年49。

3.任訪秋

(1909

~

2000），字仿樵，原名維焜，筆名訪秋。南陽(yáng)南召縣人。生于公元1909，卒于公元2000年，享年91歲。1923年夏，任訪秋考入河南省立第一師范。1929年秋，考入北京師范大學(xué)中文系。任訪秋在北師大三年級(jí)時(shí)，考取北京大學(xué)國(guó)學(xué)門研究所。1933年，在北師大畢業(yè)后，回河南，任洛陽(yáng)師范國(guó)文教師。1940年，到河南大學(xué)任教。中華人民共和國(guó)成立后，他學(xué)習(xí)馬列主義、毛澤東思想，用辯證唯物主義和歷史唯物主義的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法研究中國(guó)文學(xué)。1981年中州書畫社出版《中國(guó)古典文學(xué)論文集》，1982年陜西人民出版社出版《魯迅散論》，1983年上海古籍出版社出版《袁中郎研究》，1984年河南人民出版社出版《中國(guó)近代文學(xué)作家論》，1986年河南人民出版社出版《中國(guó)新文學(xué)淵源》，1988年河南大學(xué)出版社出版《中國(guó)近代文學(xué)史》，1990年河南大學(xué)出版社出版《中國(guó)古典文學(xué)論文集續(xù)集》，1992年上海書店出版他主編的《中國(guó)近代文學(xué)大系·散文集》4卷。曾任河南大學(xué)中文系主任、名譽(yù)系主任，河南省文史館名譽(yù)館長(zhǎng)，河南省政協(xié)副主席，河南省民盟副主委，開封市人大常委會(huì)副主任，第六屆全國(guó)政協(xié)委員等職。

4.姚雪垠

(1910

~

1999）原名姚冠三，字漢英。現(xiàn)代著名作家。南陽(yáng)鄧州市人。生于公元1910年10月10日，卒于1999年4月29日，享年89歲。幼年在家鄉(xiāng)讀私塾和小學(xué)。1924年至信陽(yáng)一所教會(huì)中學(xué)就讀。1929年春考入河南大學(xué)預(yù)科。次年因參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)被捕，釋放后被校方開除，離開河南至北平。1935年起，陸續(xù)在北平《晨報(bào)》、天津《大公報(bào)》發(fā)表短篇小說。1937年到開封，與嵇文甫、范文瀾、王闌西等人創(chuàng)辦《風(fēng)雨》周刊。1938年春到武漢，在《文藝陣地》一卷三期發(fā)表著名短篇小說《差半車麥秸》。1939年，長(zhǎng)篇小說《春暖花開的時(shí)候》開始在胡繩主編的重慶《讀書月報(bào)》上連載。1943年初至重慶，當(dāng)選為中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)理事。1945年初至四川三臺(tái)任東北大學(xué)中文系副教授。同年夏返成都創(chuàng)作了取材于自身經(jīng)歷的長(zhǎng)篇小說《長(zhǎng)夜》。

解放后曾在上海私立大夏大學(xué)任教。1953年遷居武漢為專業(yè)作家。1957年被定為右派，在逆境中開始創(chuàng)作長(zhǎng)篇?dú)v史小說《李自成》。這部巨著歷時(shí)30余年，共5卷12冊(cè)，獲首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。1978年后，先后當(dāng)選為第五、第六屆全國(guó)政協(xié)委員、湖北省文聯(lián)主席。

5.王亞凡

(1914

~

1962），原名正雅。河南內(nèi)鄉(xiāng)人。中共黨員。學(xué)生時(shí)代參加“一二·九”運(yùn)動(dòng)，1939年后在劇團(tuán)從事抗日救亡活動(dòng)，曾任演員、導(dǎo)演、劇團(tuán)負(fù)責(zé)人，先后在部隊(duì)和中國(guó)作協(xié)從事行政、外事和黨務(wù)工作。20世紀(jì)30年代開始發(fā)表作品。著有詩(shī)集《王亞凡詩(shī)抄》，組詩(shī)《第一次航程》、《朝鮮見聞》、《延河曲》等。

