第一篇：黑白攝影拍攝沖洗印放技術(shù)學(xué)習(xí)心得

黑白攝影拍攝沖洗印放技術(shù)學(xué)習(xí)心得

——《感光材料應(yīng)用基礎(chǔ)》課期末報告

伴著新年鐘聲的響起，在大學(xué)的第一學(xué)期已至期末，記得馬震老師在第一節(jié)課上就曾講過：“藝術(shù)≠技術(shù)”，因?yàn)閿z影是情感化的藝術(shù)，所以“藝術(shù)=技術(shù)+情感”，攝影先是技術(shù)，后是藝術(shù)。于是，帶著對攝影藝術(shù)的懵懂，開啟了對《感光材料應(yīng)用基礎(chǔ)》這門課程的學(xué)習(xí)，在馬震老師的指導(dǎo)下，通過學(xué)習(xí)、實(shí)踐，使我受益匪淺……

從對黑白攝影的生疏到漸漸熟悉，從對傳統(tǒng)相機(jī)的生澀到漸漸熟練。在本學(xué)期中，我通過實(shí)踐領(lǐng)會到黑白攝影的拍攝技法講求曝光控制和影調(diào)調(diào)節(jié)，基于在程卓老師課上學(xué)到關(guān)于亞當(dāng)斯“區(qū)域曝光”理論的學(xué)習(xí)，我能夠?qū)⒗碚撨\(yùn)用到實(shí)踐中，盡可能較大的提升照片的影調(diào)層次，獲得較為豐富的影調(diào)效果。黑白攝影的魅力不僅是在拍攝過程中，而且在后期暗房處理中更為神奇，亞當(dāng)斯說過一句名言：“底片是樂譜，印放是樂章。”足以說明黑白攝影后期暗房處理中“手工制作”的樂趣，也同時道出黑白攝影作品制作過程的獨(dú)特性和重要性。

本學(xué)期的《感光材料應(yīng)用基礎(chǔ)》課程先是利用幾個課時的時間講解了感光材料的發(fā)展沿革以及感光材料種類、構(gòu)造、特性等內(nèi)容，然后將理論歸為實(shí)踐，在暗房操作中我們逐步學(xué)習(xí)了黑白膠卷的沖洗過程和相紙的沖印工藝。拍攝、沖洗、印放是黑白攝影影調(diào)復(fù)制的三大過程，《感光材料應(yīng)用基礎(chǔ)》課程更加注重沖洗和印放過程的學(xué)習(xí)。通過對膠卷沖洗，控制底片的反差，以求得一張密度適宜的底片；通過對相紙印像，控制相紙的曝光，以求得一張影調(diào)豐富的照片。黑白膠卷的沖洗程序：纏片—預(yù)濕—顯影—停顯—定影—水洗—浸潤—干燥。黑白相紙的印像程序：曝光—顯影—停顯—定影—水洗—干燥。其中，纏片過程須在暗袋中進(jìn)行，沖洗過程應(yīng)嚴(yán)格控制藥液濃度、溫度，以及沖洗時間、攪動頻率等……只有用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待黑白攝影才能創(chuàng)作出最佳的影像，通過學(xué)習(xí)實(shí)踐也似乎明白了老師所講：“攝影創(chuàng)作是藝術(shù)和技術(shù)的有機(jī)結(jié)合”，在攝影的任何過程中都應(yīng)做到精心，都要有耐心，都須用心。

本次上交的30張期末作業(yè)中以建筑攝影為主，多數(shù)是在成都“東郊記憶”音樂公園拍攝的，在我看來，“東郊記憶”音樂公園是一處非常富有藝術(shù)氣息的場所，那里也極大的激發(fā)了我的攝影創(chuàng)作靈感，無論是在取景還是在構(gòu)圖上都有著極大的突破。

正如：1-5影像中，鏡頭鎖定在了一個極具特色的電話亭里，采取豎幅的形式，畫面簡潔，光影生動，電話機(jī)置于畫幅的右上方黃金分割點(diǎn)上，是本幅作品的視覺興趣中心，連接話筒的線呈S形，打破了橫豎線條的拘謹(jǐn)，使畫面更富有活力，那只話筒被“藏”在暗處，貌似與電話機(jī)玩起了“捉迷藏”游戲，極具戲劇色彩。2-4那幅作品則是典型的對稱式構(gòu)圖，畫面簡單，具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)，而拱形在畫面中又顯得靈活，光影變化也顯得的生動了許多；3-3也是采用了豎幅形式，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，近實(shí)遠(yuǎn)虛，近處的水面波光粼粼富有質(zhì)感，遠(yuǎn)處在建的高樓像披上朦朧的面紗，整幅作品雜而不亂，曝光控制也把握的非常合理……

