第一篇：電視劇《別讓我看見》觀后感

電視劇《別讓我看見》觀后感

《別讓我看見》這部電視劇講的是，干了一輩子刑警的劉玉生被任命為見義勇為基金會的秘書長，初到基金會的他對工作多少有些不適應。因耳聞目睹了一些見義勇為的英雄們因為被救者的懦弱和社會保護機構的不完善而飽受冤屈時，他決定為見義勇為基金會聘請律師，著名律師王羽佳的毛遂自薦，記者蘇麗麗的挺身而出更讓劉玉生對基金會的工作有了全新的認識。但在現實生活中，見義勇為的成本是很高的，一旦被人訛上，這個成本往往能改變一個人的人生。一個中學生在街上救助一個暈倒的老人，反被老人的親屬訛詐，劉玉生主導了這個事件在社會上的討論，在輿論上和法律上，對這類見義勇為行為給予了支持，使得人們那顆愿意幫助人的心得到了慰藉。在他們的不斷努力下，社會空氣得以凈化，見義勇為基金會發揮的作用越來越大，劉玉生對這份職責也有了全新的認識。

這部電視劇針對當下“碰瓷”和見義勇為遭誣陷以至“扶不扶”的熱點現象，部分地回答了在當今社會如何讓見義勇為者能夠得到應有的尊重與理解，正視了見義勇為者的行為在緊急情境下可能被誤讀這一司法和道德難題。同時，該片可以讓觀眾最直觀地感受到見義勇為的力量，喚起人們的正義感，教育公民應對國家、社會擔負起一個公民應有的責任，激發全社會的人弘揚見義勇為的精神，呼吁全社會共同努力構建和諧家園。該片貼近生活，弘揚了正氣，傳達出了法治精神，充滿了正能量。

第二篇：別讓我看見觀后感

《別讓我看見》觀后感

《別讓我看見》這部影片通過一個從事三十多年警察職業的老刑警的回憶和講述，圍繞一起銀行搶劫案里警察和社會各界力量與犯罪嫌疑人斗智斗勇的一些故事，在這些故事中涌現了大批的無私奉獻和見義勇為的人和事，弘揚了社會正氣，為我們樹立了榜樣。

劇中從事多年警察工作的老刑警劉玉生退休被安排到見義勇為基金會擔任秘書長，在基金會工作的過程中他發現了諸多見義勇為事跡的社會弊端，見義勇為者飽受冤屈不能被社會所理解，被救者的自私和怯懦導致不少見義勇為者蒙受不白之冤，社會風氣日漸低下，見到不平事人人自危不敢伸出援助之手，劉玉生的徒弟張義在抓捕歹徒的過程中被歹徒刺傷正是因為沒人幫助流血過多而犧牲，此事對劉玉生觸動很大，正義感和社會責任感很強的劉玉生發誓一定要讓見義勇為的英雄們得到應有的回報，與歹徒和社會惡勢力展開了殊死較量，不能讓英雄流血再流淚。

在故事中劉玉生的身邊涌現出了很多的好人好事，年輕的刑警李凱放棄家中優越的生活條件勵志當一名優秀的人名警察，貌美能干的女律師王羽佳為伸張社會正義無私為見義勇為基金會擔任法律顧問，好管閑事的超市老板田建明、熱心腸的公司老總沈宏非、弘揚正氣的報社記者蘇麗麗等等，這從側面反映了見義勇為事跡受到了社會各個群體的關注，體現了不同的群體為弘揚社會風氣而做出的努力，是他們的堅持不懈凈化了社會風氣，為我們做出了表率樹立了榜樣，特別是對我們年輕一代來說意義非凡。

從劇中我們不難了解見義勇為在現實社會中的代價是很大的，我們的身邊電視報紙經常報道一些救人者反被被救者訛詐的事情導致社會風氣日漸低下，劉玉生通過各種工作引起人們的反思，為那些蒙受不白之冤的見義勇為者洗清了冤屈，給見義勇為者支持，讓人們心中那愿意幫助人的心得到了慰藉，凈化了社會風氣，在他的努力下見義勇為基金會發揮著越來越大的作用，劉玉生自身也對這份工作有了從新的認識。劉玉生充分發揮身邊的正能量，利用王律師的知識，建立見義勇為者的法律援助平臺。利用麗麗和小沈的專長建立公眾輿論導向的平臺。利用抓賊能手老田的特長，建立社會治安聯動的平臺。人盡其才，合理分配，慢慢壯大見義勇為基金會的力量，更大的激勵了那些愿意伸手幫助別人的好人，讓人們相信正義的力量。

