第一篇：《歌劇魅影》之音樂鑒賞

《歌劇魅影》之音樂鑒賞

歌劇魅影是一部由安德魯·勞埃德·韋伯作曲的百老匯音樂劇,講述了發(fā)生在巴黎歌劇院的一個神秘而凄美的愛情悲劇。本文主要對其內(nèi)容進(jìn)行了介紹并加以評論，并就其中的精華即背景音樂和插曲進(jìn)行了比較詳細(xì)的賞析。最后簡要闡述了中美音樂劇的差異以及音樂劇與歌劇的差異。

《歌劇魅影》可以說是一部折射著后現(xiàn)代魅力的劇作，首先它成功的改編了加斯通·勒魯?shù)脑餍≌f，既保留了原作的風(fēng)格又使之更適合舞臺演出，提升了作品的可看性。其次，巧妙的戲中戲令觀眾徘徊于現(xiàn)實與虛幻之間。尤其是追逐幽靈的那一場戲，整個劇院，臺上臺下、四面八方響起了幽靈的聲音，使觀眾置身其中，那句“我在這里”似乎就在他們的身邊。

這部音樂劇的電影版和舞臺劇版的情節(jié)基本一致，描述了十九世紀(jì)發(fā)生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。

《歌劇魅影》中，背景音樂的表現(xiàn)主要通過以下幾個方面：

一、作為特定時間和空間出現(xiàn)的背景音樂，如在一開始的拍賣會上，當(dāng)拍賣品水晶吊燈上的蓋布被拉下時，音樂突然闖入畫面，管風(fēng)琴嚴(yán)峻的演奏營造出了突兀詭異的氣氛。這時出現(xiàn)了一支雄偉的旋律，隨后旋律由弦樂和銅管樂器一起演奏，很好地表現(xiàn)給觀眾當(dāng)年歌劇院熱鬧的場面以及非凡的氣派；

二、表現(xiàn)角色心理活動的背景音樂，當(dāng)舞臺上魅影的面具被克里斯汀揭下時，隨著水晶吊燈的墜落，魅影趁機(jī)將克里斯汀帶入地下。在這里，前面出現(xiàn)過的多個主題音樂被連綴在一起并進(jìn)行了變奏，音樂的緊張度不斷加深，同時也體驗出女主角的心理活動隨著音樂的發(fā)展變得復(fù)雜起來；

三、表現(xiàn)角色外在情感的音樂，由于克里斯汀被帶走，所有的人都在焦急尋找她的下落，在這里，由雙簧管的連續(xù)跳音構(gòu)成主旋律，節(jié)奏歡快跳躍，旋律詼諧幽默，這段旋律充分體現(xiàn)出了眾人的不知所措，起到良好的藝術(shù)效果，此外，這段音樂還采用了傳統(tǒng)歌劇的演唱方式，既有獨唱，又有重唱，把人物豐富的面部表情和肢體動作通過音樂的修飾表現(xiàn)得淋漓盡致。

《歌劇魅影》中的插曲因為融會了復(fù)雜的爵士節(jié)奏和富于沖擊力的音響律動，著重深入揭示人物內(nèi)心情感，給了觀眾以細(xì)細(xì)咀嚼回味的余地。其中《Phantom of the 0pera》、《Think Of me》、《Angel of Music》、《Music of the night》、《A11 I Ask of You》等歌曲韻味十足，是欣賞者體會劇中感情最直接的方法。就其中的《A11 I Ask of You》進(jìn)行分析，夏尼子爵勞爾和克里斯汀從小一起長大，互相愛著對方，夜晚，在劇院的頂樓上，兩人互訴心中的愛意，尾隨而來的魅影看到了這令他嫉妒的場面。這首男女聲二重唱是這部劇中最著名的唱段，歌曲分為兩部分，A段旋律平穩(wěn)流暢，B段用大幅度跳進(jìn)音程同A段形成鮮明的對比。B段這種大幅度跳進(jìn)音程的旋律恰似主人公跌宕起伏的情感。整首歌曲的伴奏基本是由木管和弦樂構(gòu)成．舒緩的演唱和開放性和弦伴奏與飄雪的畫面組成一幅充滿浪漫氣息的夜晚美景，使觀眾深深地陶醉其中。

