第一篇：電影風(fēng)聲影評

創(chuàng)建時間：2011-12-18 11:59:00

電影《風(fēng)聲》影評

這學(xué)期我選修了《視聽語言》課，說實話，一開始對著這門課，并不是非常了解。不過經(jīng)過這一學(xué)期的學(xué)習(xí)，我對《視聽語言》這門課有了一定的認識。同時老師在課堂上細致得講解和對幾部電影的分析，如《有話好好說》、《音樂之聲》等等，使我認識到原來電影的制作過程并不像我們想象的那么簡單，也越來越喜愛電影，被電影獨特的魅力所吸引。時間過得真快，一學(xué)期很快就過來了，我自己看了一部電影——《風(fēng)聲》，覺得挺不錯的。雖然自己學(xué)識淺薄，但還是簡單的來說說自己的觀后感吧。

《風(fēng)聲》是一部諜戰(zhàn)類型的影片，該影片視聽語言風(fēng)格鮮明，電影從鏡頭語言、畫面剪輯，和聲效配合上竭力為觀眾打造出一個精彩的懸念故事，展現(xiàn)出一個個鮮活的人物形象。本文結(jié)合影片中的片段，從鏡頭、景別、聲音、光、色彩、字幕等方面分析這部影片的視聽語言。

一、鏡頭與景別的表達

在影片中，鏡頭不僅充當(dāng)觀眾的眼睛，告訴故事的情節(jié)與發(fā)展，還在參與影片形成表達風(fēng)格上貢獻不小的力量。

（一）長鏡頭的運用

在電影的開頭，運用特技模擬了一個50多秒的長鏡頭：起始畫面是在黑云密布的高空，繼而穿破層層黑云，掠過盤旋在空中的戰(zhàn)機的機翼，繼續(xù)往下探，出現(xiàn)了群山與河流相間的黑色地貌，山是黑色的，因而水的顏色就成為亮色，這些河流的形狀和分部組成兩個字的形狀——《風(fēng)聲》。至此，電影片名出現(xiàn)。但是長鏡頭并未就此結(jié)束，而是繼續(xù)朝低處延伸，越過山巔，伸向群上懷抱的城區(qū)，已遠遠地出現(xiàn)在夜空的煙花為鏡頭的結(jié)束畫面。下一個鏡頭是在地面以仰拍的角度出想的煙花，來完成轉(zhuǎn)場。這個長鏡頭的運用，很好的交代了故事發(fā)生的地點，像是一只無形的手，從陰霾的天空撥開層層黑云，來告訴觀眾，這個故事就發(fā)生在烏云密布的城市，為影片陰暗壓抑的基調(diào)。

（二）中近景居多，刻畫人物形象

在本片中，中近景居多，《風(fēng)聲》中景別的選擇，不僅出于故事情節(jié)的表達和人物形象、性格的刻畫需要，也限于拍攝場地環(huán)境制約。影片中絕大部分是在一個封閉的裘莊里拍攝，因此它所著力呈現(xiàn)的是一個封閉、壓抑的形態(tài)，在室內(nèi)，中近景鏡頭成了攝像師的首選。并且，因為故事情節(jié)圍繞捉鬼而展開，猜測推理也是劇中人物表演內(nèi)容。細微的動作、人物心理與面部表情都需要具體的表達，因此中近景甚至是特寫鏡頭就需要頻繁使用。

二、畫面的表現(xiàn)虛實結(jié)合(一)寫實性畫面形成視覺沖擊效果

《風(fēng)聲》里武田長為了逼迫地下黨老鬼的出現(xiàn)，對懷疑對象進行嚴刑拷打，血腥的場面更能襯托出日本軍官武田長的狠毒與邪惡，情報工作危險與殘酷，以及地下黨的堅貞不屈。因此刑法逼供的血腥場面在影片中多有出現(xiàn)。譬如對六爺?shù)尼樉脑O(shè)備的特寫，和受到酷刑的吳志國那因劇痛而扭曲的臉，血肉模糊的傷口，凸暴的青筋，充滿血淚的雙眼-------這些寫實性的鏡頭給觀眾造成了強烈的視覺沖擊，充分表現(xiàn)出漢奸的丑惡嘴臉與吳志國的錚錚鐵骨。

