第一篇：話劇讀后感(800字)作文

精選作文:話劇讀后感(800字)作文

前幾天，我去電影院看了名字叫《黑貓警長之雷霆出擊》話劇。那里的人物有白貓警長、小鹿警官、小狗警官、大灰狼、獨眼狼、單眼狼、臭狐貍。

去的那天，涼風習習，非常的冷。可我還是很早的就到了電影院，我興奮不已。在話劇開始前，我大聲地唱歌、背古詩、讀課文，可熱鬧啦&& 話劇開始了，出現了獨眼狼、單眼狼，他們被關進大牢里，外面有很多士兵守衛。就在這個時候，臭狐貍代表大灰狼來看他們。它手里拿著一盒曲奇餅干，說：我特意代表大灰狼來看你們了，這盒餅干是我們的一點心意。當年大灰狼和你們一起坐牢，可是被一場海嘯分開了，這次我們找到了你們，特意送來餅干，表示一點心意&& 狐貍走了，衛兵也走了。獨眼狼和單眼狼食偷偷地把曲奇餅干盒打開，他們發現盒子里面有一個紙條和一把萬能鑰匙，他們說：這一定是大狼給我們的。然后他們說，這兩天一定會來一場大大的雷陣雨，所以要它們趁雷陣雨和霧氣很大時把門偷偷打開，逃出去。

當然，這個計劃成功了。半路上，突然聽到黑貓警長的聲音，他們拼命的逃，逃到了一家超市店門口，因為今天有雷雨，超市提前關門。他們突然想起自己手中有一把萬能鑰匙，他們就用萬能鑰匙把門打開，進入超市偷走了很多東西，把肚子也填飽飽的了。

可當出來的時候，發現黑貓警長把他們包圍了。這時，大狼和狐貍從四周殺來救他們，于時他們沖出了包圍。壞蛋們一起逃啊逃啊，突然發現黑貓警長在前面攔住了他們，白貓警長和小鹿警官在后面攔住了他們，使他們無路可逃，又被關進了大牢。

一會兒，狐貍、大狼、單眼狼、獨眼狼趁他們休息又逃出了大牢。哈哈，他們逃出去時候被黑貓警長發現了，最后他們被打的落花流水&&再一次被關進大牢。

看完這部電影，我知道了當警察是一個很辛苦的職業，責任重大，很危險。這部話劇告訴我們，不管多強大的敵人，無論敵人有多么耍花招，只要我們堅持不懈，就能用聰明的智慧和努力打敗任何困難。我也要像黑貓警長一樣，遇事不退縮，堅持不懈，不怕苦難，多動腦筋，努力學習去取得好成績。三年級:丶

篇一：愛國電影觀后感作文：《紅領巾》話劇讀后感

愛國電影觀后感作文：《紅領巾》話劇讀后感

愛國電影觀后感作文：《紅領巾》話劇讀后感

——發揚良好的品質、尊重紅領巾

今天，我看了《紅領巾》話劇，里面的內容不僅把我深深地吸引住了，而且讓我有了感想和啟發。

幾個少先隊員跑到山上玩，由于壯壯、郝強都沒帶泳褲，就用紅領巾當泳褲，也不聽大隊長大偉的勸告，就掉進時光隧道中到了７０年前正在打仗的時候，便遇上了鐵柱、八妹子、二娃子、馬原等幾個共產黨少年兒童團，后來，他們為了救少先隊員，犧牲了。

看到這里我的眼眶已有淚珠在打滾，共產黨少年兒童隊那舍己為人的美好品質，已經遺傳到現在。其實，不只郝強他們不尊重紅領巾，在我們學校也有很多同學不尊重紅領巾。有的同學跑步累了，就拿紅領巾來擦臉；有的同學拿紅領巾來玩拔河；有的同學沒有抹布，就拿紅領巾來擦桌子；還有的同學把紅領巾扔到地上??這都是不尊重紅領巾的行為。紅領巾可是國旗的一角，是用革命先輩的鮮血染紅的呀！

