第一篇：張嘉譯開講啦勵志演講稿與張超青年中國說勵志演講稿

張嘉譯開講啦勵志演講稿

不被遺忘的初心

在很長一段兒時間，大家很熟悉你這張臉，但不知道你叫什么，那時候遇到這種情況，我會提醒他們，比如說走在街上，“他是那個誰誰誰?”，我說我叫張嘉譯，最后說煩了，我說我是胡軍，到了拍《蝸居》，大家才逐漸地熟悉我。很多人說我是大器晚成，我從來沒有承認過，因為我覺得我年輕的時候就很好，一直很自信，我認定它(經歷磨難)是我的一個過程，你沒有這個過程的酸甜苦辣和磨難，你真正得到結果的時候，你不知道它的甘甜，所以我很珍惜這個“大器晚成”。

大學四年挺難的，入學的時候，我是我們班比較差的學生，聲樂考試不及格、唱歌跑調、挑剩的最后一個學生是我。劉江老師說，算了，你跟著我吧。我一年就練了一首《楊白勞》，整整一年唱一首歌。那個時候十七歲，閱歷太少，對生活、對社會的理解太淺，都是浮于表面的，所以演任何東西都理解不了，只是在照貓畫虎，那是個很痛苦的學習過程。上學的時候，老師跟我說過一句話，“你的形象很受局限，可能畢業以后不會演主角，更多只是演配角，但是你要堅持”，我說“我知道”。畢業以后果然要想拍一部戲很難?？赡茉诒本C會最多，大部分同學都在努力地留北京，我也試圖留過北京。因為性格比較要強，畢業的時候二十一歲，我不知道該去找哪個單位，怎么來說服他們讓我留在這個單位，我不懂得怎么跟人交流，我的父親就來北京帶著我去跑單位。我們只去過一家，當時還是通過關系認識了一位領導，我父親很低三下四，對方就有一些高傲的，或者很不禮貌的談話，我不愿意看到我的父親為我去給別人低頭，所以從那家單位出來以后，我就告訴他，不用為我跑工作了，畢業以后我回西安。那一刻我也知道，它不會影響我繼續我的職業，因為我心里知道我要做什么，不在于你在哪兒，不在于你從哪兒開始。

二十二歲的時候剛到西影廠，金音導演正在導的一部電影叫《殘酷的夏日》，正好跟他的兒子很熟，就不斷地跟導演說，我來演吧，我來演吧。當中有很多打戲，我說我可以不用替身，水泥地我都可以摔。我對自己說，讓我像現在這樣能保持到四十五歲，我一定要演出來。其實那個時候是咬著后槽牙說的，到了二十五歲的時候，突然之間有一個身體上的原因—強直性脊柱炎。當時沒有意識到它的嚴重性，疼的時候覺得可能恢復恢復就好了，最后才知道它會伴隨你一生。那段時間不斷地拍戲，每天拍戲的時候，要比別人早起半個小時到一個小時，拿熱水從頭開始沖，要把整個背沖開，因為每天晚上睡覺的時候，背都是僵硬的，疼得不行。二十五歲時，當我有大把的時間去完成我的理想，可那時突然覺得隨時可能做不了這一行，有人說這個病以后會致殘，很多這種信息來的時候確實面臨很大壓力。我們一路走過來，你可能沒有想成為一個多么了不起的人，所有這一切動力讓你這

么去做，都是源自你的初心、你最初的理想。

我在(拍攝)現場很張羅，什么閑事都愛管，對手的臺詞說得不對了，我也會提醒他，從小拍戲就倔。我記得拍《猴年耍猴人》時，原劇本是有問題的，導演提出這樣不行，當時張秋歌提出一個方案，我覺得他那個方案不對，我說為什么要這么演?那時候張秋歌三十歲，我二十二歲，說服不了，就打架，“不行，你就必須得這么演!”我說我就不演，我扭身就出門了，張秋歌出去指著我鼻子開始喊，“我白對你這么好了!我每天給你煮牛奶、洗衣服，你這會兒你個白眼狼!”我一揮胳膊說“兩回事兒!明天開始我可以給你洗衣服、做早飯，但是你要讓我今天這樣演這場戲，就是不行!”現在想一想可能是溝通方式的問題，但是你的初心是想做好它，你這么認真地對待它，是因為你喜愛這個職業，尊重這個職業。