6.韓作黎

（1918．7—1998．1），本名韓作霖，筆名黑黎。男，漢族。出生于河南省鄧縣。中共黨員。1941年肄業(yè)于延安社會(huì)科學(xué)院英文系。1939年參加革命工作，曾任河南開封師范中共地下黨支書，中央組織部招待所學(xué)委委員，延安八路軍子弟學(xué)校、延安保育院、華北育才學(xué)校教導(dǎo)主任、副校長(zhǎng)，中央教育部視導(dǎo)員，《人民教育》雜志編輯，中共中央直屬機(jī)關(guān)育英學(xué)校校長(zhǎng)，北京市教育局局長(zhǎng)、黨組書記，市西城區(qū)委文教書記。全國(guó)人大第五屆代表，北京市人大第七屆代表，中國(guó)作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)委員，全國(guó)教育學(xué)會(huì)常務(wù)理事，北京教育學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，市文聯(lián)理事，北京作協(xié)第二屆理事、兒童文學(xué)委員會(huì)主任，中國(guó)陶行知研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)兒童文學(xué)研究會(huì)顧問，北京科普作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。1941年開始發(fā)表作品，1979年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，1980年加入北京作家協(xié)會(huì)。著有《韓作黎作品精選》、小說《攔羊的人》《京京和都都》《搖籃曲》（第一部）《圣地紅燭》、中篇兒童小說《二千里行軍》、短篇小說《小胖子》《小馬》《鋼鐵小戰(zhàn)士》《延河漲水的時(shí)候》《小迷瞪是傻瓜嗎》等。《圣地紅燭》獲優(yōu)秀讀物獎(jiǎng)。《二千里行軍》被譯成3種外文在國(guó)外發(fā)行。

7.周夢(mèng)蝶

（1921

~

2014），本名周起述。南陽(yáng)淅川縣人。生于1921年2月6日

(農(nóng)歷1920年臘月二十九)，卒于2014年5月1日，享壽94歲。出生前四個(gè)月父親去世，母親撫養(yǎng)長(zhǎng)大。11歲上私塾，18歲上小學(xué)，20歲上初中。先后在開封師范學(xué)校、宛西鄉(xiāng)村師范就讀，因戰(zhàn)亂肄業(yè)。16歲結(jié)婚，育有兩男一女。1948年去武漢求學(xué)未成，生活無著投軍，后隨軍撤到臺(tái)灣。1952年開始發(fā)表詩(shī)作，加入藍(lán)星詩(shī)社，1959年4月自費(fèi)出版詩(shī)集《孤獨(dú)國(guó)》，銷路不佳。1965年7月出版詩(shī)集《還魂草》，受到詩(shī)壇矚目。

周夢(mèng)蝶是詩(shī)壇少有的蝸牛派，創(chuàng)作半個(gè)世紀(jì)，卻字字珍惜，至今只出版過五部詩(shī)集《孤獨(dú)國(guó)》、《還魂草》、《十三朵菊花》、《約會(huì)》和《有一種鳥或人》(大陸僅正式出版過一部詩(shī)選集《剎那》）。他的生命全獻(xiàn)給了詩(shī)，詩(shī)和他的生命結(jié)下了生死之緣。為臺(tái)灣“國(guó)家文藝獎(jiǎng)”首位獲得者。

8.李季

(1922

~

1980），原名李振鵬，筆名里計(jì)、于一帆等。現(xiàn)代著名詩(shī)人。南陽(yáng)唐河縣人。生于1922年8月，卒于1980年3月8日，享年58歲。少年參加革命，1935年在延安抗大學(xué)習(xí)。同年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾任八路軍總司令部特務(wù)團(tuán)指導(dǎo)員、中共中央北方局黨校教育干事、《群眾日?qǐng)?bào)》副刊編輯。建國(guó)后，歷任中南文聯(lián)編輯出版部部長(zhǎng)，《長(zhǎng)江文藝》主編，玉門油礦黨委宣傳部部長(zhǎng)，中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)副主任、蘭州分會(huì)主席，《詩(shī)刊》、《人民文學(xué)》主編，中國(guó)作協(xié)副主席、書記處常務(wù)書記、第一至三屆理事，中國(guó)文聯(lián)第一、四屆委員。第五屆全國(guó)政協(xié)委員。著有長(zhǎng)詩(shī)《王貴與李香香》、《楊高傳》，詩(shī)集《玉門詩(shī)抄》，有《李季文集》（四卷）。