在接下來的學(xué)習(xí)生活中，我要將踏實(shí)進(jìn)取的精神繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，爭取在期末為老師及遠(yuǎn)方的父母交上一張滿意的答卷。最后，感謝老師的指導(dǎo)，希望老師在今后的教學(xué)中多多指教。

我深知，踏上攝影之路的發(fā)展還很長遠(yuǎn)，既然我選擇了攝影，就要時時刻刻為了攝影，為攝影的同時也是為生活，只有把攝影完全融入生活，才能夠真正發(fā)現(xiàn)生活的美。不斷開闊自己的眼光，以形成自己的個性風(fēng)格，為世人展現(xiàn)一個不一樣的世界……

第二篇：黑白攝影沖洗印放技術(shù)學(xué)習(xí)心得

黑白攝影沖洗印放技術(shù)學(xué)習(xí)心得

——《暗房技術(shù)與技巧》課期中報告

伴隨著緊張嚴(yán)格的軍訓(xùn)結(jié)束，我們迎來了新學(xué)期的學(xué)習(xí)生活。本學(xué)期開設(shè)的《暗房技術(shù)與技巧》課依然是由敬愛的“馬爺”為我們授課。從對黑白攝影的生疏到漸漸熟悉，從對傳統(tǒng)相機(jī)的生澀到漸漸熟練，使我在攝影這條路子上不斷成長……

本學(xué)期已至期中，在教室的理論課上認(rèn)真聽取了馬老師講習(xí)亞當(dāng)斯“區(qū)域曝光”理論、藍(lán)曬（鐵氰酸鹽）印相法；在暗房的實(shí)踐課上學(xué)習(xí)了黑白攝影的印放技術(shù)，并順利完成了10幅作品的印放；在外出去街子古鎮(zhèn)和丹景山的采風(fēng)中，豐富了我的所見所聞，為我們提供了很好的學(xué)習(xí)拍攝的機(jī)會。

黑白攝影在記錄和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界方面擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在黑白攝影中，把一個現(xiàn)實(shí)的色彩世界置換為黑、白、灰的單色影像，能夠更準(zhǔn)確地體現(xiàn)創(chuàng)作者的美學(xué)意識和思想內(nèi)涵。黑白攝影的魅力不僅是在拍攝過程中，而且在后期暗房處理中更為神奇，亞當(dāng)斯說過一句名言：“底片是樂譜，印放是樂章。”足以說明黑白攝影后期暗房處理中“手工制作”的樂趣，也同時道出黑白攝影作品制作過程的獨(dú)特性和重要性。

拍攝、沖洗、印放是黑白攝影影調(diào)復(fù)制的三大過程，《暗房技術(shù)與技巧》課程更加注重沖洗和印放過程的學(xué)習(xí)。通過對膠卷沖洗，控制底片的反差，以求得一張密度適宜的底片；通過對相紙印像，控制相紙的曝光，以求得一張影調(diào)豐富的照片。攝影創(chuàng)作是藝術(shù)和技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，只有用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待黑白攝影才能創(chuàng)作出最佳的影像，在攝影的任何過程中都應(yīng)做到精心，都要有耐心，都須用心。由于135底片畫幅較小，所以在暗房處理中需要對影像進(jìn)行放大。放大時，先將負(fù)片置于放大機(jī)的底片夾中，調(diào)節(jié)鏡頭與放大紙的距離，改變放大的倍數(shù)，聚成清晰的影像。經(jīng)過光源的照射，使負(fù)片的影像光線通過鏡頭投射到相紙上，曝光后相紙產(chǎn)生“潛影”，再經(jīng)過顯影、定影、水洗、晾干等處理，便可得到與拍攝景物影調(diào)相同的放大照片了。在放大過程中，調(diào)整焦距和曝光時間是兩個重要環(huán)節(jié)，會影響到放大的效果和照片的質(zhì)量。調(diào)焦時，看畫面線條是否分明，注意人物眼睛、頭發(fā)是否清晰。曝光先是采用梯級式曝光試樣，從中選擇正確的曝光時間，再正式放大曝光。對于試樣，一定要認(rèn)真分析，不可馬虎，這可是決定放大效果的關(guān)鍵。

