第一篇：《海上花》觀后感

似花雖未紅

-《海上花》觀后感

《海上花》電影改編自韓邦慶用吳語寫成的《海上花列傳》，70年代張愛玲將其翻譯成國語并加以注釋，改名為《海上花》。電影由導演侯孝賢執導，于1998年在臺灣上映。

對于我們這些非專業人士來說，看電影大多看個熱鬧，什么“鏡頭、剪輯、空間”大概是一無所知的，無非尋求個觀感和情感的刺激，多數電影靠的是故事，但侯孝賢的電影更多的是對于感覺和氛圍的營造，故事是隱匿于氣韻之中娓娓道來的，電影《海上花》亦是如此。影片通篇的吳儂軟語最大程度還原了原著小說的神韻，就像宣紙之于水墨畫一樣必不可少。110分鐘的電影里，只有40多個鏡頭，其“監視器”的影像風格，對于這部描繪19世紀末上海風月場的電影來說再合適不過，整部影片節奏慢條斯理，水煙壺與鴉片槍營造出的煙霧繚繞為影片增添了幾分朦朧、頹廢之美，服裝之考究，道具之精細在中國古裝劇中堪稱登峰造極，每一幀畫面里，色彩是昏暗的煤油燈下的濃墨重彩，氣韻卻像國畫一樣講究意境和留白，只言片語中已是滄海桑田。

《海上花》的美很真實，讓我感嘆的是真實的美竟如此不可方物，無需太過用力，單單跟隨畫面投身其中已十分受用。只是霧里看花稍顯美中不足，因為看不懂所以我對電影的故事產生了濃厚的興趣，雖然將這美好的影片分解開來以求頭頭是道難免讓人生厭，但是遮掩終究無益，小說里故事的藏閃和穿插，影片里的“弦外之音”不都是大師們打的啞謎等待我們探索發現嗎？

《海上花》的故事發生在清朝末年，地點是上海英租界 “長三書寓”，電影將長三公寓解釋為高級妓院，直白但不夠清晰和準確，以至于我們在觀影過程中對故事的理解造成了不少的困惑，這些困惑簡而言之可以總結為“為什么妓女和嫖客會是這樣的關系？”其實之所以叫書寓不僅是因為文雅，還因為最初的書寓先生是純粹的女藝人，賣藝不賣身，想在上海開寓營業，必須通過官府的認證考試，書寓先生類似于那個時期的演藝女明星，后來因為市場的需要，書寓便成為青樓一樣的存在，出賣封建社會最奢侈的商品---愛情，賣藝也賣身，但“并非陌生人付了夜渡資就可以住夜”，妓女是靠追來的，一擲千金是基礎，同時還要付出時間和精力，只有付出的越多得到的越不易，才會越加珍惜，這筆生意才來的長久，所以倌人和恩客感情基礎是很深厚的，當我們以戀愛中的男女關系去解讀電影中倌人與恩客的“打情罵俏”、“爭風吃醋”也就可以理解了。電影以薈芳里的沈小紅，公陽里的周雙珠，尚仁里的黃翠鳳，東合興里的張蕙貞為主要人物，講述了她們與各自恩客間的“戀愛”故事。影片雖然情景之間彼此獨立，但整體卻非常連貫，故事伸展開來也不止于這110分鐘，借用法國《解放報》的說法“海上花中所有的事都發生在ACTION的之前、之后，或旁邊。”倌人和恩客的相處方式是非常具有現代感的，沈小紅與王老爺（王蓮生）屬于彼此折磨式的愛戀，黃翠鳳和羅老爺（羅子富）之間一直保持著追求者與被追求者的關系，周雙珠和洪老爺（洪善卿）有一種老夫老妻的感覺，周雙玉和五少爺（朱淑人）如同新婚夫婦一樣，張蕙貞則扮演的是第三者的角色，這幾對戀人看似其樂融融，實際上有諸多的問題。

