第一篇：改革開放三十年,服裝折射時代變遷

改革開放前，人們的衣著款式、顏色都很單一，甚至有西方人用嘲諷的口氣將中國人形容為“藍(lán)螞蟻”“灰螞蟻”。那時候老人們常掛在嘴邊的一句話是“個高不算富,多穿二尺布”。由于布料供應(yīng)緊張,買布要憑布票,“新三年,舊三年,縫縫補補又三年”成為當(dāng)時相當(dāng)一部分人的衣著消費觀。

改革開放不僅提高了人民的生活水平,而且改變了人們的穿衣觀念。中國人深埋幾十年的愛美之心，開始在服飾上得以釋放。70年代末,人們紛紛脫下中山裝、便裝、列寧裝,穿起化纖類西服，這時，的確良布料成了時代寵兒。服裝款式雖然在設(shè)計、工藝上只是簡單地模仿制作,但畢竟給長期以來形成的“灰、藍(lán)、黑”服裝現(xiàn)狀帶來沖擊。

到了80年代末，服裝開始了多元化，各種款式的服裝出現(xiàn)在市場中：一度引領(lǐng)風(fēng)騷的喇叭褲。這種上細(xì)下寬、把臀部繃得圓滾滾的、拉鏈不分男女一律開在正前方的褲子在初現(xiàn)中國南方時，被絕大部分國人視為“不男不女，顛倒乾坤的惡物”。而正是這種反差逐漸改變了人們的思想觀念，給當(dāng)時的傳統(tǒng)服裝帶來了新的沖擊，打破了人們當(dāng)初對服裝認(rèn)識上的禁錮，刷新了人們對服裝的舊觀念，給當(dāng)下多元化的服裝時代埋下了伏筆。

90年代,隨著服裝資訊的發(fā)達(dá)以及成市經(jīng)濟的發(fā)展,時裝的概念已經(jīng)深入人心。各種品牌服裝店開滿大街小巷，忽如一夜春風(fēng)來，帶來新鮮的時尚潮流來，春有風(fēng)衣、夏有短裙、秋季休閑裝、冬季羽絨服,已成為百姓必備的“行頭”。

短短30年，中國人對服裝的審美已經(jīng)發(fā)生了顛覆性的轉(zhuǎn)型?！爸灰蚁矚g，沒有什么不可以”的著裝心態(tài)已成為當(dāng)今中國人著裝的中心意識。中國人的衣柜里也五彩繽紛起來。

第二篇：改革開放三十年家鄉(xiāng)大同的變遷

改革開放三十年家鄉(xiāng)大同的變遷

信息工程學(xué)院

電子信息工程0901班

秦亞楠

改革開放30年，共和國經(jīng)歷著經(jīng)濟社會方方面面的轉(zhuǎn)型，作為共和國戰(zhàn)略布局上的老工業(yè)基地、資源型城市——大同市經(jīng)歷著一個從不愿意轉(zhuǎn)型、排斥轉(zhuǎn)型到被迫轉(zhuǎn)型、主動轉(zhuǎn)型的痛苦過程。

開放之初的10年，大同主體社會結(jié)構(gòu)系統(tǒng)沐浴在計劃經(jīng)濟的輝煌之光里。地方煤礦“有水快流”；共和國的巨子——大同礦務(wù)局因煤炭產(chǎn)量能夠突破3000萬噸，歡騰不已。煤炭產(chǎn)量占據(jù)重要位置，轉(zhuǎn)型提不到認(rèn)識上。但當(dāng)市場的浪花在沿海揚起之際，一些行業(yè)自然會受到?jīng)_擊。這10年當(dāng)中，大同的餐飲業(yè)如旭日東升，走在了全省甚至在全國也是前列。緊隨其后的商業(yè)系統(tǒng)同樣在市場化的路上走在了全省的前列。

中間10年，面對的是煤價從一點點放開到1994年全部放開的一個不適應(yīng)的過程，面對的是煤炭市場疲軟帶來的一次又一次的沖擊。而大同市在1993年進(jìn)行的雁同合并使得發(fā)展思路轉(zhuǎn)到了“城鄉(xiāng)對接”——“城市帶動農(nóng)村”之路上。經(jīng)濟結(jié)構(gòu)中，煤炭仍占據(jù)著80%以上的份額。國有企業(yè)支撐著大同市的經(jīng)濟。但煤炭市場的下滑，使得大同市的日子越來越難過。市委適時提出了“

