第一篇：曾小云楹聯(lián)創(chuàng)作感言(中華國粹網(wǎng))

曾小云楹聯(lián)創(chuàng)作感言(中華國粹網(wǎng))

紛繁花下三千履，寂寞人間五百年

——“天下歸德古城商丘”征聯(lián)特等獎作品創(chuàng)作過程與體會

白云鄉(xiāng)黃葉村(曾小云)“商丘南站”。2015年8月下旬，我出差河南一下車站，看到這4個字，原先沮喪的心情立時變得晴朗溫暖起來。為什么呢？看看我當(dāng)時的詩作《坐火車誤站》“推敲自得意悠悠，未覺征程已過頭。正怪耽詩常走火，下車還好是商丘。”原來，我坐錯了車，只好在商丘出站。

直到現(xiàn)在，我也沒去弄清坐錯車的原因。但我相信應(yīng)該沒錯，這是特意安排，我的目的地正是商丘。其時，我剛完成“天下歸德，古城商丘”征聯(lián)大賽投稿，滿有信心獲獎，甚至拿頭獎。如今，這個目標(biāo)圓滿實現(xiàn)。

回顧創(chuàng)作過程，不禁涌出諸多感慨，想通過文字記錄下創(chuàng)作過程與體會。一來感謝主辦方和評委，二來與聯(lián)友分享交流，三來作個總結(jié)和紀念。

一、創(chuàng)作過程

首先談?wù)剟?chuàng)作過程。需要說明，我列出一二三四僅僅是方便敘述，實際不可能這樣按部就班。

（一）樹立信心，確定目標(biāo)

與其他大部分獎額高、獎項多、能激發(fā)我興趣的聯(lián)賽一樣，此次應(yīng)征我也是抱著志在必得的態(tài)度。沖擊特等獎，正是我剛得知消息時就定下的目標(biāo)。我相信態(tài)度決定一切。如果你定下宏偉的目標(biāo)，就會有強大的動力促使你拼命去實現(xiàn)，結(jié)果也可能接近目標(biāo)。正如此次，如果目標(biāo)是三等獎，那么最終可能獲優(yōu)秀獎；如果目標(biāo)是特等獎，那么結(jié)果可能是一等獎。然而，我憑什么來沖擊頭獎呢？實力？人脈？運氣？我分析了以下5個有利條件：

第一，我到過商丘，游覽過商丘古城。2012年我獲得商丘清涼寺征聯(lián)二等獎并出席頒獎活動。商丘古城的一些景點我熟悉，也有體會。特別對壯悔堂、侯方域印象和感受尤為深刻。盡管陸游詩云“揮毫當(dāng)?shù)媒街坏綖t湘豈有詩”并非絕對，但是身臨其境應(yīng)該比憑空想象更有靈感，也更有優(yōu)勢。

第二，此活動由中國楹聯(lián)學(xué)會主辦。無須擔(dān)心活動的公平公正，只管認真寫。特別是評委老師評聯(lián)注重作品的文學(xué)性，而這正是自己多年參賽所追求和堅持的。

第三，歷史人物和景區(qū)對聯(lián)是我自認還擅長、有激情的類型。我相信能夠充分發(fā)揮才情。實踐中所獲獎項也多是此類型。至于春聯(lián)、企業(yè)聯(lián)等，是我最不擅長的，成績也乏善可陳。

第四，此次征聯(lián)改革對我非常有利。征聯(lián)評獎以作者為單位，決定獎次不再以某一副聯(lián)作水平，而是以某一作者所有入圍聯(lián)作總體水平。只要我想寫，寫一百兩百副都沒有問題。其他人可能不易做到。

第五，我相信自己比絕大部分聯(lián)友更加認真對待。比如，時間安排，我打算用一個月時間集中重點寫商丘；材料搜集，我會充分利用網(wǎng)絡(luò)搜羅到能夠搜羅到的幾乎全部材料；聯(lián)稿修改，我將把每稿打印出來，反復(fù)修改直至自己再也找不到需修改之處。

（二）廣搜材料，確定重點

無論是否身臨其境，搜集與聯(lián)題相關(guān)的材料都是應(yīng)征對聯(lián)最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)。此處拈出“聯(lián)料”一詞。聯(lián)料有廣義、狹義之分。廣義者涵蓋所有關(guān)乎聯(lián)題之材料，狹義者僅指能入聯(lián)文之語料。所得語料，或為一聯(lián)之基石，全聯(lián)以之架構(gòu)；或為一聯(lián)之鎖鑰，全聯(lián)由之引控；或為一聯(lián)之聯(lián)眼，全聯(lián)為之生色。如何搜集材料？我主要做到以下3個關(guān)鍵詞。