在這10幅作業(yè)中，最令我滿意的有3幅作品。其中一幅是在寬窄巷子拍攝的“公館菜”建筑，相傳那里曾是在古建筑的基礎(chǔ)上改造而成的一家高檔餐飲會所，但如今因反腐倡廉狠剎公款“吃喝風(fēng)”，這種高檔消費(fèi)場所也遭受巨大打擊。如圖所現(xiàn)，原來生意紅火的會所現(xiàn)已大門緊鎖，我有意將大門處的影調(diào)處理成低調(diào)，便是為了更加突出一種沉重的感覺。整幅作品為對稱式構(gòu)圖，質(zhì)感的表達(dá)離不開光線，在自然的漫射光下，一磚一石都清晰可見，展現(xiàn)出一幢獨(dú)具特色的老成都典型建筑。另一幅是在團(tuán)結(jié)老街拍攝的紀(jì)實(shí)作品，圖中一位中年男子抽著旱煙，煙霧彌漫在他的臉龐，迷離的眼神若有所思，背景是一輛虛化的老舊自行車前車把和車筐，交代了這位男子所處的環(huán)境，同時反映了這幅照片的主題“老街、老物、老人”。不過，較高的反差使照片失去了細(xì)節(jié)層次，但也正是這樣才體現(xiàn)出了老事物的滄桑。還有一幅作品是在團(tuán)結(jié)敬老院拍攝的人像，歲月好似一把無情的尖刀在老人家的面部刻畫出道道皺紋，這把年紀(jì)往事已成追憶，失去了年輕力壯的身軀，但是，這位老人面對鏡頭，害羞的微笑著比出剪刀手，慈祥的面容反應(yīng)出他那顆充滿童趣的心，他更像是個老小孩，在鏡頭前擺出這般優(yōu)雅的pose，實(shí)在令人神往。

在接下來兩個月的課程里，我們就要接觸藍(lán)曬（鐵氰酸鹽）印相法了。之前在馬老師講習(xí)理論知識后也到圖書館借閱了《美國攝影圖片制作工藝》那本書，對其中“藍(lán)曬法”的篇目進(jìn)行了摘錄。我從網(wǎng)上買到了檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀兩種藥劑，配置了感光溶液涂布在素描紙上，并購置了紫外線手電筒對其曝光，然而實(shí)驗(yàn)屢遭失敗。在接下來的課程中，我將帶著疑惑對“藍(lán)曬法”進(jìn)一步學(xué)習(xí)，還望老師多多指教！

我深知，踏上攝影之路的發(fā)展還很長遠(yuǎn)，既然我選擇了攝影，就要時時刻刻為了攝影，為攝影的同時也是為生活，只有把攝影完全融入生活，才能夠真正發(fā)現(xiàn)生活的美。不斷開闊自己的眼光，以形成自己的個性風(fēng)格，創(chuàng)作出更為出色的作品！

學(xué)生：王鑫豐

2014年5月5日

第三篇：黑白攝影沖洗印放技術(shù)初涉心得（推薦）

黑白攝影拍攝沖洗印放技術(shù)初涉心得

——《感光材料應(yīng)用基礎(chǔ)》課期中報告

本學(xué)期已至期中，記得馬震老師在第一節(jié)課上就曾講過：“藝術(shù)≠技術(shù)”，因?yàn)閿z影是情感化的藝術(shù)，所以“藝術(shù)=技術(shù)+情感”，攝影先是技術(shù)，后是藝術(shù)。于是，帶著對攝影藝術(shù)的懵懂，開啟了對《感光材料應(yīng)用基礎(chǔ)》這門課程的學(xué)習(xí)??

自1839年8月19日，攝影術(shù)的誕生之日起，攝影已走過170多年的歷程。從尼埃普斯發(fā)明“日光蝕刻法”獲得到史上第一張能留存的照片——《窗外景色》；到達(dá)蓋爾在法國科學(xué)院將其“銀版攝影法”公諸于世；再到塔爾博特發(fā)明“卡羅式攝影法”做到紙上成像的成功??隨著人們對影像信息記錄和傳播的需求，及物理、化學(xué)等學(xué)科現(xiàn)代技術(shù)的迅速發(fā)展，攝影術(shù)自誕生起就得以飛躍式的發(fā)展。尤其是作為攝影三大元件之一的感光材料的不斷更新?lián)Q代，感光度、清晰度、顆粒性等方面的性能都有了大幅度的提高。感光材料的性能不斷改進(jìn)，為攝影畫面制作提供了更加豐富的技術(shù)手段，從而為攝影創(chuàng)作提供了更廣闊的空間。

黑白攝影在記錄和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界方面擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在黑白攝影中，把一個現(xiàn)實(shí)的色彩世界置換為黑、白、灰的單色影像的原理是同攝影表現(xiàn)的原則相一致的，也就是說，黑白攝影能夠更準(zhǔn)確地體現(xiàn)創(chuàng)作者的美學(xué)意識和思想內(nèi)涵。正如中國自古以來就有鑒賞水墨畫的文化傳統(tǒng)，我十分喜愛水墨畫，并也學(xué)習(xí)過一段時間，中國畫論中有“墨分五色”，“墨分七彩”之說，水墨畫的這種源于生活又高于生活，以墨寫色，注重“神似”而非“形似”的美學(xué)思維方式，更能充分、純粹地體現(xiàn)創(chuàng)作者的精神和藝術(shù)境界。藝術(shù)總是相通的，我想，通過黑白攝影也可以做到，關(guān)鍵還是要看自己的一種藝術(shù)創(chuàng)作理念，要不斷的從生活中發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)美，為世人還原一個別樣的世界！