縱觀《歌劇魅影》的音樂藝術(shù)，不僅音樂風(fēng)格和樂器實現(xiàn)了多樣化，表現(xiàn)方式也是十分豐富，且?guī)в性S多深情、陰暗、幽默的表現(xiàn)成分，滲透出不同的情感。歌曲表現(xiàn)上表演者更是很好地將自己的情感調(diào)動起來，投入到表演活動中去，以有意識的表現(xiàn)給人們一種藝術(shù)化的情感，這種情感往往把現(xiàn)實中一個人的具體的喜怒哀樂情感升華為某種普通的，可供大家共同感受的形式，使聽眾與音樂作品產(chǎn)生共鳴，表演者的深情演繹使觀眾在音樂欣賞中產(chǎn)生了審美情感和審美體驗。

最后再簡要談?wù)剬χ忻酪魳穭〔町愐约耙魳穭∨c歌劇差異的理解。百老匯經(jīng)典音樂劇大多講述的是對現(xiàn)實生活的態(tài)度，即使是以動物、以想像的人物為角色的音樂劇，也在心底下有著灼熱的現(xiàn)實關(guān)懷，而中國音樂劇則大多演繹神話般虛幻的故事，易將人物神化。此外，原創(chuàng)華語音樂劇的音樂偏向流行歌舞歌曲，缺乏音樂劇所需要的音樂戲劇要素，這也是有待發(fā)展的地方。

關(guān)于音樂劇與歌劇的差異，歌劇屬于古典音樂范疇，一般指以歌唱為主，以管弦樂隊伴奏，有舞臺布景、化妝與舞蹈動作的戲劇，有時還加獨白、對白等。歌劇是綜合性藝術(shù)，包含音樂、戲劇、詩歌、舞蹈、舞臺設(shè)計、化妝、燈光等多種藝術(shù)成分。音樂劇則是由音樂、舞蹈、表演(特別是話劇表演)等各種藝術(shù)成分有機(jī)地結(jié)合在一起的一種通俗的藝術(shù)形式，為了表現(xiàn)舞臺故事而創(chuàng)作的有關(guān)音樂，常常綜合了多種形式、多種風(fēng)格。

總的來說，音樂劇稱得上是一門雅俗共賞的藝術(shù)，現(xiàn)如今，很多經(jīng)典的劇目已被創(chuàng)造出來，點綴著藝術(shù)殿堂和人們的生活。通過觀賞音樂劇，我們在為精彩情節(jié)及優(yōu)美音樂與舞蹈沉醉的同時，藝術(shù)修養(yǎng)和審美情感也得到了升華。

系別：化學(xué)與生物工程系班級：化工本101班

學(xué)號： 100610401010

姓名：林朝娟

第二篇：歌劇魅影鑒賞

《歌劇魅影》影評

《歌劇魅影》，講述了一個發(fā)生在1881年的巴黎的故事。一個卡西莫多似的苦命人游蕩在巴黎歌劇院迷宮般的地下室中。年少的不幸讓人們同情他的身世，但丑陋的面容更使人們對他恐懼與排斥，不知道他來了歌劇院多少年，但他安于成為人們心中的魔鬼，成為歌劇院的幽靈。

這幕歌劇，便是講述這個歌劇魅影的傳奇故事。

1.一出悲喜劇

在這場歌劇中，有人只出現(xiàn)短短的一瞬，便消逝了。有的人卻經(jīng)歷物是人非的變遷，依然健在。有的人咆哮命運的不公、向社會報復(fù)，有的人享受貴族的榮耀與幸福，安享生活。沉陷于愛情的泥沼，或者為愛瘋狂。所有的一切，都發(fā)生在巴黎歌劇院的劇場內(nèi)。這是一幕愛恨交織的悲喜劇。結(jié)局出人意料，卻也是皆大歡喜。