（三）寫意性畫面引發(fā)聯(lián)想

《風(fēng)聲》中在處理白小年的時候，僅僅是一個釘椅的全景家一個刀挫的特寫，一個昏暗裘堡的鐵門拉鏡頭在白小年撕心裂肺的呼喊中結(jié)束了。這里的“虛”指的是電影里沒有白小年直接受刑的畫面，而是通過聲效與空畫面引起觀眾的聯(lián)想

1與想象，沒有血腥的鏡頭反而更恐怖，利用聲音和極具思維拓展空間的空鏡頭激發(fā)的觀眾因想象而引發(fā)的感官沖擊，從而造成觀眾心理恐怖感的彌散。

三、聲音的運用

（一）用聲音渲染劇情

音樂是一種特殊的聲音符號。在遭到武田長的懷疑后，李寧玉經(jīng)過昏暗的走廊，來到了幽暗、詭異的密室里接受武田的檢查。李寧玉表情凝重，徐緩的鋼琴配樂想起，渲染了不安的氣氛，隨著一聲沉悶的關(guān)門生，李寧玉身體一顫，鋼琴音樂戛然而止，預(yù)示著接下來的危險遭遇和人物內(nèi)心的恐懼。

（二）獨白連貫畫面，形成敘事段落

獨白是指畫面中人物單獨說話的聲音，是揭示人物內(nèi)心世界的有效手法。影片最后，想起了顧小夢的獨白：“我身在煉獄留下這份記錄-------老鬼，老槍，不是一個人，二是一種精神，一種信仰！”畫面配合的是坐在車里的吳志國流下一行孤淚，然后硬切到俯拍的大遠景：轎車行駛在路上，鏡頭搖向路邊的山頭，再通過疊化，出現(xiàn)李寧玉和顧小夢在裘莊的畫面：李寧玉在陽臺抽煙，回頭望向坐在屋里為自己縫補旗袍的顧小夢，這是顧曉夢抬頭看向鏡頭，即回望李寧玉，目光溫柔而堅定。這個段落的鏡頭中顧小夢的獨白一直在進行，畫面卻從故事的結(jié)尾回到故事的中間——顧小夢把這段話縫進旗袍的時候。這個段落是倒敘的結(jié)構(gòu)，通過獨白聲音的連續(xù)性把畫面連貫成一個段落。是觀眾形成的視聽感受：顧小夢早已做好了為革命赴死的準備，雖然到了故事的結(jié)尾這段告白才為人所知，但是通過畫面的逆轉(zhuǎn)，通過吳志國的眼淚，以及最后顧小夢看向鏡頭的畫面，卻像是顧小夢親口說給李寧玉和吳志國以及看電影的觀眾一樣。這是顧小夢臨死前的告白，她把這些話用摩斯電碼縫在李寧玉的旗袍上。這段話以獨白的方式表示出來，十分震撼人心。顧小夢剖白了心跡，也透過這段話點出了影片想要表達的核心思想。

四、其他視聽語言

（一）光的作用：光線具有營造氣氛，刻畫人物形象的作用。影片的開頭，餐館暗殺的那場戲中，即將被殺的汪偽政府官員與他要拉攏的范老先生，坐在桌子的兩側(cè)。使用的是內(nèi)反派的機位，鏡頭里光是頂頭，從兩個人的頭頂照下來，兩個人的眼睛都被眉骨的陰影遮蔽在黑暗里。這里一點都沒有飯局上融洽和諧氣氛，而是通過光影襯托出兩人冷峻的面目表情，也預(yù)示著兩人內(nèi)心的遙遠距離甚至是對立的立場。也為這場暗殺鋪墊了緊張的氣氛。

（二）冷色調(diào)烘托恐怖氛圍

故事發(fā)生在作為設(shè)為圈套、揪出老鬼的地點的西郊百草堂城堡，是充滿殺戮之氣的地方，裘莊古堡內(nèi)部本身就是陰冷黑暗。影片通篇運用藍黑灰等色彩，奠定了陰沉、壓抑的基調(diào)。