第一，多。就是材料盡量搜集繁多，最好齊全。這是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。一般來說，材料越豐富，越能夠激發(fā)創(chuàng)作靈感，越能夠抓住聯(lián)題個性特征。此次我閱讀的材料，包括《聆聽古城》（10萬字，何新年著），《中國對聯(lián)集成·河南卷》（彭瑋主編、李文鄭執(zhí)行副主編），《中國祠廟陵墓楹聯(lián)精選》（解維漢編選）等，網(wǎng)上的文字、圖片和視頻特別是歷史人物的資料，以及參觀商丘古城時拍的照片。為確定壯悔堂現(xiàn)有懸掛的對聯(lián)內(nèi)容，我反復(fù)比對圖片，并把全部聯(lián)作抄錄下來。一些聯(lián)友認為材料缺乏難以下筆的聯(lián)題，比如商丘“八大家”中的劉家、楊家，“七大戶”中的柴家、胡家，我也找到相關(guān)聯(lián)料。

第二，原。就是盡量找到有關(guān)聯(lián)題的原文、原詩、原聯(lián)。一些詞語可直接入聯(lián)。如在全國各地雙忠廟對聯(lián)中，“屏障”“江淮”“孤城”“忠義”是高頻詞，我不客氣“拿來”，寫成協(xié)忠廟聯(lián)：“屏障江淮，孤城全仗諸公協(xié)；保完忠義，百戰(zhàn)終成萬古名。”有關(guān)帝嚳的材料，如西漢司馬遷《史記》、明代孫承恩《古像贊二百零五首·其八·帝嚳》、三國曹植《帝嚳贊》，其中有幾句四字句稍作改動即可入聯(lián)，遂集成帝嚳陵聯(lián)：“順天之義，知民之急；仁威并施，日月并明。”史載張渭酒后常自嘆：“吾馬周也，天下方有事，胡不用我？天下且不知文士，況能知我？”遂寫成題張渭聯(lián)：“人前自謂狂生，醉成阮籍；天下不知文士，徒羨馬周。”用現(xiàn)成語句不僅顯得典重，且更切實，不至流于輕飄、空泛。但要準確理解，甚至深入研究，避免尋章摘句，胡亂拼湊。如題吳伯裔吳伯胤兄弟聯(lián)：“一門俱挺秀，有博學(xué)難兄，善書難弟；異代競風(fēng)騷，看竹林二阮，雪苑二吳。”“難兄難弟”一詞，在曾國藩等人的聯(lián)作中屢次出現(xiàn)。此處“拿來”，并非機械套用，而是在深刻理解之后準確運用。難兄難弟，因“難”讀音不同而有兩義：一指兄弟皆優(yōu)秀；二指同處困境者。二吳兄弟皆為雪苑成員，藝文皆優(yōu)秀，符合其第一義；二吳皆死于李自成軍破城之時，又符合其第二義。故此處用詞準確且意蘊深厚。

第三，特。尤其注意能夠體現(xiàn)聯(lián)題個性、細節(jié)特點的詞語。同樣是有政聲廉名的官吏，各有各的個性特點，寫對聯(lián)就應(yīng)突出“這一個”和“那一個”。如宋權(quán)，我注意到其兩個特征：一是繼承其族祖父、吏部尚書宋纁為官清廉的家風(fēng)；二是救助過侯方域。遂寫成宋太保文康公宅聯(lián)：“有祖為官明尚書，清正相傳一脈；無公援難侯才子，文章豈得三家。”如高第，為明清兩朝山海關(guān)總兵，功勛顯耀，得順治帝賜“開國元勛”匾額，解放初猶存高家祠堂。遂寫成高家祠堂聯(lián)：“大將高功，山海關(guān)樓懸日月；元勛開國，祠堂門第耀榮恩。”抓住“山海關(guān)”特定地名和“開國元勛”匾額文字，且巧嵌“高第”。此聯(lián)雖未入評委法眼，然敝帚自珍。

搜集好材料之后，就要確定寫哪些聯(lián)題。啟事列出了商丘城內(nèi)和城外的景點，我打算一個也不放過。但是不可能平均用力，須分清主次。重點寫自己很有感覺的人物及其紀念景點，有的不僅寫一兩副，可以寫五六副，從不同角度寫，用不同風(fēng)格寫，寫深寫透。比如侯方域與賈開宗，我就分別寫了7副和5副，是我所有聯(lián)作中用力最勤最狠的，也是自認質(zhì)量最高的。至于縣衙、文廟、城隍廟之類，可以用舊作，或稍作修改。最終，我投出106副，其中新作92副，舊作（含新修改者）14副；結(jié)果淘汰30副，入選76副。

（三）精心構(gòu)思，潛心創(chuàng)作

近讀劉太品先生《對聯(lián)的語言與命意》一文，深有同感。劉先生認為：“純粹的‘意在筆先’只是一個理想的狀態(tài)，那必須要按部就班的依照‘?dāng)M定主題思想→做好謀篇布局→安排上聯(lián)→對出下聯(lián)→調(diào)整平仄對偶并潤色文字’的程序進行創(chuàng)作，但在真實的創(chuàng)作過程中，除了少數(shù)超長聯(lián)大致是按照這種程序來操作外，一般中短聯(lián)語的寫作并非刻板地分成這么多步驟，而是幾個步驟混雜在一起，甚至很難分清命意和語言哪個在先哪個在后。”的確如此。在我的對聯(lián)創(chuàng)作實踐中，構(gòu)思往往是內(nèi)容和形式相互影響、相互適應(yīng)，沒有既定步驟，分不清孰先孰后。大致來說，我特別注重以下3個方面：