9.袁清岑

（1926年～），南陽(yáng)縣人。中國(guó)共產(chǎn)黨員。1949年參加中國(guó)人民解放軍。曾任二十八軍師、團(tuán)文藝干事，師文工隊(duì)分隊(duì)長(zhǎng)、創(chuàng)作員。復(fù)員后曾任縣文化館館員、說唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)等。曾發(fā)表、上演曲藝作品120余篇。他改編自演的山東快書《半夜雞叫》獲二十八軍文藝會(huì)演一等獎(jiǎng)，創(chuàng)作的山東快書《海上偵察兵》獲華東軍區(qū)文藝二等獎(jiǎng)。他和王國(guó)棟改編整理的三弦書《賣丫環(huán)》，參加省首屆曲藝、木偶、皮影會(huì)演獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，后選入河南初中語(yǔ)文課本。創(chuàng)作的河南墜子《攔花轎》，被收入《中國(guó)新文藝大系》。是中國(guó)曲藝家會(huì)會(huì)員，中國(guó)曲河南分會(huì)理事，南陽(yáng)地區(qū)曲副主席。

10.宗璞

（1928

~）女。原名馮鐘璞，常用筆名宗璞，筆名另有豐華、任小哲等。1928年出生。當(dāng)代著名作家。原籍南陽(yáng)唐河縣，生于北京，著名哲學(xué)家馮友蘭之女。曾就職于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所。從事小說與散文創(chuàng)作。代表作品有短篇小說《紅豆》、《弦上的夢(mèng)》，系列長(zhǎng)篇小說《野葫蘆引》和散文《紫藤蘿瀑布》等。《弦上的夢(mèng)》獲1978年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)，《三生石》獲第一屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。中國(guó)作協(xié)第四屆理事，第五屆全委會(huì)委員、主席團(tuán)委員，第六、七屆名譽(yù)委員。

11.丁林

（1929、8-2013、3），男，河南鄧州市人，1947畢業(yè)于河南省立開封高中，1948年參加革命工作。曾任鄉(xiāng)長(zhǎng)、區(qū)長(zhǎng)、中共鄧縣縣委、南陽(yáng)地委辦公室主任、地委副秘書長(zhǎng)等職務(wù)。自幼酷愛古典詩(shī)詞，早年投身革命的同時(shí)，詩(shī)詞創(chuàng)作仍然不輟，于1996年創(chuàng)立了南陽(yáng)詩(shī)詞學(xué)會(huì)，成為南陽(yáng)詩(shī)詞學(xué)會(huì)的創(chuàng)始人、《南陽(yáng)詩(shī)詞》的主編。先后著有《淯水吟草》《伏牛吟草》《臥龍吟草》《南都吟草》以及《丁林詩(shī)詞選》等。

12.喬典運(yùn)

（1930

~

1997），南陽(yáng)西峽人。生于1930年，卒于1997年，享年68歲。南陽(yáng)作家群主要代表人物。1948年畢業(yè)于陜縣師范簡(jiǎn)師部。1949年參加解放軍，歷任工兵十團(tuán)文化教員，《西峽報(bào)》編輯，西峽縣文化局干部、縣文聯(lián)主席，專業(yè)作家，文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。河南省第七、八、九屆人大代表，河南省作家協(xié)會(huì)副主席。1954年開始發(fā)表作品。1979年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有長(zhǎng)篇小說或作品集《貧農(nóng)代表》、《小院恩仇》、《美人淚》、《問天》，散文集《游西峽》，小說集《磨盤山紅旗飄》，短篇小說《冷驚》等。短篇小說《滿票》獲全國(guó)1985-1986年優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)、《村魂》獲1984年河南省優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)、《笑語(yǔ)滿場(chǎng)》獲1981年《北京文學(xué)》優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。

