第一篇：張艾嘉開講啦勵志演講稿與張超青年中國說勵志演講稿

張艾嘉開講啦勵志演講稿

安靜中的熱情更澎湃

自從我知道要來到這個節目，幾乎就很難睡覺。就在想，我到底要說什么東西，因為講話是一門學問。

我講一個笑話好了，大家都知道“孔子說”，孔子說了很多東西，你們有人知道孔子的夫人，孔夫人說了什么東西呢?都不知道是不是?有一天孔子在桌上看到孔夫人寫了一個紙條給他，她跟孔子說：“你說太多了?！?/p>

我覺得，現在大家都有的時候說太多了，當說太多的時候，其實對我來講，我就缺乏一個很安靜的心。所以為什么這次來講，我要說很多話的時候，就會有一點恐懼。

我不曉得你們有沒有看過一個女的行為藝術家，她曾經做過一次行為表演，就叫“凝視”。她說了一句話，她說：“世界上最難做的事情就是什么都不做。”而且一旦安靜下來，我覺得會有很多人會覺得是寂寞。所以我今天很想實驗一下，我可不可以跟任何一位，我們做一次，我們就是互對，互望一分鐘可以嗎?

我們這個互望，是不需要說我們挑戰任何人。其實我做過一次這樣子的試驗，那個反應待會兒我會告訴你我跟誰做，到底是發生了什么樣的情況。我們大家都靜下來，然后我們互望的時候，我們感覺一下，在這一分鐘之內，我們彼此溝通，是什么樣的溝通，好不好?

(張艾嘉與青年代表體驗“互望一分鐘”)

這個是很奇怪的一次經驗。其實我跟剛剛這個朋友做的一個凝視的經驗，我從來不認識她，可是我覺得我有看到她的一些東西，我看到她心里。

(體驗“互望一分鐘”的青年代表：其實有一個一秒鐘的時候，我是想閃避你的眼神的，但是我發現閃避是沒有作用的。當我直面你的眼神的時候，我看到的是一個很安靜豁達的張艾嘉。)

因為我當初看了她那個表演的時候，其實我還蠻激動的，因為我才發覺說，你要看到一個人的心靈里去，真的就是要這樣子去凝視。

那在我拍戲的時候，有一個女生是演梁洛施十一二歲的一個女孩子，她戲不多，可是戲很重。有一場戲是她媽媽死了，她要離開這個家。她就站在那個家的門前，我說：“我需要你心里很委屈，你很不明白很多事情，可是你要一開始會流淚。”她就很彷徨，一個小女生從來沒有演過戲，突然間要掉眼淚，她簡直是不曉得該怎么辦?然后我就走到她面前，然后我就說：“我們什么話都不要講，你看著我，我看著你?！蔽覀兙妥隽藙倓偰莻€一分鐘的一個凝視，然后這個小女生也就像你一樣，那個眼淚就一直出來。當然拍得很好就卡了，卡完以后她走了出去，然后她媽媽過了兩個鐘頭過來問我說：“導演，你跟她說什么了?”我說：“我什么都沒有說?！彼f：“可是她坐在我身邊足足哭了半小時?！?/p>

好奇怪哦，你們回去要不要試試看?你們有沒有真正好好地去看看你們的父母呢?然后你會看到你的對方，有好多的東西是不用話說的，就出現了。

(青年代表：當安靜的時候看爸爸媽媽，覺得他們老了，所以就是也可以感覺到，時間過去得特別的快。比如說我現在在中國，已經快6年了，我剛開始來到中國的時候，我爸爸跟我說：“你每次回家，我們能看你長大了，但是現在你回家的時候，我們不看你長大了，你是看我們變老?！?

好心酸?？墒侵辽傥矣X得你們有在對看，你知道現在有很多的時候，是看不到或者是不看。我們現在太靠手機或者其他人的新聞，其他人的事情，靠太多其他的輔助，而我們真的是很缺乏真正面對面的一個溝通。

我早上三點多醒來的時候，我心里很慌，因為我說我真的不曉得說什么東西好。可是后來我突然間，我就說我要安靜下來，我要用一顆安靜的心跟大家互動。這個經驗呢是來自于我最近拍了一部戲叫《念念》。

以往拍戲都是急急忙忙的，或者是你很有欲望，你很有目的性的，你很想做這個做那個。可是我本來要拍另外一部電影的時候，突然間有一天，我桌子上就來了一個故事，它就是三段故事，其實都在講三個家庭并不美滿的年輕人。那他們心中都有心中的一個結，那他們心里的結都是跟他們的父母有關。我不知道現在大家有沒有心里的感覺，其實我自己也有這樣子的情況，就是你心里最愛的人，有的時候是跟你最過不去的人，你最不敢跟他說 很多話的人。我突然就覺得說，這絕對不是一個主流的電影，可是我覺得這個電影，這個故事是應該要被拍出來的。它是在講一個心靈的過程，它是講一個和解的過程。