第一，注入感情。在創(chuàng)作期間，我經(jīng)常處于激情、亢奮狀態(tài)，仿佛置身商丘古城，置身明末清初。那些人物和場景活生生地出現(xiàn)在面前。我和他們對月把酒，吟詩作賦；時而歡笑，時而悲泣；一起指點江山，一起傲視王侯。為他們的才情而傾倒，為他們的風(fēng)雅而感染，為他們的人格而敬仰，為他們的遭遇而慨嘆。對侯方域、賈開宗兩人，我傾注了尤其深厚的感情。如賈開宗故居聯(lián)：“騁才惜未盡，太傅三十三，開宗六十六；學(xué)劍恨無成，浮云北山北，流水南山南。”在猶豫第一分句用四言還是五言之后，我不顧聯(lián)友可能對3個分句字數(shù)相同（實則句式不同）缺少變化的指摘，狠下“惜”“恨”這兩個感情色彩濃郁的詞，以深化感情。當(dāng)寫出李香君墓聯(lián)：“扇面怒桃花，商女亦知恨亡國；陌頭新柳色，夫君應(yīng)悔覓封侯。”我反反復(fù)復(fù)朗誦吟哦，揣摩體會“怒”“恨”“悔”三字飽含的深厚復(fù)雜的感情，眼睛不禁濕潤。我想象自己就是侯方域，在李香君墓前不停拍打蒼老的腦袋，流下悔恨的淚水。2005年到南京游秦淮河夫子廟，看到媚香樓，竟然沒進去。2012年參加商丘頒獎，很希望看看李香君墓，遺憾未能如愿。若還有機會，我一定要去商丘祭拜千古芳魂，奉上一瓣心香。

第二，穩(wěn)切聯(lián)題。重點聯(lián)題盡量做到移易他處、他人不得。如侯太常執(zhí)蒲宅聯(lián)：“至忠事君，至孝事伯；東林樹幟，東園樹人。”分別引用侯方域《太常公家傳》“公至孝，事伯如父”、孔尚任《桃花扇》“先祖太常，家父司徒，久樹東林之幟”和侯執(zhí)蒲罷官后在侯府東園“課讀諸孫”的記載，凸顯其至忠至孝、領(lǐng)袖群倫、教育后人的品質(zhì)和事跡，不能移易于其他侯氏族人和東林黨人。題胡家聯(lián)：“卓爾出賢才，學(xué)承安定，業(yè)紹文定；蔚然成望族，根系淮陽，枝繁睢陽。”切合睢陽胡家。壯悔堂聯(lián)：“桃花扇底歌聲杳；翡翠樓中明月懸。”此聯(lián)懸掛于翡翠樓非常適合，但可能沒人想到實為集句。上下聯(lián)分別出自宋人張炎《珍珠令》、明人區(qū)大相《從軍行·其三》。

第三，屬對工巧。工巧，主要體現(xiàn)在詞性（特別是方位、顏色、植物、動物、干支等名詞小類，數(shù)詞）相對，借對、自對等對仗技巧，重言、復(fù)辭、引用等修辭手法。如壯悔堂聯(lián)：“節(jié)義話南明，只在梅花數(shù)點，桃花一扇；風(fēng)騷遺后世，還看雪苑諸君，文苑三家。”方位名詞、數(shù)詞相對，當(dāng)句自對，還有復(fù)辭手法。宋尚書莊敏公（宋纁）宅聯(lián)：“為官三十年，只有清風(fēng)，攜歸兩袖；迎柩兩千里，皆為淚雨，哭到三陵。”“三”“兩”數(shù)字有規(guī)則重復(fù)，“清風(fēng)”“淚雨”借對也很巧。宋犖西陂別墅聯(lián)：“竹有百千竿，池上釣魚唐白傅；桃開三兩簇，西陂放鴨宋黃州。”“唐白傅”“宋黃州”之對，最為工巧。淮海戰(zhàn)役總前委舊址聯(lián)：“氣勢如潮，軍民破竹掃淮海；指揮若定，劉鄧投鞭過大江。”“破竹”對“投鞭”既工巧，又形象。

（四）反復(fù)修改，注意細節(jié)

此次征聯(lián)原定7月15日截稿。原計劃用6月一個月時間重點寫，但因?qū)懥硗庖黄氖烽L文，并處理雜事，到7月才開始動筆。真正集中精力創(chuàng)作的時間是一周。開始寫得不很順利，也不很滿意，可能與聯(lián)題有關(guān)。后來寫到人物才漸入佳境。臨近原截稿時間，我已完成80多副。正當(dāng)感覺意猶未盡未達預(yù)期之際，忽得知延期截稿。經(jīng)核實，我決定暫緩?fù)陡澹^續(xù)寫，繼續(xù)改。之后我?guī)缀趺刻於家J真修改，不時增加新作。僅打印出來的紙質(zhì)稿就有5稿，小改動無法計算。除寫遍啟事所列全部景點和人物，還涉及其他內(nèi)容。寫完一個聯(lián)題，就劃上一個勾，當(dāng)劃滿全部，我特地拍照以作紀念。具體說來，我主要從以下3個方面修改：