（三）字幕形成段落結(jié)構(gòu)，把握敘事節(jié)奏

在電影《風(fēng)聲》中，字幕在開篇就出現(xiàn)了。在影片當(dāng)中還運用了大量的用電報轉(zhuǎn)場的特技鏡頭，而這些特技鏡頭都配用字幕（老鬼的內(nèi)心的獨白）。字幕介紹故事背景，并貫穿整個電影，成為故事情節(jié)進展的段落分界。每當(dāng)劇情有新的發(fā)展，就會出現(xiàn)一句字幕。這些字幕是劇情環(huán)環(huán)相扣，形成了緊湊的節(jié)奏，推動了劇情的發(fā)展。

外國語學(xué)院10英語

（2）班

桑國清

學(xué)號：2010510010

第二篇：風(fēng)聲影評

關(guān)于電影《風(fēng)聲》的影評

一直都聽說電影《風(fēng)聲》是一部很不錯的電影，只是沒機會觀看，不過在一次課上終于心潮澎湃的看完了這部電影，真是飽嘗了一場視聽的盛宴，它確實是一部不得不看的大片。

首先，《風(fēng)聲》取材于擅長寫密碼戰(zhàn)和密碼人生的小說家麥家的小說《密碼》，它在懸念設(shè)置上和小說基本一致；其次，《風(fēng)聲》的導(dǎo)演是陳國富和高群書，出品方是華誼兄弟。陳國富擅長制造驚悚、懸疑的氣氛，而高群書野性十足，又善于拍攝警匪對峙題材。這兩位在一起，拍攝一部講述諜戰(zhàn)的電影，于是就誕生了《風(fēng)聲》。《風(fēng)聲》基本是一個室內(nèi)劇。故事的大意是，日偽時期，特務(wù)要抓出潛伏在司令部的地下黨“老鬼”，故意發(fā)了一個假情報引了5個人上鉤。而“老鬼”，100%就在這5個人里面。這5個人有各自的背景，牽扯復(fù)雜，因此特務(wù)處將5個人騙到一個懸崖峭壁上、重兵包圍的別墅里，要在4天時間里找出5個人里誰是真正的“老鬼”。這是影片的一個部分，另一個部分，發(fā)的那封假情報會導(dǎo)致整個潛伏的地下黨組織被日偽一網(wǎng)打盡，因此與世隔絕的“老鬼”，必須在4天時間里，想辦法通知地下黨。

這部影片有兩個看點，即誰是“老鬼”？“老鬼”又將如何帶出情報給地下黨？

《風(fēng)聲》一點都不拖泥帶水，故事很快就進入了上面所談到的兩個正題。5個心懷鬼胎的人分別是李冰冰扮演的譯電處處長李寧玉、的美妙變?yōu)榱穗娪暗莫毺匦裕尅讹L(fēng)聲》徹底的抓住了認真看著這部戲的觀眾的心。

而《風(fēng)聲》這點做得很好。觀眾們是站在老鬼這一邊的，我們都希望日偽特務(wù)抓不到老鬼，有著劇情的巧妙編排和電影氣氛的成功塑造，因而當(dāng)武田每次懷疑五個人中的一個，觀眾的心都會隨之被栓緊，栓死，甚至到其中某一個人親口對另一個人說我就是老鬼的時候，我們都會懷疑，這人會不會真的就是？說的這番話會不會是掩飾什么？觀眾在這一刻，已經(jīng)徹底入戲了。而近幾年的大片，能讓人從頭到尾都這么入戲的，實在是鳳毛麟角。

當(dāng)然，片子的硬傷依然存在，最后王志文讓周迅斃命的那一槍，以他冷靜，狡詐的性格實在說不通，他難道真的如此關(guān)心武田的安危？難道真的看不出周迅是有意求死？更何況，陳導(dǎo)還在前面似有若無地體現(xiàn)出王志文對周迅的憐惜，現(xiàn)在怎么又能如此果斷地結(jié)束她的生命呢？此外，最后張涵予給武田的那一刀，也讓我看著別扭，壞人是得死，但讓一個地下黨去殺害一個戰(zhàn)犯也太突兀了。要么不殺，要么換日本人自己動手，要么把一群戰(zhàn)犯都殺了，光殺武田一個，確實有點不合情理。