我看完了《紅領巾》話劇后，我會繼續發揚那舍己為人的良好的品質，也會尊重紅領巾的！篇二：愛國電影觀后感作文：看話劇《紅領巾》有感

愛國電影觀后感作文：看話劇《紅領巾》有感

愛國電影觀后感作文：看話劇《紅領巾》有感

今天下午，全班同學在教室里觀看了《紅領巾》這部感人的話劇。

《紅領巾》這部話劇主要講了四位少先隊員：大隊長小瑋，壯壯，郝強，萌萌。他們無意間穿過了時空隧道，離開了21世紀，回到了20世紀30年代的抗戰時期，認識了中國共產黨兒童團的幾位隊員，發生了許多有趣而有感人的事情。

這整部話劇中，最令我感動的場面就是，郝強為了證明自己不是狗熊，偷偷拿了二娃子的手榴彈，去偷襲敵人。他的好朋友們，發現郝強脫離隊伍后，生怕郝強會有危險，就各自分成小組分頭去找郝強。當二娃子和萌萌找到郝強的時候，正好一架敵機飛過他們頭頂上空，投下了炸彈。二娃子為了萌萌和郝強的生命安全，擋在了他們的前面，卻不幸受傷，最后壯烈犧牲。

雖然他們相隔了七十多年，以前他們也沒有見過面。但二娃子仍然能夠做到不怕自己犧牲，去拯救自己的伙伴。這倒讓我想到了當時的情況是多么緊急，我們今天的幸福生活就是用他們的鮮血，用他們的珍貴的生命換來的，所以我們要珍惜我們今天的幸福生活。讓我們向這些用生命和鮮血換來我們今天幸福生活的烈士們致敬！

篇三：話劇《我長大了》觀后感

話劇《我長大了》觀后感

今天上午，天氣晴朗，陽光明媚。我們全校師生踏上了去武漢劇院的“旅程”，心里高興極了，好像有只小鳥在唱歌，因為我們要看話劇《我長大了》。客車終于到了目的地，大家歡蹦亂跳地進了劇院大廳。我們在劇院大廳里談天說地，談古論今。一會兒，話劇開始了。

話劇主要描寫了王剛和晶晶兩個特殊的家庭。王剛的父母已離婚多年，他的媽媽為了讓王剛好好學習，將來考上大學，一直沒與王剛說，因此，王剛就很驕傲，總說自己有一個幸福的家庭。晶晶的爸爸死了，她媽媽給晶晶找了許多次爸爸，但那些爸爸討厭晶晶，所以都跟她分手了。晶晶為了不要媽媽離婚，于是她叫她的媽媽叫阿姨，后來媽媽真的與一個叔叔結婚了，晶晶才敢叫媽媽。有一天，王剛和晶晶看到了自己家里放的離婚證絕望了。

這個話劇教育了我們要學會做人，學會生活，珍惜自己快樂的生活。我想，我們都有一個幸福的家庭父母很愛我們，我們應該好好學習，長大以后回報父母！

篇四：話劇《永遠的陶行知》觀后感評選結果

話劇《永遠的陶行知》觀后感評選結果

第二篇：《茶館》話劇讀后感

【篇一】《茶館》話劇讀后感

茶館是愛茶者的樂園，也是人們休息、消遣和交際的場所。但是在老舍先生的筆下，《茶館》變成了話劇的經典。

《茶館》的故事全部發生在一個茶館里。故事講述了茶館老板王利發一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。

王利發是茶館的掌柜，他心地不壞，對世間的苦難早已熟視無睹。他是個本分買賣人，希望社會安定，自個兒的生意也順心點兒，可社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁，只能俯首當“順民”。但是，社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子，最后無奈身亡。他的形象很有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的要求，是當時小市民最普遍的心態，也表現出底層人民的憤怒。

秦仲義是個民族資本家。他憑著一顆報國之心，變賣祖業創建工廠，想實業救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業，覺得這樣就足可以“富國裕民”。他錯了，抗戰剛結束，他的產業就被沒收了。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天，半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經濟形勢，沒讓想實業救國的秦二爺實現愿望。這又一次批判了黑暗的統治者。還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭

老舍的《茶館》讓我看到了一段屈辱斗爭的歷史。銘記住這段歷史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。

【篇二】《茶館》話劇讀后感

茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會是那樣的平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術品。

以老舍先生獨一無二的創作手法，使全劇顯得干凈、簡潔。是時間變遷，同時也是歷史變遷。用人物來表現年代，同時又把年代作為人物表現的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為舊時代的一個縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評審。三教九流市場匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發，膽兒小的松二爺，十分愛國并胸懷正義常四爺等等。茶客間說的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會到世態炎涼。

《茶館》中語言的精妙運用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來，托著襯著第一幕構成整部戲。

但是，老舍先生的《茶館》低調的很，僅有一個電影演員劇團，算是業余演話劇，排過，在郊區劇場也只演過一兩場。可真的藝術，無論何時，都會散發光輝?，F在的《茶館》已經成為人藝的經典保留節目，同時也在人們的心中扎下了根。

希望多年以后，我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去！”

【篇三】《茶館》話劇讀后感

淺斟慢品，任塵世浮華，眼前氤氳的水霧，纏綿，消散茶館，一個充滿情思的地方，它固執地守在塵世浮華中，護住了自己的清雅。她微微頷首，捊須而笑，衣衫翩翩，絕世而獨立，于一方角落見證著市井百態。

老舍先生的茶館，正似一杯幽幽清茶，不濃不烈，不急不躁，不沉不浮，從從容容，淡泊致遠。像低進塵埃里的素顏，似高攀靈魂的風骨，忍不住，去口味。

初品，是歲月的苦澀。第一幕，一個初秋的上午，三三兩兩的旗人遛夠了鳥，走進裕泰歇腳，茶客們細品著茶點，閑聊著風月。突然，一洪亮的男聲攜著滿懷的豪情，對醒目的“莫談國事”恍若無視，拍案訴說著對洋鬼子的不滿，眉眼中的壯志顯而易見，卻被那特務吳思子和宋祥子抓了去?？蓱z的康老六為了讓女兒過上好日子，將女兒賣給了年過七旬的龐太監。女兒凄涼的淚向人們訴說著對世界的不滿。于這一方茶館，各色的人演繹著各色的人生。

親抿一口，品味出些苦澀，融著些百味，苦澀的絕唱，響徹歲月的枝頭。就像烏云密布的天，讓人不由得心情沉重。這樣的《茶館》，讓我不禁想去再次品味。

再品，是亂世的本味。人們追逐著時光的腳步，來到了民國初年。身處亂世的裕泰艱難的維持著，掌柜王利發積極改良，卻屢遭失敗。唯有那“莫談國事”變得更加醒目。掌柜的兒子與兒媳打點著茶館。常四爺終于出獄了，將他關進去的二人卻又成為軍閥的走狗這一方茶館，接受著歲月的考驗。

【篇四】《茶館》話劇讀后感

近日去新華書店，在書之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書者，名曰《茶館》，置于書山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書而視，受益無窮于其中，故有感如下：書名為《茶館》，我不由得想起了小時候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方?？煞_了書，才發現它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對話劇本的形式講述了一副舊北平社會的浮世繪的黑暗社會，老舍從小小的一個茶館中反映出了整個社會，以小見大。是由茶館中的客人的話中而得。語言樸素卻能體會出許多意味。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全*，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判了這個社會-他不讓好人有出路。

書的主人公是王利發，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索。在第一階段中，太監娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產的農民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的`資本家企圖“實業救國”，王利發左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業，繼續敲詐勒索，劉麻子的后代青出于藍，依托*要員準備開女招待“拖拉撕”，龐太監的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。

我第一遍讀它的時候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當時社會下厚重的歷史畫面。

【篇五】《茶館》話劇讀后感

《茶館》這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時代的變遷中逐漸走向破滅的故事。《茶館》該劇可以說是很現實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。讓人唏噓不已。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業、階級的不同群體?？此贫噙_幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。