扶持之列。

后10年，大同經(jīng)濟轉(zhuǎn)型速度加快。各屆市委、市政府不斷以“重振大同雄風(fēng)”“奮力趕超，重振雄風(fēng)”等作為經(jīng)濟發(fā)展的動力目標(biāo)。煤炭的洗選業(yè)、深加工以及煤的轉(zhuǎn)化，煤電一體化等得到大發(fā)展，醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)突出發(fā)展，機械加工業(yè)日趨做大做強。從優(yōu)秀旅游城市的掛牌到云岡石窟申報世界文化遺產(chǎn)成功，再到連續(xù)八屆的云岡·恒山旅游節(jié)，廣大干部群眾從排斥轉(zhuǎn)型到被動轉(zhuǎn)型再到主動轉(zhuǎn)型在思想和行動上都有了質(zhì)的飛躍。在2006年9月召開的市黨代會上，他們首次把“資源型城市轉(zhuǎn)型”這一需要加快推進(jìn)的經(jīng)濟命題作為大會主題。今年市委全會提出“轉(zhuǎn)型發(fā)展，綠色崛起”的發(fā)展思路，從“黑色”到“綠色”，因為自覺轉(zhuǎn)型帶來理性的覺醒。今年一場以挖掘大同歷史文化資源、提升城市文化價值為重拳的“城建之風(fēng)”把大同人的觀念帶入了一個新的境地。大同古城保護(hù)和修復(fù)研究會會長安大鈞說：“城建那些看得見摸得著的有形的成績令人興奮，但有形的背后還有無形的變化：那就是許多大同人文化意識的覺醒，這是最為可貴的。從“論煤”到“論文化”，這是大同人最大的轉(zhuǎn)型啟動“功能鍵”了！

煤都轉(zhuǎn)型綠色崛起

醫(yī)藥：半壁江山

回憶改革開放初期，曾擔(dān)任過大同利群制藥廠廠長助理的許力說：“那時大同就有名揚全國的藥廠，像利群、星火、一藥、二藥，各家也都有自己的拳頭產(chǎn)品。當(dāng)時有?南有白云,北有利群?稱頌”。

1995年，國家頒布實施《藥品生產(chǎn)質(zhì)量管理規(guī)范》，對藥品生產(chǎn)

企業(yè)提出更高的要求，隨著國企改革不斷深入，政策的逐步完善，也為大同醫(yī)藥形成產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展提供了機遇，發(fā)展、壯大、創(chuàng)新，一輪接一輪的不斷升級，實現(xiàn)了大同醫(yī)藥業(yè)的騰飛。2006年占全省醫(yī)藥工業(yè)總產(chǎn)值44%。2007年醫(yī)藥工業(yè)總產(chǎn)值19.4億元,利稅達(dá)2億元。

大同開發(fā)區(qū)園區(qū)管理委員會主任童進(jìn)璧介紹說，建區(qū)16年，制藥業(yè)一直是園區(qū)的“閃光點”，制藥工業(yè)已成為大同經(jīng)濟發(fā)展的支柱產(chǎn)業(yè)，占據(jù)全省的 “半壁江山”。今年上半年，大同開發(fā)區(qū)醫(yī)藥工業(yè)園區(qū)醫(yī)藥工業(yè)產(chǎn)值已實現(xiàn)15.83億元，有1510個品種。目前，已有1家企業(yè)經(jīng)省級認(rèn)定為高新技術(shù)企業(yè)，2家正在申報，威奇達(dá)藥業(yè)的“生物和醫(yī)藥技術(shù)領(lǐng)域大宗發(fā)酵產(chǎn)品的先進(jìn)發(fā)酵工藝技術(shù)”被科學(xué)技術(shù)部認(rèn)定為“十一五”863重點項目之一。園區(qū)內(nèi)的醫(yī)藥企業(yè)已實現(xiàn)由線性發(fā)展向環(huán)性發(fā)展的產(chǎn)業(yè)變遷。

美食：香飄云城

大同的餐飲業(yè)，自改革開放至今，經(jīng)歷了歷史性，跨越式的巨變。

大同市餐飲業(yè)協(xié)會秘書長柴渝雨說：“上世紀(jì)70年代末，大同市的餐飲業(yè)還是計劃經(jīng)濟體制的運作模式，30多家國營飯店一統(tǒng)天下；80年代后期，餐飲市場開始向民營企業(yè)開放，大型民營飯店開始崛起，先后有紅旗、永和、昆侖等飯店；90年代以后，餐飲業(yè)出現(xiàn)向經(jīng)營規(guī)模、服務(wù)理念等方面迅猛拓展競爭。飯店、酒店風(fēng)起云涌。截至目前，全市飯店有2000多家，其中，大中型的有100多家，一次性接納千人就餐的就達(dá)30多家。云岡國際酒店副總經(jīng)理李政說，現(xiàn)在大眾消費已成為餐飲消費的主流?；檠?、生日宴、圓鎖宴、節(jié)假日、休閑消費，已成為餐飲市場中的新亮點；今年預(yù)定明年的年餐已不再是新聞。據(jù)統(tǒng)計，2009年，1—6月，全社會消費品零售總額為1186993．1萬元，其中住宿、餐飲業(yè)共實現(xiàn)零售額160594．7萬元，同比增長17．46%，月均餐飲業(yè)零售額達(dá)到26765．8萬元，比上年同期增長20．25%。住宿、餐飲業(yè)的增長已成為拉動我市消費增長的主要動力。