在西安待了九年，所有適合我這個年齡演的戲，他們幾乎都來找我了，但是那個舞臺太小，你需要一個更大的舞臺，所以就到了北京。剛來北京那會兒也租房，租了一個時期后，我的一個大學同宿舍的同學，他買了一套房子，就蠱惑我也去買。我說我沒錢，他說沒關系，那個房子零首付，交兩萬塊錢拿鑰匙就住。確實是這樣，交了兩萬塊錢就給你鑰匙可以住了，但是它不是零首付，它是半年以后你再付首付。那會兒年輕什么都不管，口袋只有三萬塊錢交了兩萬就把鑰匙拿過來了，裝修還沒著落就拼命地找戲拍。當時我記得清清楚楚首付需要十七萬，到最后我還是沒湊起來，半年之后沒有如愿靠拍戲把錢掙出來，最后還是這位同學借了我一半錢付首付。

我也記得在我畢業的時候，老師跟我說了一句話，你們畢業以后可能面臨著失業，沒有戲拍，你要想想你當初為什么做這行，你的理想是什么。當時我最大的理想就是，在我六十歲的時候能做一個表演藝術家，奔著這個理想一直前行，還在努力，謝謝!

張超青年中國說勵志演講稿

張超：樸實在奢華面前，永遠不用卑微!

首先感謝現場這么多朋友聽過《最炫民族風》。這首歌我知道，很多人把它稱為“神曲”，它就是山寨手機的標配，它是雷人庸俗、品位不高的代表。但是，我今天要說一說，我的歌曲不簡單，一點也不簡單。

我琢磨這些、研究出這些東西，我花了整整十年的時間。十年前我辭掉了當老師的工作，瞞著家里，我給自己暗暗許下：我要用兩年的時間去做音樂。如果這兩年的時間，音樂養活不了我自己，我就該干嘛干嘛去。當時的壓力特別大，大家知道音樂是一個奢侈的行業，還要買很多設備，要花很多錢。怎么辦呢?我從哪兒去弄這么多錢來?我只有去打短工，找那種最臟、最累、最危險的活來干。

所以我會堅持，堅持我的民族風、堅持我的百姓音樂，因為改變藝術走向了審美，從來都誕生于江湖，而不是廟堂!謝謝!

張超簡介：

張超，鳳凰傳奇御用音樂制作人，80后中國流行樂壇創作代表人，中文系畢業，大學期間組建過“夜郎”樂隊，擔任吉他手及詞曲創作，目前國內人氣組合鳳凰傳奇、陶鈺玉、鄭源、胡歌等歌手創作了上百首流行歌曲，同時創作廣告配樂、影視歌曲十余首，擁有獨立音樂版權。張超創作作品《最炫民族風》《自由飛翔》《荷塘月色》;陶鈺玉《不是因為寂寞才想你》;鄭源《不要在我寂寞的時候說愛我》;歡子《情愿離開》;楊鈺瑩《你若安好便是晴天》《我在貴州等你》等眾多金曲。

第二篇：張艾嘉開講啦勵志演講稿與張超青年中國說勵志演講稿

張艾嘉開講啦勵志演講稿

安靜中的熱情更澎湃

自從我知道要來到這個節目，幾乎就很難睡覺。就在想，我到底要說什么東西，因為講話是一門學問。

我講一個笑話好了，大家都知道“孔子說”，孔子說了很多東西，你們有人知道孔子的夫人，孔夫人說了什么東西呢?都不知道是不是?有一天孔子在桌上看到孔夫人寫了一個紙條給他，她跟孔子說：“你說太多了?！?/p>

我覺得，現在大家都有的時候說太多了，當說太多的時候，其實對我來講，我就缺乏一個很安靜的心。所以為什么這次來講，我要說很多話的時候，就會有一點恐懼。

我不曉得你們有沒有看過一個女的行為藝術家，她曾經做過一次行為表演，就叫“凝視”。她說了一句話，她說：“世界上最難做的事情就是什么都不做。”而且一旦安靜下來，我覺得會有很多人會覺得是寂寞。所以我今天很想實驗一下，我可不可以跟任何一位，我們做一次，我們就是互對，互望一分鐘可以嗎?