通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院逝去。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。

《茶館》的成功在于語言的成功和戲劇結構的巧妙、嚴密。話劇全憑臺詞塑造人物，一個人的性格全體現于他的每一個字眼中?！罢Z言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止。《茶館》中每個人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結構上，《茶館》可以說是“形散，神不散”。整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。

故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時間的遷移有了細微的變化。令故事富有強烈的時代氣息。每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關聯。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

第三篇：雷雨話劇讀后感

雷雨話劇讀后感（一）

看過話劇《雷雨》好久了，心里仍對其中的一些情節難以忘懷，當時的一些感受久久留在身體里，所以想一吐為快。

第一次了解是在語文課本里節選的文章，曹禺的代表作，強烈的沖突很激烈。后來買了書，看得很快，記得2000年12月31日，全地球的人歡慶新世紀到來的時候，我，那時非常不屑人類的自我自娛，伴隨著新世紀的到來，我看完了《雷雨》，了解了整個故事，感慨很多，不過印象不是很深了。

今年，有幸和同事們到人藝看《雷雨》又一次深深觸動了我。

對于大少爺和四鳳，百轉千回，四處找不到出路。到后來母親隱瞞事實讓他們私奔不再回來，在我看來已經是一條沒有辦法的出路了——有些事實不知道至少能減少痛苦讓人還能活?？墒虑榈搅俗詈?，自以為是的老爺用他的道貌岸然，讓孩子們知道了事實，逼著大少爺認母親。當母親說出口，結局再也無法挽回。這話劇就像一道題，左右突擊，終于找到一條有些明朗的路，最后卻發現是個令人絕望的死結。

絕望，深深地絕望，讓人看不到出路。就是這種感覺，壓著每個人的內心，讓我也覺得心里積蓄著萬種苦衷卻找不到出口，就這樣壓在胸口，實在憋悶得很。

這種絕望在繁漪身上也處處體現，就像她是絕望的化身一樣。我一直以為四鳳才是話劇的主角，中文系的宇哥告訴我，繁漪才是，我才重新認識繁漪這個角色。繁漪作為一個受過現代教育的女性，落入這個家庭，一方面被老爺的忽視、無愛、專制控制著，另一方面，被自己對老爺的愛的索求、對大少爺愛的要求控制著，即使追隨內心有所突破——可惜并不被世俗認可——另一方面又落入另一個欲求的陷阱。最后也成為壓制別人的人。繁漪也曾苦苦哀求，也曾像斗獸一樣反抗，卻四處碰壁，突圍不得。當繁漪伴隨著閃電的霹靂，出現在四鳳的窗口，著實的嚇得我心驚。緊緊拉著旁邊的人的胳膊嚇得不敢看。一個可憐的繁漪，終于被內外的壓迫變成了一個可怕的繁漪。

作為曹禺的代表作，話劇實在精彩，短短的三個小時跌宕起伏讓觀眾也投入其中?！独子辍芳词棺鳛楝F代的故事，似乎仍然是無解的題，除了對當時社會的批判，對現今的意義又有什么呢？現在每每經典的演出仍是過去的那幾出，這樣精彩的新劇本很少有——屬于文藝的范疇不再說。

我想這種絕望是在讓人難受，其中哪些絕望是我們現在可以避免重復的？如果說那些絕望是當時社會造就的，如果說曹禺老先生批判的是當時的社會，那么我們現在的社會又如何呢？我們已經解放了什么？又被什么禁錮著？又有哪些是人們自己畫地為牢，被自己的思維套牢著的？