我寫了一場戲是寫生產，我說我要拍真的生產，當然我的制片人馬上就說：“不要開玩笑了，誰會幫你去生產呢?”我說我覺得我要拍真正的生產，就是那一剎那我要看到那個孩子，我不要看到一個假的，尤其現在很多人做特效，做很多這種特效，我不要。我也不要看一個小孩子抱上來的時候，其實已經根本都是6個月了，可是你非說他剛生出來，我不要。我就是要看那個臍帶，所有的東西這樣出來。他說：“不可能的。”我說：“一定可能。”然后我們就去看景了，我們就到醫院去看景。在看景的時候，就突然間就看到一個護士大肚子，他們就問說：“請問你什么時候會生孩子?”她說：“我快了，我再過兩個月大概就要生了。”我們說：“可不可能，你生的時候，會不會愿意讓我們拍?”然后她說：“好啊。”

當我們快要開(機)的前兩天，她先生打電話來說她好像快要生了。我們就趕快把那個攝影機，然后我們另外等了一組人隨時待命，她要生的時候，我們就要沖到醫院去。然后說如果來不及的話，請她先生怎么樣用那個攝影機，你要怎么拍，怎么樣避什么東西，講好所有的東西。在我們開拍電影的 以。

張超青年中國說勵志演講稿

張超：樸實在奢華面前，永遠不用卑微!

首先感謝現場這么多朋友聽過《最炫民族風》。這首歌我知道，很多人把它稱為“神曲”，它就是山寨手機的標配，它是雷人庸俗、品位不高的代表。但是，我今天要說一說，我的歌曲不簡單，一點也不簡單。

我琢磨這些、研究出這些東西，我花了整整十年的時間。十年前我辭掉了當老師的工作，瞞著家里，我給自己暗暗許下：我要用兩年的時間去做音樂。如果這兩年的時間，音樂養活不了我自己，我就該干嘛干嘛去。當時的壓力特別大，大家知道音樂是一個奢侈的行業，還要買很多設備，要花很多錢。怎么辦呢?我從哪兒去弄這么多錢來?我只有去打短工，找那種最臟、最累、最危險的活來干。

所以我會堅持，堅持我的民族風、堅持我的百姓音樂，因為改變藝術走向了審美，從來都誕生于江湖，而不是廟堂!謝謝!

張超簡介：

張超，鳳凰傳奇御用音樂制作人，80后中國流行樂壇創作代表人，中文系畢業，大學期間組建過“夜郎”樂隊，擔任吉他手及詞曲創作，目前國內人氣組合鳳凰傳奇、陶鈺玉、鄭源、胡歌等歌手創作了上百首流行歌曲，同時創作廣告配樂、影視歌曲十余首，擁有獨立音樂版權。張超創作作品《最炫民族風》《自由飛翔》《荷塘月色》;陶鈺玉《不是因為寂寞才想你》;鄭源《不要在我寂寞的時候說愛我》;歡子《情愿離開》;楊鈺瑩《你若安好便是晴天》《我在貴州等你》等眾多金曲。

第二篇：張嘉譯開講啦勵志演講稿與張超青年中國說勵志演講稿

張嘉譯開講啦勵志演講稿

不被遺忘的初心

在很長一段兒時間，大家很熟悉你這張臉，但不知道你叫什么，那時候遇到這種情況，我會提醒他們，比如說走在街上，“他是那個誰誰誰?”，我說我叫張嘉譯，最后說煩了，我說我是胡軍，到了拍《蝸居》，大家才逐漸地熟悉我。很多人說我是大器晚成，我從來沒有承認過，因為我覺得我年輕的時候就很好，一直很自信，我認定它(經歷磨難)是我的一個過程，你沒有這個過程的酸甜苦辣和磨難，你真正得到結果的時候，你不知道它的甘甜，所以我很珍惜這個“大器晚成”。

大學四年挺難的，入學的時候，我是我們班比較差的學生，聲樂考試不及格、唱歌跑調、挑剩的最后一個學生是我。劉江老師說，算了，你跟著我吧。我一年就練了一首《楊白勞》，整整一年唱一首歌。那個時候十七歲，閱歷太少，對生活、對社會的理解太淺，都是浮于表面的，所以演任何東西都理解不了，只是在照貓畫虎，那是個很痛苦的學習過程。上學的時候，老師跟我說過一句話，“你的形象很受局限，可能畢業以后不會演主角，更多只是演配角，但是你要堅持”，我說“我知道”。畢業以后果然要想拍一部戲很難。可能在北京機會最多，大部分同學都在努力地留北京，我也試圖留過北京。因為性格比較要強，畢業的時候二十一歲，我不知道該去找哪個單位，怎么來說服他們讓我留在這個單位，我不懂得怎么跟人交流，我的父親就來北京帶著我去跑單位。我們只去過一家，當時還是通過關系認識了一位領導，我父親很低三下四，對方就有一些高傲的，或者很不禮貌的談話，我不愿意看到我的父親為我去給別人低頭，所以從那家單位出來以后，我就告訴他，不用為我跑工作了，畢業以后我回西安。那一刻我也知道，它不會影響我繼續我的職業，因為我心里知道我要做什么，不在于你在哪兒，不在于你從哪兒開始。