“最大的悲哀不是壞人的囂張氣焰，而是好人的過度沉默。”這是馬丁·路德·金說的一句話，這句話道出了世間最大的無奈與悲哀。別讓我看見這部電視讓人們最直觀感受到見義勇為的力量，喚醒人們的正義感，劇中涌現的各個社會群體的代表也為我們樹立了榜樣，特別是為我們年輕的一代做好了表率，讓我們認識到對社會的責任感，應當盡到一個公民應有的責任和義務，在工作中我們應該盡職盡責回報社會，做好自己的本職工作，這部影片貼近生活充滿正能量。

《別讓我看見》這個電視劇給我們上了很好的一課，讓我們感受到了社會的溫暖，讓我們相信正義的力量，看到了人善的一面。“別讓我看見，看見我就管”，我相信，這部影片能夠喚起人們的正義感，使社會充滿正能量，正如影片中所說，“路不平得鏟，遇見事就得管”。人人都學會幫助別人，這個社會更和諧、更溫暖。

第三篇：看見觀后感

《看見》 ——“生命，美得讓人流淚”觀后感

《看見》一直是我很喜歡的一個節目，它冷靜剖析社會熱點問題,直面社會矛盾；采訪了很多平凡生活中的人物，發現細小中的美。《看見》并不因為是央視的節目就高高在上，它反而像個鄰家小姑娘，特別接地氣。

一直很喜歡柴靜的采訪，因為她總是那么溫和平靜，無論采訪對象是誰，她都能做到一視同仁，平等對待。無論采訪對象情緒是怎么激動，她總能冷靜地進行采訪，并使采訪對象也冷靜下來。柴靜有一種魔力，你望著她清澈的大眼睛時，會很舒服，想信任她，向她傾訴很多。

這期節目，柴靜專訪一個美麗的女孩 —— 廖智。說她美麗，不只是她酷似明星張柏芝的外表，更多的是她的對生命積極、樂觀的態度。

廖智是一個年輕美麗的跳舞老師，她非常熱愛跳舞，舞蹈不僅是她的工作更是她生活的全部。但2008年的汶川的一場地震把她原本平靜幸福的生活打破了。地震奪去了她的雙腿，還奪走了她深愛的十個月大的女兒蟲蟲和婆婆的生命。如果沒有那場災難，廖智應該有個幸福的家庭：健康長大的女兒，體貼照顧的婆婆。還有一份喜歡的工作。但是這一切因為一場地震都破滅了。我想這場災難發生在任何人身上都難免會無法接受乃至奔潰。但廖智沒有，她痛苦過掙扎過想放棄過，但最后還是廖智接受截肢手術裝上假肢，努力進行康復訓練。她說：我的命是別人救的，是別人給的。我的生命里面已經不剩下什么可以被我揮霍的，所以我必須珍惜每一天，我必須把握好每一天。”

當廖智還在進行康復訓練時，世界小組組委會的有關人員找到了她，希望她能夠繼續跳舞。他們的話激起了廖智一直掩埋在心底的對舞蹈的熱情。舞蹈，一直是廖智的一個夢想，哪怕身體不能動彈，可心已經在起舞。于是在賑災義演震撼人心的《鼓舞》出現了。廖智訓練時，身體還未完全康復，《鼓舞》需要在一面大鼓上跪立、旋轉、敲打。這對廖智來說無疑是一項艱巨的任務。以前的廖智排一個舞蹈動作只需幾分鐘，可如今需要各個小時乃至更長。廖智每次剛跪一分鐘不到雙腿便開始顫抖，接著全身都顫抖起來，鉆心的疼痛讓她汗流滿面。但她都咬牙堅持下來了，當雙腿殘缺、一襲紅裝的廖智在大鼓上翩翩起舞時，震撼了現場所有人。

2013年雅安地震后，廖智立刻趕往雅安救災，廖智回憶雅安地震時她參與救災的情景。有一個小姑娘帶她到油菜地上廁所，她的假肢只能蹲到九十度，小姑娘不知道，一直叫她：“姐姐，蹲低一點，再蹲低一點。”可是她做不到。我想任何人聽到這段話都會感到很心酸，可是廖智是捂著臉像個小女孩一樣，害羞地笑著把它說出來的。這讓我更加心疼這個樂觀堅強的姑娘。