沈小紅與王老爺之間是一場假作真時真亦假的愛情。他們是彼此愛著對方的，但影片一開場倌人對朱老爺說的話便為故事奠定了基調：“我們這是做生意這叫沒辦法，要么你包我一年三節的生意，我就做你一個人的挺不錯的。”——所有的一切都只是一場生意而已，倌人和恩客就是這場感情游戲里以假亂真的演員，本質上只是逢場作戲。沈小紅和王蓮生對于這場愛情游戲樂此不疲，在書寓里山盟海誓，啼笑怒罵，只是四、五年玩過來總有倦怠的時候，所以王老爺做了東合與里的張蕙貞，而沈小紅姘了戲子，大家各玩各的卻又放不下對方，做不到其他老爺和倌人那樣的灑脫。王老爺做了沈小紅四、五年，也沒有履行還清沈小紅外債的諾言，他在這場戀愛里沒被愛情沖昏頭腦，遠遠達不到為愛癡狂的地步；而沈小紅在面對王老爺的求婚時，卻遲遲不答應，真心相愛會不愿意嫁給他？做妾雖苦，難道不是倌人的最終歸宿？所以他們二人都在彼此的半夢半醒中無法自拔，直至電影結尾，沈小紅對王老爺一番如泣如訴的告白后，王老爺仍然沒留她，沈小紅也沒尋死。花開雖好，卻無法長久，最后升遷廣東的王老爺若有所失，重新接客的沈小紅意興闌珊，在這場游戲里他們都傷痕累累。他們愛的是對方嗎？我想他們更愛自己。

黃翠鳳和羅老爺就如同職業女性和她的愛慕者。黃翠鳳是雷厲風行，清爽干練的女子，有手段懂制衡，有著十足的職業精神，其表現為諸金花被老鴇打后的一段對話上：“你怕疼嘛，應該去大戶人家當小姐太太，做什么倌人啊！”她清楚倌人這個職業意味著什么，而后又聽說諸金花倒貼恩客，一個月只做了1塊錢生意后，氣不打一處來將她轟了出去。她與羅老爺的相處過程中獨立，不依不靠；贖身的一出大戲，主意和手段均讓人佩服。黃翠鳳就仿佛職場中的精干女白領，羅老爺就是愛慕她的大老板，幫幫忙，花花錢，談談情，黃翠鳳深諳其中的道理和手段，保持住曖昧的關系，畢竟這是她安身立命的生意，又不至于迷失自己，若即若離，細水長流。周雙珠和洪老爺的關系初看時有種老夫老妻的意思，但他們從不談情說愛，只談論其他倌人與恩客講的都是生意，是共同的利益將他們結合到一起。周雙珠在倌人和老爺間游走的游刃有余，泰然自若，雖然仍做倌人卻也打理書寓大小事務，是書寓里最懂世事的女人。洪老爺衣著光鮮，從他的應酬中可以看出他是風月場中的老手兼幫客，賺點幫忙錢，望重卻并不德高，其表現為利用調解雙玉和五少爺的矛盾，漫天要價，他只是風月場里的生意人。二人彼此為寂寞時的安慰，生意上的伙伴。

周雙玉和五少爺的一出戲碼可以稱為人小鬼大遇到了年少無知。周雙玉人小鬼大，第一次坐到五少爺身旁立刻將神情姿態切換到與五少爺相契合的程度“嬌羞，單純狀”，只從洪老爺與雙珠談話中便可知道雙玉的厲害，時髦倌人，情場老手的嬌羞、單純是假，年少無知的五少爺的稚嫩是真。雙玉對于五少爺這樣年少多金好控制的恩客自然喜歡得不得了，在做朱家大老婆的愿望破滅后，上演了的以死殉情只是一場鬧劇，不甘的成分居多。五少爺，玩感情游戲卻處處被動，錢出了不少，被多方算計，在風月場里交足了學費。張蕙貞是孤家寡人，沒有做大生意的能耐，卻憑借大部分人的生存之道：委曲求全，迎來了人生中一個短暫的春天，只是王老爺連逢場作戲的“愛情”都沒給過她，她只是王老爺想從沈小紅那里爭口氣的一個工具而已。王老爺因氣不過沈小紅姘戲子，一怒之下娶了張蕙貞，可是張蕙貞剛落了好處就耐不住寂寞，得意忘形的找了姘頭，被王老爺拋棄，張蕙貞作為可憐的普通人，沒有那份涵養和忍耐，擔當不起王老爺的富貴，她只是蕓蕓眾生里一個平凡的可憐人。

電影中十里洋場的種種是非實在不足為道，只是生活百態而已，風月場中男男女女們的爾虞我詐勾心斗角，亦非奸惡，只是生存造就的不幸而已，在《海上花》電影這華美外衣下是滿目瘡痍還是青春酮體，我想應該是兼而有之，你見或者不見，他都在那里不悲不喜。