二十二歲的時候剛到西影廠，金音導演正在導的一部電影叫《殘酷的夏日》，正好跟他的兒子很熟，就不斷地跟導演說，我來演吧，我來演吧。當中有很多打戲，我說我可以不用替身，水泥地我都可以摔。我對自己說，讓我像現在這樣能保持到四十五歲，我一定要演出來。其實那個時候是咬著后槽牙說的，到了二十五歲的時候，突然之間有一個身體上的原因—強直性脊柱炎。當時沒有意識到它的嚴重性，疼的時候覺得可能恢復恢復就好了，最后才知道它會伴隨你一生。那段時間不斷地拍戲，每天拍戲的時候，要比別人早起半個小時到一個小時，拿熱水從頭開始沖，要把整個背沖開，因為每天晚上睡覺的時候，背都是僵硬的，疼得不行。二十五歲時，當我有大把的時間去完成我的理想，可那時突然覺得隨時可能做不了這一行，有人說這個病以后會致殘，很多這種信息來的時候確實面臨很大壓力。我們一路走過來，你可能沒有想成為一個多么了不起的人，所有這一切動力讓你這

么去做，都是源自你的初心、你最初的理想。

我在(拍攝)現場很張羅，什么閑事都愛管，對手的臺詞說得不對了，我也會提醒他，從小拍戲就倔。我記得拍《猴年耍猴人》時，原劇本是有問題的，導演提出這樣不行，當時張秋歌提出一個方案，我覺得他那個方案不對，我說為什么要這么演?那時候張秋歌三十歲，我二十二歲，說服不了，就打架，“不行，你就必須得這么演!”我說我就不演，我扭身就出門了，張秋歌出去指著我鼻子開始喊，“我白對你這么好了!我每天給你煮牛奶、洗衣服，你這會兒你個白眼狼!”我一揮胳膊說“兩回事兒!明天開始我可以給你洗衣服、做早飯，但是你要讓我今天這樣演這場戲，就是不行!”現在想一想可能是溝通方式的問題，但是你的初心是想做好它，你這么認真地對待它，是因為你喜愛這個職業，尊重這個職業。

在西安待了九年，所有適合我這個年齡演的戲，他們幾乎都來找我了，但是那個舞臺太小，你需要一個更大的舞臺，所以就到了北京。剛來北京那會兒也租房，租了一個時期后，我的一個大學同宿舍的同學，他買了一套房子，就蠱惑我也去買。我說我沒錢，他說沒關系，那個房子零首付，交兩萬塊錢拿鑰匙就住。確實是這樣，交了兩萬塊錢就給你鑰匙可以住了，但是它不是零首付，它是半年以后你再付首付。那會兒年輕什么都不管，口袋只有三萬塊錢交了兩萬就把鑰匙拿過來了，裝修還沒著落就拼命地找戲拍。當時我記得清清楚楚首付需要十七萬，到最后我還是沒湊起來，半年之后沒有如愿靠拍戲把錢掙出來，最后還是這位同學借了我一半錢付首付。

我也記得在我畢業的時候，老師跟我說了一句話，你們畢業以后可能面臨著失業，沒有戲拍，你要想想你當初為什么做這行，你的理想是什么。當時我最大的理想就是，在我六十歲的時候能做一個表演藝術家，奔著這個理想一直前行，還在努力，謝謝!

張超青年中國說勵志演講稿

張超：樸實在奢華面前，永遠不用卑微!

首先感謝現場這么多朋友聽過《最炫民族風》。這首歌我知道，很多人把它稱為“神曲”，它就是山寨手機的標配，它是雷人庸俗、品位不高的代表。但是，我今天要說一說，我的歌曲不簡單，一點也不簡單。

我琢磨這些、研究出這些東西，我花了整整十年的時間。十年前我辭掉了當老師的工作，瞞著家里，我給自己暗暗許下：我要用兩年的時間去做音樂。如果這兩年的時間，音樂養活不了我自己，我就該干嘛干嘛去。當時的壓力特別大，大家知道音樂是一個奢侈的行業，還要買很多設備，要花很多錢。怎么辦呢?我從哪兒去弄這么多錢來?我只有去打短工，找那種最臟、最累、最危險的活來干。

所以我會堅持，堅持我的民族風、堅持我的百姓音樂，因為改變藝術走向了審美，從來都誕生于江湖，而不是廟堂!謝謝!