2．一個關(guān)于愛的故事

什么是愛？誰能說得清道得白呢？兩情相悅的幸福，背后總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛、依戀是愛、虐戀也是愛??我們每個人都深深的陷入愛的漩渦。期待著、享受著、回味著、追憶著愛。

劇院魅影，一個出生于貴族家庭的“象人”，面具是他來到這個世界以后穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關(guān)愛。漂泊四方，在任何地方都成為別人獵奇的目標(biāo)，甚至成為馬戲團(tuán)鐵籠中的小丑。??

喜愛“魅影”這個角色，因為他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他愛克里斯汀，一個巴黎歌劇院里看上去默默無聞的舞者。“魅影”為她創(chuàng)作優(yōu)美的音樂、華麗的歌劇、教導(dǎo)她歌唱、訓(xùn)練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。

“魅影”以為克里斯汀就是他的，或者說是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表了他所有的理性（對音樂的熱愛）與非理性（對愛的癡狂）的追求。當(dāng)克里斯汀與拉烏爾在巴黎歌劇院的樓頂海誓山盟的時候，魅影的心碎了。再次感到無依無靠、被拋棄。凄厲的呼喊響徹巴黎的夜空，卻仍然無法改變命運的安排。

他并不想復(fù)仇，或者說，他也知道自己無力改變現(xiàn)實世界中的一切，所以他才會使用偷梁換柱的手法，殺死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創(chuàng)作的歌劇中的角色，在厚厚的披風(fēng)下掩飾自己的面容，在警察遍布的巴黎歌劇院中，在舞臺上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他自己創(chuàng)造的世界中，成為愛的主宰。

為了占有她、霸占她嗎？未必。因為當(dāng)克里斯汀不在乎他的容貌，給他深情的一吻時，他顫抖了。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福的感覺，一種常人難以體味的幸福。他并不殘忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所愛的人對他的尊重。

他可以放棄克里斯汀，讓她與拉烏爾遠(yuǎn)走高飛。但希望看到克里斯汀的坦誠，看到拉烏爾的執(zhí)著。當(dāng)拉烏爾寧肯被吊死，也不愿放棄克里斯汀的時候，魅影明白了，這個看似柔弱的男人，擁有更大的勇氣。對愛的追求，能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。

也許我們可以說，魅影的殘忍來自于他童年的不幸經(jīng)歷、來自于他自卑的人格。但我們又怎能評價一個人人格的優(yōu)劣呢？每個人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。

但我覺得，拉烏爾對克里斯汀的愛，更多的是一種對年少伙伴的夢幻般想象?；蛘哒f，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單薄。讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至讓人以為，克里斯汀因為拉烏爾貴族的身份和財富才跟他在一起的。

而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢？無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢？克里斯汀呢？30年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢？更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的 魅影。

3.一種令人心醉的美麗

華麗的服飾、精致的布景、變幻莫測的舞臺，再加上專業(yè)的演員。使得這幕百老匯的歌劇顯得如此美麗。從演出開始，巴黎歌劇院的拍賣會上展示第663件拍品的時候，就感覺自己仿佛來到了1911年的巴黎?；璋档呐馁u會現(xiàn)場、垂垂老矣的拉烏爾，落滿灰塵的海報，有些機(jī)械失靈的鐃鈸，傾覆的吊燈，讓人情不自禁的投入其中。

倏的一下時空倒轉(zhuǎn)，30年前的巴黎歌劇院一片金碧輝煌。《漢尼拔》的排演，有些耍大牌的皮昂吉腆著肚子在演唱。燈光照得他將軍的盔甲閃閃發(fā)亮。只有驚嘆的份。??