旅游：大變遷

“30年來，大同不斷改善旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境，強化旅游行業(yè)監(jiān)管，促進(jìn)全市旅游業(yè)走上了一條持續(xù)健康的又好又快發(fā)展之路。今天，大同旅游業(yè)正在走上城鄉(xiāng)旅游良性互動、區(qū)域特色旅游協(xié)調(diào)發(fā)展、經(jīng)濟社會生態(tài)效益并重、旅游與人和自然和諧發(fā)展、國內(nèi)旅游與國際旅游并舉的旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展新路子。”談及旅游發(fā)展，大同市副市長冀明德興致勃勃。

大同旅游業(yè)是上世紀(jì)70年代末，以開發(fā)國際旅游為先導(dǎo)開始逐步發(fā)展起來的。1977-1986年的10年間，接待海外游客近10萬人次。1986年，成立大同市旅游局，旅游業(yè)逐漸由單純外事接待型向經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)型轉(zhuǎn)變。進(jìn)入90年代，旅游業(yè)已成為大同市

同市初步形成要素市場基本配套的旅游產(chǎn)業(yè)體系，旅游業(yè)已成為新的經(jīng)濟增長亮點?！?/p>

煤炭：大變革

知道大同的人往往都是從了解大同的煤炭開始的。無論是煤炭儲量、產(chǎn)量、運量均居全國同類城市之首，故享有 “煤都”之稱。但“刨下坑，挖出煤，賣來錢”的初淺印象始終停留在不少不了解大同人的概念中。而當(dāng)2008北京奧運圣火在大同傳遞時，現(xiàn)代化的礦井和新時代煤礦工人的風(fēng)貌，卻給了世人一個全新的認(rèn)識。“轉(zhuǎn)型發(fā)展，綠色崛起”，圍繞資源型城市的轉(zhuǎn)型發(fā)展、安全發(fā)展、科學(xué)發(fā)展，三十年改革開放，大同煤演義的前世今生，已讓世人嘆為觀止。

王興德，三十年前的一位普通下井工人，他說：“當(dāng)時的煤礦都是國有煤礦，計劃經(jīng)濟下，煤炭統(tǒng)分統(tǒng)配，工人計分計時，煤礦工人打眼放炮，收入低、風(fēng)險大，下煤窯是件沒人愿意干的營生，工人多數(shù)是我這樣的農(nóng)民出生。如今，當(dāng)煤礦工人，大學(xué)生還要考試，全部機械化作業(yè)，一個礦一年的產(chǎn)量是過去十個礦十年的產(chǎn)量。”談及變化，老人感慨萬千。

塔山煤礦是近幾年大同市新建起的現(xiàn)代化煤礦之一。說是煤礦，其實配套的有坑口電廠，洗煤廠，發(fā)運站，建材廠等，整個一個循環(huán)經(jīng)濟園區(qū)模式。礦上一位負(fù)責(zé)人告訴記者，該礦的年生產(chǎn)能力是1500萬噸，但一線的生產(chǎn)人員全部加起來不到700人，由于現(xiàn)代化程度高，人們可以開著汽車直接到達(dá)井底工作面。而且按照循環(huán)經(jīng)濟的模式，煤漿、矸石、灰渣全部被有效利用，光煤炭以外的附加值就可創(chuàng)造利

潤數(shù)千萬元。煤矸石除大部分用于發(fā)電外，一些品質(zhì)好的被做成了工藝品，遠(yuǎn)銷國內(nèi)外，市場十分看好。廢棄的采煤巷道和采煤抽出來的廢水同樣是寶。晉華宮礦開發(fā)出的 “井下探迷游”及煤礦廢水改建的十里河風(fēng)景區(qū)與云岡石窟交相呼應(yīng)，取得了很好的社會價值和經(jīng)濟價值。

“以煤為媒，做強煤炭產(chǎn)業(yè)鏈，以煤不唯煤，做大相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈”，大同市引進(jìn)開工的上億元項目，近三年來就有20多個，特別是一大批電力、機械、煤化工項目的投產(chǎn)達(dá)效，煤炭的三十年蛻變迎來的是一次次漂亮轉(zhuǎn)身，煥發(fā)出的是不竭青春活力！

古城未來更加美好

2009年的大同今非昔比，2010年的規(guī)劃別有洞天，2012年的大同新世紀(jì)篇章，20蔚藍(lán)宏圖展現(xiàn)在世人面前。君不見長江之水天上來，翻騰直20年大同流下九州。古貌回復(fù)、拓展在人、大同在新一屆領(lǐng)導(dǎo)人的卓識眼光中，在改變觀念、旅順?biāo)枷搿⒂?00年戰(zhàn)略來規(guī)劃城市建設(shè)。