13.痖弦

（1932

~），本名王慶麟，南陽(yáng)臥龍區(qū)人。生于1932年。六歲入本地楊莊營(yíng)小學(xué)，九歲入南陽(yáng)私立南都中學(xué)，十六歲入豫衡聯(lián)合中學(xué)，1949年8月，在湖南參加了國(guó)民黨軍隊(duì)，并隨之去臺(tái)。到臺(tái)灣后進(jìn)國(guó)民黨政工干校的影劇系學(xué)習(xí)，1953年3月畢業(yè)后分配到國(guó)民黨海軍工作。1961年任晨光廣播電臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)。1966年12月，以少校軍銜退伍。1969年任臺(tái)灣“中國(guó)青年寫作協(xié)會(huì)”總干事。1974年兼任華欣文化事業(yè)中心總編輯及《中華文藝》總編輯。1975年任幼獅文化公司期刊總編輯。1977年10月起擔(dān)任臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》副刊主編至退休。其間曾應(yīng)邀參加愛荷華大學(xué)國(guó)際創(chuàng)作中心，并入威斯康辛大學(xué)學(xué)習(xí)。在舞臺(tái)劇《孫中山》中飾演孫中山，海內(nèi)外巡演70多場(chǎng)，紅極一時(shí)。現(xiàn)居加拿大。詩(shī)評(píng)家羅青高度評(píng)價(jià)他的詩(shī)集《深淵》：“自五四運(yùn)動(dòng)以來，在詩(shī)壇上，能以一本詩(shī)集而享大名，且影響深入廣泛，盛譽(yù)持久不衰，除了痖弦的《深淵》外，一時(shí)似乎尚無他例。”他用詩(shī)的語(yǔ)言在嘗試和體認(rèn)著生命的本質(zhì)。

14.冀振東

男，漢族，1933年出生。退休前為鄧州市戲曲工作室主任。國(guó)家一級(jí)編劇，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省戲劇家協(xié)會(huì)理事，南陽(yáng)布人民代表大會(huì)代表。發(fā)表和上演劇作20余部。代表作《紅果，紅了》獲1992-1993曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)，1994年文華新劇目獎(jiǎng)。1995年出版了《冀振東劇作選》。

15.張一弓

（1935

~

2016），祖籍南陽(yáng)新野縣，1935年出生在開封，卒于2016年1月，享年81歲。父母教師，自幼受文學(xué)熏陶，小學(xué)五年級(jí)時(shí)就閱讀了《聊齋》、《吶喊》等經(jīng)典著作。1950年，張一弓肄業(yè)于開封高中。參加工作后，歷任《河南大眾報(bào)》記者、編輯、編輯組長(zhǎng)，《河南日?qǐng)?bào)》記者、文藝組編輯、理論處處長(zhǎng)，中共河南省委辦公廳副主任，河南省作家協(xié)會(huì)副主席、主席、名譽(yù)主席等。中國(guó)作家協(xié)會(huì)第四屆理事、第五屆全國(guó)委員會(huì)委員。1956年，他的第一部小說《金寶和銀寶》由河南人民出版社出版，從此正式開啟了他的文學(xué)生涯。《犯人李銅鐘的故事》獲全國(guó)第一屆中篇小說一等獎(jiǎng)，《張鐵匠的羅曼史》《春妞兒和她的小嘎斯》分別獲全國(guó)第二屆、第三屆優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)，《黑娃照相》獲1981年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)，《張一弓集》獲全國(guó)第一屆優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)。

16.王青槐

（1938

~），筆名愚任。河南方城人。中共黨員。大學(xué)畢業(yè)。1961年參加工作，歷任青海省果洛州銀行信貸員、州文化館創(chuàng)作員，中共果洛州委宣傳部干事，河南石油勘探局宣傳部新聞科長(zhǎng)，《河南石油報(bào)》主編，中共河南石油勘探局宣傳部副部長(zhǎng)、作協(xié)主席，主任編輯。青海省作協(xié)理事，石油作協(xié)理事。1972年開始發(fā)表作品。1999年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有短篇小說《心曲》、《奶子飄香的季節(jié)》、《寸草心》，散文《新芽》等。中篇小說《最后的采油隊(duì)長(zhǎng)》獲第三屆石油文化大賽文學(xué)專項(xiàng)一等獎(jiǎng)，短篇小說《恩怨》獲第六屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)。