我們這個互望，是不需要說我們挑戰任何人。其實我做過一次這樣子的試驗，那個反應待會兒我會告訴你我跟誰做，到底是發生了什么樣的情況。我們大家都靜下來，然后我們互望的時候，我們感覺一下，在這一分鐘之內，我們彼此溝通，是什么樣的溝通，好不好?

(張艾嘉與青年代表體驗“互望一分鐘”)

這個是很奇怪的一次經驗。其實我跟剛剛這個朋友做的一個凝視的經驗，我從來不認識她，可是我覺得我有看到她的一些東西，我看到她心里。

(體驗“互望一分鐘”的青年代表：其實有一個一秒鐘的時候，我是想閃避你的眼神的，但是我發現閃避是沒有作用的。當我直面你的眼神的時候，我看到的是一個很安靜豁達的張艾嘉。)

因為我當初看了她那個表演的時候，其實我還蠻激動的，因為我才發覺說，你要看到一個人的心靈里去，真的就是要這樣子去凝視。

那在我拍戲的時候，有一個女生是演梁洛施十一二歲的一個女孩子，她戲不多，可是戲很重。有一場戲是她媽媽死了，她要離開這個家。她就站在那個家的門前，我說：“我需要你心里很委屈，你很不明白很多事情，可是你要一開始會流淚?！彼秃茚葆?，一個小女生從來沒有演過戲，突然間要掉眼淚，她簡直是不曉得該怎么辦?然后我就走到她面前，然后我就說：“我們什么話都不要講，你看著我，我看著你?！蔽覀兙妥隽藙倓偰莻€一分鐘的一個凝視，然后這個小女生也就像你一樣，那個眼淚就一直出來。當然拍得很好就卡了，卡完以后她走了出去，然后她媽媽過了兩個鐘頭過來問我說：“導演，你跟她說什么了?”我說：“我什么都沒有說。”她說：“可是她坐在我身邊足足哭了半小時?！?/p>

好奇怪哦，你們回去要不要試試看?你們有沒有真正好好地去看看你們的父母呢?然后你會看到你的對方，有好多的東西是不用話說的，就出現了。

(青年代表：當安靜的時候看爸爸媽媽，覺得他們老了，所以就是也可以感覺到，時間過去得特別的快。比如說我現在在中國，已經快6年了，我剛開始來到中國的時候，我爸爸跟我說：“你每次回家，我們能看你長大了，但是現在你回家的時候，我們不看你長大了，你是看我們變老?！?

好心酸。可是至少我覺得你們有在對看，你知道現在有很多的時候，是看不到或者是不看。我們現在太靠手機或者其他人的新聞，其他人的事情，靠太多其他的輔助，而我們真的是很缺乏真正面對面的一個溝通。

我早上三點多醒來的時候，我心里很慌，因為我說我真的不曉得說什么東西好?？墒呛髞砦彝蝗婚g，我就說我要安靜下來，我要用一顆安靜的心跟大家互動。這個經驗呢是來自于我最近拍了一部戲叫《念念》。

以往拍戲都是急急忙忙的，或者是你很有欲望，你很有目的性的，你很想做這個做那個?？墒俏冶緛硪牧硗庖徊侩娪暗臅r候，突然間有一天，我桌子上就來了一個故事，它就是三段故事，其實都在講三個家庭并不美滿的年輕人。那他們心中都有心中的一個結，那他們心里的結都是跟他們的父母有關。我不知道現在大家有沒有心里的感覺，其實我自己也有這樣子的情況，就是你心里最愛的人，有的時候是跟你最過不去的人，你最不敢跟他說 很多話的人。我突然就覺得說，這絕對不是一個主流的電影，可是我覺得這個電影，這個故事是應該要被拍出來的。它是在講一個心靈的過程，它是講一個和解的過程。

我寫了一場戲是寫生產，我說我要拍真的生產，當然我的制片人馬上就說：“不要開玩笑了，誰會幫你去生產呢?”我說我覺得我要拍真正的生產，就是那一剎那我要看到那個孩子，我不要看到一個假的，尤其現在很多人做特效，做很多這種特效，我不要。我也不要看一個小孩子抱上來的時候，其實已經根本都是6個月了，可是你非說他剛生出來，我不要。我就是要看那個臍帶，所有的東西這樣出來。他說：“不可能的?！蔽艺f：“一定可能?！比缓笪覀兙腿タ淳傲耍覀兙偷结t院去看景。在看景的時候，就突然間就看到一個護士大肚子，他們就問說：“請問你什么時候會生孩子?”她說：“我快了，我再過兩個月大概就要生了。”我們說：“可不可能，你生的時候，會不會愿意讓我們拍?”然后她說：“好啊?！?/p>