張超簡介：

張超，鳳凰傳奇御用音樂制作人，80后中國流行樂壇創作代表人，中文系畢業，大學期間組建過“夜郎”樂隊，擔任吉他手及詞曲創作，目前國內人氣組合鳳凰傳奇、陶鈺玉、鄭源、胡歌等歌手創作了上百首流行歌曲，同時創作廣告配樂、影視歌曲十余首，擁有獨立音樂版權。張超創作作品《最炫民族風》《自由飛翔》《荷塘月色》;陶鈺玉《不是因為寂寞才想你》;鄭源《不要在我寂寞的時候說愛我》;歡子《情愿離開》;楊鈺瑩《你若安好便是晴天》《我在貴州等你》等眾多金曲。

第三篇：2016開講啦張艾嘉演講稿

2016開講啦張艾嘉演講稿

開講啦張艾嘉演講稿為大家整理臺灣全能才女張艾嘉的精彩演講文字，她是歌手，還是演員，還是導演，這樣的生活看起來活得漂亮，活得瀟灑，那么就請看下面的開講啦張艾嘉演講稿：一場特別的演講

開講啦張艾嘉演講稿

一場特別的演講

自從我知道要來到這個節目，幾乎就很難睡覺。就在想，我到底要說什么東西，因為講話是一門學問。

我講一個笑話好了，大家都知道“孔子說”，孔子說了很多東西，你們有人知道孔子的夫人，孔夫人說了什么東西呢?都不知道是不是?有一天孔子在桌上看到孔夫人寫了一個紙條給他，她跟孔子說：“你說太多了?！?/p>

我覺得，現在大家都有的時候說太多了，當說太多的時候，其實對我來講，我就缺乏一個很安靜的心。所以為什么這次來講，我要說很多話的時候，就會有一點恐懼。

我不曉得你們有沒有看過一個女的行為藝術家，她曾經做過一次行為表演，就叫“凝視”。她說了一句話，她說：“世界上最難做的事情就是什么都不做。”而且一旦安靜下來，我覺得會有很多人會覺得是寂寞。所以我今天很想實驗一下，我可不可以跟任何一位，我們做一次，我們就是互對，互望一分鐘可以嗎?

我們這個互望，是不需要說我們挑戰任何人。其實我做過一次這樣子的試驗，那個反應待會兒我會告訴你我跟誰做，到底是發生了什么樣的情況。我們大家都靜下來，然后我們互望的時候，我們感覺一下，在這一分鐘之內，我們彼此溝通，是什么樣的溝通，好不好?

這個是很奇怪的一次經驗。其實我跟剛剛這個朋友做的一個凝視的經驗，我從來不認識她，可是我覺得我有看到她的一些東西，我看到她心里。

(體驗“互望一分鐘”的青年代表：其實有一個一秒鐘的時候，我是想閃避你的眼神的，但是我發現閃避是沒有作用的。當我直面你的眼神的時候，我看到的是一個很安靜豁達的張艾嘉。)

因為我當初看了她那個表演的時候，其實我還蠻激動的，因為我才發覺說，你要看到一個人的心靈里去，真的就是要這樣子去凝視。

那在我拍戲的時候，有一個女生是演梁洛施十一二歲的一個女孩子，她戲不多，可是戲很重。有一場戲是她媽媽死了，她要離開這個家。她就站在那個家的門前，我說：“我需要你心里很委屈，你很不明白很多事情，可是你要一開始會流淚?！彼秃茚葆?，一個小女生從來沒有演過戲，突然間要掉眼淚，她簡直是不曉得該怎么辦?然后我就走到她面前，然后我就說：“我們什么話都不要講，你看著我，我看著你?！蔽覀兙妥隽藙倓偰莻€一分鐘的一個凝視，然后這個小女生也就像你一樣，那個眼淚就一直出來。當然拍得很好就卡了，卡完以后她走了出去，然后她媽媽過了兩個鐘頭過來問我說：“導演，你跟她說什么了?”我說：“我什么都沒有說。”她說：“可是她坐在我身邊足足哭了半小時。”

好奇怪哦，你們回去要不要試試看?你們有沒有真正好好地去看看你們的父母呢?然后你會看到你的對方，有好多的東西是不用話說的，就出現了。

(青年代表：當安靜的時候看爸爸媽媽，覺得他們老了，所以就是也可以感覺到，時間過去得特別的快。比如說我現在在中國，已經快6年了，我剛開始來到中國的時候，我爸爸跟我說：“你每次回家，我們能看你長大了，但是現在你回家的時候，我們不看你長大了，你是看我們變老?！?