17.田中禾

（1941

~），原名張其華。南陽(yáng)唐河人。1941年生于唐河一個(gè)小商人家庭。蘭州大學(xué)中文系肄業(yè)。1959年開始發(fā)表作品。出版有長(zhǎng)詩(shī)《仙丹花》，長(zhǎng)篇小說《匪首》，中短篇小說集《月亮走，我也走》、《印象》、《轟炸》、《落葉溪》、《田中禾小說自選集》、《故園一棵樹》等。其中《五月》獲全國(guó)第八屆短篇小說獎(jiǎng)。曾獲第四屆上海文學(xué)獎(jiǎng)，《莽原》文學(xué)獎(jiǎng)，《奔流》文學(xué)獎(jiǎng)，《山西文學(xué)》獎(jiǎng)，《天津文學(xué)》獎(jiǎng)，《世界文學(xué)》征文獎(jiǎng)及一、二、三屆河南省文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。部分作品被譯成英、日、阿拉伯文，介紹到國(guó)外。歷任河南省作協(xié)主席、河南省文聯(lián)副主席，第五、六屆中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員。曾被聘為河南省作協(xié)名譽(yù)主席。

10.周同賓

（1941

~），南陽(yáng)社旗縣人。生于1941年3月29日（農(nóng)歷三月初二），1958年上中學(xué)時(shí)開始發(fā)表作品。“文革”前，在全國(guó)10余家報(bào)刊發(fā)表散文、詩(shī)歌40余篇(首)。1972年，調(diào)到宛城區(qū)（原南陽(yáng)縣）文化館輔導(dǎo)群眾業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作，兼為文藝宣傳隊(duì)編寫演唱節(jié)目。先后發(fā)表曲藝作品40余段。其中，大調(diào)曲《

開電磨》，曾參加全國(guó)文藝會(huì)演，并廣為傳唱；唱詞《三考新郎》獲全國(guó)短篇曲藝獎(jiǎng)。1980年以來，專攻散文創(chuàng)作，陸續(xù)在全國(guó)百余家報(bào)刊上發(fā)表散文八百余篇。河南省作家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，南陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)副主席。現(xiàn)供職于南陽(yáng)市文聯(lián)，一級(jí)作家。散文集《皇天后土--99個(gè)農(nóng)民說人生》獲國(guó)家首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

11.李庚辰

（1941

~），南陽(yáng)社旗縣人，漢族，1941年生，河南省南陽(yáng)市社旗縣馬神廟街人，現(xiàn)為解放軍報(bào)高級(jí)編輯，《長(zhǎng)征論壇》主編，大校軍銜，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)新聞文化促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事，北京市雜文學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，我國(guó)著名雜文家、評(píng)論家，享受政府特殊津貼的國(guó)家級(jí)專家。1957年開始在報(bào)刊上發(fā)表作品，1958年參加政府工作，1962年應(yīng)征入伍，服務(wù)于空降兵部隊(duì)，歷任戰(zhàn)士、班長(zhǎng)、排長(zhǎng)、指導(dǎo)員、秘書。其間因在戰(zhàn)備訓(xùn)練、大比武和抗洪搶險(xiǎn)中奮不顧身、成績(jī)突出多次立功受獎(jiǎng)，1967年調(diào)至武漢軍區(qū)空軍宣傳部任新聞干事，同年調(diào)空軍報(bào)社任編輯，1977年調(diào)解放軍報(bào)編輯部。在四十多年的新聞和文學(xué)工作生涯中，文字涉獵甚為寬泛，及于詩(shī)歌、小說、散文、報(bào)告文學(xué)、新聞、通訊、評(píng)論等，其中不乏產(chǎn)生廣泛影響的精品佳作，如《迫害狂江青》等被全國(guó)報(bào)刊廣泛轉(zhuǎn)載，并被選入《全國(guó)優(yōu)秀通訊作品選》和《歷史在這里沉思》等書；《有感于“卡瑪罷宴”》、《“嚴(yán)肅處理”要嚴(yán)肅》等被《中國(guó)新文藝大系·雜文集》等多家書刊選載。

12.二月河

（1945

~

2018），本名凌解放。1945年11月3日出生于山西昔陽(yáng)。50年代初到南陽(yáng)，1967年高中畢業(yè)，1968年入伍，在部隊(duì)歷任戰(zhàn)士、宣傳干事、連副指導(dǎo)員。1978年轉(zhuǎn)業(yè)，任南陽(yáng)市臥龍區(qū)宣傳部科長(zhǎng)、區(qū)文聯(lián)主席，1995年當(dāng)選為南陽(yáng)市文聯(lián)副主席。河南省優(yōu)秀專家，著名歷史小說家。十五、十六、十七、十八、十九屆全國(guó)黨代表；十、十一、十二屆全國(guó)人大代表。因其筆下五百萬(wàn)字的“帝王系列”小說：《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》（簡(jiǎn)稱落霞三部曲）三部作品，被海內(nèi)外讀者熟知，亦被稱為“帝王作家”。南陽(yáng)作家群主要代表人物，鄭州大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)，南陽(yáng)文學(xué)院院長(zhǎng)，南陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)主席。