在學(xué)習(xí)《感光材料應(yīng)用基礎(chǔ)》課程之前我也曾對黑白攝影以及暗房技術(shù)多少了解過，所以學(xué)習(xí)起來并不覺得吃力。但問題在于我習(xí)慣按照自己的一條路子走，老師在暗房調(diào)配好的藥劑我不會信手拈來，我覺得只有自己親身探索才能真正領(lǐng)會科學(xué)道理的來之不易。所以，我都是私底下利用課余時間自己在寢室調(diào)配藥劑、沖洗膠卷，雖然與老師的要求還有些差距，但我認(rèn)為這才算是真正意義上的學(xué)習(xí)。另外，我也十分注重理論的學(xué)習(xí)，自己購買或借閱黑白攝影方面的書籍，勾畫標(biāo)注、總結(jié)整理，可以說我算是真正意義上的做到了自主學(xué)習(xí)。但這個過程也不是順利的，我始終難以找到能與我志氣相投的人，百般無奈之下也只能特立獨(dú)行了。

我喜愛黑白攝影。不僅是在端起傳統(tǒng)相機(jī)的那一刻有種仿佛回味于歷史之中的感覺，其中有著太多的神秘感，我認(rèn)為這是值得我去研究的一個方面；而且在后期暗房沖洗過程中，安全燈昏紅的弱光之下，觀看隨著顯影液的晃動而漸漸顯見的影像，還會感受到一份耕耘和收獲。安塞爾·亞當(dāng)斯提出的一套精密地控制影調(diào)的制作技法——“區(qū)域曝光”理論，為黑白攝影提供了一種“預(yù)見”的可能性。預(yù)見，就是預(yù)先決定想要的照片影調(diào)，用測光表測出被攝體主要部位的明暗度后，就能夠確定拍攝的影像應(yīng)是什么調(diào)子，然后根據(jù)這個影調(diào)修正曝光或調(diào)整顯影過程。然而，黑白攝影并沒有“正確曝光”這一說，只有符合攝影者要表現(xiàn)的那種情感和氣氛的曝光。

拍攝、沖洗、印放是黑白攝影影調(diào)復(fù)制的三大過程，《感光材料應(yīng)用基礎(chǔ)》課程更加注重沖洗和印放過程的學(xué)習(xí)。通過對膠卷沖洗，控制底片的反差，以求得一張密度適宜的底片；通過對相紙印像，控制相紙的曝光，以求得一張影調(diào)豐富的照片。我所上交的期中作業(yè)是11月10日在團(tuán)結(jié)老街拍得的街景，于11月11日上午在寢室沖洗出來，于11月14日下午在暗房進(jìn)行印像，由于膠卷沖洗稍薄一些，所以印像時有意的延長了相紙的曝光時間，以獲得豐富的影調(diào)和分明的層次。

以下就對黑白膠卷的沖洗程序和相紙的印像程序做一個簡短的總結(jié)：黑白膠卷的沖洗程序，纏片—預(yù)濕—顯影—停顯—定影—水洗—浸潤—干燥。黑白相紙的印像程序，曝光—顯影—停顯—定影—水洗—干燥。其中，纏片過程須在暗袋中進(jìn)行，沖洗過程應(yīng)嚴(yán)格控制藥液濃度、溫度，以及沖洗時間、攪動頻率等??只有用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待黑白攝影才能創(chuàng)作出最佳的影像，通過學(xué)習(xí)實(shí)踐也似乎明白了老師所講：“攝影創(chuàng)作是藝術(shù)和技術(shù)的有機(jī)結(jié)合”，在攝影的任何過程中都應(yīng)做到精心，都要有耐心，都須用心。

在這份報告中，我不想過多的把一些操作過程的細(xì)節(jié)表述出來，因?yàn)槟切﹥?nèi)容在教材上及筆記本上都有記載，我沒必要再去抄一遍下來，另外，那些內(nèi)容老師肯定都懂，也會不耐其煩的去看其他同學(xué)那種的傳統(tǒng)性的報告。我想說，在我的報告里都是我接觸黑白攝影以來的心得體會，因?yàn)槲艺J(rèn)為我是真心去學(xué)了，只是要把自己的心得體會報告給老師，絕對沒有應(yīng)付作業(yè)之意。

望老師在今后的學(xué)習(xí)實(shí)踐中多多指教，我深知，踏上攝影之路的發(fā)展還很長遠(yuǎn)，既然我選擇了攝影，就要時時刻刻為了攝影，為攝影的同時也是為生活，只有把攝影完全融入生活，才能夠真正發(fā)現(xiàn)生活的美。

因?yàn)椋囆g(shù)源自于生活！