2008年改造了7條道路，當(dāng)時是一片罵聲，過后剖習(xí)人們看到了道路寬了，街道、路燈明亮了很多，沿街門面都整齊了，感覺有點城市氛圍了，本身大同在全國也是很有名氣的叫做：十大匪城之一。追其原因還是城市不規(guī)范，人員流動性大，治安狀況不完善，人員素質(zhì)不是很高。屬于不健全城市，也屬于人為因素造就的，最近幾年大同環(huán)境治理、城市改擴，領(lǐng)導(dǎo)在給市民創(chuàng)建很好的環(huán)境，人民看到了城市的變化，也就隨居而安了，有了煤都認(rèn)識也就有了新城換舊言的

觀念認(rèn)識。開采了100年的地下層煤對于大同還能有多少呢？領(lǐng)導(dǎo)的眼光是敏銳的看到大同必須走旅游之路，才能保持經(jīng)濟增長，還大同一片藍(lán)天凈土，大同多年的地下之水被破壞嚴(yán)重，采空區(qū)下陷嚴(yán)重，周邊污染嚴(yán)重，到了非必須治理的時候才能改變大同現(xiàn)有的環(huán)境面貌。

大同規(guī)劃了50年藍(lán)圖，遺址，大同府邸保留了佛教、基督教、回教、道教多家融為一起的文化之城，在現(xiàn)在也是很難得的考古研究、挖掘課題。

新的一年，新的目標(biāo)，新的動力，新的發(fā)展。在大家的共同努力之下，古城大同必將展現(xiàn)出新的魅力，煥發(fā)出新的生機。我們充滿信心，確信將來展現(xiàn)給世人的大同必將是個集旅游、休閑、吃住為一體的多功能城市。

第三篇：影視動畫改革開放三十年變遷與探析.

影視動畫改革開放三十年變遷與探析

論文關(guān)鍵詞：動畫藝術(shù) 中國動畫學(xué)派 原創(chuàng)性 現(xiàn)代性 民族化特征

論文摘要：中國影視動畫藝術(shù)歷史悠久，在輝煌時期的動畫片創(chuàng)作形式多樣，民族特色濃郁，制作技術(shù)精湛，有著鮮明的藝術(shù)特征，在國際動畫藝術(shù)界享有獨樹一幟的“中國動畫學(xué)派”美譽。改革開放后，中國動畫得到進(jìn)一步發(fā)展，電視動畫片也涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀作品。20世紀(jì)90年代初至今，中國動畫創(chuàng)作相對于世界動畫發(fā)展開始滯后。面對中國動畫在國際中的尷尬境地，國產(chǎn)動畫該何去何從?如何在傳承民族文化基礎(chǔ)上創(chuàng)新，增強中國動畫產(chǎn)業(yè)的競爭力，搶回國內(nèi)市場，并且以一種文化戰(zhàn)略走向世界，讓世界人民更多地了解現(xiàn)在的中國和中國文化?

進(jìn)人21世紀(jì)，經(jīng)濟全球化潮流決定了文化藝術(shù)的國際化和多元化。在世界動畫藝術(shù)的舞臺中，中國動畫同樣經(jīng)受著全球化大浪的沖擊。它從20世紀(jì)20年代初誕生到現(xiàn)在，已經(jīng)走過了80年的漫長歷程，但其前后的歷史風(fēng)貌卻有著巨大的變化，從享有“中國動畫學(xué)派”美譽到現(xiàn)在與“動畫大國”存在較大差距。基于此點，我們只有站在整個動畫歷史發(fā)展視野下，通過比較中國動畫在萌芽階段、繁榮時期、黃金時期和如今低迷期發(fā)展，再來看改革開放30年來中國動畫在國際動畫中的變遷，來探析中國動畫的發(fā)展之路。

一、中國動畫的五個發(fā)展階段

1.1922-1945年是中國動畫的萌芽和探索時期。1926年，中國動畫電影創(chuàng)始人萬氏兄弟創(chuàng)作了第一部動畫短片《大鬧畫室》。1941年萬氏兄弟又推出中國動畫第一部也是亞洲第一部90分鐘動畫長片《鐵扇公主》。

2.1946-1956年是中國動畫片的穩(wěn)定發(fā)展時期。這時期中國動畫人開始認(rèn)真考慮中國動畫創(chuàng)作民族化的問題，致力于動畫技藝和藝術(shù)手法的提高。1955年木偶片《神筆》是第一次在國際上獲獎的中國美術(shù)片。1956年《驕傲的將軍》民族特色十足，人物造型借鑒京劇臉譜，人物動作設(shè)計有京戲之風(fēng)，畫面與中國戲曲音樂完美結(jié)合，洋溢著濃郁的民族化氣息。這兩部動畫電影是“中國動畫學(xué)派”的開山之作，為當(dāng)時的民族風(fēng)格探索起到極大的指引作用。