13.殷德杰

（1947

~），中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，代表作品：《兒子》《院墻內(nèi)外》《八月十六月不圓》《古村妖物志》《女人的陰謀》《老南陽(yáng)·舊事蒼茫》等。1947年9月20日出生于南陽(yáng)城北紫山南麓大姚莊村一個(gè)農(nóng)民家庭，其父當(dāng)過國(guó)民黨軍官。從小喪父失母，跟著爺爺長(zhǎng)大。1968年畢業(yè)于南陽(yáng)一高中，后回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，因出身不好，歷盡坎坷。1979年開始文學(xué)創(chuàng)作。1981年開始在省內(nèi)外刊物上發(fā)表作品。1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)河南分會(huì)。1985年被文學(xué)雜志<躬耕>聘為主編，第二年轉(zhuǎn)為國(guó)家正式干部。1994年出版第一部中篇小說集《女人的陰謀》，1996年初版《殷德杰小說自選集》，2005年初版文化系列散文《老南陽(yáng)·舊事蒼茫〉。未收入集子的作品仍有幾十萬(wàn)字，散見于全國(guó)各地雜志上。殷德杰在1985年被《躬耕》雜志招聘之前，是個(gè)地道的農(nóng)民，搖耬撒種、揚(yáng)場(chǎng)放耙，樣樣精通。但耕耘之余，酷愛讀書，古今中外，涉獵很廣。1978年國(guó)家恢復(fù)高考后，因家庭出身不好，殷德杰被公社文教辦取消報(bào)考資格，一氣之下寫起了小說。1980年寫出的<兒子>，發(fā)表于陜西《汾水》1981年第4期。這是他公開發(fā)表的第一篇小說，當(dāng)時(shí)在<汾水>做編輯的作家李銳回信說：“大作拜讀了，我覺得很好！它脫盡了那些形式主義的舊框框，大膽的對(duì)人性進(jìn)行了發(fā)掘和表現(xiàn)，這才是真正的文學(xué)命題。”另一位山西作家王子碩也寄信說：“以前我沒讀過你的作品，如果不看作者的名字，我還以為出自哪個(gè)大作家的手筆呢！”同樣，殷德杰又在《人民文學(xué)》、《萌芽》、《東京文學(xué)》發(fā)表了<院墻內(nèi)外>、《八月十六月不圓》等作品。從此殷德杰就走上了文學(xué)道路，在《奔流》、《清明》、《芙蓉》、《莽原》等刊物上發(fā)表中、短篇小說上百萬(wàn)字。

14.周熠

(1948～2007)，河南鄧州人。1982年至今在南陽(yáng)日?qǐng)?bào)社工作，歷任編輯、編輯部主任、副總編輯，主任編輯。南陽(yáng)作協(xié)副主席。1978年開始發(fā)表作品。1993年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有小說集《杏兒黃熟時(shí)》，詩(shī)歌集《夏雨與雪思》，散文集《遙遠(yuǎn)的風(fēng)景》、《水之湄》、《周熠散文自選集》。散文多次獲省級(jí)以上獎(jiǎng)勵(lì)，其中《月迷津渡》和《生死之間》兩次獲得全國(guó)報(bào)紙副刊一等獎(jiǎng)。

15.李克定

(1949～)男，生于1949年，河南南陽(yáng)

臥龍區(qū)人。初中畢業(yè)后當(dāng)過農(nóng)民，作過工人，八十年代中期調(diào)入南陽(yáng)縣文化館，現(xiàn)在南陽(yáng)市宛城區(qū)文化局從事文學(xué)創(chuàng)作。