好心酸?？墒侵辽傥矣X得你們有在對看，你知道現在有很多的時候，是看不到或者是不看。我們現在太靠手機或者其他人的新聞，其他人的事情，靠太多其他的輔助，而我們真的是很缺乏真正面對面的一個溝通。

我早上三點多醒來的時候，我心里很慌，因為我說我真的不曉得說什么東西好?？墒呛髞砦彝蝗婚g，我就說我要安靜下來，我要用一顆安靜的心跟大家互動。這個經驗呢是來自于我最近拍了一部戲叫《念念》。

以往拍戲都是急急忙忙的，或者是你很有欲望，你很有目的性的，你很想做這個做那個。可是我本來要拍另外一部電影的時候，突然間有一天，我桌子上就來了一個故事，它就是三段故事，其實都在講三個家庭并不美滿的年輕人。那他們心中都有心中的一個結，那他們心里的結都是跟他們的父母有關。我不知道現在大家有沒有心里的感覺，其實我自己也有這樣子的情況，就是你心里最愛的人，有的時候是跟你最過不去的人，你最不敢跟他說很多話的人。我突然就覺得說，這絕對不是一個主流的電影，可是我覺得這個電影，這個故事是應該要被拍出來的。它是在講一個心靈的過程，它是講一個和解的過程。

我寫了一場戲是寫生產，我說我要拍真的生產，當然我的制片人馬上就說：“不要開玩笑了，誰會幫你去生產呢?”我說我覺得我要拍真正的生產，就是那一剎那我要看到那個孩子，我不要看到一個假的，尤其現在很多人做特效，做很多這種特效，我不要。我也不要看一個小孩子抱上來的時候，其實已經根本都是6個月了，可是你非說他剛生出來，我不要。我就是要看那個臍帶，所有的東西這樣出來。他說：“不可能的?！蔽艺f：“一定可能?！比缓笪覀兙腿タ淳傲耍覀兙偷结t院去看景。在看景的時候，就突然間就看到一個護士大肚子，他們就問說：“請問你什么時候會生孩子?”她說：“我快了，我再過兩個月大概就要生了?！蔽覀冋f：“可不可能，你生的時候，會不會愿意讓我們拍?”然后她說：“好啊?！?/p>

當我們快要開(機)的前兩天，她先生打電話來說她好像快要生了。我們就趕快把那個攝影機，然后我們另外等了一組人隨時待命，她要生的時候，我們就要沖到醫院去。然后說如果來不及的話，請她先生怎么樣用那個攝影機，你要怎么拍，怎么樣避什么東西，講好所有的東西。在我們開拍電影的第一天，就接到她先生打電話來說：“剛剛進醫院，要生了?！蔽覀兊诙M人員就馬上沖去，沖到現場，然后真真實實地就拍到了她的生產。她的孩子現在已經一歲半了，他的小名就叫念念。

所以當這件事情發生在我眼前的時候，我就突然間明白了一件事情，世界上很多事情其實是蠻注定的，你要安靜下來地等待，你要耐心地去等待。

(青年代表：張姐，我想問你，因為《念念》它是一部電影的誕生，還講到了一個孩子的誕生，然后我就想到我自己，我是一個堅決地不想生孩子的，因為比起生命的美好，我可能不想讓他去承受一些痛苦。)

我相信真的是有現在很多人，因為覺得這個世界好像是越來越多的困難，越來越多的災難，越來越多自己都無法面對的事情，那為什么要再帶一個新的生命過來?我自己也會這樣子，那可是呢，我有時候又會想說，其實女人的角色，這是女人的天性，我們就負有這樣子的一個責任。我還是會回歸一個最基本的，那到底我們生下來為什么要有這樣子的一個身體，要有這樣的機能呢?如果你這樣去想一想的話，或許就不要太去害怕，當你稍微轉一個念頭，你換一個角度去想事情的時候，很多事情就變得很簡單了。

我今年他們有跟我講說，問我我可不可以用《愛的代價》來做《念念》的主題曲?我說不可以。第一，我不太喜歡炒冷飯，可是他們講了一句話，讓我想了一下。他們說：“因為大陸很多觀眾不知道你是誰，可是他們知道《愛的代價》。你如果可以用《愛的代價》來再讓大家年輕人認識你的話，你愿不愿意做這個事情?”后來我想了一下，我說我可以做這個事情，可是它不是《念念》的主題曲，我只能做到是讓我重唱，獻給所有的觀眾朋友。

非常好笑，這個MV在臺灣還有跟香港播出的時候，很多人看都開始哭，我說我知道他們為什么哭，他們都為了我的皺紋哭。

我覺得電影將會是我一輩子的事業，這個是在我20多歲的時候，就已經下定了的決心。因為我真的覺得，電影可以學的東西太多了，電影就是一個人生。這個工作一直帶著我，就帶了四十多年了，我的當初的初衷跟現在，都并沒有什么任何的改變。所以今天我覺得我能夠站在這里，跟大家分享的也就是我這顆堅持的心，跟我現在比較安靜的心。我希望我能夠，依然把我自己所有的熱情，不是放在講話里面，是放在我的電影里面，你們可以跟我繼續地對話。