第一，訂正史實。有兩聯(lián)史實明顯有誤，后來均作訂正。這是粗心所致，提醒我必須仔細研讀材料，特別要準確掌握基本事實，切忌犯常識性錯誤。對表述不一致、不明確的材料，須反復(fù)核實甄選，采納自認正確的說法。

第二，貼近聯(lián)題。為使聯(lián)作更加切題，補充實事和細節(jié)。如葉侍郎廷桂宅聯(lián)，初稿為：“力保政通，理案堪稱霹靂手；不同人合，督軍空老赤誠心。”總覺稍嫌空洞，特別是前一分句。后我注意到兩個數(shù)字：一是兩個月清理積案300余起，二是盈余額銀6萬余兩如數(shù)上繳。遂修改定稿為：“三百宗積案盈堂，理政允稱霹靂手；六萬數(shù)余銀充庫，奉公素抱藿葵心。”用數(shù)字說話，更凸顯個性特征，使之不與其他廉吏能臣混淆。如余尚書珹宅聯(lián)初稿為：“奉旨巡邊諸帥栗；仰天無愧一官歸。”初覺空洞浮泛。史載余珹諭二黔酋以天子威德，使之皆受約。復(fù)奉特旨巡視九邊。九邊諸帥皆服栗。甲申之變，余北向稽首，哭而焚之曰：“老臣不忍以空言取名后世，而彰先朝之失策也！”為使余珹事跡更顯具象可感，遂改成兩分句聯(lián)：“直諭之威德捕黔酋，擲地有聲諸帥栗；不忍以空言名后世，仰天無愧一官歸。”“威德”對“空言”、“黔酋”對“后世”、“擲地”對“仰天”，亦更見工巧。

第三，替換詞語。將名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞等替換成更合適的詞語，使之表達更準確、生動、形象，感情更飽滿，意蘊更深厚，對仗更工巧。有的詞語因此被煉成全聯(lián)之聯(lián)眼。如李香君墓聯(lián)：“扇面怒桃花，商女亦知恨亡國；陌頭新柳色，夫君應(yīng)悔覓封侯。”上聯(lián)“怒”未定稿曾為“染”“噴”。怒，不僅形象地描繪桃花怒放的情態(tài)，更體現(xiàn)出李香君的憤恨之情和節(jié)義之心。賈開宗故居聯(lián)：“仿相如阮籍而為，騁狂雪苑諸君子；懷定遠武鄉(xiāng)之志，遺恨空文八陣圖。”初稿“空文”為“雄文”，改用“空”，更突顯其“百無一用是書生”的憤慨和“有志不獲聘”的遺恨。楊家（楊鎬）聯(lián)：“遼海重防，墾荒谷熟百三頃；藩邦再造，報捷稷山第一功。”“谷熟”原為“田畝”，改后不僅對仗更工巧，語意也更豐厚。谷熟，既指糧食豐收，又暗指楊鎬家鄉(xiāng)谷熟鎮(zhèn)（今屬商丘市虞城縣）。

什么時間投稿為宜？我選擇在截稿期前十日。我視此時為安全期，截稿前五日為危險期。對于大活動，我一般不會在危險期投稿。有兩個細節(jié)需引起重視。一是隨時注意動態(tài)信息。征聯(lián)期間，得知主辦方邀請劉太品先生作對聯(lián)講座，講稿發(fā)表在博客。劉先生結(jié)合實例談商丘古城對聯(lián)的創(chuàng)作要點，對我啟發(fā)很大。得知截稿延期，讓我更從容寫聯(lián)。若未及時注意信息，可能匆匆投稿，即使后來得知延期還是會增添麻煩。二是盡可能得到主辦方收稿反饋。在此次活動之前和之后，我都有過主辦方未收到稿件的情況。在經(jīng)過幾次詢問確保穩(wěn)妥之后，我才放心。