當我們快要開(機)的前兩天，她先生打電話來說她好像快要生了。我們就趕快把那個攝影機，然后我們另外等了一組人隨時待命，她要生的時候，我們就要沖到醫院去。然后說如果來不及的話，請她先生怎么樣用那個攝影機，你要怎么拍，怎么樣避什么東西，講好所有的東西。在我們開拍電影的 以。

張超青年中國說勵志演講稿

張超：樸實在奢華面前，永遠不用卑微!

首先感謝現場這么多朋友聽過《最炫民族風》。這首歌我知道，很多人把它稱為“神曲”，它就是山寨手機的標配，它是雷人庸俗、品位不高的代表。但是，我今天要說一說，我的歌曲不簡單，一點也不簡單。

我琢磨這些、研究出這些東西，我花了整整十年的時間。十年前我辭掉了當老師的工作，瞞著家里，我給自己暗暗許下：我要用兩年的時間去做音樂。如果這兩年的時間，音樂養活不了我自己，我就該干嘛干嘛去。當時的壓力特別大，大家知道音樂是一個奢侈的行業，還要買很多設備，要花很多錢。怎么辦呢?我從哪兒去弄這么多錢來?我只有去打短工，找那種最臟、最累、最危險的活來干。

所以我會堅持，堅持我的民族風、堅持我的百姓音樂，因為改變藝術走向了審美，從來都誕生于江湖，而不是廟堂!謝謝!

張超簡介：

張超，鳳凰傳奇御用音樂制作人，80后中國流行樂壇創作代表人，中文系畢業，大學期間組建過“夜郎”樂隊，擔任吉他手及詞曲創作，目前國內人氣組合鳳凰傳奇、陶鈺玉、鄭源、胡歌等歌手創作了上百首流行歌曲，同時創作廣告配樂、影視歌曲十余首，擁有獨立音樂版權。張超創作作品《最炫民族風》《自由飛翔》《荷塘月色》;陶鈺玉《不是因為寂寞才想你》;鄭源《不要在我寂寞的時候說愛我》;歡子《情愿離開》;楊鈺瑩《你若安好便是晴天》《我在貴州等你》等眾多金曲。

第三篇：張嘉譯開講啦勵志演講稿

不被遺忘的初心

在很長一段兒時間，大家很熟悉你這張臉，但不知道你叫什么，那時候遇到這種情況，我會提醒他們，比如說走在街上，他是那個誰誰誰?，我說我叫張嘉譯，最后說煩了，我說我是胡軍，到了拍《蝸居》，大家才逐漸地熟悉我。很多人說我是大器晚成，我從來沒有承認過，因為我覺得我年輕的時候就很好，一直很自信，我認定它(經歷磨難)是我的一個過程，你沒有這個過程的酸甜苦辣和磨難，你真正得到結果的時候，你不知道它的甘甜，所以我很珍惜這個大器晚成。

大學四年挺難的，入學的時候，我是我們班比較差的學生，聲樂考試不及格、唱歌跑調、挑剩的最后一個學生是我。劉江老師說，算了，你跟著我吧。我一年就練了一首《楊白勞》，整整一年唱一首歌。那個時候十七歲，閱歷太少，對生活、對社會的理解太淺，都是浮于表面的，所以演任何東西都理解不了，只是在照貓畫虎，那是個很痛苦的學習過程。上學的時候，老師跟我說過一句話，你的形象很受局限，可能畢業以后不會演主角，更多只是演配角，但是你要堅持，我說我知道。畢業以后果然要想拍一部戲很難?？赡茉诒本C會最多，大部分同學都在努力地留北京，我也試圖留過北京。因為性格比較要強，畢業的時候二十一歲，我不知道該去找哪個單位，怎么來說服他們讓我留在這個單位，我不懂得怎么跟人交流，我的父親就來北京帶著我去跑單位。我們只去過一家，當時還是通過關系認識了一位領導，我父親很低三下四，對方就有一些高傲的，或者很不禮貌的談話，我不愿意看到我的父親為我去給別人低頭，所以從那家單位出來以后，我就告訴他，不用為我跑工作了，畢業以后我回西安。那一刻我也知道，它不會影響我繼續我的職業，因為我心里知道我要做什么，不在于你在哪兒，不在于你從哪兒開始。