張艾嘉資料介紹：中文名張艾嘉 外文名SylviaChang 國籍中國

出生地臺灣嘉義縣

出生日期1953年7月21日 職業演員歌手導演監制編劇

代表作品我的爺爺、最佳拍檔、最愛、地久天長、海南雞飯、愛的代價 主要成就兩屆香港電影金像獎最佳女主角 兩屆臺灣電影金馬獎最佳女主角 香港協會金紫荊獎雙料最佳女主角 亞太電影節最佳影片、最佳編劇 血型O 星座巨蟹座 籍貫山西省五臺

教育程度臺北美國學校 開講啦張艾嘉演講稿推薦： 開講啦汪涵演講稿 開講啦俞敏洪演講稿 開講啦畢業季演講稿

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第四篇：李雪健開講啦勵志演講稿

珍惜演員這兩個字

我先開場白說一句，我特別的怕這種場合。因為我是個演員，我更多的追求，用我創作的角色和大家交朋友，有時候可能也說不出來，但是我能感覺到。所以如果講的不好，大家也給予原諒。

我還想跟大學生們匯報一下，我出生在山東，我11歲離開了山東這個大平原跟著父母到了貴州的大山里，我父親當時是公社的小干部。像我們這樣的孩子還是受到排斥不太受人尊敬，有時候莫名其妙地就讓人打，后頭看到有一些宣傳隊很受尊敬，我們進不去看不了節目很羨慕，因為他們得到尊重。那個時候我也是他們的粉絲，正好學校組織宣傳隊我很想去，我就去了，是兩個字讓我特別想去——尊嚴!

應征入伍又讓我當了兵，在部隊搞業余宣傳隊，粉碎四人幫以后，各大軍種恢復話劇團，我通過老師的介紹就考到了空政話劇團。在我心里頭，我第一個主角是匪兵乙，還不是甲，那是我的心里的。因為什么，因為我是小反的條件，演匪兵乙，那也算是個人物了。因為那個說明書上已經有我的名字了，那是很高興的，乙演得不錯，后頭就演甲，從甲又演了匪兵班長，那個班長就有一句臺詞了。

可能大家不太熟悉，北影廠有一個老演員，演戲做人都挺好的，他叫安振江。他在偵察兵里頭演小特務，因為安振江老師給我看到的形象全是小反，所以他是我心中的偶像。別人我不敢當偶像，我覺得我沒資格不敢當。如果大伙在社會上認可的第一個主角，那就是在粉碎四人幫以后我演了一個話劇，我演林彪。當時劇團有很好的演員，因為當時正好是文藝復興，好演員都特別忙，所以請好演員呢，團里頭有點等不及了。最后因為我們團有一個領導，他說我(臉)下半部很像年輕時候，在延安時期的林彪。說可以讓我先走走替位，我就穿上他的衣服。完了跟著到大會堂，到毛家灣等等進行采訪，我也把他的照片貼在我的屋里，貼了一屋子，聽他的錄音，整整這一系列。走了三場戲以后，團的導演和領導決定讓我演了，這個其實我就并沒有事先說要去爭取，因為我沒有資格沒有權利。但是就像小蜜蜂一樣，你勞動你付出了，一定有收獲!這個收獲是靠汗水，如果我有雜念，我可能不是傻小子睡涼炕的話，我可能還成不了，恰恰我沒有負擔。機會來了，大家幫我，這個演藝職業和其他職業一樣，你不可能每個角色都那么成功，所以有時候有些失敗的經驗，可能對于一個人的成長和發展更寶貴、更珍貴。

以前我也演過一些戲，真正在廣大觀眾心目中知道我的，是《渴望》的宋大成。當時拍這個戲的時候，這個導演是魯曉威，魯曉威為什么找我來演?是因為他的父親魯威是一個老導演，我在沒有當正式演員之前，我在他的戲里頭跑龍套、干雜活，最后我說了，各大兵種的劇團恢復，招生他把我介紹給了空政，他說這個孩子當不了演員，可以做美工，做木工，搞道具，搞做景，干雜活，都行，孩子是一個肯干的好孩子，當然我也不能辜負這些貴人對我的培養，所以他讓他兒子魯曉威找我演，說我年齡、經歷方方面面和宋大成這個人物有共同之處，讓我去演能夠和這個角色產生共鳴。那么當時沒想到這個戲，得到了觀眾這么熱烈的歡迎，我覺得這個戲的最受觀眾歡迎的一個點就是呼喚真情，呼喚善，做善良的人，真善是美麗的人。這個當時演完了《渴望》，《渴望》獲獎我也是覺得沾了好人的光，占了貴人的光了。只是觀眾朋友們，把對待好人，把對待有一些角色的情感轉移到了創作人的身上，轉移到了演員身上，是這個。