柴靜問廖智:地震發生后有很多專業隊伍都往災區趕，為什么她還一定要去。廖智說她個子小，又有被救的經驗，可以幫得上忙。節目后來有介紹：當年汶川地震時，廖智被壓在地底下，救援人員怎么也無法鉆下去救她，最后是一個小個子男人鉆下去救了她。柴靜問：被從廢墟堆里救出來的人，一般這輩子都不會愿意再去接近這樣的地方，你是怎么做到的？廖智回答：我覺得我的命是別人送給我的。也是從那個時候開始，我覺得人有時候是要忘記自己的。因為這段話，對廖智更加豎然起敬，這是一個值得我們敬佩的人。

廖智是一個很二的人，她會把別人吃剩的骨頭當菜夾，她會挽著陌生人走了一條街才發現不是自己媽媽。她在博客中寫道：我沒有一分鐘為自己身體的失去而感到哀悼。她連剛做完截肢手術，雙腿包扎躺在病床上，都不會忘記自拍。柴靜說最喜歡她剛洗完澡，裹著浴巾，穿著假肢，假肢就大大方方露出來，擺大力士造型的照片。我也是，照片里的廖智搞怪歡樂，她大大方方毫不遮掩，真的從來沒有一分鐘為她身體的失去而感到哀悼。我欣賞這樣樂觀的廖智。如果世間所有人都能如此樂觀，我想世界會少了很多輕生者，少了很多破碎的家庭。

采訪最觸動我心弦的是采訪結尾廖智提到一部電影《綠里奇跡》，最感動她的是電影的一個情節。一個黑人遭受虐待誣陷毒打種種悲慘遭遇后，一個老婦人問他：為什么你身上有那么多傷疤，誰傷你這么重？他回答：我記不清了，女士。廖智說她每次看到這一幕，眼淚馬上就流出來了。黑人他承受了很多不該他承受的，可是他竟然說他忘記了。我想忘記是代表著一種饒恕，或者根本就選擇不記得，不需要去饒恕什么。這大概就是一個人心靈的最高高度。

廖智在博客中寫過：這世上沒有絕對完美的人，每個人都有各自的辛酸、軟弱和悲哀，但是，只要還有呼吸，就有盼望。她說，每當想到這一點，就覺得，生命美得讓人流淚。的確，生命，美得讓人流淚。

第四篇：《看見》觀后感

《但愿人長久》觀后感

廣電1102張洪樂

“ 一個90歲老人，為懷念已故妻子，畫了18本畫冊，從她童年的模樣畫起，畫她少女時初見面的樣子，婚禮之上新娘的面容，直到她白發蒼蒼與貓為伴。他說：‘死亡是一件沒有辦法的事，但是畫下它時，心中所愛的人就可以存在。’”

這是CCTV1“看見”欄目一期名為《但愿人長久》的節目中主持人的開場白，節目講述了年近九十的老人饒、、在生命的最后一段時期，將自己和愛人的故事畫成了整整十八本畫冊，回憶著，懷念著，悲傷著，幸福著，他一直未曾離開她。節目給了我很深的觸動，在此，我不在內容上細細地闡述故事是如何打動人的，僅從電視節目分析的角度，大致上談談自己的看法。

從節目內容上看，本期節目的選材便體現了這幾點，選取平常人中的的不平常事，引領群眾從老人對亡妻真摯的愛中走進他們的故事，平和細膩地去感受愛情，思考人生，完全符合節目的要求。

從節目結構上看，采用倒序的手法，先描述老人的概況，然后跟隨老人的回憶進入他們年輕時代的歲月，時而講述，時而展示老照片和相關影響，并穿插著主持人對老人的采訪，是整個節目能夠生動而溫情，完整且結構嚴謹，時刻吸引著觀眾的注意力。

從節目主持人表現上看，主持人柴靜一如既往保持著她知性而冷靜的特點，既冷靜又保持關切，既言語犀利又善于傾聽。平和樸實地與老人進行交流，并在節目過程中不時地加以總結評述性話語，引人思考，卻最終又能拉回觀眾的思緒，深入淺出，同時給人以視覺和心靈上的觸動。