二、構(gòu)思例談

聯(lián)作構(gòu)思如何進行？構(gòu)思過程什么狀態(tài)？我曾在《精提聯(lián)料成佳構(gòu)——例談對聯(lián)創(chuàng)作構(gòu)思方法》一文有過論述。茲抄錄如下：“可入聯(lián)之語句既得，則以聯(lián)料為原點，運聯(lián)想之功夫。古今中外，天上地下，諸子百家，文理百科，大至滄海，小至纖塵，正反類比，遠近因果，無所不聯(lián)，無所不想。陸機所謂‘精騖八極，心游萬仞’是也。一入聯(lián)想之佳境，則火花四射，勢不可擋；靈感驟來，妙不可言。如飛泉瀉玉，如白雨跳珠。如顧愷之之啖甘蔗，如孫悟空之吃蟠桃。至一聯(lián)既成，則吟之詠之，舞之蹈之。或欣然于屬對之工巧，或陶然于句式之飛動；或自喜于面目之清新，或輒嘆于骨格之勁健；或得意于用典之無痕，或稱道于用字之走險。一時放浪形骸，物我兩忘，恍惚天下之第一快意者，只在我一人、只在此一聯(lián)耳。未及投寄，已自鳴得意；比及獲中，則益加忘形矣。”馬蕭蕭先生也曾有云：“在我的藝術(shù)創(chuàng)作中，第一閃念是很重要的，很可貴的，因為它最鮮明，最生動，往往是作品的靈魂所在。”我非常注重靈感這個“第一閃念”。“第一閃念”是最初看得見的火花，它可能最先閃耀在腦海，但肯定不是最先萌發(fā)，只是更顯亮眼些，更先被捕捉。在地表的和在地底的，耀眼的和暗淡的，遠的和近的，火花之間互相激發(fā)，互相撩撥，互相點燃，靈感的星星之火漸至燎燒成壯闊的火海。到了這個地步，我渾然不知靈感何時變成“快感”。下面以8副具體作品為例談?wù)剬β?lián)的構(gòu)思，盡量還原靈感的生成過程。

1、沈太保文端公（沈鯉）宅

筑千秋堤堰，蘇氏學(xué)士，沈氏學(xué)士；

尊三代帝師，睢陽文端，壽陽文端。

此聯(lián)為典型的拉人作襯的人物聯(lián)寫法。沈鯉為三代帝師，拜東閣大學(xué)士，修筑過黃河大堤，人稱沈堤。我想到與同為大學(xué)士的蘇軾和同為三代帝師的祁寯藻。極巧的是沈、祁二人皆謚文端，且籍貫重一字。正好讓我“炫巧”。雖然此聯(lián)思想內(nèi)容說不上深刻精辟，但因運用技巧聯(lián)常用的復(fù)辭等手法，增加了創(chuàng)作難度，達到“陌生化”效果，讓人印象深刻。正如拉人作襯的經(jīng)典作品山西永濟關(guān)帝廟聯(lián)：“先武穆而神，大漢千古，大宋千古；后文宣而圣，山東一人，山西一人。”能夠在難以計數(shù)的同題對聯(lián)中脫穎而出，并非因其思想內(nèi)容多么深刻，很大程度上在于其形式，具體而言即對仗工巧。

2、壯悔堂一

節(jié)義受香君而感，故爾遠阮大鋮，親史可法；

詩文為學(xué)士所崇，比之唐李太白，宋蘇東坡。

此聯(lián)通過點出與侯方域相關(guān)的人物，贊揚侯的道德文章，避免了單調(diào)，豐富了內(nèi)涵。最初注意到以下材料：有人告發(fā)侯方域圖謀不軌，河南巡撫吳景道欲治罪之。宋權(quán)對吳說：“公知唐有李太白、宋有蘇東坡乎？今之方域亦昔之李蘇也。”乃使侯免害。遂將宋、李、侯寫入下聯(lián)。后想到李香君勸侯遠離阮大鋮及侯投奔史可法的史實，又得上聯(lián)。此處直呼“阮大鋮”“史可法”其名，而未如下聯(lián)一樣敬稱字號，是便于讀者明白所指。

3、壯悔堂二

雪苑溯曾經(jīng)，紛繁花下三千履；

風(fēng)流尋不見，寂寞人間五百年。

此聯(lián)寫壯悔堂中的雪苑社。由明之雪苑之熱鬧想到今之雪苑之湮沒；由侯方域，想到與其齊名的王士禎《高郵雨泊》“風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年”中的秦觀。兩相對比，感慨至深。五百年，此為夸張說法，原作“四百年”，編入聯(lián)集時改。典出《孟子·公孫丑下》：“五百年必有王者興，其間必有名世者。”當(dāng)時未想到此典，只是據(jù)侯所處時代距今約四百年而改，應(yīng)不算大謬，但“五百年”意蘊更深。雖無涉具體事件，時間感和空間感卻極強，且運用對比手法，增加了情感濃度，頗具感染力。

4、賈開宗故居一

騁才惜未盡，太傅三十三，開宗六十六；

學(xué)劍恨無成，浮云北山北，流水南山南。

此聯(lián)為我最滿意者。最先由賈開宗想到其先祖、西漢梁王太傅、梁園常客賈誼，意外發(fā)現(xiàn)兩人享年非常巧合，前者33，后者66。遂以此做文章，得上聯(lián)后兩分句。但要對上出句，誠非易事。忽想到孔尚任《桃花扇》記述侯方域、李香君兩人入歸道山，侯往“南山之南”，李往“北山之北”，不禁欣喜若狂，何不用“北山北南山南”相對？此典源于《后漢書》。扶風(fēng)太守請法真做官，法真婉拒說：“若欲吏之，（法）真將在北山之北，南山之南矣。”后以“北山北南山南”一典指隱居不仕。侯方域《與方以智書》亦用此典。正好與賈開宗辭軍隱居切合。“浮云”“流水”引自韋應(yīng)物《淮上喜會梁川故人》：“浮云一別后，流水十年間。”用以烘托歸隱環(huán)境，亦寄寓作者和賈開宗恨功名無成、嘆歲月無情之感慨，視富貴如浮云、看名利如流水之態(tài)度，有含蓄蘊藉之妙。