這部電影真正的力量在于影片謎底全部揭開之后的回味，當(dāng)明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話，犧牲的意義更加被凸顯出來，前面所經(jīng)歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小說，結(jié)局的修改是聰明的，這讓本來應(yīng)該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強大精神引導(dǎo)作用的教化電影。對于中國的導(dǎo)演

第三篇：《風(fēng)聲》影評

《風(fēng)聲》影評

《風(fēng)聲》，一部聽起來很浪漫但宣傳的很血腥的電影，但當(dāng)你看過之后，當(dāng)你感受過在劇場里那種沉默的氣氛，就知道這部電影是要在告訴我們什么？不是且聽風(fēng)吟，而是感受一種戰(zhàn)爭年代人們對于信仰那種追求和堅持，信仰的力量，又豈是現(xiàn)在在和平年代里缺乏思考的當(dāng)代人可以理解的？

它帶給我的震撼和感嘆實在太多，除了極度血腥殘忍的“刑戲”和所有人都關(guān)注的“老鬼之謎”，其中對于感情的刻畫也是到了一個很高的高度，民族、信仰、曖昧、仇恨交織糾結(jié)的細膩情感表達的淋漓盡致。它似乎更多地強調(diào)人性，人性的光輝被無極限地放大，最終穿針引線，走進李寧玉那件素色的旗袍里。

相信對于看過大多數(shù)歐美諜戰(zhàn)片的影迷來說，要認可《風(fēng)聲》的情節(jié)是“諜戰(zhàn)”絕對會覺得有些牽強。《007系列》、《諜中諜》、《真實的謊言》等等歐美大片塑造的西方間諜已經(jīng)給了我們太深刻的印象，一個對于間諜的標準印象，他們是風(fēng)流惆悵的英俊帥哥，在隱蔽的情報戰(zhàn)場中憑借個人英雄主義以及敏捷出色的身手同敵人展開著殊死的搏斗，在緊張打斗的同時往往還會有一個美麗的女郎伴隨左右。娛樂性往往是歐美諜戰(zhàn)片最關(guān)鍵的核心，他們通過緊湊的故事來加速觀眾的心跳，同時再大肆利用高分貝音效與火爆的場面刺激人們的腎上腺素，繼而令觀眾享受到無比酣暢的觀影體驗。可以說這種動作懸疑的諜戰(zhàn)片套路長久以來就是人們對于諜戰(zhàn)片的標準認識，也是受眾面最廣的一種諜戰(zhàn)類型。

《風(fēng)聲》擺明了就不是這種模式的諜戰(zhàn)片，它更趨向于懸疑片中的密室懸疑，通常來說這種故事基本上都會被直接劃分進偵探片的類型之中，《東方快車謀殺案》就是一個典型，就連日本著名動畫片《名偵探柯南》也大量的運用了這種模式進行劇情編排。因此《風(fēng)聲》其實是硬扯著戰(zhàn)爭時代情報人員的身份所搞出來的一部密室懸疑片，然而就是作為一部懸疑片來說他也顯得有些尷尬。這種尷尬或許只能冠以“本土特色”來進行形容了，這種“本土特色”就是主旋律。

主旋律電影中代表著正義的主人公必須是一個有著符號化意義的神，在演員的選擇上就必然正氣臨人、極具典型色彩，他的一舉一動往往象征著一種崇高的精神，于是在人物塑造時對于這類神人就會衍生出很多復(fù)雜的限制，他們不會成為最早的犧牲品，他們必須得扛得起敵人最殘酷的手段，而他們本身又不能對他人有過任何傷天害理的行為。這種創(chuàng)作上的“束縛”直接導(dǎo)致了《風(fēng)聲》在懸念設(shè)置上的薄弱。蘇有朋飾演的兔爺作為一個娘娘腔顯然不具備成為一個神的條件，就這樣，他順理成章地成為了第一個被酷刑整死的犧牲品；英達所飾演的金生火有著貪生怕死的疲軟性格，同樣也不可能成為影片中的“老鬼”，如此一來影片中被軟禁的5個嫌疑人中就只剩下了3個，而在謎底揭開的那一刻，3個人中“老鬼”就直接占了2個。

“我不怕死，我怕的是我愛的人不知我因何而死。我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅信，你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，靈

魂卻將與你們同在。敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，而是一種精神、一種信仰。”