從節目制作上看，做工細致，大大提高了節目質量。比如在攝像和照明處理方面，節目一開始，鏡頭打在老人的額頭和白發上，昏黃的燈下，黑色的陰影，悠揚的口琴聲，這樣的一組鏡頭把老人的執著與深情展現地淋漓盡致，流露出脈脈的溫情，深深地觸動人的心靈。又如在音效方面，在回憶老人與妻子年輕時從相識相戀到步入婚姻殿堂，再到后來長達20多年的分居生活時，非常合適地加入了電影《魂斷藍橋》的主題音樂，既使節目更加生動，增加了可觀性，又能引發人的聯想，加深印象。

從后期編輯上看，節目中使用了包括圖片、影像等在內的大量素材以及對老人家屬的采訪資料，多角度、全面地展現了老人的故事，增添了節目的真實性、趣味性。

《看見》欄目觀察變化中的時代生活，用影像記錄事件中的人，刻畫這個飛速轉型的時代中，人的冷暖、感知、思想與渴望。“人人都知道什么是石頭，《看見》的任務是讓人們看見它，感覺到它。”這就決定了《看見》把他的受眾定位在了普通大眾，因此話題的選擇和深度的把握就要從普通大眾的層次去定位，既要符合大眾心理和情感上的需求，又要適當地加以分析，用深度來顯示內涵，保證了節目的品味。《但愿人長久》這期節目就成功地體現了這幾點，因而具有較高的欣賞價值。

第五篇：看見觀后感

讀完看見后感慨萬千，諸多事實，也是大家不為所知的，諸多真相也是大家不能理解的，這就是現實，血淋淋地出現在你的面前。唯一看完一小段后，再合上書本，給自己留點時間，重新調整自己的認知，再自己做出總結。這不像是看其他書籍，能置身事外，因為書里描述的現實往往能把你深深地拖進去，好像是要一起見證什么，一起去訴說什么。

看見。認識。呈現。

柴靜的文字讓我看到這樣三個彼此獨立而又相互依存的概念。在既定的，相對封閉的經驗世界里，我們的“看見”是有限的，從而對“看見”的“認識”和“呈現”也是值得去推翻，質疑，甚至是重建的。在藥家鑫的案件里邊，既定的經驗告訴我們，我們依法處置了一個應該處置的人。而在柴靜的節目中，我們看到的藥家鑫，并不是一個嚴格意義上的壞人，是一個“做了壞事的人”。

然而，是什么讓一個人做了不該做的事呢？這是柴靜這一期節目的堅持。而對這樣一個問題的追問或忽略，其實是我們“看見”，“認識”，“呈現”狀態的真切體現。

現實中面對此類人事，我們的習慣做法往往是選擇忽略，再貼上諸如“富二代”的標簽，然后任意揮灑我們的情緒。我們就這樣在對他人的迷失中，也迷失了自己。

如何看待自己？這幾乎是柴靜每做一次調查訪問，都要直面的問題。因為只有這樣，才能盡可能地將節目做得客觀，不失于主觀臆斷，或不被情緒左右。“真相常流失于涕淚交加中”，多年來的調查經歷讓柴靜深知：自我感動，感動先行是準確的最大敵人。

自我的認知和觸動不該理所當然地成為“看見”世界的依據。書中柴靜談到，上個世紀三十年代上海特區法院院長吳經熊，曾在自傳中寫道：??我只是在人生舞臺上扮演一個法官的角色，每當我判一個人死刑，我都秘密地向他的靈魂祈求，要他原諒我這么做，我判他的刑只因為這是我的角色，而非因為這是我的意愿。這是一個法官對“自己”的認知，因而他“看見”的不僅僅是壞人，是死囚，還是一個又一個的生命。

對此，刑事法官何帆的成長及改變也頗讓人一番琢磨：何帆學生時代讀到吳經熊這番話時，在一邊批上“偽善”二字，如今他再讀這段話時，劃去了先前的批語，在旁邊鄭重地寫上，人性。

以上是汲取書中幾段感想。這是一本好書，讀完后，你就知道，她那個作為記者的習慣一直都存在著，記錄事實，訴說事實，從沒夾雜著任何自己的感情，自己的看法。這本書也是，她只是一個傳遞著，告訴千千萬萬的我們，有這樣的事存在在我們生活的世界里。