第一篇：《好奇害死貓》,堪稱國內首部成功的心理影片

中國電影為打開市場的炒作方式百分之八十以上都離不開“裸體與激情表演”。但結果往往是適得其反。《周漁的火車》當年就打出鞏俐的激情表演，但實際公映后的電影中，卻與宣傳的曖昧暗示南轅北轍。一些音像制品在對一些當年在影院里公映的無人問津的電影進行包裝的時候，也無一不在封面上印上一個三級片的招牌，像《巫山云雨》、《欲望桃花》的音像制品都是依靠與劇情中無關的色情圖片而回光返照在音像市場上。

一部名字古怪的《好奇害死貓》出籠了，這一次的炒作同樣離不開中國電影的宣傳鐵定三板斧。只不過這一次的宣傳招數有一點登峰造極，說北京電影洗印錄像技術廠的師傅認為影片激情程度超標，竟然拒絕繼續洗印并扣留下底片。國家廣電總局電影局副局長得知后親自致電北洗廠廠長，進行了勸解工作。中國電影的審查機構一直被詬病為嚴格而不通融，但是，此次的軼聞中卻出現了一個覺悟系數明顯高于電影審查人員的普通工人師傅，無形中把《好奇害死貓》中的激情表演推上到了一個令人好奇觀看程度。

不知是否真的有這樣一個眼光銳利、政治覺悟超過審查機構的工人師傅，更不知這位師傅真的有沒有擅自扣留了影片中的激情鏡頭，但縱觀《好奇害死貓》影片，也沒有見到什么特別的激情表演。其實，撇開影片的虛無委蛇的激情表演不談，倒是電影結構的創新與立意上頗有值得稱道之處，也是影片的最大的看點與亮點。影片在敘事結構上的獨特創新，可以說開創了中國懸疑電影的一個新的領域。

當然，在西方電影中，《好奇害死貓》中的多視角、段塊式的抽絲剝繭式的敘事技巧，有著廣泛的運用。只是中國電影懸疑片向來是一個弱項片種，新潮導演在技術創新方面，雖然喜歡從西方電影中舶來昆汀?塔倫蒂諾式的段塊式結構，但大多數走入故弄玄虛、晦澀難懂的一路，很少能像《好奇害死貓》這樣達到一種表里合一的精制構思。因此，《好奇害死貓》在中國電影中自有其劃時代的開創意義。但這也僅僅屬于中國電影的范疇，實際上，影片的故事設置，在西方包括好萊塢電影中都有著類似的構思與運用。

《好奇害死貓》的整個思路，可以說集中了懸疑片的三個經典性的規律。此三個規律可概括如下：

1、最值得相信的人，就是最危險的人。昆汀?塔倫蒂諾著名的段塊式結構電影《落水狗》中，以一起臨時拼湊成的盜賊作案為主線，展現了盜賊們相互猜疑、難辨真偽的心理智斗。影片中，一開始時就中彈受傷的橙先生可以說是最不像臥底的警察，但卻是他在關鍵時刻，亮出了臥底身份，顛覆了盜賊們的正常思路。在《好奇害死貓》中，本來作為受害者的鄭夫人千羽，卻操縱著整個報復行動，鮮明地體現了這樣的一個規律：受害者就是始作俑者，是這個電影的出人意料之處。波洛探案及最近頗有好評的《電鋸驚魂》系列的構思設計也是如出一轍。

2、眼睛看見的不一定是真的。這句話是好萊塢電影《野東西》三部中每一集都要提到的臺詞。這三部結構與背景以及人物設置都極為相似的電影中，真正的兇手卻是完全不同的。三部系列片的最大意義就是在說明著，在同樣的故事走向中，每一個人物都可以成為兇手。也就是說，同樣的表象，卻完全是由不同的動機來支撐的。《幸運數字斯萊文》中史密斯說所的“坎薩斯詭計”，即當所有人都盯著右邊的時候，你卻從左邊走了，也是這一規律的同義反復。在《好奇害死貓》中，鮮明地體現了這樣一個規律，影片的前半段，我們看到的表象是鄭先生與梁小姐偷情，看似一無所知的鄭夫人無辜地遭受潑漆、劃破車蓋、兒子被掠等威脅，典型的是一個受害者，很自然地把觀眾誤導到梁小姐報復這一個常規性的思路上來。但是，這一表象下面的更深刻的動機，卻是鄭夫人一手策劃了全部報復的假象。她通過故意自我傷害，把丈夫的憤怒轉移向梁小姐，從而不動聲色地達到了維護家庭的目的。

3、同樣的結果，但動機卻是另一種。這就涉及到懸疑片的最通用的結構處理上來。懸疑片一般是先交待出結果來，這種結果所體現出的無數的暗示，都明白無誤地指向一種可能，但是，我們實際上知道，一個唯一的結果，卻是有眾多的可能造成的。從結果倒推回去，應該有多種可能，但懸疑片總會布置一個謎面，令觀眾產生誤導。在金庸小說中，吸收了西方懸疑小說的這種手法，屢屢制造真兇疑云。如《射雕英雄傳》中桃花島遭劫，表面看來兇手指向的是黃老邪，實際上卻是楊康。《好奇害死貓》中也深諳此法，在鄭夫人遭受傷害的這結果之后，卻有著另外的嫁禍他人的動機。