3.1957-1965年是中國動畫的第一個“黃金時代”，民族風(fēng)格和技術(shù)日趨成熟。創(chuàng)作形式多樣，有木偶、水墨、剪紙、折紙、皮影動畫等。佳作也多，頻頻在國際上獲獎，在國內(nèi)外獲得較高榮譽，并贏得了“中國動畫學(xué)派”的美譽。1958年我國第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》研制成功。1961年《金色的海螺》吸納了民間窗花和皮影戲的藝術(shù)特色，使中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)得到發(fā)揚。上海美術(shù)電影制片廠從1960年到1964年，歷時4年時間拍攝的大型動畫片《大鬧天宮》，可以說是中國動畫片的經(jīng)典之作，在藝術(shù)風(fēng)格、造型、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫的特色，挖掘各種藝術(shù)表現(xiàn)手段，表達(dá)出鮮明的中華民族風(fēng)格，曾在44個國家和地區(qū)放映，國外媒體更是好評如潮，將中國動畫的成就推向了高峰。

4.1978年底開始，中國進(jìn)入改革開放年代。這后十年，是中國動畫的第二個“黃金時代”，也是20世紀(jì)中國動畫片最繁榮的年代。這一時期在藝術(shù)風(fēng)格上繼承了已有的民族化、藝術(shù)化、多樣化，傳統(tǒng)人物性格塑造、故事腳本編寫手法、制作技術(shù)上都更進(jìn)一步。1979年寬銀幕動畫長片《哪叱鬧海》問世，是中國美術(shù)電影創(chuàng)作又一個高峰的動畫長片，深受國內(nèi)外好評。1983年將中國水墨畫與剪紙動畫集于一身的水墨剪紙動畫《鵬蚌相爭》也頗具特色，脫胎于中國畫中的寫意花鳥和寫意山水。水墨動畫作品悠遠(yuǎn)深長的畫面氛圍把中國水墨畫所特有的含蓄練達(dá)的意蘊表現(xiàn)得淋漓盡致，具有深厚的文化底蘊。1980年《三個和尚》在發(fā)展民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融合了外國現(xiàn)代漫畫的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)手法細(xì)膩、簡潔生動，人物造型也極具特色。獲丹麥第四屆歐登塞國際童話電影節(jié)銀質(zhì)獎。還有其他大量優(yōu)秀的動畫長短影片，如《金猴降妖》《天書奇譚》《雪孩子》《九色鹿》《蝴蝶泉》《女蝸補天》《山水情》《南郭先生》《火童》等在民族風(fēng)格的探索方面都有突出的嘗試，在國際上也都屢次獲獎，贏得無數(shù)榮耀。

值得一提的是，1985年《金猴降妖》在以往的民族風(fēng)格基礎(chǔ)上結(jié)合抽象繪畫的手法和現(xiàn)代音樂，形式更具多樣化，也因此獲獎眾多。但是從其影響力來看，它已經(jīng)無法與《大鬧天宮》《哪吁鬧?！废啾取＿@部動畫片，似乎在宣告著從1926年的《大鬧畫室》到20世紀(jì)80年代中期的中國美術(shù)電影所逐漸形成的“中國動畫學(xué)派”民族風(fēng)格將要走向尾聲。

到20世紀(jì)80年代中后期，由于電視的普及與發(fā)展，系列動畫片開始出現(xiàn)，大量優(yōu)秀的動畫系列片，如《葫蘆兄弟》《通遏大王歷險記》《黑貓警長》《阿凡提的故事》等開始成為動畫界的新寵，給后人留下深刻印象，許多動畫角色造型讓人銘記于心。迄今為止，中國動畫電影共獲得60多個國際獎項，20世紀(jì)80年代時在國際上還備受推崇，但從1991年以來，中國動畫片日漸與國際電影獎項無緣。

5.20世紀(jì)90年代后至今，中國動畫在開拓中轉(zhuǎn)折，發(fā)展出現(xiàn)瓶頸。90年代后，中國動畫業(yè)陸續(xù)擴大規(guī)模，動畫發(fā)展成為一項產(chǎn)業(yè)。國外動畫片生產(chǎn)廠進(jìn)人中國，加工潮席卷了當(dāng)時中國最優(yōu)秀的動畫創(chuàng)作人才。加上美日動畫的沖擊，市場化操作的缺乏，從而導(dǎo)致動畫人才的流失和中國動畫創(chuàng)作相對于世界動畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢。處于低迷狀態(tài)的中國動畫要想再次步入國際動畫的軌道，將面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)和考驗。在這一段中國動畫低谷時期，中國電影人依舊堅持著對中國新動畫的探索。1999年，《寶蓮燈》制作完成，投人、產(chǎn)出基本持平，在當(dāng)時被稱為奇跡。在《寶蓮燈》之后，中華民族動畫已經(jīng)開始向商業(yè)動畫轉(zhuǎn)型。影院動畫有2004年《梁山伯與祝英臺》、2005年《紅孩兒大話火焰山》《勇闖天下》、2006年《魔比斯環(huán)》、2007年《勇士》《閃閃的紅星》、2008年中國第一部武俠動畫電影《風(fēng)云決》、2008年《葫蘆兄弟》電影版等。動畫系列片有2002年《我為歌狂》、2003年《隋唐英雄傳》、2004年《快樂東西》、2005年《夢里人》、2006年《精靈世紀(jì)》、2007年國內(nèi)首部大型武俠三維動畫連續(xù)劇《秦時明月》等。

二、這一時期的國產(chǎn)動畫有很多明顯的弊端。在此筆者僅從動畫片創(chuàng)作新思維的角度，談?wù)勔韵驴捶?