抗日戰(zhàn)爭中間，我們的民族貢獻出了民族中最為出色的頭腦和靈魂，他們的殉難是主動的獻祭，最終保全了我們的血脈。無論原作中的“老鬼”賓夕法尼亞大學(xué)的高材生李玉寧，還是電影里三代英杰的豪門之女顧曉夢，都是那么突出和優(yōu)秀。

《風(fēng)聲》還原了那個動蕩的年代中的一角，那些充滿暗流的角斗，一句話里似乎都隱藏著可怕的陷阱和陰謀；勝利者未必能活下來，失敗者卻必死無疑，人人就在那樣一條癲狂的險途中努力平衡著自己的小舟，為了信仰，為了生存，不計代價。

一段沉痛的往事，訴說著無畏的革命精神，生與死似乎只是身邊無所謂的小玩意，愛與恨也只能說明情感的存在，為了精神的信仰，犧牲又有何恐懼，為了革命的勝利，死又何妨！像狂風(fēng)一樣肆虐，似輕聲一般渺小！

影片中最讓人敬佩的是吳志國和顧曉夢兩個人爭著希望犧牲自己去救贖組織的愿望。一個人一生只有一條命，就如李寧玉對顧曉夢說的一樣：難道情報比命更重要嗎？但是在那個戰(zhàn)爭的年代里，熱血青年對于抗日救國的信仰，是選擇茍且偷生和寧做亡國奴的人無法理解的。

所以吳志國寧愿選擇承受六爺那痛入神經(jīng)骨髓的致命三針，所以顧曉夢寧愿拋棄女性的尊嚴，最終勇于就死。是什么讓他們無所畏懼死亡，那就是信仰的力量，當(dāng)顧曉夢被抓進城堡的時候，她已經(jīng)知道

自己不可能再活著走出城堡，當(dāng)李寧玉攜著一輪明月回望她的時候，她在縫補著李寧玉旗袍的摩斯密碼，也在縫著自己的遺言，但選擇死亡，她是開心的。那種流淌在顧曉夢嘴角的微笑，發(fā)自她內(nèi)心。死亡，對她來說，是無所謂的，不能潛伏不能繼續(xù)送情報，才是顧曉夢有所謂的。

對吳志國也一樣，他跟隨的汪精衛(wèi)主席早年間也是熱血青年一個，但隨著時間的流逝，汪精衛(wèi)走向了一條和全國人民對立的道路。對于吳志國這樣一個鐵血救國的青年來說，只好另擇信仰，選擇為中華民族的存亡而奮斗、犧牲。于是，他憑著鋼鐵一樣的神經(jīng)抗住了大刑，在奄奄一息的時候還送出去了情報。很多人質(zhì)疑導(dǎo)演這一個安排，但我覺得并不夸大，人有時候精神力量是強大到你無法想象的，尤其是戰(zhàn)爭時代里的熱血青年，因為他們，有著常人一般沒有的信仰，有著對信仰無限堅持的動力。

觀《風(fēng)聲》，被曉夢最后的獨白，所深深震撼，聽她娓娓道來，一份從容，更有一份果敢與決絕。“我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一”。

顧小夢的這句話，不僅讓人感動，也引人深思。民族存亡之刻，多少年輕兒女，不負自己內(nèi)心滾滾升騰的信念，與親人訣別，踏上血色荊棘的不歸路。它提升了影片的高度，是使影片成為經(jīng)典的其中一個經(jīng)典的元素，是影片的點睛之筆！“老鬼老槍不是一個人，而是一種精神，一種信仰”這正是影片所要向我們傳達的主題思想。

作為諜戰(zhàn)巨制，《風(fēng)聲》也同樣采用了幾乎全明星的演員陣容進

行制作。如果沒有王志文的精彩表演，這部電影的實際效果絕對要在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上跌下好幾個檔次，王志文一個人就以深厚的演技撐起了整部電影。張涵予依然是《集結(jié)號》中畢竟具有真實自然感覺的軍人形象，與他所飾演的角色也十分符合。周迅的定位過于臉譜化，戲份設(shè)置上也是有意地向后拉長，對于懸念的設(shè)置并沒有巧妙掩飾地作用，但是作為一個高尚的符號化的形象，確是符合了主旋律電影的標準。