主要作品：1973年發(fā)表了第一篇小說，但李克定認(rèn)為，他真正的處女作是1980年發(fā)表于

《人民文學(xué)》的《疙瘩媽告狀》，該作因其較新的切入點(diǎn)、較強(qiáng)的典型性引起文學(xué)界關(guān)注。此后，作品多次發(fā)表于《人民文學(xué)》

《上海文學(xué)》《青年文學(xué)》等有影響的刊物，數(shù)次被

《小說月報(bào)》

《小說選刊》《中國(guó)文學(xué)》選載，并入選河南優(yōu)秀小說集

《活鬼》

《文苑英華》《荒湖之戀》等書。1994年，河南人民出版社出版了他的中短篇小說集

《深深玉女潭》。李克定至今共發(fā)表中、短篇小說100余萬(wàn)字，這些作品均為當(dāng)代農(nóng)村題材，按其題旨可分為三大板塊：一類專寫普通老百姓的感情生活，以跌宕走伏的情節(jié)、細(xì)致入微的筆觸展現(xiàn)滄桑人生，以情感的凈化，人性的升華為作品內(nèi)蘊(yùn)。這類小說有

《人魔》《祭灶》等；另一類則將視野向高遠(yuǎn)處引伸，從文化與歷史的角度思考農(nóng)民命運(yùn)，探究人生底蘊(yùn)，通過對(duì)鄉(xiāng)村

民俗風(fēng)情、人文景觀的精細(xì)描述，反思?xì)v史文化積淀與當(dāng)代農(nóng)民精神兩者之間的前因與后果。這類小說有

《祖墓》

《干旱》《水母》《意外》《娘娘尿》《阿Q副傳》等；第三類展示了更為廣闊深厚的社會(huì)生活與場(chǎng)景，集中筆墨表現(xiàn)基層干群關(guān)系這一重大主題，通過兩者的組合與分化、對(duì)立與沖突，把處在新舊觀念沖突時(shí)期的人物情狀從原生態(tài)的生活中剝離出來，展示出一幕幕五味俱全的人間

活劇。這類小說有《田老鴉出獄》

《出巡》《吃狗》《疤》等。李克定的小說以寫人見長(zhǎng)，格調(diào)凝重，涵蘊(yùn)深沉，能給人以較強(qiáng)的感染和震撼。

16.周大新

（1952

~）筆名普度。生于1952年。南陽(yáng)鄧州市人。當(dāng)代著名作家。1985年畢業(yè)于西安解放軍政治學(xué)院。1970年應(yīng)征入伍，歷任濟(jì)南軍區(qū)戰(zhàn)士、班長(zhǎng)、排長(zhǎng)、副指導(dǎo)員、干事，1979年開始發(fā)表作品。解放軍總后勤部政治部創(chuàng)作室主任，專業(yè)作家。全軍文學(xué)界高級(jí)職稱評(píng)委會(huì)主任，中國(guó)作家協(xié)會(huì)第五屆、第六屆全國(guó)委員會(huì)委員。現(xiàn)已發(fā)表和出版長(zhǎng)篇小說《走出盆地》、《有夢(mèng)不覺夜長(zhǎng)》、《第二十幕》、《21大廈》、《湖光山色》、《天黑得很慢》等多部作品，其中《第二十幕》是作者用近10年時(shí)間構(gòu)思寫出的一部長(zhǎng)篇小說。其短篇小說《漢家女》、《小診所》獲全國(guó)優(yōu)秀小說獎(jiǎng)。一些作品被翻譯成英文、法文、朝鮮文，不少作品被改編成電影、電視劇和戲劇。獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