我想，想想這些，可能我們就能夠少些絕望吧。

——僅此作為《雷雨》的觀后感，也算作一個小結，暫時放下心中的情緒，繼續前行。

雷雨話劇讀后感（二）

《雷雨》中，我最喜歡的是周蘩漪，她最讓我同情，也最讓我心痛，通篇看完，總覺得她是一只困獸在做著最后的斗爭，又覺得她是一只黑夜里甲蟲，看不到明朗的天明，但卻用最最低沉的調子和最最炙熱的心做著掙扎，她的命運是讓人糾結與惋惜的，但就是這樣一種惋惜，讓我覺得她有一種魅和魔相互并存的魅力。作者曹禺說整個劇本，最讓他疼惜與愛慕的就是周蘩漪，這個人物讓他覺得他自己與周蘩漪是多年的故友，總是在不經意時與她心靈相惜。一位可以沖破桎梏又有著一顆強悍心的女人，我自認為她是值得我們去欽佩的，雖然她最后依舊落在了情愛的火坑里。

對于周蘩漪的垂愛，讓我又憐惜另一位女人，那個單純，天真又不失真誠的四鳳，整個劇中四鳳算是一個悲劇角色，在愛與世俗面前，她選擇了突破，但是這一切都不過是老天開的一個玩笑，同母異父的兩兄妹，在彼此內心困斗的掙扎中走到一起，也許，本身就是一個錯誤，或許，老天總是希望錯誤越美麗越好，就像飛蛾撲火一般，不到灰飛煙滅都不覺得這是一種美麗。四鳳的結局是必然的，也是果然的，殘酷的社會造就了她本身的凄苦，當她以為自己可以超凡脫俗時，越愛越深，直到最后無法自拔，愛，本身不是一個錯誤，但有時候，愛容易出錯，錯了一步，反而步步都錯，直到最后泥足深陷。

同樣擁有兩個女人愛的——周萍，這個永遠希望妥協又矛盾的男人，雖然他不是一塊完美的寶玉，但是卻讓兩個女人同時愛他愛到痛徹心扉，掏心掏肺，我不得不說，這個男人有一種魅力，他的魅力就是他的矛盾和懦弱。周萍這個在矛盾與現實中掙扎的人物，讓人既產生一絲憐憫又帶有幾分恨意，憐憫他在這個家庭環境中的處境，痛恨他做事優柔寡斷。作者曹禺說如若可以，我希望有個好的演員化開他性格上的一層云翳，起首便給他幾根清晰的線條，隨后在一層一層的去描繪。這樣一個男人，你不能急切給他做一個定義，需要你抽絲剝繭的剖析和窺探他內心世界，所以我說，這就是他的魅力，一個無法輕易下定義，需要你用心、用情去解釋的男人。

與這個世界有著鮮明對比的人物，就是周蘩漪的兒子周沖，他是一個夢想的幻想著，可悲的是，他不是夢想的主宰者，他可以做夢，但是卻無法織夢，作家曹禺說周沖是個最讓人心疼的人，他的天真，他的單純，把劇中本已不看的的社會彰顯的更加污穢不堪。這個織夢的孩子，當夢破碎時，他就已經無法生存，作者給了他一個做好的歸宿——死亡，看到他死亡時，我的心到不覺得悲傷，反而覺得這是最美的結局。記不清誰曾經說過既然不能讓夢綻放在時代的腳步里，那就將它扼殺在自己夢的搖籃里，死亡便是最好的歸宿。

仔細看《雷雨》中，你不得不注意這樣兩個人物——魯貴和周樸園，一個是見利忘義的小人，鄙俗不堪的社會下等人，與之相反的卻是位有著名望金錢又極度自私的上等人，兩個人物的穿插與搭配，讓人不得不想到生存‘二字，一個在下等社會茍延殘喘的下人，一個在上等社會裝腔作勢的財主，為了生存，都選擇了齷蹉的行徑，只不過一個的卑鄙行徑富于形色，而另一個則將卑鄙的行徑匿跡隱藏。

魯大海，一個有血有肉的人物，他抵制社會一切的不平，但是，魯大海做起事來卻不動腦子，憑意氣用事，雖然最后不曾寫過多他的結局，但認真讀《雷雨》的朋友們都一定懂得，他最后的結局必是被殘酷的社會打敗，也如飛蛾一般。