從《風(fēng)聲》中我們照樣可以看到黑白片時代中國諜戰(zhàn)片的影子，盡管他在揭開“雙老鬼”懸念的那一刻綻放過一絲短暫的精彩，但是就整體而言，要讓諜戰(zhàn)片愛好者感到滿足，依舊還有很多問題需要去改善，去解決，《風(fēng)聲》或許可以成為這種改革的一個導(dǎo)火線，而現(xiàn)在的關(guān)鍵就看是看他是否能被點燃。

經(jīng)濟管理系工商管理專業(yè)

崔浩2009211363

第四篇：風(fēng)聲影評

《風(fēng)聲》影評

今天，我看了電影《風(fēng)聲》。

《風(fēng)聲》這部影片講述的是中共地下黨員潛入汪偽政府獲取情報，卻被敵人發(fā)現(xiàn)，為了崇高的使命，受盡敵人折磨卻堅持斗爭到底，直至奉獻出生命的令人感動而震撼的故事。

雖然這是一部商業(yè)片，雖然這是一部諜戰(zhàn)片，觀看完整部電影給我的第一感覺是感動和悲憤。

作為在新中國成立后出生的人，我們很幸運。那些為中國取得民主和獨立而奉獻的或許無名的英雄們，在革命勝利之前就獻出了自己寶貴的生命，他們的事跡，卻可能被歷史而掩蓋。但我相信他們的努力沒有白費。為了黨的事業(yè)，為了祖國嶄新的明天，他們甘愿犧牲小我，在黑暗的角落里默默發(fā)熱，在一大片污流中依然堅持開出自己精神上一支不染一塵的高貴蓮花。為了心中共產(chǎn)主義的信念而奮斗是他們心中的一份堅持，為了這一份堅持與驕傲他們付出了我們無法想象的代價，從影片中那些慘無人道的酷刑便可深深體會。

這些先輩們在面對這些可預(yù)知的危險與痛苦時令我感觸最深的，除了他們那份臨危不懼的英勇外，還有他們?yōu)榱吮Ｗo戰(zhàn)友甘愿犧牲自己的精神。《風(fēng)聲》中的老槍和老鬼就是如此。他們都希望以自己的性命保住對方讓對方傳出信息以拯救整個組織。這需要一種怎樣的覺悟與信念，才能將別人的生命擺在比自己生命更重要的位置，把組織的安危擺在個人生命的前面？

人都有自私的本性，但這些令人尊敬的地下黨員為了革命的崇高理想早已將自私拋棄。法西斯主義的兇殘是難以用常理來理解的，兇惡的日本敵人和可恨的漢奸為了逼迫共產(chǎn)黨員屈服各種殘酷的方式無所不用其極。但是，敵人們想要撬開地下黨員嘴巴的行徑注定是不會成功的，因為，偉大的中共地下黨員都是一個個永不退縮的勇士！

每當(dāng)看到鏡頭里那些慘不忍睹的畫面，那些痛苦的表情，那些模糊的血肉，我不禁感嘆革命的成功來之不易。毛主席教導(dǎo)我們：“革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫文質(zhì)彬彬，那樣溫良恭儉。

革命是暴動，是一個階級推翻一個階級的暴烈的行動。”階級革命是如此，拯救全中華民族的行動也是如此。顧小夢這個嬌小柔弱、背景顯赫的女子為了傳遞消息犧牲色相、犧牲家人、犧牲自己甚至犧牲她身邊無辜的人。可她為的是自己的生命嗎？不，她為的是革命，為的是心愛的黨組織，為的是中華民族！因為擁有理想，她沒有猶豫，她堅持了自己的計劃，選擇了死亡來成就理想。偉大的黨之所以能歷經(jīng)磨難建立新中國，正是因為有這些無數(shù)付出了青春、汗水、熱血甚至是生命的革命先輩。道路雖然很曲折，但他們從未退縮，從未放棄，因為他們心中有一種堅定不移的革命信仰在支持他們，鼓舞著他們。