（王宇光）

第二篇：電影海上花觀后感

電影海上花觀后感

電影海上花>觀后感

都說侯孝賢的《海上花》拍的悶，我倒看的津津有味，還接連看了兩遍。

影片一開始就是為王蓮生接風的酒宴，觥籌交錯，好不熱鬧。洪善卿的演員羅戴兒不知是哪里人，竟說的一口流利的上海話和廣東話。粵語不難學，上海話對于不是上海人來說卻是極難的，梁朝偉的上海話我聽著都吃力，李嘉欣是說得硬梆梆，尾音還經常是粵語的音，劉嘉玲學的那樣算是難得了，也還是生硬。唯有演洪善卿的羅戴兒和演朱靄人的徐明，說的一口標準流利的舊上海話——那種語調姿勢和俚語，與現今又有些微不同，是我外公那一輩的語調語氣。

朱靄人笑話陶玉甫和李漱芳的那段臺詞，演員說的真是好，那種語調姿勢，嘲諷但不是惡意，不理解于是不屑——難怪很多人說電影悶，不懂上海話的人不能體會其中的好。

其他人聽了也都笑得熱鬧，風月場中竟然講起愛情來，還兩個都那么癡，難免惹人笑話，唯有梁朝偉演的王蓮生只是禮節性的微笑，心中不以為然，大約因對沈小紅有幾分真情，觸動了心境。《海上花》中說到愛情的，除了陶玉甫和李漱芳也就是王蓮生對沈小紅了。書中說沈小紅兇悍異常，掐得王蓮生身上都是血痕，又蓬頭垢面“鬼怪一般”撒潑大鬧，電影中演沈小紅的是個日本演員，兇倒是不兇，不過每次出場都少言少語，沒個好臉色給王蓮生，王蓮生還是去討好陪小心，哪里像客人和倌人，更似鬧別扭的情侶。

沈小紅的上海話和粵語說的都流利，應該是配的音。書中的兇悍在電影中沒表現出來，只從他們人口中帶了一句“沈小紅去打了張蕙貞”，電影中更多的是賭氣和冷淡。話也不多，娘姨阿珠倒是一口上海話說的刮啦松脆，能說會道的。梁朝偉的王蓮生要比書中的更讓人感覺深情款款，也許是因了梁朝偉。梁朝偉的上海話實在差，每次上海話的對白似乎他整個人都無從發揮了，直到鏡頭對著一支碧玉簪子配上梁朝偉粵語話外音的時候，梁朝偉的味道才出來，梁朝偉與沈小紅單獨相處的時候用粵語對白，沈小紅賭著氣，梁朝偉終于哄得她好了，梁朝偉一抬眼一笑——這才是梁朝偉的笑，整部戲中似乎只有這一個鏡頭，現出梁朝偉的往日風采。

影片中李漱芳沒有露面，李浣芳也只一句臺詞。張愛玲說李漱芳是中國版的茶花女，我覺得她更像倌人版的林妹妹，想不開，憂思重，生生氣死了——那病都是類似的癥狀。陶玉甫和李漱芳的愛情模式我是不喜歡的，時時刻刻黏在一起，一時不見便“四面八方去找了來”，用朱藹人的話來說陶玉甫是“被圈牢了”，這樣愛多么可怕，一點私人空間都沒有，要死要活地纏著——要是換做我是陶玉甫，逃也來不及，當然陶玉甫是甘之如飴的。

張蕙貞的演員不漂亮，也許書中她本就是不怎么出色，不知怎么入了王蓮生的眼，竟從野雞一躍為長三，不可謂不厲害。她被沈小紅打，打是打不過沈小紅了，事后也不吵鬧，看似息事寧人，實則是深知形勢比人強該忍則忍，做個寬厚賢良的姿態，王蓮生還以為她“是個戇大，沈小紅說了你多少壞話，你倒替她瞞著”。實則她早已貌似隨口的一句話挑起了王蓮生的疑心，又不說破，叫王蓮生自己去發現，等王蓮生和沈小紅終于決裂，她想必是暗暗地笑了——“只要王老爺一直跟沈小紅要好下去，才算你沈小紅本事大了。”這是她早就對洪善卿說過的話。

黃翠鳳看似很性格的樣子，其實不過是裝模做樣，哄騙客人的伎倆。影片中只表現她的潑辣心計，卻沒有表現她骨子里的假，她贖身日換妝扮孝女和贖身后與黃二姐合謀詐羅子富那兩段都去掉了，那兩段是最表現她本性的——無疑是把這個人物美化了。書中姚文君說道“多的是客人騙倌人，倌人騙客人，大家不要面孔“——黃翠鳳是其中之佼佼者。