二十二歲的時候剛到西影廠，金音導演正在導的一部電影叫《殘酷的夏日》，正好跟他的兒子很熟，就不斷地跟導演說，我來演吧，我來演吧。當中有很多打戲，我說我可以不用替身，水泥地我都可以摔。我對自己說，讓我像現在這樣能保持到四十五歲，我一定要演出來。其實那個時候是咬著后槽牙說的，到了二十五歲的時候，突然之間有一個身體上的原因強直性脊柱炎。當時沒有意識到它的嚴重性，疼的時候覺得可能恢復恢復就好了，最后才知道它會伴隨你一生。那段時間不斷地拍戲，每天拍戲的時候，要比別人早起半個小時到一個小時，拿熱水從頭開始沖，要把整個背沖開，因為每天晚上睡覺的時候，背都是僵硬的，疼得不行。二十五歲時，當我有大把的時間去完成我的理想，可那時突然覺得隨時可能做不了這一行，有人說這個病以后會致殘，很多這種信息來的時候確實面臨很大壓力。我們一路走過來，你可能沒有想成為一個多么了不起的人，所有這一切動力讓你這么去做，都是源自你的初心、你最初的理想。

我在(拍攝)現場很張羅，什么閑事都愛管，對手的臺詞說得不對了，我也會提醒他，從小拍戲就倔。我記得拍《猴年耍猴人》時，原劇本是有問題的，導演提出這樣不行，當時張秋歌提出一個方案，我覺得他那個方案不對，我說為什么要這么演?那時候張秋歌三十歲，我二十二歲，說服不了，就打架，不行，你就必須得這么演!我說我就不演，我扭身就出門了，張秋歌出去指著我鼻子開始喊，我白對你這么好了!我每天給你煮牛奶、洗衣服，你這會兒你個白眼狼!我一揮胳膊說兩回事兒!明天開始我可以給你洗衣服、做早飯，但是你要讓我今天這樣演這場戲，就是不行!現在想一想可能是溝通方式的問題，但是你的初心是想做好它，你這么認真地對待它，是因為你喜愛這個職業，尊重這個職業。

在西安待了九年，所有適合我這個年齡演的戲，他們幾乎都來找我了，但是那個舞臺太小，你需要一個更大的舞臺，所以就到了北京。剛來北京那會兒也租房，租了一個時期后，我的一個大學同宿舍的同學，他買了一套房子，就蠱惑我也去買。我說我沒錢，他說沒關系，那個房子零首付，交兩萬塊錢拿鑰匙就住。確實是這樣，交了兩萬塊錢就給你鑰匙可以住了，但是它不是零首付，它是半年以后你再付首付。那會兒年輕什么都不管，口袋只有三萬塊錢交了兩萬就把鑰匙拿過來了，裝修還沒著落就拼命地找戲拍。當時我記得清清楚楚首付需要十七萬，到最后我還是沒湊起來，半年之后沒有如愿靠拍戲把錢掙出來，最后還是這位同學借了我一半錢付首付。

我也記得在我畢業的時候，老師跟我說了一句話，你們畢業以后可能面臨著失業，沒有戲拍，你要想想你當初為什么做這行，你的理想是什么。

第四篇：開講啦張嘉譯演講稿

開講啦張嘉譯演講稿

不能遺忘自己的初心

簡單想了一下，在很長一段兒時間大家都會很熟悉你這張臉，不知道你叫什么，確實持續了很長時間。那時候遇到這種情況，我也會提醒他們，比如說走在街上，他是那個誰誰誰，我說我叫張嘉譯。最后說煩了，他是那誰誰誰，我說我是胡軍。

可能到了拍《蝸居》吧，大家才逐漸地熟悉，很多人說我是大器晚成，這我從來沒有承認過，因為我覺得我年輕的時候就很好，一直很自信。因為我認定它是我的一個過程，你沒有這個過程的酸甜苦辣，這個過程的磨難，你真正得到這個結果的時候，你不知道它的甘甜，所以我很珍惜這個大器晚成。