演藝職業和其他職業一樣，你不可能每個角色都那么成功，所以有時候有些失敗的經驗可能對于一個人的成長和發展更寶貴、更珍貴，那么說到我有沒有特別失敗的，我自己認為有。比如我第二次走到北師大來就是因《橫空出世》來的，那個角色得了政府獎，雖然得獎了，但是我非常遺憾。因為那是寫一支部隊在搞第一顆原子彈，我在演的時候，我們得到了一個消息說是中國駐南斯拉夫大使館被人家給炸了，誰炸了?美國佬!這個民族的氣節上來了，我是司令，我就帶著大家喊著打夯歌。其中有這么幾句就是美國佬那么轟，欺負人那么轟!那個時候我們那個夯，夯夯砸在了那些強盜的腦袋瓜子上，把它砸爛。這個我不說可能大家不會理解，就是說夯夯砸出這種東西，砸出了我們民族的氣節。但是這個角色，我覺得那個時候的人，那個年代，在那個環境下很艱苦，又是剛打完仗，是很瘦的。我在屏幕上很胖，就因為他胖，我這一輩子，心里頭就有這么一個結，什么結?我在沒出名的時候，我演舞臺戲演林彪，我為了像，我減肥二十多斤，那時那個話劇在圈里頭得到認可。后頭我拍《焦裕祿》，因為《渴望》剛拍完，那個時候胖，為了瘦，我一個月又掉了二十多斤。那個《橫空出世》這個司令，是在出了名之后拍的，那么為什么我拍這個角色就想不到減肥了?我為此而感到羞恥，所以這個胖，這個人物讓我這一輩子忘不了，我也覺得就因為這個胖，我永遠對不起觀眾。

所以往后每一個角色，我能力有大小，能力有限，但是我能不能盡力，這是你一個人的態度。我打心眼里頭感謝大學生電影節給了這個獎，我非常珍惜這個獎。因為在這個年代，像楊善洲這樣的人，一個老人、好人能得到孩子們的認可，我覺得挺珍貴的。在得這個獎之前也有過一些小故事，2011年7月19號《楊善洲》在全國公映，我上了云南，在云南昆明搞得首映式開得非常好。晚上我回到宿舍，我非常想知道北京的情況，我就給我愛人打電話，我就問問她。她告訴我，我們家附近有個電影院，八個放映室，就安排了一個放映室放，而且還是中午十二點多，就這一場，倆觀眾，有一個還是我愛人。我聽了這個消息，那一宿我就顧不上睡了，我有點不太明白。

曾經有一個朋友告訴我說組織看有票，他就讓他兒子去看，他兒子一開始不太愿意去，他就給他兒子說你必須得去，你不去今后你見了李大大你怎么說?我朋友這個孩子看完以后給我發了個信息，就說看完以后他流淚了，接著我就給他回了一個信息，我說我在給你回信息的時候我流淚了。

我不太會用理論說，我都用我之后演的一些角色去體現我心中的一些東西，所以我就想現在有一些孩子走捷徑，或者盼著一夜成名，或者是掉餡餅，也許在這個世界上有極個別的，但是不會大多數。要面對自己的現實情況，不靠天不靠地靠自己。

第五篇：陳奕迅開講啦勵志演講稿

我以幽默帶來快樂

我知道這個節目是很成功的節目，但是我完全沒有看過。我是刻意這樣子的，因為我覺得這樣好像會比較新鮮。有些人可能認為我沒有做功課，但我覺得我們是活在當下的。所以我剛剛在后臺準備的時候，還在想舞臺是怎么樣的，是非常有新鮮感，很有期待的。然后出來之后，就看到每一個人都會唱我的歌，我覺得太棒了，太精彩了，真的我從來沒有這種感覺。因為做演唱會(的時候大家距離)太遠了。

好，Anyway(不管怎樣)，講回去。我現在太興奮了。

我記得有一次湖南衛視的記者到香港，他就問我，他說：你想參加《我是歌手》嗎?我就就想都不用想就回答了，我說：我不會參加。他說：為什么?我怕輸。我說：萬一我輸給一個唱得很好啊，連我都很服他的(歌手)，那覺得就很失禮對不對? 歌神呢，歌神輸呢。