第一，劇情是一部影片的靈魂，提高故事劇本創(chuàng)作水平，注重故事內(nèi)涵、人物情感，來強化中華民族自身的民族氣質(zhì)和民族信仰，體現(xiàn)出民族特色。如美日兩國動畫都善于反映人類共性的題材，像《海底總動員》中的父子情、《料理鼠王》中的美食之情、《螢火蟲之墓》中的兄妹情、《千年女優(yōu)》中的男女之情，而中國的動畫片主要承擔(dān)起傳統(tǒng)教育兒童的作用。美日動畫常吸納其他民族元素，融合世界多元文化，但越能保持其獨有的民族氣質(zhì)。比如美國動畫融合中國文化的《花木蘭》《功夫熊貓》、希臘文化的《大力士》、古埃及文化的《埃及王子》，這些動畫依舊滲透著美國民族自信、外露、樂觀的性格。日本動畫同樣如此，混合著歐洲鄉(xiāng)土和現(xiàn)代氣息的《天空之城》，融合東方風(fēng)格以及未來文明的《攻殼機動隊》，都有著日本式的細(xì)膩柔和、情感豐富的風(fēng)格。

劇情創(chuàng)作要用新創(chuàng)意，要與時俱進(jìn)、國際化，把現(xiàn)代性融人創(chuàng)作中，不能老搬用經(jīng)典寓言或童話。我們來看看美國皮克斯動畫題材選擇上的創(chuàng)新，從1995年《玩具總動員》開始擺脫傳統(tǒng)動畫中“王子”“騎士”創(chuàng)作元素，轉(zhuǎn)向多元化的原創(chuàng)題材，對迪士尼動畫的霸主地位是有力一擊。反觀國內(nèi)動畫《大鬧天宮》《封神榜傳奇》《西游記》到《寶蓮燈》都是套用已有故事，在廣度和深度上有局限性，劇情薄弱，題材陳舊。在國際化、多元化的今天，不同的時代需要不同的題材，各國人民需要有更多題材和形式的創(chuàng)意以達(dá)成共鳴。這些動畫片也在某一程度上代表了中國影視的發(fā)展和中華文化，我們希望世界人民對中國的印象，不僅僅是中國人穿著長袍、清一色中山服，叼著大煙斗，而是一個現(xiàn)代嶄新的中國。

第二，動畫角色造型要有原創(chuàng)性，角色要富有個性及表演性。人們對中國經(jīng)典動畫形象的印象，可能還停留在20世紀(jì)60一80年代動畫電影中的孫悟空、哪叱、黑貓警長、葫蘆兄弟、阿凡提、舒克和貝塔等中，這些造型具有“中國制造”特質(zhì)。讓我們比較一下20世紀(jì)90年代后中國動畫造型，《寶蓮燈》中沉香與《哪叱鬧?！分械哪倪呈欠裣嗨?《好貓咪咪》《黑貓警長》《藍(lán)貓》，這三只貓的造型是否有相似之處?《寶蓮燈》之后，也有很多仿日美風(fēng)格的動畫作品，比如《我為歌狂》《精靈世紀(jì)》《魔比斯環(huán)》《象棋王》《風(fēng)云決》等作品，民族化特征不夠，失去原有特色，顯示不出自己動畫的獨特魅力。原創(chuàng)性是有共性和個性的，兩者是對立和統(tǒng)一的關(guān)系，是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。我們再看美國動畫角色從最初的米老鼠、唐老鴨到眾多讓人們喜聞樂見的經(jīng)典形象，都是深人人心、讓人難以忘記的。日本動畫大師手家治蟲筆下《西游記》的小悟空形象和中國孫悟空在表現(xiàn)性上截然不同，現(xiàn)代感十足，體現(xiàn)了不同的時代性和民族性。中國動畫要成長壯大，在各種文化圈層邊際變得模糊的趨勢下，我們應(yīng)該努力開闊自己視野，在傳統(tǒng)元素上再創(chuàng)造，增強我國動畫原創(chuàng)性，千萬不要盲目跟風(fēng)，一味摹仿美日造型風(fēng)格和樣式，才能拓展出一種新的適合中國動畫民族化發(fā)展之路。