黃翠鳳是個厲害人物，敢豁出性命與老鴇對恃，終于占得上風，也算有膽有識，但我因她的裝模做樣和詐羅子富的卑鄙，總是對她不喜。

《海上花》中那么多女子，我只喜歡劉嘉玲演的周雙珠。劉嘉玲梳了髻穿上大鑲大滾的清代裝束尤為出色，同樣那么多倌人，李嘉欣的黃翠鳳雖然漂亮，但李嘉欣是混血模樣，黃翠鳳又有囂張之氣，不如劉嘉玲的周雙珠，不溫不火，韻味十足。周雙珠同周雙玉說“大家現在雖然是倌人，過兩年也都要嫁人，生意再好，其實也是有限都很”，可見她對世事看的通透。周雙珠生意并不好，周雙玉盡管自恃當紅，卻也不敢對她不敬，倒不是因為她是老鴇親身女兒，周雙珠不卑不亢處事淡定，自然叫人敬服。周雙玉聽了朱淑人的承諾不肯留客，周雙珠與洪善卿說“我也不好去拆穿她”，周雙珠心中是明白的，卻仍給周雙玉留有余地。到的周雙玉要和朱淑人吃鴉片酒，周雙珠情急間說了一句“客人的話怎么好去相信”，也是個翻過跟斗來的吧，是否當年也有相信的時候，失望之后才學了乖，慢慢世故成熟——

洪善卿和周雙珠的感情不能說如何好，卻有著相當的了解，兩個人坐著談談說說，說朱淑人在桌底下給了周雙玉翡翠墜子，“你們在臺子上都不知道吧，周雙玉還叫我不要告訴我，我嚒就說，告訴洪老板有什么不好，有事嚒還可以拜托拜托”洪善卿便建議讓周雙玉“點大蠟燭”，“那你去做個媒人吧”??像一對夫妻閑話家常，有種親切溫馨的味道。

周雙玉也是個厲害的，不聲不響貌似柔弱，心計卻非常人。朱淑人毀約叫她下不來臺，便要拖著朱淑人吃鴉片酒同死——還以為是又一段《胭脂扣》，誰想周雙玉棋高一籌，這鴉片酒竟是假的。恐嚇的目的達到了，剛烈的名聲出去了，朱淑人拿出一萬洋錢為她贖身為她辦嫁妝，這一段情事便此圓滿解決——周雙玉自己為自己造了梯子，毫發無傷一石二鳥地下了臺。

只不知她嫁人到底嫁給誰。茉莉疑心是王蓮生，我卻懷疑王蓮生是否有這么大膽子。周雙玉罵朱淑人”你這只豬玀”時的兇悍怕是不輸給沈小紅，心計卻非沈小紅可比，便是張惠貞也不如周雙玉“有勇有謀”——經朱淑人這一役，知些根底的男人怕是都不會娶她了。洪善卿說“難就是難在嫁人的事”，不知是否便是這個原因？

影片中沒有說明鴉片酒是假的，對周雙玉這個人物對表現便差了好多——情人毀約，感情上受了打擊，想到要和對方同吃鴉片酒赴死頂多算是剛烈，不算什么稀奇，周雙玉在希望破滅能在那么短的時間恢復過來，不氣餒不自棄，即時放蟋蟀取梨買燒酒制作假鴉片酒，想出一石二鳥的好計策安排自己以后的方向，這才是非常人所能及也。

影片中許多地方都拍的十分隱晦，沒有好好看過書的怕是看不明白，比如王蓮生發現沈小紅的奸情，門縫里看到一對鞋子，便知她姘了小柳兒——書中是王蓮生見到了小柳兒的臉。黃翠鳳斥責諸金花一怒拍斷了鐲子，黃二姐便道“真是觸霉頭”，電影中黃二姐的臺詞沒變，拍斷鐲子的鏡頭卻沒出現，觀者不免不明白為何“觸霉頭”。

也許是與書的風格一脈相承——書中許多地方，若不是張愛玲的注釋是看不明白的，最典型處便是周雙玉的假鴉片酒。只提到周雙玉放掉了蟋蟀，又要買燒酒擦拭衣服污漬，若不是張愛玲說明，誰知道那就代表了假鴉片酒的制作過程？