5、賈開宗故居二

空賺白頭，昭諫七十七，開宗六十六；

曾經(jīng)滄海，人情水是水，世事山是山。

在查找可類比賈開宗的文人之時，我注意到羅隱。羅隱至少10次不第，賈開宗7次不第。當(dāng)然，更讓我驚喜的依然是享年，前者77，后者66。在完成上一聯(lián)之后，我想再作挑戰(zhàn)，看能否再用其他來對。很快想到又一與山水有關(guān)的典故“看山是山看水是水”。由山水又想到志公禪師《勸世念佛文》：“人情曲曲彎彎水，世事重重疊疊山。”遂“故伎重施”對出下聯(lián)。第一分句也是引自古詩名句。完成兩副高難度聯(lián)作后，我感覺不是在寫聯(lián)，而是在探險登峰。

6、題徐作肅

嘯傲竹林，嵇中散不堪者七，不可者二；

詠觴菊圃，陶淵明有柳唯五，有徑唯三。

此聯(lián)亦是拉人作襯手法。類比最忌牽強，此聯(lián)卻比之有據(jù)。《徐恭士先生傳》載，徐作肅終生隱居不仕，有勸其出仕者，則曰“吾負嗣宗（指阮籍，此誤，應(yīng)是嵇康）七不堪，仆仆焉何為”。《徐恭士墓志銘》載，徐作肅“每當(dāng)春時，輒往舊所謂城南之野蒔花種樹，灌畦刈蔬以自娛”。遂想到同樣拒絕做官的嵇康和歸隱田園的陶淵明，即以“七不堪、二不可”“五柳”“三徑”之典作為聯(lián)料，完成全聯(lián)。

7、宋犖西陂別墅

竹有百千竿，池上釣魚唐白傅；

桃開三兩簇，西陂放鴨宋黃州。

此聯(lián)由“宋黃州”3字得到靈感，發(fā)散開來，足成全聯(lián)。宋犖初任黃州通判，自認與蘇軾“契合”，后人遂將宋比蘇。如王士禎《寄犖詩》：“誰識朱顏兩年少，王揚州與宋黃州。”王鵬運《木蘭花慢·歸德訪西陂故址》：“悠悠。往事問沙鷗。文采宋黃州。”洪亮吉《北江詩話》評宋犖詩云：“畢竟后來才士少，詩名數(shù)到宋黃州。”其晚年號西陂放鴨翁亦效仿東坡。由西陂放鴨翁想到蘇軾《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”由宋犖宋黃州想到唐代太子少傅白居易。由蘇軾《惠崇春江晚景二首·其一》中的“竹外桃花三兩枝”想到白居易《池上篇》：“有水一池，有竹千竿。”由放鴨想到宋犖幼時在西陂釣魚。翠竹與潛水之魚，紅桃與知春之鴨，構(gòu)成色彩明麗、春意盎然的圖畫。

8、李香君墓

扇面怒桃花，商女亦知恨亡國；

陌頭新柳色，夫君應(yīng)悔覓封侯。

此聯(lián)本擬題壯悔堂，后覺得更適于題李姬園村李香君墓。靈感源于“壯悔堂”名稱和相傳侯方域題李香君墓聯(lián)：“卿含恨而死，夫慚愧終生。”由堂名和墓聯(lián)想到王昌齡《閨怨》“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，遂化用其詩意，初得下聯(lián)。由侯的悔恨想到李的節(jié)義，進而想到杜牧《泊秦淮》“商女不知亡國恨”，遂反其意而用之，復(fù)得上聯(lián)后分句。由陌頭柳色又想到扇底桃花，遂補上上聯(lián)前分句，完結(jié)全聯(lián)。“恨亡國”本應(yīng)為平仄仄，因是半集句，故可從寬，亦可以拗救視之。王詩中之翠樓，亦讓人想到李香君的臥室翡翠樓。“怒”字前文已具陳其妙，“新”字亦寄意遙深。舊人，新人。舊朝，新朝。人面已去，柳色常新。寫完此聯(lián)后讀到陳于之《題桃花扇》“玉樹歌殘聲已陳，南朝宮殿柳條新”，更覺“新”字之妙，不輸“怒”字。

