第一篇：《特種部隊2》影評：視覺盛宴中感受美國式的幽默與感動

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《特種部隊2》影評：視覺盛宴中感受美國式的幽默與感動

好萊塢動作大片故事情節大多相同，沒有太多懸念，但每當有好萊塢大片出現在影院，仍有眾多影迷為之買單，何故？因為它總能帶給我們一種視覺震撼，讓我們想象得以延伸，貫穿影片所體現的幽默、勇敢、正義的精神能量感染了一批又一批的觀眾。美式大片總是著眼于全球、全世界、甚至是全宇宙。

盡管，其中不少影迷朋友評價該影片比起第一部相差甚遠，但是走進影院里三分之二的座位或者更多已經坐滿，能看出影片在觀眾心中的熱度。影片是3D 模式，效果還不錯。其中的一段懸崖峭壁上的打斗場面甚為精彩，從電影上，能看到美國技術的先進，電影技術的先進，是美國科技先進的縮影。

作為一部科幻動作大片來說，科幻色彩確實沒有達到作為影迷的我的預期效果，不像第一部中 有著摧毀埃菲爾鐵塔驚人威力的納米蟲，速度與靈活性結合的裝甲戰衣，沙漠中如蝰蛇般穿梭的潛艇，雪地上閃電般疾馳的戰車和激光、脈沖、電磁等現代化武器；相比較，全面反擊中帶電子眼的遙控子彈，撒旦臉上的納米面膜，螢火蟲的炸彈和可以解體的摩托車實在沒有什么科幻感覺。即便是最后出現的摧毀倫敦的大鎢棒，在視覺上營造了如《2012》般的摧毀力，可是其物理原理倒是讓我困惑不已，是不是純物理的武器真的能達到這神一般的效果。

冷兵器在科幻片中與先進的智能武器相結合，近年來這種影片也很多，不過蛇眼與金克斯在活捉白幽靈時的巔峰忍者戰還是讓我眼前一

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亮，雖然打斗動作并不花哨，單就效果和震撼力來說可以說是經典之作。不少影迷評論巨石強森又是出來賣廉價肌肉的，不過我想說，作為動作片來講，不就需要這么一個大塊頭來充當熱血男兒的角色么，而道恩在影片中的表現恰恰也是該片所需的，也只有他才配得上最后裝甲車戰中激烈的對決場面。

全面反擊作為一部典型的美國式的科幻動作片，其中穿插的幽默與感動是我最喜歡的，喜劇與感動元素并不是此類影片的看點，但卻是構成一部好電影中不可或缺的元素，如《諜中諜4》里男2號的“下次換我來勾引闊佬”，《復仇者聯盟》中浩克不等洛基說完就一通猛摔，都讓觀眾在欣賞影片的同時感受到了美國式幽默那種簡單明了，卻又給人留下了深刻印象的輕松一笑；本片中也是如此，巔峰忍者對決中，追逐蛇眼和金克斯的紅衣忍者從高處快速滑下時的連環相撞，確實達到了這個效果，給激烈的戰斗帶來了一絲輕松。

再就是美國式的感動了，話不用多，一句就好，足以催人淚下。影片中先是女一號阿德琳妮說想在自己升職后讓同為軍人的父親對她敬禮，而父親卻先走了一步，后是老布在給琳妮頒發獎章時說的“你的父親會為你驕傲的，我是你父親的戰友”，然后獻上一個意味深長的軍禮，同時也為這部刺激鐵血的影片劃上了柔情的句號。總體來說，《特種部隊2：全面反擊》給我的感覺是一部視覺上的盛宴和感受美國式幽默與感動的好作品，盡管其中不乏不如人意之處，但整部電影仍令我震撼。在稱贊的同時，我也為中國還沒有此類科幻大作表示遺憾，真心的希望我國的導演在拍膩了歷史題材的中國式大

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片后，能給廣大科幻影迷一個欣賞本土科幻大作的機會。影評人：SilenceGod

以下內容為繁體版

好萊塢動作大片故事情節大多相同，沒有太多懸念，但每當有好萊塢大片出現在影院，仍有眾多影迷為之買單，何故？因為它總能帶給我們一種視覺震撼，讓我們想象得以延伸，貫穿影片所體現的幽默、勇敢、正義的精神能量感染瞭一批又一批的觀眾。美式大片總是著眼於全球、全世界、甚至是全宇宙。

盡管，其中不少影迷朋友評價該影片比起第一部相差甚遠，但是走進影院裡三分之二的座位或者更多已經坐滿，能看出影片在觀眾心中的熱度。影片是3D 模式，效果還不錯。其中的一段懸崖峭壁上的打鬥場面甚為精彩，從電影上，能看到美國技術的先進，電影技術的先進，是美國科技先進的縮影。

作為一部科幻動作大片來說，科幻色彩確實沒有達到作為影迷的我的預期效果，不像第一部中 有著摧毀埃菲爾鐵塔驚人威力的納米蟲，速度與靈活性結合的裝甲戰衣，沙漠中如蝰蛇般穿梭的潛艇，雪地上閃電般疾馳的戰車和激光、脈沖、電磁等現代化武器；相比較，全面反擊中帶電子眼的遙控子彈，撒旦臉上的納米面膜，螢火蟲的炸彈和可以解體的摩托車實在沒有什麼科幻感覺。即便是最後出現的摧毀倫敦的大鎢棒，在視覺上營造瞭如《2012》般的摧毀力，可是其物理原理倒是讓我困惑不已，是不是純物理的武器真的能達到這神一般的效果。