將魯侍萍放在最后來寫，并不是她不重要，反而是因為太過重要，雖然劇中她不是第一個出場，但是她卻是整個劇本的線，悲慘的命運，讓她并不曾得到老天的垂愛，反而變本加厲的將一切殘酷的事情都付諸她身上，當她知道自己的兒女有了不應該有的結果時，她反而用一種逃避的方式，來掩飾內心的苦楚，也許，痛苦到了一定程度時，反而自己就不知道痛是什么滋味吧！魯侍萍就是這樣一個人，痛到極致，反而覺得痛才是最好，最美的結果。

《雷雨》最后將兩個悲苦的女人變成了瘋子，可想而知，作者曹禺不知經過多少的揉搓塑抹才有了今天的我們看到的《雷雨》。過多夸詞不必言說，只想對未看過或已看過的朋友說一句這是一部值得用心、用情看的話劇。

第四篇：觀看《干字碑》話劇心得體會

觀看《干字碑》話劇心得體會

11月1日，在人民會堂觀看了由遼寧人民藝術劇院最新排演的正能量話劇《干字碑》，使我深深地被毛豐美同志平凡而又偉大的事跡所打動，被他的優秀品質和高尚情操所感染，特別是被他身上展現出的“干”字精神所震撼。

話劇《干字碑》根據丹東鳳城市大梨樹村原黨委書記兼村委會主任毛豐美的真人真事改編，從鄉親們深情追憶的視角，講述毛豐美嘔心瀝血，帶領村民腳踏實地將原本荒山禿嶺的大梨樹村建設成為全國聞名的4a級旅游景區，讓老百姓過上富裕生活的感人故事。毛豐美同志把有限的生命幾乎全都用到事業上，用到為提高群眾生活水平上。歷經30多年發展，大梨樹現人均收入2萬元、集體資產4億元，村集體每年為村民提供154.2萬元福利待遇，村民的幸福指數不斷提升，獲“中國幸福村莊”稱號。大梨樹人富了以后，毛豐美又全身心發展村里的公益事業。大梨樹村建設了高標準的村史館、文體宮，組建了村民文體隊伍，創辦了思想、文化、道德、教育和影視基地。

毛豐美同志的先進事跡和崇高精神，生動詮釋了當代共產黨人的先進和優秀，是優秀基層干部的代表，是“三嚴三實”的典范。作為黨員干部特別是基層黨員干部樹立了一面光輝的旗幟。毛豐美同志是個古道熱腸、坦蕩無私、極富人格魅力帶著大伙兒致富的好干部，在當地村民的眼中，他是帶著大伙把窮山惡水改造成了脫貧致富的花果園、把一窮二白的貧困村改造成了“遼東第一村”他是名副其實的好干部、好黨員;他一直在全國人帶會上為農民切身利益大聲疾呼，在全國農民心中，他是“最為農民說話”的好代表。他在這塊陣地上至始至終帶領村民苦干實干加巧干，打造出“中國最美鄉村”，更用“為民請命”的不朽人格力量，將自己的名字深深烙印在大梨樹村民乃至全國農民的心中。

一場精彩的話劇表演，再次讓同志們重溫了毛豐美的先進事跡，更加直觀、深刻地理解了毛豐美的“干”字精神。毛豐美創新提出“干”字精神，通過30余年帶頭苦干、實干加巧干，“干出一片新天地”，給大梨樹人留下了一個富裕、美麗、文明、幸福的現代版“世外桃源”。他通過踐行“三嚴三實”，在萬畝花果山上建造了一座“干”字豐碑，也在人民心中豎起一座共產黨人的巍峨豐碑。