中國動畫強調(diào)教育功能，在角色性格塑造上單一，缺少變化;表演性上動作和表情的過渡不夠細(xì)膩，肢體語言不豐富;對話趣味性蒼白，不能帶給人輕松之感。世界經(jīng)典動畫中，人物、動物個性鮮明，形象的動作表現(xiàn)手法和表情總是讓人回味無窮。

三、結(jié)語

中國目前還處于動畫片起步階段，種種創(chuàng)作所暴露的問題是暫時性的。中國動畫創(chuàng)作者也正在基于民族文化上努力尋求改變和突破，新的動畫風(fēng)格和形象的嘗試?！肚貢r明月》《喜羊羊與灰太狼》《西岳奇童》、電影版《葫蘆兄弟》等動畫都是中國動畫在不斷嘗試下的新作。我們要對中國動漫產(chǎn)業(yè)的前景充滿信心，充分認(rèn)識創(chuàng)作實踐中藝術(shù)之間的個性和共性，努力打造我們本國自己的動畫品牌。

第四篇：改革開放三十年：感受通訊的巨大變遷

改革開放三十年：感受通訊的巨大變遷

三十年風(fēng)雨變遷，數(shù)十載風(fēng)云變幻。改革開放的春風(fēng)吹遍了華夏中國的每一個角落，回望改革開放的艱苦歷程，留在我們記憶里的，不僅僅是一個個寫滿夢想與希望的人生，更是一段段鐫刻著時代印痕的歲月。讓人們親身感受變化最大的，涵蓋在百姓生活中的方方面面。這里，我僅就自身感覺的通訊帶來的變化進(jìn)行一下回顧！

三十年前，我家居住在市區(qū)比較偏遠(yuǎn)的一個小鎮(zhèn)，一直以來，那里的信息都比較閉塞。記得那時的父輩們和老家的親屬交流時，都采用書信這種形式。上世紀(jì)八十年代中期，我參加公安工作，就在家鄉(xiāng)的小城。而且一干就是九年，小城的交通不便，通訊更是落后。一萬余人口的小城，礦臺電話少得可憐，我們派出所的一部電話還時常不通。記得有一次，一戶居民家失火，到派出所報警，由于當(dāng)時派出所電話出故障不通，找了幾處電話，才與遠(yuǎn)在20華里外的區(qū)消防隊聯(lián)系上。等消防車趕到時，蔓延的大火幾乎殃及到一趟房的七家。通過這次教訓(xùn)，分局特地給派出所配備了一部對講機。

上世紀(jì)九十年代初期，剛剛開始出現(xiàn)BP機和大哥大手機。一萬余元的手機和高額的話費，只有高收入的大款階層才用得。即使是BP機，用的人也很少。過有七、八年，手機和電話開始進(jìn)入尋常百姓家。記得我的第一部手機，是花了數(shù)百元購得的二手機。用了沒到一年就換了一部新手機。以后，市場上手機的款式不斷更新。如今，我們?nèi)液透赣H都用上了手機，即使出差在外地，自己就象是一只風(fēng)箏，飛得再高再遠(yuǎn)，也能夠隨時和父母家人牽在一起。改革開放前，有名片的人很少，即便有名片，上面的聯(lián)系方式也非常單一，究其原因是我們的通訊手段太落后了。當(dāng)時，大多數(shù)人只能靠寫信、發(fā)電報與他人聯(lián)系。對于普通老百姓來說，家中能有一部電話，真正是高消費，若要打電話，特別是長途只有到離家二十華里遠(yuǎn)的郵局去打，打的時候還得排隊，更主要的是影響工作和學(xué)習(xí)。電話，那個時候?qū)ξ覀兝习傩諄碚f是望塵莫及的，一般的情況下，就只有靠寫信聯(lián)絡(luò)。如今，在許多人的日常生活中，名片成了必不可少的聯(lián)系工具。別看這一小片紙，容量可大了，名片上印的聯(lián)系方式可謂多種多樣，有電話、傳真、傳呼、手機、電子信箱,QQ號、博客等，有的還印上了單位的網(wǎng)址。一張小小的名片反映了通訊業(yè)發(fā)生的巨大變化。

近年來，由于通訊服務(wù)市場獨家壟斷格局被打破，通訊服務(wù)市場形成了國內(nèi)電信、移動、聯(lián)通、鐵通相互競爭的格局，消費者在競爭中得到的是通訊服務(wù)上更多的選擇、更多的實惠，競爭也促進(jìn)了移動通訊的發(fā)展，以前的高檔商品手機現(xiàn)在已成為普通的消費品。