要看明白侯孝賢的《海上花》，先要看書，要看明白書必得看張愛玲的注釋——復雜是復雜了一點，可是書實在是好書，電影也是好電影。《>電影海上花觀后感》

第三篇：電影海上花觀后感（推薦）

電影海上花觀后感

都說侯孝賢的《海上花》拍的悶，我倒看的津津有味，還接連看了兩遍。

影片一開始就是為王蓮生接風的酒宴，觥籌交錯，好不熱鬧。洪善卿的演員羅戴兒不知是哪里人，竟說的一口流利的上海話和廣東話。粵語不難學，上海話對于不是上海人來說卻是極難的，梁朝偉的上海話我聽著都吃力，李嘉欣是說得硬梆梆，尾音還經常是粵語的音，劉嘉玲學的那樣算是難得了，也還是生硬。唯有演洪善卿的羅戴兒和演朱靄人的徐明，說的一口標準流利的舊上海話——那種語調姿勢和俚語，與現今又有些微不同，是我外公那一輩的語調語氣。

朱靄人笑話陶玉甫和李漱芳的那段臺詞，演員說的真是好，那種語調姿勢，嘲諷但不是惡意，不理解于是不屑——難怪很多人說電影悶，不懂上海話的人不能體會其中的好。

其他人聽了也都笑得熱鬧，風月場中竟然講起愛情來，還兩個都那么癡，難免惹人笑話，唯有梁朝偉演的王蓮生只是禮節性的微笑，心中不以為然，大約因對沈小紅有幾分真情，觸動了心境。《海上花》中說到愛情的，除了陶玉甫和李漱芳也就是王蓮生對沈小紅了。書中說沈小紅兇悍異常，掐得王蓮生身上都是血痕，又蓬頭垢面“鬼怪一般”撒潑大鬧，電影中演沈小紅的是個日本演員，兇倒是不兇，不過每次出場都少言少語，沒個好臉色給王蓮生，王蓮生還是去討好陪小心，哪里像客人和倌人，更似鬧別扭的情侶。

沈小紅的上海話和粵語說的都流利，應該是配的音。書中的兇悍在電影中沒表現出來，只從他們人口中帶了一句“沈小紅去打了張蕙貞”，電影中更多的是賭氣和冷淡。話也不多，娘姨阿珠倒是一口上海話說的刮啦松脆，能說會道的。梁朝偉的王蓮生要比書中的更讓人感覺深情款款，也許是因了梁朝偉。梁朝偉的上海話實在差，每次上海話的對白似乎他整個人都無從發揮了，直到鏡頭對著一支碧玉簪子配上梁朝偉粵語話外音的時候，梁朝偉的味道才出來，梁朝偉與沈小紅單獨相處的時候用粵語對白，沈小紅賭著氣，梁朝偉終于哄得她好了，梁朝偉一抬眼一笑——這才是梁朝偉的笑，整部戲中似乎只有這一個鏡頭，現出梁朝偉的往日風采。

影片中李漱芳沒有露面，李浣芳也只一句臺詞。張愛玲說李漱芳是中國版的茶花女，我覺得她更像倌人版的林妹妹，想不開，憂思重，生生氣死了——那病都是類似的癥狀。陶玉甫和李漱芳的愛情模式我是不喜歡的，時時刻刻黏在一起，一時不見便“四面八方去找了來”，用朱藹人的話來說陶玉甫是“被圈牢了”，這樣愛多么可怕，一點私人空間都沒有，要死要活地纏著——要是換做我是陶玉甫，逃也來不及，當然陶玉甫是甘之如飴的。

張蕙貞的演員不漂亮，也許書中她本就是不怎么出色，不知怎么入了王蓮生的眼，竟從野雞一躍為長三，不可謂不厲害。她被沈小紅打，打是打不過沈小紅了，事后也不吵鬧，看似息事寧人，實則是深知形勢比人強該忍則忍，做個寬厚賢良的姿態，王蓮生還以為她“是個戇大，沈小紅說了你多少壞話，你倒替她瞞著”。實則她早已貌似隨口的一句話挑起了王蓮生的疑心，又不說破，叫王蓮生自己去發現，等王蓮生和沈小紅終于決裂，她想必是暗暗地笑了——“只要王老爺一直跟沈小紅要好下去，才算你沈小紅本事大了。”這是她早就對洪善卿說過的話。

黃翠鳳看似很性格的樣子，其實不過是裝模做樣，哄騙客人的伎倆。影片中只表現她的潑辣心計，卻沒有表現她骨子里的假，她贖身日換妝扮孝女和贖身后與黃二姐合謀詐羅子富那兩段都去掉了，那兩段是最表現她本性的——無疑是把這個人物美化了。書中姚文君說道“多的是客人騙倌人，倌人騙客人，大家不要面孔“——黃翠鳳是其中之佼佼者。