其實大學的四年也挺難的。入學的時候，我可能是我們班比較差的一個學生，我聲樂考試是不及格的，唱歌跑調，挑剩的，最后一個學生是我。我們的劉江老師說，算了，你跟著我吧!我一年就練了一首歌《楊白勞》，整整一年唱了一首歌。那個時候因為十七歲，你的閱歷太少，你對生活，對社會的理解太淺了，都是浮于表面的，所以演任何東西，你理解不了，都是在照貓畫虎，那是個很痛苦的過程，學習的過程。上學的時候，老師跟我說過一句話，說你的形象很受局限，你可能畢業以后不會演主角，可能更多只是演配角，但是你要堅持。我說，我知道。

畢業以后，果然要想拍一部戲很難，可能機會最多的是在北京，大部分同學都在努力地留北京。我也試圖留過北京，但是可能因為性格比較要強，畢業的時候二十一歲，我不知道該去找哪個單位怎么來說服他們，讓我留在這個單位。我不懂得怎么跟人去交流，所以我的父親就來北京，帶著我去跑單位。我們只去過一家，當時還是通過這樣那樣的關系認識了一位領導，我父親可能就很低三下四，對方有一些很高傲的一些談話，或者說很不禮貌的一些談話。其實我是不愿意看到我的父親為我去給別人低頭，所以從那家出來以后，我就告訴他，我說你不用為我跑工作了，畢業以后我回西安。

從那一刻我也知道，它不會影響我繼續我的職業，因為我心里知道我要做什么，不在于你在哪兒，不在于你從哪兒開始。二十二歲的時候剛到西影廠，金音導演的一部電影叫《殘酷的夏日》。因為正好跟他的兒子很熟，就不斷地跟導演說，我來演吧，我來演吧。當中有很多打戲，我說我可以不用替身。那個時候這樣的地，我可以這樣摔，水泥地都可以摔。兩輛汽車，我要從這個車頭，背著著到那個車頭，這樣的動作我都能做。開句玩笑說，這個腳一踢也在這兒，現在只有鞋在這兒了。自己給自己發過一個狠，我說我不要多，讓我到四十五歲，現在這樣能保持到四十五歲，我一定要演出來。

其實那個時候是咬著后槽牙說的，而到了二十五歲的時候，突然之間有一個身體上的原因。可能大家也都知道強直性脊柱炎，在那個時候得了這個病。當時沒有意識到它的嚴重性，覺得可能就是一開始疼的時候，覺得恢復恢復就好了，最后才知道它會伴隨你一生。

那段時間也在不斷地拍戲，每天拍戲的時候要比別人早起半個小時到一個小時。干什么呢?要拿熱水從頭開始沖，要把整個背沖開。因為每天晚上睡一覺的時候，背都是僵硬的，疼得不行。二十五歲，你覺著你有大把的時間去完成你的理想，可那時候突然會覺得，隨時可能你做不了這一行。因為說這個病，以后會致殘啊什么的，很多這種信息來的時候，你確實面臨很大壓力。

我們一路走過來，你可能沒有想成為一個多么了不起的人，所有這一切動力讓你這么去做都是源自你的初心，你最初的，你的理想!

其實現在想一想，可能是溝通方式。但是你的初心是想做好它，你這么認真地對待它，是因為你喜愛這個職業，尊重這個職業。

在西安待了九年，所有適合我這個年齡，適合我演的戲，他們幾乎都來找我了。但是那個舞臺太小，你需要一個更大的舞臺，所以那個時候就到北京來，做了一個北漂。剛來北京那會兒，曾經也租房，租了一個時期以后，我的一個大學同宿舍同學，他買了一套房子，他就蠱惑我也去買。我說我沒錢啊。他說沒關系，那個房子零首付，交兩萬塊錢拿鑰匙就住。我說有這么好的事兒?他說對，確實是這樣，交了兩萬塊錢就給你鑰匙，你就可以住了。但是它不是零首付，它是半年以后你要首付。那會兒年輕什么都不管，先交兩萬塊錢，先把鑰匙拿過來吧，口袋只有三萬塊錢交了兩萬，就把鑰匙拿過來了，裝修還沒著落呢。