當(dāng)場景轉(zhuǎn)移到歌劇院的地下湖時，干冰營造出夢幻般的效果。小舟在湖面穿行。魅影此時仿佛變成駕駛貢多拉的船工，引領(lǐng)著克里斯汀來到他的宮殿。

巴黎的迷人夜景。街巷里閃爍的燭光與滿天繁星呼應(yīng)。仿佛在星河中徘徊。

克里斯汀來到她父親的墓前傾訴心聲與困擾。魅影出現(xiàn)在十字架旁。深情的演唱，矛盾的心理，灰暗的服飾、蒼白的面具，加上幽暗的十字架。讓人也為他感到無限悲哀。

而當(dāng)歌劇的最后，一個女孩來到曲折的地下室，發(fā)現(xiàn)魅影那件披風(fēng)下的面具，拿起端詳、定格的時候，忽然間感到時光流轉(zhuǎn)。這感覺不亞于電影中的蒙太奇鏡頭?？吹竭@個場面，我是第一次徹底折服于劇場演出的魅力。令人無法言表的感動，那是一種令人心醉的美麗。

第一次進(jìn)上海大劇院看演出，深深的折服于歌劇的魅力。只能說，《歌劇魅影》帶給我的感覺，就是一段傳奇，一出悲喜劇，一個關(guān)于愛的故事，一種令人心醉的美麗。

第三篇：音樂沙龍之歌劇魅影

音樂沙龍之歌劇魅影

103433徐舟

這次去看音樂沙龍時可以說是非常的意外，因為自己完全沒有想到這次的主題居然是歌劇，雖然我還是第一次現(xiàn)場聽歌劇，但是早這之前，我就深深地喜歡著歌劇。因為在很多的電影作品中都有歌劇的影子，讓我對歌劇印象最深刻的電影莫過于電影《歌劇魅影》，可以說我個人是非常喜歡歌劇的。相比于前兩場的室內(nèi)樂等，歌劇里加入了人的演唱和表演，因此對于音樂想要表達(dá)的意思也就更容易把握，而且表演也使得整個音樂更有意思。

歌劇于16世紀(jì)末最終產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩。當(dāng)時，一群文化藝術(shù)界的名人經(jīng)常在貴族巴爾第和柯爾西家聚會，他們熱衷于恢復(fù)古希臘的戲劇，力圖創(chuàng)造出一種詩歌與音樂相結(jié)合的生動藝術(shù)。他們認(rèn)為復(fù)調(diào)藝術(shù)破壞歌詞意義的表達(dá)，主張采用單聲部旋律，并且在實踐中發(fā)現(xiàn)：在和聲伴奏下自由吟唱的音調(diào)不但可以用在同一首詩歌中，還可以用于整部戲劇中。隨后就產(chǎn)生了最早的歌劇，當(dāng)時稱為田園劇。之后隨著歌劇的發(fā)展，逐步分為了四個種類：佛倫倫薩歌劇、羅馬歌劇、威尼斯歌劇和那不勒斯歌劇。1637年建立的第一個歌劇院，是歌劇從貴族沙龍和宮廷走向市民階層。代表人物及作品：1607年，威尼斯歌劇作家蒙特威爾第完成了歌劇《奧菲歐》的創(chuàng)作，歌劇題材與利努契尼的《優(yōu)麗狄茜》相似。在劇中，蒙特威爾第憑借他在牧歌和宗教音樂創(chuàng)作方面的豐富經(jīng)驗，結(jié)合運用16世紀(jì)的音樂寶庫中的各種手段，使《奧菲歐》成為歌劇史上第一部真正意義上的歌劇。威尼斯歌劇在歌劇中大量運用詠嘆調(diào)和二重唱，注重情感抒發(fā)，對美聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂器家族首次占有重要地位，由此加強了音樂的表現(xiàn)力。那不勒斯歌劇使歌劇朝正歌劇方向發(fā)展：那不勒斯是意大利歌劇發(fā)展的最后一個城市，始于17世紀(jì)末，至18世紀(jì)定型為正歌劇，這種歌劇的影響力一直延伸到了19世紀(jì)。它常以虛構(gòu)的歷史或英雄事跡為題材，而且由于對美聲的追求，使那些既具有男性的強有力肺活量又帶有女性柔美明亮音色的“閹人”歌手盛行起來。代表人物及作品：那不勒斯樂派代表人物A.斯卡拉蒂在聲樂抒情調(diào)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作自由發(fā)展的詠嘆調(diào)，給予美聲演唱以廣闊施展的天地。代表作為《泰奧多拉》。