也許，很多人認為《風(fēng)聲》僅僅是一部娛樂大眾的影片，刺激過、驚訝過就煙消云散。但《風(fēng)聲》中所講述的歷史，不僅僅只是一段真實的歷史，而是由千千萬萬個為了黨，為了民族用鮮血澆注成的血淚史的集合，看《風(fēng)聲》，不應(yīng)該糾結(jié)于商業(yè)片與否，而應(yīng)該用心去感悟革命先輩們的理想與信念，深深的記住，記住這些不能忘卻的故事，然后讓他們的理想與信念由我們傳承，讓他們的夢想由我們努力實現(xiàn)！

作為當(dāng)代的大學(xué)生，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)他們身上的感人的優(yōu)秀品質(zhì)，我們要將這些寶貴的精神財富代代相傳，在祖國需要我們的時候，在黨和國家需要我們的時候，挺身而出為祖國社會主義事業(yè)而奮斗！

簡短點評（濃縮版）：這部影片講述了一個地下黨員光輝而壯烈的故事。電影部分情節(jié)比較血腥，但這也是那個時代地下黨員所面對的殘酷現(xiàn)實。

地下黨員們可以為了革命，為了心愛的黨組織，為了中華民族而獻出生命！因為擁有理想，他們沒有猶豫，選擇了用死亡來成就理想。他們舍棄了小我，才成就了黨光輝的未來。偉大的黨之所以能歷經(jīng)磨難建立新中國，正是因為有這些無數(shù)付出了青春、汗水、熱血甚至是生命的革命先輩。道路雖然很曲折，但他們從未退縮，從未放棄，因為他們心中有一種堅定不移的革命信仰在支持他們，鼓舞著他們。

作為祖國的未來，我們應(yīng)該感悟他們的理想與信念并將其傳承，用自己的努力將他們的夢想——建設(shè)美好的中國實現(xiàn)！

第五篇：電影《風(fēng)聲》影評 被束縛的雙手

電影《風(fēng)聲》影評: 被束縛的雙手 影萍發(fā)表于 2009-10-08 10:34 來源：130 影萍網(wǎng) 標簽：風(fēng)聲 周迅 張涵予 李冰冰 王志文 黃曉明 蘇有朋 段奕宏

當(dāng)年晏子使楚的時候曾經(jīng)說“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳，葉徒相似，其實味不同。所以然者何？水土異也” 同樣的一個東西。由于所處環(huán)境的不同往往就會產(chǎn)生極大的差異，諜戰(zhàn)片在世界影壇上同樣有著這樣的情況，無論是動作片、驚悚片、還是懸疑片，每個國家 在拍攝諜戰(zhàn)片的時候都有著一套自己的模式，《風(fēng)聲》作為我國第一部諜戰(zhàn)巨制，自然而然 地也可以看出本土諜戰(zhàn)片的一些標準元素，之所以稱它為標準元素，因為它基本上還是標準 地繼承了中國式老一代諜戰(zhàn)片的標準——主旋律。相信對于看過大多數(shù)歐美諜戰(zhàn)片的影迷來說，要認可《風(fēng)聲》的情節(jié)是“諜戰(zhàn)”絕對會覺得 有些牽強。《007 系列》《諜中諜》《真實的謊言》等等歐美大片塑造的西方間諜已經(jīng)給了、、我們太深刻的印象，一個對于間諜的標準印象，他們是風(fēng)流惆悵的英俊帥哥，在隱蔽的情報 戰(zhàn)場中憑借個人英雄主義以及敏捷出色的身手同敵人展開著殊死的搏斗，在緊張打斗的同時 往往還會有一個美麗的女郎伴隨左右。娛樂性往往是歐美諜戰(zhàn)片最關(guān)鍵的核心，他們通過緊 湊的故事來加速觀眾的心跳，同時再大肆利用高分貝音效與火爆的場面刺激人們的腎上腺 素，繼而令觀眾享受到無比酣暢的觀影體驗。可以說這種動作懸疑的諜戰(zhàn)片套路長久以來就 是人們對于諜戰(zhàn)片的標準認識，也是受眾面最廣的一種諜戰(zhàn)類型。《風(fēng)聲》擺明了就不是這種模式的諜戰(zhàn)片，它更趨向于懸疑片中的密室懸疑，通常來說這種 故事基本上都會被直接劃分進偵探片的類型之中，《東方快車謀殺案》就是一個典型，就連 日本著名動畫片《名偵探柯南》也大量的運用了這種模式進行劇情編排。因此《風(fēng)聲》其實 是硬扯著戰(zhàn)爭時代情報人員的身份所搞出來的一部密室懸疑片，然而就是作為一部懸疑片來 說他也顯得有些尷尬。這種尷尬或許只能冠以 “本土特色”來進行形容了，這種“本土特色” 就是主旋律。主旋律電影中代表著正義的主人公必須是一個有著符號化意義的神，在演員的選擇上就必然 正氣臨人、極具典型色彩，他的一舉一動往往象征著一種崇高的精神，于是在人物塑造時對 于這類神人就會衍生出很多復(fù)雜的限制，他們不會成為最早的犧牲品，他們必須得扛得起敵 人最殘酷的手段，而他們本身又不能對他人有過任何傷天害理的行為。這種創(chuàng)作上的 “束縛” 直接導(dǎo)致了《風(fēng)聲》在懸念設(shè)置上的薄弱。蘇有朋