可以看出，《好奇害死貓》的最大特點，就是在結構上創新。影片對昆汀?塔倫蒂諾段塊式的結構的效法是顯而易見的。段塊式結構，由于演繹出了一部分，又遮掩了一部分，所以，它能很有效地拉大表象與內質的距離、結果與動機的反差，從而產生出強烈的出人意料的效果。《幸運數字斯萊文》很像昆汀電影的段塊結構，它對電影的每一節具體內容，都有紀錄化般的展示，但是，它在開始的時候，并沒有交待這些段塊之間的因果等邏輯關系，因此，觀眾對這些段塊的接受，只是一種好奇的通盤接納。隨著不同段塊的全部交待，突然之間，段塊之間的關系水落石出，頓時，打通了這些段塊之間的相互關系，使它們的陌生的互不關聯的元素獲得了溝通，頓時，有一種“一子活、全盤皆活”的靈氣。《好奇害死貓》也是如此，它采用了不同的視角，開始的洗相店女孩陌陌可以說是一種外在的觀看的視角，她看到的一切是最直觀的，最表層的，隨著她的好奇的觀看，我們所得到的印象，也是一個司空見慣的城市偷情故事。影片在這些段落，都是按照最通行的狀態來予以表現的。在這種正常的敘事語態與邏輯推理下，影片給我們的前景故事，就是一個最簡單的刑事案件：鄭先生為了維護自己的家庭，殺死了糾纏不休的情人。

但是，進入到鄭夫人的段落時，我們看到了完全不同的事件動因。鄭夫人千羽在表面上看溫文爾雅，貌似懵懂無知，但她卻敏銳地洞察出丈夫的偷情秘密，并且不動聲色，巧妙地采取了一種自我傷害措施，誘導丈夫把邏輯推理的結果，加諸到外遇梁小姐身上，使鄭先生與梁小姐之間猜忌之心日益尖銳，終于借丈夫之手除掉了梁小姐。

第二篇：好奇害死貓——讀《有些代價你無法承受》有感

好奇害死貓——讀《有些代價你無法承受》有感

今天我讀了一個故事《有些代價你無法承受》。他講了一只小蒼蠅進城，媽媽叮囑不要碰那些粘蠅紙。可是他和伙伴沒有放在心里，它們去碰了。一次沒粘住，兩次，三次??后到了六條腿時粘住了，無法自拔葬身粘蠅紙了。小蒼蠅約翰死的好慘啊，全都是好奇心惹得。我很同情也很惋惜。因為我也曾經因為好奇心而受的傷和痛。那一些痛苦的經歷使我難以忘懷，現在想起是還有一點后怕。

那是在我五歲的時候，有一天，我在家里玩皮球。突然，“啪”的一聲響。我回頭一看，奧，原來是爸爸拿著打火機點煙。“打火機？’’對小時候的我來說這可是一件好東西。打火機怎么點火的？為什么它點火時會啪的一聲響？為什么火上面是黃的下面是藍的??一系列的問題在我腦海里縈繞。我要一探究竟。突然，一陣輕快的手機鈴聲傳來了，是爸爸的電話。我暗暗地想：我可以玩打火機了。我輕手輕腳的來到了客廳，暗喜沒人注意。我看見打火機就在桌上，我左顧右盼發現沒人，我把打火機拿了起來，放到身后躡手躡腳地走了。沒想到被媽媽看到了。媽媽問：“徐弘，你后面藏著什么？”“我??沒什么??”“拿出來！”“哦。”我心里極不情愿地從背后拿了出來。媽媽邊把打火機放起來邊說：“小孩子不能玩打火機的，玩火很危險，要燙著怎么辦？要把房子點著了怎么辦？??”真煩啊！我怎么會燒到自己呢？我一定要找機會再玩打火機。

第二天清晨，我開始了秘密行動。趁爸爸媽媽還沒起床，我小心翼翼地走過去拿起打火機，然后輕手輕腳的走回去。我在床邊上左右擺弄。突然，火燒了我的手，我的手被燙了起了個大泡，我甩著手嚎啕大哭起來。媽媽一聽見哭聲，就馬上跑過來，焦急的問：“寶貝，怎么了？我使勁甩著手委屈的哭著說：“手疼！”媽媽馬上帶我去廚房用涼水幫我泡受傷的手，心疼地埋怨我說：“不是不讓你玩嗎？你怎么還玩？看燙著手了吧！不聽老人言，吃虧在眼前??”我低著頭眼淚汪汪的看著起泡的手指，暗暗地想：早知今日，何必當初啊！

往事歷歷在目，今天讀了這個故事，我再次認識到真是好奇害死貓啊！在生活中，當我們對一些事物充滿好奇時，不要忘記聽從別人善意的勸告，做事要三思而后行，不要讓自己后悔。

山東濟南市中區經五路小學六年級:徐弘