三、創(chuàng)作體會

我2005年起參加網(wǎng)絡(luò)征集活動，開始主要寫廣告語，2006年初參加征聯(lián)，漸至如今基本不寫廣告語，重點寫對聯(lián)、詩詞和辭賦。和其他不少聯(lián)友一樣，我最初獲獎聯(lián)也帶有廣告味。這引起我的警醒和反思。一段時期，我為自己進步緩慢而苦惱，甚至覺得自己不是寫對聯(lián)的材料，打算專事更為擅長的詩詞。后來關(guān)注論壇聯(lián)友特別是重慶聯(lián)家文偉的聯(lián)作，追溯到他們幾乎無一例外奉清代對聯(lián)為圭臬，視吳恭亨《對聯(lián)話》為寶典，我忽然找到對聯(lián)創(chuàng)作的正確方向。于是，我遙拜我曾氏先祖曾文正公為宗師，立志以弘揚對聯(lián)文化祖業(yè)為己任。在聯(lián)壇獲獎聯(lián)廣告味越來越濃、套路越來越濫的趨勢下，在研讀清聯(lián)原著和今人論述的同時，我努力摒棄“應(yīng)征體”聯(lián)和“老干體”聯(lián)常有的俗套化、口號化的弊病，并盡量避免“高仿體”聯(lián)可能的浮華、陳腐氣息，從而走上一條去廣告化、重個性化的征聯(lián)創(chuàng)作新路，初步形成獨特風(fēng)格。我感覺近兩年對聯(lián)創(chuàng)作水平有了質(zhì)的飛躍，并自認對聯(lián)水平超過詩詞。

下面，針對此次征聯(lián)，結(jié)合實踐和思考，談?wù)剮c征聯(lián)創(chuàng)作體會，重點講3個老生常談的問題。

（一）繼承和創(chuàng)新的問題。對聯(lián)創(chuàng)作和詩詞、辭賦等傳統(tǒng)文體乃至地方戲等其他文藝樣式一樣，當(dāng)前要務(wù)不是著力在創(chuàng)新，而是在打好基礎(chǔ)，做好傳承。清聯(lián)應(yīng)該是對聯(lián)僅有的一個高峰。但傳承清聯(lián)，無論理論研究還是創(chuàng)作實踐，我們做得都還很不夠。我認為，清聯(lián)最大程度上體現(xiàn)了對聯(lián)的文學(xué)屬性、文體特性和文體優(yōu)勢，主要表現(xiàn)在4個方面：一是獨抒性情，二是文辭典雅，三是對仗工巧，四是句式靈動。如果拋棄這些特點和優(yōu)勢，妄圖“另砌爐灶”“獨辟蹊徑”，那將把對聯(lián)引向死胡同，對聯(lián)的獨特魅力將喪失，對聯(lián)的獨門絕技將失傳，所謂創(chuàng)新也就成空話。此處重點談對仗工巧。為什么大多數(shù)應(yīng)征聯(lián)千篇一律呢？首先，在思想主題上。比如某個先賢人物，絕大多數(shù)人歌頌其精神，不可能故意翻案貶低他。故思想內(nèi)容創(chuàng)新空間極其狹窄。在對聯(lián)史上類似趙藩武侯祠聯(lián)發(fā)表獨特見解并不多也可作證。其次，句式安排上。對聯(lián)一般形制短小，大部分征聯(lián)出于實用懸掛需要要求中短聯(lián)，這樣句式方面的騰挪空間亦不大。故十五言大部分是四四七的安排。主題雷同，句式雷同，再看對仗。如果對仗也四平八穩(wěn)，那對聯(lián)也就千聯(lián)一面、毫無亮點了。當(dāng)今的很多獲獎聯(lián)正是如此。反觀清代聯(lián)家，無一不精于對仗，有的對仗工巧幾至變態(tài)地步。實踐證明，也只有對仗才更有馳騁空間，更能顯示作者才情。以祝壽聯(lián)為例。祝壽聯(lián)內(nèi)容上不可能做到多么高深、獨特，大抵就是說好話，文字上也不可能脫離那么幾個常用陳語，剩下的只能在對仗上逞才炫巧。我堅持認為，對仗工巧，是對聯(lián)之所以成為對聯(lián)的最重要的本質(zhì)屬性，沒有之一。借用西方文論，對仗工巧即“有意味的形式”。對聯(lián)讓我酷愛甚至著魔，其原因很大程度上在于工巧。我前文曾用“快感”一詞形容我沉湎于對聯(lián)創(chuàng)作、自得于對仗精工的狀態(tài)。這也是我此次寫100多副聯(lián)而不覺厭倦且越寫越有勁的原因。綜觀入選聯(lián)作，可看出大多具有清聯(lián)風(fēng)味，其顯著特點之一即對仗精工。但很遺憾，我們看到的各類征聯(lián)獲獎作品，很多是“錦繡”對“輝煌”、“四海”對“千秋”此類死對，很少有清聯(lián)常見的豐富多變的對仗手法。如果完全拋棄對仗工巧來寫對聯(lián)，那無異于讓關(guān)公扔掉大刀改耍雙截棍，讓屠呦呦丟棄青蒿素轉(zhuǎn)而鼓搗哥德巴赫猜想。