毛豐美的事跡深深的影響著我們，而如今的基層崗位上迫切的需要一大批像毛豐美同志一樣的黨員干部。作為鄉鎮的黨委書記，我更應該以毛豐美同志為榜樣，學習他信念堅定、對黨忠誠的政治品格，學習他敢于擔當、攻堅克難的實干精神，學習他牢記宗旨、心系群眾的為民情懷，學習他淡泊名利、清正廉潔的高尚情操。帶領本鄉機關干部在自己的工作崗位上大膽創新、真抓實干，以毛豐美為榜樣，深入結合“德耀北票”，遵守社會公德、恪守職業道德、弘揚家庭美德、提升個人品德，以高尚的道德品行影響和感染身邊的群眾。在今后的日常工作中，我將時刻用“干”字精神鼓勵和鞭策自己，以嚴的精神、實的作風，在自己的崗位上大放異彩，做百姓們的貼心人，把感動轉化為行動，落實到今后的工作中。

第五篇：話劇讀后感

話劇《茶館》觀后感

話劇《茶館》是人民藝術家老舍先生于1957年創作的一部不朽的名著。作為中國話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國式話劇的獨特的舞臺藝術魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場，而1999年上映的新版的茶館演出場次也快速接近500場。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱為中國話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經典，這些問題在我真正完整的觀賞過它之后，我才略微想明白其中的道理。

首先，作為一部話劇作品，茶館的風格是完全與我腦海中的固有的話劇形象所不同的?！恫桊^》的誕生，不僅讓熟知中國傳統文化的中國人所震驚，也給外國人帶去了完全沒有見過的、風格迥異的中國式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風格所不同，《茶館》并沒有一個跌宕起伏的貫穿始終的故事情節，而是用最最真實的語言和畫面來描述一間茶館里發生的大小事和它的興衰史。舞臺上的布局，帶有老北京韻味的語言，樸實卻又各賦特色的服裝，還有處理細膩，給人留下無線韻味的背景音效，都給人帶來了一種歷史重現的感覺，仿佛自己正置身于那個年代那個地點，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談論聲，仿佛看到了王老板正彎著腰推著笑臉沏茶的身影，還有那永遠拎著那只命根子鳥兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。

看完《茶館》，印象最深的還是莫過于它的獨具特色的語言了。特別是對于一個南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語化的臺詞的時候，雖然沒有老北京人的那種共鳴的感覺，卻別有一番新鮮感和韻味?！拔以缇筒怀榇鬅熈?，該抽白面了，哈德門的煙卷是又松又長，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。大英帝國的煙卷，日本的白面，兩大強國伺候我一人兒，這福氣還??？”唐鐵嘴對王利發說：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！”王老板說：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢給我還嘍！”王利發對秦二爺說：“我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗！”...這些舞臺上的臺詞都是現實生活的真實寫照，給人朗朗上口的感覺。

而茶館中的臺詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個人的臺詞都很到位的反映了每個人的性格特點，與各自的身份地位背景都很好的相符合。王利發的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上買熱茶去！”；秦二爺的高傲：“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無理：“甭說打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過來！你去跟那個老婆子說說，說好了，我送給你一袋子白面！說不好，我砸了你的茶館！天師，走！”??這些臺詞都無一不給人物抹上了又一層濃厚的性格色彩。

另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場人物的豐富和情節的緊湊。茶館雖小，主角也是一個普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個時代的老北京甚至是整個舊中國的鏡像，從滿清政府到軍閥割據時期再到抗日戰爭勝利之后如狼似虎的國民政府，這半個多世紀的世事變化都被巧妙、緊實的壓縮在了舞臺上短短的三幕劇中。茶館這個地點就決定了出場人物的復雜多樣性，各個階層的人物都可以很自然的出現在這個喧鬧的地方。但是，演員雖多，卻又有主有次，個個性格鮮明，都或多或少的代表了當代的一個社會階層，沒有一個是多余的。情節如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時提起了觀眾的好奇心。

《茶館》無疑是一部無法輕易被模仿和超越的經典，或許是老版的人物形象已經給人留下了第一個印象，也或許是那時候的年代背景、演員的經歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺總是沒有老版給人帶來的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無限的思考：如何留住經典，繼承、發揚經典，如何能讓這些優秀的作品永遠為人們所熟知，所熱愛，這是我們每個人都應該深省的。