過去讓人感到很神秘的互聯(lián)網(wǎng)如今也已成為人們獲取信息的重要工具。網(wǎng)絡(luò)給孩子們的學(xué)習(xí)和今后高考填報志愿都帶來許多幫助。姐姐家的外甥說：“網(wǎng)絡(luò)對我的學(xué)習(xí)幫助非常大，如果我有不會的題，上網(wǎng)去看一下名校名老師的講解和他們出的題，可以讓我更加開闊視野，為迎接明年的高考做準(zhǔn)備。通過網(wǎng)絡(luò)我可以知道許多名牌高校的招生簡介，這對我以后高考填報志愿都起到幫助作用，我現(xiàn)在看到的是北京郵電大學(xué)的主頁，這所學(xué)校一直是我向往的一所學(xué)校?！苯鼛啄陙恚ㄓ嵤袌稣嬲闪素S富的大市場，手機的功能也在不斷的進(jìn)化：由最初只能打電話、收發(fā)短信、儲存電話號碼的黑白屏手機到后來的彩屏手機，并有了現(xiàn)在的 3G手機。如今，手機與網(wǎng)絡(luò)通訊等緊密的結(jié)合起來，二者的充分利用開創(chuàng)了一個全新的通訊時代。人們在互聯(lián)網(wǎng)上使用MSN、QQ等聊天已經(jīng)司空見慣，網(wǎng)絡(luò)電話的出現(xiàn)更是受到出國留學(xué)生們的青睞,QQ等聊天工具各種專業(yè)化E-mail、都紛紛開通了手機版，這樣網(wǎng)絡(luò)和手機就實現(xiàn)了互通。通訊的變遷，令我們感受到中國巨大的變化和發(fā)展，進(jìn)入前所未有的騰飛年代。

改革開放三十年的歷程，家鄉(xiāng)經(jīng)歷了翻天覆地的變化，不光是通訊。交通也四通八達(dá)，全市的車輛保有量已超過人均的十分之一，不少小康之家都擁有了私家車；城市居民已經(jīng)基本上告別了低矮的棚戶區(qū)，住進(jìn)了寬敞明亮的樓房；社會物質(zhì)的極大豐富，帶來了百姓普遍的豐衣足食。人們生活在這幸福的年代里，怎能不由衷地感謝改革開放三十年帶來的實惠呢！

第五篇：改革開放三十年征文：我們文化生活的變遷

黨的十七大報告指出，我國新時期最鮮明的特點是改革開放，最顯著的成就是快速發(fā)展，最突出的標(biāo)志是與時俱進(jìn)。自黨的十一屆三中全會以來的30年，給人民生活帶來巨大變化、給世界帶來深刻影響的就是改革開放。

我們知道，從七八年末到90年代初，正是由于改革開放的逐漸深入以及市場經(jīng)濟的逐漸形成，使全國城市和農(nóng)村的整體面貌也有了很大改觀，于此同時，由于外來文化的沖擊，以及歷史原因所造成的那一代人自身文化素質(zhì)過低、觀念落后，使得他們在受到外來文化沖擊時顯得猶豫、盲目以及不適應(yīng)，因此在農(nóng)村來說，他的文化發(fā)展當(dāng)時受到了很大的制約。農(nóng)村里傳統(tǒng)的文化生活方式僅僅有看大戲、聽說書等一些。

從九十年代開始，在改革開放提出的新農(nóng)村建設(shè)的帶領(lǐng)下，大多數(shù)的農(nóng)村經(jīng)濟便開始了長期迅猛的發(fā)展，不少農(nóng)民的物質(zhì)生活也上了一個臺階，在經(jīng)濟的發(fā)展的同時也帶動了農(nóng)村文化的發(fā)展，改善了農(nóng)民們原有的精神文化生活。

我們欣喜的看到，自九十年代后期到現(xiàn)在，一度單調(diào)沉悶的農(nóng)村文化生活逐漸變得豐富多樣，聽廣播、看電視、打撲克、看電影等文化娛樂活動得到廣泛接受和普及，發(fā)展到現(xiàn)在，大部分的農(nóng)村家庭都有彩色電視，各個城鎮(zhèn)也有許多文化場所，如：音像制品出租、書報刊出租與零售、網(wǎng)吧等，多媒體的網(wǎng)絡(luò)傳播也迅速的發(fā)展普及。農(nóng)民的精神文化生活得到很大的豐富和改善，農(nóng)村的精神文化建設(shè)也發(fā)展迅速。

不可忽視的是，改革，不但讓民眾單純的解決了溫飽，對于文化的普及，各級政府也做了大量的工作，從街頭巷尾隨處可見的東方書報亭，到各個社區(qū)的活動中心，從露天電影到露天舞會，政府投入了大量的財力物力和人力，為的就是讓人們的生活過得舒坦，過得開心，過得豐富。而現(xiàn)如今，無論是城市還是鄉(xiāng)村，人們的日子也是過的越來越豐富，越來越多姿多彩。文化領(lǐng)域在改革開放30年中，無論風(fēng)雨都是向多元文化發(fā)展的。文化，在改革開放30年來，像我們的經(jīng)濟發(fā)展一樣，它是比較順暢的回歸到了自然的地位。

三十年的改革，三十年的變遷，我們有理由相信，改革的路會越走越寬，越走越順利！