飾演的兔爺作為一個娘娘腔顯然不具備成 為一個神的條件，就這樣，他順理成章地成為了第一個被酷刑整死的犧牲品；英達所飾演的 金生火有著貪生怕死的疲軟性格，同樣也不可能成為影片中的“老鬼”，如此一來影片中被 軟禁的 5 個嫌疑人中就只剩下了 3 個，而在謎底揭開的那一刻，3 個人中“老鬼”就直接占 了 2 個。關(guān)于懸念，美劇《24》在劇本制作上始終有個原則：

一、最有嫌疑的人往往是最清白的。

二、看似有嫌疑的人如果真要出問題，必須先消除觀眾對他的疑慮，之后再讓他現(xiàn)身。

因此《24》的幕后黑手每次都是出人意料的，他們總是喜歡先讓觀眾轉(zhuǎn)幾個彎，然后再告訴 觀眾到底是怎么一回事。這樣回過頭來再想一下《風(fēng)聲》，懸念就顯得無比薄弱了。如果王 志文飾演的特務(wù)處處長才是真正的老鬼的話，整部影片的結(jié)局勢必會有更好的效果，但是由 于他動用了大量的酷刑，殘害過無數(shù)的革命者，在主旋律的大旗下完全沒有這種人設(shè)的可能 性，他違背了“老鬼”必須是高尚的這一原則。這完全可以算是大的社會環(huán)境對劇本創(chuàng)作的 一種制約。《24》小時中的 JACK 作為一個正義的化身可是用盡了殘酷的審訊手段，甚至對 自己的同事也打上過一槍，他的手段和王志文飾演的這個特務(wù)處處長絕對也是不相上下。但 是我們的大環(huán)境決定了我們的“神人”是不能像 JACK 那樣不計較手段的，他們只能是默默 挨打的 5 個人中最后扛得住的那二位。畢竟“文化不同，水土異也”。由于懸念不能大膽地設(shè)置，在故事的敘述上也就只能盡可能地去變簡單為復(fù)雜，或許在這一 點上我們的編劇水平要大大高于歐美。人家編劇靠的是想象力，我們的編劇靠的是真正的技 術(shù)，他們要絞盡腦汁地去把一個簡單的東西變得復(fù)雜，盡管他們知道這樣子會漏洞百出，但 還是不得不咬牙去做。從這點上來看，《風(fēng)聲》能夠做到如今這個地步也實屬不易了。這本應(yīng)該是一部懸疑推理片，根據(jù)軟禁過程中的線索來進行推測，最后找出老鬼的真身。但 是 《風(fēng)聲》 并沒有選擇用精彩完整的推理來作為偽軍尋找老鬼的主要線索，作為一部主旋律，偽軍必須是愚昧與邪惡的，為了表現(xiàn)偽軍的殘暴與邪惡，酷刑成為了影片中所占比重最多的 一個部分。為了保障影院順利公映的限制，這些殘酷的刑罰在實際拍攝過程中也勢必遭遇到 不小的制約，很多鏡頭只是點到為止，并沒有直觀地去表現(xiàn)具體的行刑過程。于是兔爺被送 上“爆菊王座”的那一段戲成為了觀眾腦海中狂野的想象，殊不知直接的畫面在血腥程度是 能夠有明確界限的，并且觀眾一看就能