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冷兵器在科幻片中與先進的智能武器相結合，近年來這種影片也很多，不過蛇眼與金克斯在活捉白幽靈時的巔峰忍者戰還是讓我眼前一亮，雖然打鬥動作並不花哨，單就效果和震撼力來說可以說是經典之作。不少影迷評論巨石強森又是出來賣廉價肌肉的，不過我想說，作為動作片來講，不就需要這麼一個大塊頭來充當熱血男兒的角色麼，而道恩在影片中的表現恰恰也是該片所需的，也隻有他才配得上最後裝甲車戰中激烈的對決場面。

全面反擊作為一部典型的美國式的科幻動作片，其中穿插的幽默與感動是我最喜歡的，喜劇與感動元素並不是此類影片的看點，但卻是構成一部好電影中不可或缺的元素，如《諜中諜4》裡男2號的“下次換我來勾引闊佬”，《復仇者聯盟》中浩克不等洛基說完就一通猛摔，都讓觀眾在欣賞影片的同時感受到瞭美國式幽默那種簡單明瞭，卻又給人留下瞭深刻印象的輕松一笑；本片中也是如此，巔峰忍者對決中，追逐蛇眼和金克斯的紅衣忍者從高處快速滑下時的連環相撞，確實達到瞭這個效果，給激烈的戰鬥帶來瞭一絲輕松。

再就是美國式的感動瞭，話不用多，一句就好，足以催人淚下。影片中先是女一號阿德琳妮說想在自己升職後讓同為軍人的父親對她敬禮，而父親卻先走瞭一步，後是老佈在給琳妮頒發獎章時說的“你的父親會為你驕傲的，我是你父親的戰友”，然後獻上一個意味深長的軍禮，同時也為這部刺激鐵血的影片劃上瞭柔情的句號?？傮w來說，《特種部隊2：全面反擊》給我的感覺是一部視覺上的盛宴和感受美國式幽默與感動的好作品，盡管其中不乏不如人意之處，小時代2青木時代

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但整部電影仍令我震撼。在稱贊的同時，我也為中國還沒有此類科幻大作表示遺憾，真心的希望我國的導演在拍膩瞭歷史題材的中國式大片後，能給廣大科幻影迷一個欣賞本土科幻大作的機會。影評人：SilenceGod

《太極》影評：娛樂功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時報中文網：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現實意味——風雨飄搖的帝國，面對內憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮斗向上，以及整個國家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調打出的“從白癡到大師”高調宣傳語，迎合了中國大眾文化中的“屌絲”的風行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學既無奈又渴望，這種渴望成功又囿于現實的心態幾乎成了中國的“國民心態”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監制、馮德倫導演的功夫電影《太極1：從零開始》結束一年零四個月的拍攝和后制，在中國內地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰，但憑借國產電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術設計葉錦添和香港金牌武術指導洪

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金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構俠義神話的路數，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現實的內核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導演李安，原計劃拍攝的第二部影片并非后來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗涂地由盛轉衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學拳自救的故事，并最終擴容為國人習新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習武強身（勵志）；但學功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為了抗拆遷，更要過關斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等

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西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫、族規等傳統圖景雜糅并置，除卻還原西風東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現?？粗捌心敲黠@不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合了當下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風潮，也在一定程度上解構著以往以“高富帥”為主角的的傳統武俠神話?？粗湫g運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態且不滿自身現狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導演、臺灣編劇、香港武指、內地新人、三地明星、國際幕后團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監的陳國富，憑借開闊的國際視野和扎實的電影修養，整合各方資源，進行了一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示了未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創發起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調了對話現實的聲部。

也許是首集過于游戲化、碎片化的呈現方式有些喧賓奪主，第二集

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形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學拳的戲份，在續集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤家父子的父子情怨，巧妙轉換為傳統與現代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長陳長興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續為影片表層故事服務——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學拳，并趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統又包容新事物的理性態度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現了中國富有智識的知識分子既尊重傳統，又不陷入思古幽情的囹圄，對于現代性有包容之心。

影片后半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個“改良派”的信號——傳統的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現方式。影片

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結尾，眾人返回家鄉，欣喜地發現，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統與現代、權勢與草根、國家與個人的矛盾，在這里得到了一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調和。（影評人：胡不鬼）

以下內容為繁體版 本文摘選自紐約時報中文網：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現實意味——風雨飄搖的帝國，面對內憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調打出的“從白癡到大師”高調宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現實的心態幾乎成瞭中國的“國民心態”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監制、馮德倫導演的功夫電影《太極1：從零開始》結束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰，但憑借國產電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術設計葉錦添和香港金牌武術指導洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構俠義神話的路數，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現實的內核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學拳自救的故事，並最終擴容為國人習新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習武強身（勵志）；但學功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫、族規等傳統圖景雜糅並置，除卻還原西風東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現?？粗捌心敲黠@不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風潮，也在一定程度上解構著以往以“高富帥”為主角的的傳統武俠神話?？粗湫g運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態且不滿自身現狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導演、臺灣編劇、香港武指、內地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創發起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調瞭對話現實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學拳的戲份，在續集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，小時代2青木時代

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成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉換為傳統與現代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續為影片表層故事服務——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統又包容新事物的理性態度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現方式。影片結尾，眾人返回傢鄉，欣喜地發現，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統與現代、權勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得

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到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調和。（影評人：胡不鬼）