黃翠鳳是個厲害人物，敢豁出性命與老鴇對恃，終于占得上風，也算有膽有識，但我因她的裝模做樣和詐羅子富的卑鄙，總是對她不喜。

《海上花》中那么多女子，我只喜歡劉嘉玲演的周雙珠。劉嘉玲梳了髻穿上大鑲大滾的清代裝束尤為出色，同樣那么多倌人，李嘉欣的黃翠鳳雖然漂亮，但李嘉欣是混血模樣，黃翠鳳又有囂張之氣，不如劉嘉玲的周雙珠，不溫不火，韻味十足。周雙珠同周雙玉說“大家現在雖然是倌人，過兩年也都要嫁人，生意再好，其實也是有限都很”，可見她對世事看的通透。周雙珠生意并不好，周雙玉盡管自恃當紅，卻也不敢對她不敬，倒不是因為她是老鴇親身女兒，周雙珠不卑不亢處事淡定，自然叫人敬服。周雙玉聽了朱淑人的承諾不肯留客，周雙珠與洪善卿說“我也不好去拆穿她”，周雙珠心中是明白的，卻仍給周雙玉留有余地。到的周雙玉要和朱淑人吃鴉片酒，周雙珠情急間說了一句“客人的話怎么好去相信”，也是個翻過跟斗來的吧，是否當年也有相信的時候，失望之后才學了乖，慢慢世故成熟——

洪善卿和周雙珠的感情不能說如何好，卻有著相當的了解，兩個人坐著談談說說，說朱淑人在桌底下給了周雙玉翡翠墜子，“你們在臺子上都不知道吧，周雙玉還叫我不要告訴我，我嚒就說，告訴洪老板有什么不好，有事嚒還可以拜托拜托”洪善卿便建議讓周雙玉“點大蠟燭”，“那你去做個媒人吧”……像一對夫妻閑話家常，有種親切溫馨的味道。

周雙玉也是個厲害的，不聲不響貌似柔弱，心計卻非常人。朱淑人毀約叫她下不來臺，便要拖著朱淑人吃鴉片酒同死——還以為是又一段《胭脂扣》，誰想周雙玉棋高一籌，這鴉片酒竟是假的。恐嚇的目的達到了，剛烈的名聲出去了，朱淑人拿出一萬洋錢為她贖身為她辦嫁妝，這一段情事便此圓滿解決——周雙玉自己為自己造了梯子，毫發無傷一石二鳥地下了臺。

只不知她嫁人到底嫁給誰。茉莉疑心是王蓮生，我卻懷疑王蓮生是否有這么大膽子。周雙玉罵朱淑人”你這只豬玀”時的兇悍怕是不輸給沈小紅，心計卻非沈小紅可比，便是張惠貞也不如周雙玉“有勇有謀”——經朱淑人這一役，知些根底的男人怕是都不會娶她了。洪善卿說“難就是難在嫁人的事”，不知是否便是這個原因？

影片中沒有說明鴉片酒是假的，對周雙玉這個人物對表現便差了好多——情人毀約，感情上受了打擊，想到要和對方同吃鴉片酒赴死頂多算是剛烈，不算什么稀奇，周雙玉在希望破滅能在那么短的時間恢復過來，不氣餒不自棄，即時放蟋蟀取梨買燒酒制作假鴉片酒，想出一石二鳥的好計策安排自己以后的方向，這才是非常人所能及也。

影片中許多地方都拍的十分隱晦，沒有好好看過書的怕是看不明白，比如王蓮生發現沈小紅的奸情，門縫里看到一對鞋子，便知她姘了小柳兒——書中是王蓮生見到了小柳兒的臉。黃翠鳳斥責諸金花一怒拍斷了鐲子，黃二姐便道“真是觸霉頭”，電影中黃二姐的臺詞沒變，拍斷鐲子的鏡頭卻沒出現，觀者不免不明白為何“觸霉頭”。

也許是與書的風格一脈相承——書中許多地方，若不是張愛玲的注釋是看不明白的，最典型處便是周雙玉的假鴉片酒。只提到周雙玉放掉了蟋蟀，又要買燒酒擦拭衣服污漬，若不是張愛玲說明，誰知道那就代表了假鴉片酒的制作過程？