這個時候就拼命地找戲拍。當時我記得清清楚楚，首付需要十七萬，到最后我還是沒湊起來。半年之后沒有如愿，說是拍戲把錢掙出來，完了以后還是我們這些同學，最后是他勾搭我去的。所以他就得擔負這個責任，他借了我一半錢，我付的首付。我也記得，在我畢業的時候，老師跟我說了一句話，說你們畢業以后，可能面臨著一個失業沒有戲拍，你要想想你當初為什么做這行，你的理想是什么?當我學這個的時候，最大的理想就是，我在我六十歲的時候，能做一個表演藝術家，奔著這個理想一直前行，還在努力，謝謝!

開講啦張嘉譯個人資料：

中文名：張嘉譯

外文名：zhang jiayi

別 名：張小童

國 籍：中國

民 族：漢

星 座：白羊座

血 型：ab 身 高：178cm 體 重：71kg 出生地：陜西西安

出生日期：1970年(庚戌年)4月8日

職 業：演員

畢業院校：北京電影學院表演系

經紀公司：smg尚世影業

代表作品：《懸崖》、《蝸居》、《借槍》、《浮沉》、《心術》

主要成就：第17屆上海電視節最佳男演員

第19屆上海電視節最佳男演員

第29屆中國電視劇飛天獎優秀男演員

導演委員會表彰大典最佳男演員

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第五篇：李雪健開講啦勵志演講稿

珍惜演員這兩個字

我先開場白說一句，我特別的怕這種場合。因為我是個演員，我更多的追求，用我創作的角色和大家交朋友，有時候可能也說不出來，但是我能感覺到。所以如果講的不好，大家也給予原諒。

我還想跟大學生們匯報一下，我出生在山東，我11歲離開了山東這個大平原跟著父母到了貴州的大山里，我父親當時是公社的小干部。像我們這樣的孩子還是受到排斥不太受人尊敬，有時候莫名其妙地就讓人打，后頭看到有一些宣傳隊很受尊敬，我們進不去看不了節目很羨慕，因為他們得到尊重。那個時候我也是他們的粉絲，正好學校組織宣傳隊我很想去，我就去了，是兩個字讓我特別想去——尊嚴!

應征入伍又讓我當了兵，在部隊搞業余宣傳隊，粉碎四人幫以后，各大軍種恢復話劇團，我通過老師的介紹就考到了空政話劇團。在我心里頭，我第一個主角是匪兵乙，還不是甲，那是我的心里的。因為什么，因為我是小反的條件，演匪兵乙，那也算是個人物了。因為那個說明書上已經有我的名字了，那是很高興的，乙演得不錯，后頭就演甲，從甲又演了匪兵班長，那個班長就有一句臺詞了。

可能大家不太熟悉，北影廠有一個老演員，演戲做人都挺好的，他叫安振江。他在偵察兵里頭演小特務，因為安振江老師給我看到的形象全是小反，所以他是我心中的偶像。別人我不敢當偶像，我覺得我沒資格不敢當。如果大伙在社會上認可的第一個主角，那就是在粉碎四人幫以后我演了一個話劇，我演林彪。當時劇團有很好的演員，因為當時正好是文藝復興，好演員都特別忙，所以請好演員呢，團里頭有點等不及了。最后因為我們團有一個領導，他說我(臉)下半部很像年輕時候，在延安時期的林彪。說可以讓我先走走替位，我就穿上他的衣服。完了跟著到大會堂，到毛家灣等等進行采訪，我也把他的照片貼在我的屋里，貼了一屋子，聽他的錄音，整整這一系列。走了三場戲以后，團的導演和領導決定讓我演了，這個其實我就并沒有事先說要去爭取，因為我沒有資格沒有權利。但是就像小蜜蜂一樣，你勞動你付出了，一定有收獲!這個收獲是靠汗水，如果我有雜念，我可能不是傻小子睡涼炕的話，我可能還成不了，恰恰我沒有負擔。機會來了，大家幫我，這個演藝職業和其他職業一樣，你不可能每個角色都那么成功，所以有時候有些失敗的經驗，可能對于一個人的成長和發展更寶貴、更珍貴。