17.逵富太，(1953

~

2019)，河南省南陽(yáng)市宛城區(qū)瓦店鎮(zhèn)人。南陽(yáng)理工學(xué)院文法學(xué)院客座教授、南陽(yáng)師院漢文化研究中心研究員、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)傳記文學(xué)研究會(huì)會(huì)員、河南省作協(xié)會(huì)員。出版有長(zhǎng)篇?dú)v史小說、文化散文集、地方史學(xué)著作共計(jì)十多部，200余萬(wàn)字，被譽(yù)為“南陽(yáng)歷史文化的挖掘機(jī)”。目前已出版發(fā)行了長(zhǎng)篇?dú)v史小說十余部，《布衣諸葛亮》、《岳飛在南陽(yáng)》、《顧嘉衡五仕南陽(yáng)府》、《戰(zhàn)宛城》、《洪洞移民遷南陽(yáng)》、《王門兩夫子》、《寇準(zhǔn)鄧州做知州》、《張釋之傳》、《吳漢傳》、《謀圣姜子牙》、《智圣諸葛亮》、《南陽(yáng)紀(jì)行》（散文集）、《宛人百里奚》、《楚文化發(fā)祥地南陽(yáng)史考》、《邊塞詩(shī)杰》等長(zhǎng)篇?dú)v史小說和史學(xué)論著，還在報(bào)刊雜志及電臺(tái)發(fā)表《賒店酒史話》、《黃道婆小傳》等報(bào)告文學(xué)、消息通訊、詩(shī)歌散文等數(shù)百萬(wàn)字。目前還有《黃忠傳》、《界中米醋三百年》、《解讀南陽(yáng)漢畫像石》等小說和論文集待出版；逵富太對(duì)南陽(yáng)的貢獻(xiàn)源于他的文化情結(jié)，他多年來潛心研究南陽(yáng)文化，在報(bào)刊、雜志、網(wǎng)站發(fā)表各種文章，對(duì)這種底蘊(yùn)豐厚的文化予以詮釋，并和打造南陽(yáng)文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合起來，他曾先后到南陽(yáng)理工學(xué)院、南陽(yáng)師院、南陽(yáng)中行等數(shù)十個(gè)單位演講了《南陽(yáng)文化》、南陽(yáng)的車文化、路文化、橋文化、城墻文化、餐飲文化、旅游文化、裝飾文化、醋文化、磨文化、酒文化、金融文化、化服飾文、玉文化、景觀文化、佛文化、道文化、姓氏文化、老君洞文化、伏牛山文化、白河文化、羊山文化、安皋文化、橋頭文化、瓦店文化、皇路店文化、方城文化等近百種南陽(yáng)本土文化，受到了觀眾、聽眾的熱烈歡迎，并給予了高度的評(píng)價(jià)。國(guó)家十大風(fēng)云策劃人物陳放教授聽逵富太匯報(bào)過南陽(yáng)文化后，稱其為“國(guó)寶”。

18.馬新朝

（1953

~2016、9），筆名原野，南陽(yáng)唐河縣人。生于1953年，卒于2016年9月，享年63歲。馬新朝17歲入伍，1984年轉(zhuǎn)業(yè)至《時(shí)代青年》雜志社，2005年調(diào)入河南省文學(xué)院從事專業(yè)創(chuàng)作。出版有詩(shī)集《愛河》、《青春印象》、《黃河抒情詩(shī)》、《鄉(xiāng)村的一些形式》、《幻河》等，報(bào)告文學(xué)集有《河魂》、《人口黑市紀(jì)實(shí)》等3部。作品曾入選多種文學(xué)選本，有的被翻譯到國(guó)外。曾任河南省作家協(xié)會(huì)副主席，河南省文學(xué)院副院長(zhǎng)，河南省詩(shī)歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。馬新朝曾獲《莽原》文學(xué)獎(jiǎng)，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)，第三屆河南省政府獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇抒情詩(shī)《幻河》獲第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

19.柳建偉

（1963

~），生于1963年10月。南陽(yáng)鎮(zhèn)平縣人。1979年9月就讀于解放軍信息工程學(xué)院，入學(xué)并入伍。1983年7月，獲得工學(xué)學(xué)士學(xué)位。后調(diào)入八一電影制片廠，現(xiàn)任該廠廠長(zhǎng)。1997年，出版?zhèn)€人首部長(zhǎng)篇小說《北方城郭》

。1998年，出版長(zhǎng)篇小說《突出重圍》。2001年，出版中短篇小說集《蒼茫冬日》

。2003年，擔(dān)任災(zāi)難電影《驚濤駭浪》的編劇，并憑借該片入圍第23屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)

。2005年，憑借創(chuàng)作的小說《英雄時(shí)代》獲得第6屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)

。2009年，擔(dān)任災(zāi)難電影《驚天動(dòng)地》的編劇。2011年，憑借劇情電影《飛天》入圍第14屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。2017年，擔(dān)任編劇的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《血戰(zhàn)湘江》上映

。2018年，擔(dān)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆委員會(huì)委員。