要看明白侯孝賢的《海上花》，先要看書，要看明白書必得看張愛玲的注釋——復雜是復雜了一點，可是書實在是好書，電影也是好電影。

第四篇：《海上花》

恰似水影泡沫——《海上花》

導演：侯孝賢

編劇：朱天文、韓邦慶、張愛玲

主演：伊能靜、高捷、梁朝偉、羽田美智子、劉嘉玲、潘迪華、李嘉欣、魏筱惠

類型：愛情、劇情

國家/地區：臺灣

語言：粵語

片長：130 分鐘

上映日期：1998-09-1

1【劇情介紹】

19世紀末，上海英租界區的長三書寓，日日宴歌。這一晚又是賓客盈門，觥籌交錯。東道主叫周雙珠，是一位可愛、大氣的青樓女子，同時也是公陽里老鴇的親生女。正當眾賓客酒興正酣之際，在同洋人打交道的衙門供職的文官王蓮生卻首先離席告退。他是去赴另一妓女張惠貞之約。此事極大地惹惱了妓女沈小紅。小紅在薈芳里掛頭牌，但因為她生性剛烈，快人快語，少有清客敢摘她的牌。蓮生是唯一與她長期往來的人。次日清晨小紅找上門來，在眾目睽睽之下對惠貞大打出手。其實蓮生所為事出有因。他覺察到小紅同時還跟一個年輕戲子柳兒相好，并從小紅的態度上感覺到些許冷淡。煩悶之下蓮生去找另一個妓女，結果打翻了小紅這個醋壇子。

為解決問題，蓮生在朋友洪善卿和湯嘯庵的陪伴下來找小紅，被小紅伶牙利齒的女仆大罵一頓。朋友在窘境中撇下蓮生徑自離去，蓮生只得獨自去見小紅。畢竟已有了四五年的感情，一番撫慰之后，二人又和好如初。特殊的身份令雙珠常常在公陽里充當家長的角色，妓女們之間的爭風吃醋需要她平息，惹上身的人命官司也需要她出面排解。雙珠看淡風塵以及練達的處世態度受到了洪善卿的賞識。

黃翠鳳是尚仁里的年輕妓女，是個精明、會為自己打算的女人，她渴望早日脫身青樓，獲得自由。她同時自如地應付著幾個男人，其中關系最密切的是有錢又有閑的名流羅子富。翠鳳一直同他在一起是因為她覺得他會為她贖身。

21小紅看上去花錢并不大手大腳，卻欠下大筆的債務。蓮生對此困惑不解，不過還是替她結清了。一天酒宴過后，酒醉的蓮生在沒有事先告知的情況下，踉蹌地沖進小紅的臥室，結果正撞上小紅和戲子柳兒在一起。盛怒之下，蓮生將他送給小紅的禮物砸了個粉碎。蓮生斷然決定娶惠貞做妾，拜托善卿為她籌備禮。善卿力阻，卻未成功。

羅于富終于為翠鳳贖身。離開時，翠風將所有衣物、首飾都留給了其他姐妹。春去秋來，蓮生得到提升，即將離開上海，朋友們在書寓舉行宴會為他送行。小紅過去的女仆現在為雙珠做事。從她的口中，蓮生知道了小紅凄涼的近況。但他并不想再次陷入其中，他要走了，走出這個令人眼花繚亂的“夢”??

【我的評價】

侯孝賢導演的此片，描述上海英租界所謂“長三書寓”的高級妓院，據說因為清朝禁止官員狎妓，在租界則不受管制。在本片中把上海女人刻畫得太惡太過厲害，表現了陰盛陽衰，把大多數男人拍得太不中用，完全被女人駕馭，最可憐的是梁朝偉，心愛的妓女去“嫖”戲子，結果還是重投入她的懷抱。演員方面，李嘉欣最好，羽田美智子和劉嘉玲也不錯，全片為廳房話劇，完全沒有室外鏡頭，對白使用吳語，間中偶爾講講粵語。但值得一說的是，雖像話劇，但說話舉止自然，實感很強，充滿百年前的懷舊氣息。

影片雖是延續了侯孝賢慣有的沉穩敘事的寫實風格，但在影象上卻顯得華麗了許多，自然光不再是其追求的風格特性。從這一點細節處可以看出，侯孝賢的藝術作為與美學選擇是在九十年代期間發生了一些觀念性蛻變，開始向一個人造光的背景鋪張的路線上緊靠，鏡頭語言的表達，似乎也受到九十年代興起的監視器影像風格的影響，一度在尋求影像突破的路徑中輾轉徘徊。

【侯孝賢自評】

“我覺得總有一天電影應該拍成這個樣子：平易，非常簡單，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深。”

有人說《海上花》是所有侯式電影中最不侯的一部。在其它的影片中，常常把目光投向臺灣鄉村的青山綠水或者臺灣城市的光怪陸離。那些背井離鄉到都市尋夢的年輕人，遭遇的往往是最初的夢想的幻滅與都市燈紅酒綠下的迷失。在這種無所適從的空虛失落中，鄉土成了最后的精神家園。而《海上花》變了亂了怪