我不會怕去參加這個事情，但是我不能一心多用才對，因為我有演唱會，我希望可以給點時間，把目前的工作都一一做好，才去想別的事情。因為我覺得我很多東西，我還需要學的。

前兩天我演唱會唱到聲嘶力竭，我的太太跟女兒都在，結果晚上的時候，臨睡就可能大家情緒太High了，太高興了。我們平常就是這樣子，太太睡這邊，我睡這邊，女兒睡中間。女兒就一直在耍寶，然后我就說：好，我要跟媽媽睡。我就卡在她們中間，然后女兒一直不肯：不不不。你懂嗎?那種狀況。結果她突然哭了，我的情緒也有一些問題，我不知道(為什么)她哭了。我就破口大罵，我忍不住就：啊!結果嗓子就(啞了)。我說：我不跟你睡了。然后就離開房間，跑到書房去了。

我看了一個故事《從你全世界路過》之后，平復了一點，回去房間。她睡了，太太也睡了，我就慢慢睡在旁邊，我就慢慢把手拿著她的手，本來是這樣拿，后來是這樣拿，結果她突然抱著我，沒有出聲，她應該還沒睡，她就緊緊地抱了我，然后我就親她一下，我說：對不起，對不起，我非常非常對不起。她就抱著我，然后換一下姿勢又抱，最舒服的一個姿勢，然后就(睡了)。

因為其實我見她的時間不多，尤其是最近這幾個月都在巡回(演唱會)，所以跟她在一起有那么親密的一個機會，讓我跟她抱得那么緊一起睡，其實我覺得很珍貴。

其實我要感謝自己發這個脾氣，感謝她那么鬧、那么逗，所以這件事起因是什么其實都不重要，最重要是有這個機會，這樣跟她互動跟她相處。

原來這個舞臺真的有這個魔力，可以讓你(不知不覺講出來)。我剛剛其實不太敢看你們，因為我從來沒有那么近距離，看你們的笑容，看你們張著口唱我的歌，這個是讓我非常感動的。

我剛剛真的很不好意思，從來沒有預計到(這樣的一個狀態)，因為通常只有我在臺上唱，其實也看不到什么，就看到第一排的人。

很多人都問我什么是一個成功的演唱會?對我來說，不管有沒有唱錯歌詞，當我是百分之百、百分之一百二投入那個情緒、那個狀況進去，我覺得就已經是一個很成功的演唱會了。

其實我最近，尤其是在臺上，一直都不多話的。因為我說話的邏輯有點怪，大家都知道嘛。十二歲的時候，我被送到英國去念書去留學，現在想起來是一個很寶貴的經驗。到英國的時候是冬天，在那邊一個人都不認識，一個鄉村的一個地方，好像古堡的一個寄宿學校。到那邊的時候，我記得第一個晚上特別地痛苦，我想上廁所，又不知道校規，因為是插班的。那我就問那些同學：我能去廁所嗎?他說：你不要煩我，我真的很累。我說：請告訴我，我真的很急，我需要&&我當時英文就很爛，就真的很急。結果我那天發現，忍耐真的是可以忍一個晚上的，我真的不敢去。我就是那種人，因為已經關燈了，關燈了我就要守規矩，后來就覺得有點委屈、有點可憐，就會想為什么在英國念書。

我去英國之前，我那個時候是對黑人是有點恐懼的，不是一點，是非?？謶值模幌肴?。因為我怕他可能就是很壯，不知道，就各種地想象、幻想。然后到英國，結果我跟那個黑人是同一個房間的。我跟他認識的第二天，穿了一個新的襯衫去吃飯，突然那一桌的師兄們開始食物大戰。有一堆沾了番茄醬的薯條扔到我身上，真的非常生氣，我從來沒有這么生氣，然后就突然間李小龍上身，你懂嗎?就那種：你!弄臟了!我不會講，也不會罵，太生氣了，我就說：你!我要跟你打!他就是這樣子，然后我說：哇!我一直這樣，一直想跟他打，因為我抱著一個心態，就是敵不動我不動，結果他怎么呢?他做了一個很小很小的動作，我就把這個念頭放棄了。他做了什么?他把他的手放在那兒，比如說這樣就假裝有一條線，拉著他的嘴這種，結果笑了出來，然后就打不成了。然后第二天我就跟他一起(打鬧)，這個是很好的一課。

因為我那個時候是要抱著一種被人看小，自尊心很強的那種狀態，但到最后其實你為什么呢?為什么要動那么大的氣?其實我沒有經歷過這一次，我覺得也不會有現在這種幽默感。

從我到異國念書發生摩擦，我想打架，用暴力來解決問題。而那個朋友沒有，他用幽默來解決，我就學到這一個。你那么認真、那么嚴肅的時候，做一個小小的(幽默)，就可以能逗到(別人)，讓整個人放松很開心了，你隨心嘛。

其實大家都說：你好無聊啊，你好無味啊。其實我覺得，暴力可能比無厘頭更無味、更無聊。我覺得打仗就是這樣開始的。

你欠我什么? 我不欠你的。