（二）內(nèi)容和形式的問題。《紅樓夢》作者借林黛玉之口談作詩時云：“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”這是說當(dāng)內(nèi)容和形式發(fā)生難以兼容的沖突，形式必須遷就內(nèi)容。作詩如此，作聯(lián)亦應(yīng)如此。然而對于這一問題，聯(lián)界至今還未形成統(tǒng)一認識。為求穩(wěn)妥，很多評委寧愿選出格律無問題卻堆砌口號、手法雷同的作品，也不給立意較好、有個性亮點卻在格律上略有“微瑕”的作品留一席之地。在格律至上論者看來，我此次商丘獲獎聯(lián)作有幾副格律是有問題的。如侯太常執(zhí)蒲宅聯(lián)：“至忠事君，至孝事伯；東林樹幟，東園樹人。”二四字平仄失替。宋太保文康公（宋權(quán)）宅聯(lián)：“并范文程為大明之骨、大清之肉；稱侯方域即在唐一李、在宋一蘇。”“明”“清”“ 骨”“肉”“唐” “宋”“李”“蘇”平仄失替又失粘。題徐作肅聯(lián)：“嘯傲竹林，嵇中散不堪者七，不可者二；詠觴菊圃，陶淵明有柳唯五，有徑唯三。”“堪”“可”“柳”“徑”亦平仄失替又失粘。宋犖西陂別墅聯(lián)：“聲留鄂魯贛蘇，心跡鑒滄浪，天下清廉推第一；才擅詩文書畫，眼光識璧玉，國初精粹集為三。”“識璧玉”三仄尾。水蓮臺聯(lián)：“百戰(zhàn)功成鳥兔狗，千秋誼重竹松梅。”“鳥兔狗”亦三仄尾。但我認為都不是問題。有聯(lián)友說幸好碰上寬容的評委，否則很可能被埋沒。無論是否獲獎，我都不會改變有意突破格律的嘗試。如近期聯(lián)作，題劉大紳聯(lián)：“遺愛在齊魯，論賑民忤吏，理庵如清風(fēng)，寄庵如霖雨；播聲遍洱滇，視傳道著文，介庵為后繼，升庵為先型。”題紀曉嵐聯(lián)：“遙相呼異代文宗，宋文忠一肚皮不合時宜，清文達滿煙袋盡裝學(xué)問；各自占翰林春色，解春雨嘉績著永樂大典，紀春帆高名垂四庫全書。”兩聯(lián)均未獲獎，評委或以為前者不規(guī)則重字，后者二三分句平仄失替、失粘非常嚴重。2016年春聯(lián)：“奮將金棒，掃清八十一重霧；化作花針，繡出五十六幅春。”或許因重字而落選。對此，我不以為意，依然故我。其實，以上所謂違律之處是作者權(quán)衡利弊、綜合考慮而造成的。有的是不能以詩律來苛求的合格作品，有的是不得不為的權(quán)宜之計，有的是有意而為的特色亮點。

（三）有我和無我的問題。劉太品先生認為，實用性對聯(lián)有“有我之境”者在格調(diào)上優(yōu)于“無我之境”者，但當(dāng)代征聯(lián)活動有主辦方特定的主旨和初衷，限制了張揚獨特個性的“有我之作”獲獎。我認為，所謂“有我”，不僅表現(xiàn)為熔鑄作者的思想感情，也表現(xiàn)為體現(xiàn)創(chuàng)作的風(fēng)格個性。劉先生同時指出，“有很多參賽者不甘于這種‘無我之作’的寫作，努力從語言和立意上滲透進自我的意識和印記，但這種努力在當(dāng)代征聯(lián)活動中通常是不成功的。”作為不甘于寫“無我之作”的參賽者之一，除了極少數(shù)特定題材之外，我力求在聯(lián)作中體現(xiàn)自己的思想感情和風(fēng)格個性。從效果來看，有大獲成功的，如此次商丘征聯(lián)。有不成功的，如上文提到的題劉大紳、紀曉嵐聯(lián)，均未獲獎。還有不怎么成功的，如五里橋聯(lián)：“此橋由黃縣尉同趙太守諸公造就，問過雁留聲，何處存朱子新祠，鄭藩舊邸；今我自水心亭到海潮庵一路行來，尋飛鴻照影，當(dāng)時有桃花羞面，柳葉低眉。”相思洲聯(lián)：“洲曰相思，是雎鳩關(guān)關(guān)蒹葭蒼蒼所在，恰好吟風(fēng)詠月；景稱最美，當(dāng)流水悠悠斜暉脈脈之時，正宜摘翠烹鮮。”均僅獲優(yōu)秀獎。同樣，無論是否征聯(lián)，無論是否獲獎，我都將視創(chuàng)作“有我之作”為自覺追求，以臻于更加成熟的風(fēng)格個性。

“雪苑溯曾經(jīng)，紛繁花下三千履；風(fēng)流尋不見，寂寞人間五百年。”明末清初的那場風(fēng)花雪月和家國悲歡，早已煙消云散，卻依然讓我們感念懷想，讓我們慨嘆唏噓。幸好還留下遺跡，幸好還留有文字，幸好還有這些對聯(lián)。感謝侯方域和他的伙伴們，感謝商丘古城，感謝熱愛傳統(tǒng)文化的人們，給我一次對話先賢、升華心靈的機會。這次征聯(lián)活動將留給我美好而難忘的記憶，永不磨滅，一如商丘城頭的那輪明月，一如雪苑社中的那些詩酒，一如翡翠樓邊的那枝桃花……