了，侯孝賢只談風月，講述起恩客與倌人、倌人與倌人、恩客與恩客之間的家長里短、分分合合。

身份特殊了，環鏡特殊了，時代特殊了。可候孝賢的鏡頭還是象一只眼睛，透過他的眼睛，在平淡的敘事中白描出一幅悲歡的畫面。雖經過了太長的歲月的距離，我們卻感覺出人物心弦的每一次鮮活的撥動，都讓自己產生著共鳴。

海上花開，海上花謝。《海上花》里兩個世紀前得燈紅酒綠，如花也憐儂從花海中掉落地上的一場大夢。

繁花海面，卻道是：睡夢成真，轉身浪影洶涌沒紅塵，殘留水紋，空留遺恨，恰似水影泡沫，是我一生！

第五篇：海上花——讀張愛玲《小團圓》有感

海上花

——讀張愛玲《小團圓》有感

宋小強

渴望被愛的人卻見慣了親人的分離，男人的花心，女人的被棄； 喜歡坐在屋子角落里看別人情投意合地聊天，自己卻無法融入。這就是張愛玲。

女人總是放任自己沉入愛的漩渦，念念不忘所鐘情男子的獨特氣質：在你的注視下詢問的眼神、將白皙的手緊張地半插入褲袋、醉酒的告白、嘆息的背影??有時男人分明是乖巧的小男孩，女人倒成了真心呵護他的母親。

張愛玲對胡蘭成，無疑是愛得丟了魂魄，丟了自己，愛得“低到塵埃里”。讀《小團圓》之前，我是以世俗的眼光看胡蘭成的，可是看了文章，走進當事人的世界之后，我才開始了解他和她。

不知是誰發明了“漢奸”這個詞，誰又制訂了“婚姻法”。

一個男人，混跡于官場，站錯了隊伍，很糟糕嗎？

一個已婚男人，愛文學，喜歡上一個渾身洋溢著文學的未婚女子，可以愛嗎？

人生的意義是什么，是風風光光地實現自身價值，還是轟轟烈烈地愛一場？大部分的人，一生都平平庸庸，生活起不了波瀾，也發生不了奇跡，有些人一輩子也遇不上愛神丘比特或命運之神忒彌斯。

他和她，在那個時候，那個地方，彼此吸引。可惜，城市沒有淪陷（傾城之戀只在夢想國里發生），他去逃亡，她無法追隨，他需要照顧，她隔著千山萬水，一段愛情就這樣倉促結束。政府交替，時事變化，時光流逝，再見面也不是個中滋味。她將他們曾經的愛安置在一輩子的歲月里。要有如果，他不要做什么大官，她反正什么也不會，只相互陪伴慢慢變老，多讓人欣慰！

我愛許多女作家的作品，王安憶，張曉風，席慕容，龍應臺，鐵凝。她們的文字風格不同，表現出來的個人魅力也不一樣，有的如年

長的大姐，有的慈愛如母，有的新鮮活潑如遠方朋友，有的諄諄教導如師。在她們的文字里，我能看見她們本人邁著碎步穿梭于家務，或陪著孩子在草地發現，或呼朋引伴地在山水間暢游。唯獨張愛玲，是孤獨的，一個人在一個世界。不說，也不認真聽，即使跳舞也是借著月光，隨影而動。她習慣這樣的獨白。

盛開如花的時候，她憧憬愛情，寫出一系列凄涼的愛情故事。經歷了愛情的絢爛和無奈后，她的源動力也隨之消失。她只剩下她，她的故事。

整本《小團圓》寫盡滄桑、瑣碎、周折，我獨愛其中的愛情。紹之雍與九莉的愛情——胡蘭成與張愛玲的愛情：

她泡了茶擱在他面前的時候聞得見酒氣。談了一會，他坐到她旁邊來。“我們永遠在一起好不好？”

昏黃的燈下，她在沙發靠背上別過頭來微笑望著他：“你喝醉了。”

“我醉了也只有覺得好的東西更好，憎惡的更憎惡。”??“我們永遠在一起好嗎？”

“你太太呢？”

他有沒有頓一頓？“我可以離婚。”

那該要多少錢？

??

臨走的時候他把她攔在門邊，一只手臂撐在門上，孜孜的微笑著久久望著她。

夜深了，月光微微，終日忙碌的海上升起一朵純白的花，靜靜佇立。她的孤獨讓人駐足，動了惻隱之心，想去保護她，陪她孤獨。