1）在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史傳說，內(nèi)容嚴(yán)肅，與喜劇相對。

2）在結(jié)構(gòu)形式上：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇。由極具個性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。

3）兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長的對白或獨白，獨唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感，同時也在戲劇性的緊張場景中使用，獨唱由樂隊伴奏。

4）返始詠嘆調(diào)：這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式，作曲家通常不再把再現(xiàn)的A段寫出，而只在B段的結(jié)尾處標(biāo)記da capo，意為從頭反復(fù)，故作“返始”之意，并在結(jié)尾處標(biāo)記Fine（意為結(jié)束）。

這次的音樂沙龍共演唱了十二個曲目，其中大多數(shù)是威爾第和亨德爾的作品，譬如威爾第的《女人善變》和《親愛的名字》，亨德爾的《回到我身邊》和《綠樹成蔭》，當(dāng)然其中還有莫扎特的作品。在演唱這些作品之前，王老師都大致講了一下關(guān)于這首歌劇的故事，這也使得我們能更加了解和領(lǐng)悟其中的一些感情。不過給我印象最深的莫過于那首《回到我身邊》和《請與我同行》，《回到我身邊》講的是一個雖貌美但卻貧窮的女子對花花公子公爵的思念之情，然而她的父親卻并不公爵，因為公爵很花心，對自己的女兒并不專一，父親擔(dān)心女兒和公爵相戀最后可能會受到傷害。在這首歌劇中，纏綿悱惻的音符中卻夾雜著一些沉重的具有節(jié)奏的節(jié)拍，仿佛是父親那沉重的腳步聲。

節(jié)目最后，王老師也給大家獻(xiàn)唱了一首她的保留曲，非常好聽?？傊曳浅Ｏ矚g這次的音樂沙龍！

第四篇：歌劇魅影觀后感(聲樂鑒賞作業(yè))

歌劇魅影觀后感

在歌劇院的地下深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學(xué)識淵博的音樂天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為“魅影”。因緣他假扮幼年喪父從小就被吉里夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓(xùn)練的小克莉絲汀的音樂天使。魅影同情于她的孤獨，隔著墻對她說話，安慰她幼小的心靈，并教她歌唱的技巧。

終于在九年之后，年輕貌美的克莉絲汀在魅影的幫助下憑借美妙的歌喉一夜成名。魅影開始愛上了這個他一手造就的女人，以為克莉絲汀就是他的。然而克莉絲汀卻與她兒時的玩伴勞爾墜入愛河。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺遭到背叛。從此他們?nèi)酥g開始展開了一個個與其說可怕我覺得不如說感人的斗爭。故事的最后，魅影終于被克莉斯汀感化，從仇恨中醒悟過來，成全了她和勞爾的愛情。