以前我也演過一些戲，真正在廣大觀眾心目中知道我的，是《渴望》的宋大成。當時拍這個戲的時候，這個導演是魯曉威，魯曉威為什么找我來演?是因為他的父親魯威是一個老導演，我在沒有當正式演員之前，我在他的戲里頭跑龍套、干雜活，最后我說了，各大兵種的劇團恢復，招生他把我介紹給了空政，他說這個孩子當不了演員，可以做美工，做木工，搞道具，搞做景，干雜活，都行，孩子是一個肯干的好孩子，當然我也不能辜負這些貴人對我的培養，所以他讓他兒子魯曉威找我演，說我年齡、經歷方方面面和宋大成這個人物有共同之處，讓我去演能夠和這個角色產生共鳴。那么當時沒想到這個戲，得到了觀眾這么熱烈的歡迎，我覺得這個戲的最受觀眾歡迎的一個點就是呼喚真情，呼喚善，做善良的人，真善是美麗的人。這個當時演完了《渴望》，《渴望》獲獎我也是覺得沾了好人的光，占了貴人的光了。只是觀眾朋友們，把對待好人，把對待有一些角色的情感轉移到了創作人的身上，轉移到了演員身上，是這個。

演藝職業和其他職業一樣，你不可能每個角色都那么成功，所以有時候有些失敗的經驗可能對于一個人的成長和發展更寶貴、更珍貴，那么說到我有沒有特別失敗的，我自己認為有。比如我第二次走到北師大來就是因《橫空出世》來的，那個角色得了政府獎，雖然得獎了，但是我非常遺憾。因為那是寫一支部隊在搞第一顆原子彈，我在演的時候，我們得到了一個消息說是中國駐南斯拉夫大使館被人家給炸了，誰炸了?美國佬!這個民族的氣節上來了，我是司令，我就帶著大家喊著打夯歌。其中有這么幾句就是美國佬那么轟，欺負人那么轟!那個時候我們那個夯，夯夯砸在了那些強盜的腦袋瓜子上，把它砸爛。這個我不說可能大家不會理解，就是說夯夯砸出這種東西，砸出了我們民族的氣節。但是這個角色，我覺得那個時候的人，那個年代，在那個環境下很艱苦，又是剛打完仗，是很瘦的。我在屏幕上很胖，就因為他胖，我這一輩子，心里頭就有這么一個結，什么結?我在沒出名的時候，我演舞臺戲演林彪，我為了像，我減肥二十多斤，那時那個話劇在圈里頭得到認可。后頭我拍《焦裕祿》，因為《渴望》剛拍完，那個時候胖，為了瘦，我一個月又掉了二十多斤。那個《橫空出世》這個司令，是在出了名之后拍的，那么為什么我拍這個角色就想不到減肥了?我為此而感到羞恥，所以這個胖，這個人物讓我這一輩子忘不了，我也覺得就因為這個胖，我永遠對不起觀眾。

所以往后每一個角色，我能力有大小，能力有限，但是我能不能盡力，這是你一個人的態度。我打心眼里頭感謝大學生電影節給了這個獎，我非常珍惜這個獎。因為在這個年代，像楊善洲這樣的人，一個老人、好人能得到孩子們的認可，我覺得挺珍貴的。在得這個獎之前也有過一些小故事，2011年7月19號《楊善洲》在全國公映，我上了云南，在云南昆明搞得首映式開得非常好。晚上我回到宿舍，我非常想知道北京的情況，我就給我愛人打電話，我就問問她。她告訴我，我們家附近有個電影院，八個放映室，就安排了一個放映室放，而且還是中午十二點多，就這一場，倆觀眾，有一個還是我愛人。我聽了這個消息，那一宿我就顧不上睡了，我有點不太明白。

曾經有一個朋友告訴我說組織看有票，他就讓他兒子去看，他兒子一開始不太愿意去，他就給他兒子說你必須得去，你不去今后你見了李大大你怎么說?我朋友這個孩子看完以后給我發了個信息，就說看完以后他流淚了，接著我就給他回了一個信息，我說我在給你回信息的時候我流淚了。

我不太會用理論說，我都用我之后演的一些角色去體現我心中的一些東西，所以我就想現在有一些孩子走捷徑，或者盼著一夜成名，或者是掉餡餅，也許在這個世界上有極個別的，但是不會大多數。要面對自己的現實情況，不靠天不靠地靠自己。