首先，我覺得被愛是一種幸福，然而當(dāng)在沒有得到回應(yīng)時如果因愛成恨，那么就是一個悲劇的開始了。因愛成恨，或許是因為真的愛得太深了，但我覺得更可能的是不懂得愛的真諦吧。愛一個人既要愛她的人，更要呵護(hù)她的心。如果因為你的愛讓她的心不快樂，那么你的愛就是錯誤的，是沒有意義的。如果你真心的愛一個人，就應(yīng)該愛她所愛。如果她不愛你，那么請放開她，讓她去尋找真正屬于她的幸福。所以我想說直到魅影最終放手，轉(zhuǎn)身，成全的那一刻，他才真正愛上了克莉絲汀，才真正領(lǐng)悟了愛的真諦。

其次，請永遠(yuǎn)記住，愛情，不是你付出了，就應(yīng)該得到。在愛情的國度里沒有誰對誰錯，沒有誰對不起誰。愛情，也可以說是一種選擇吧。你愛她，你為她付出，其實只是你的一種選擇。你選擇了她身上吸引你的地方是因為那些地方讓你感到快樂，感到喜悅，感到自己全身充滿著激情與動力。每個人都要對自己的選擇負(fù)責(zé)任，為自己的選擇買單，無論結(jié)局是收獲抑或是失落。因此，克莉絲汀應(yīng)該感恩魅影愛她，但不需要為他的愛而買單，她并沒有做錯什么，只是魅影不是她的選擇。

最后，我只想說：愛情一定要建立在兩情相悅的基礎(chǔ)上才會是幸福的！

第五篇：歌劇魅影讀后感

歌劇魅影

丑陋是面容還是內(nèi)心？

埃里克因為面容丑陋而被親人拋棄，因為無人愛，所以渴求愛，克里斯蒂娜的出現(xiàn)填補了他內(nèi)心的空缺，但是寂寞越久，欲望就愈發(fā)的可怕，可怕到變態(tài)的占有，為了克里斯蒂娜，不惜殺人，愛到極致恨也到極致，因愛生恨，也因愛而寬恕。在地宮里，克里斯蒂娜的吻喚醒了埃里克，拯救了拉烏爾，這一吻是真誠的，克里斯蒂娜不愿意和埃里克結(jié)婚，但是卻敢于給予他一吻，這個吻是憐憫還是理解？是天堂亦或是地獄？這樣的吻喚醒了埃里克的靈魂，打破了埃里克的心理界線，這樣一個女人是不同于那些世人的，她是精靈，是天使，帶給他愛欲的渴望，拯救了他卑劣的靈魂，他深知自己不配與克里斯蒂娜在一起，最終他選擇放手，放走了自己所愛與拉烏爾，在自己建造的地宮中結(jié)束了生命。

帶著丑陋外表的卡西莫多卻有一顆美麗的心靈，他是被教主迷惑了雙眼，在被處罰之時，極度渴求清水的他在刑臺上呼喚求助，無人回應(yīng)，善良的愛斯梅拉達(dá)卻站了出來給了他救命的水，也因此卡西莫多愛上了這個敢于接近他的女人，他自知愛斯梅拉達(dá)是遙不可及的星辰，但他卻愿意為愛斯梅拉達(dá)做一切事，甚至是在最后背離教主的命令，主動選擇拯救愛斯梅拉達(dá)，愛斯梅拉達(dá)死去，他也伴隨在她的身邊一同化為塵土。

《美女與野獸》中也是丑陋的怪獸與美女貝兒，同樣是丑陋的外表，同樣是擁有美麗心靈的女主，然而丑陋的怪獸可以在找到真愛后變成王子，與美女幸福的生活在一起。童話是美好的，給你無限的希望。現(xiàn)實是殘酷的，丑陋的怪物是沒有好下場的，如若你沒有正常人的皮囊，現(xiàn)實中怪物的一生是悲劇的，無人愿懂，無人理解，因為被世人拋棄，他們對愛的渴望，比一般人更強烈，強烈的占有，極度的占有進(jìn)而成變態(tài)。

丑陋的是內(nèi)心不是面容，人們還來不及接受這個過程，將面容的可怖變成內(nèi)心的恐怖，再一度的傷害，不是怪物也變成了怪物。