第一篇：室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格總結(jié)

1． 現(xiàn)代簡約風(fēng)格

現(xiàn)代簡約風(fēng)格非常講究材料的質(zhì)地和室內(nèi)空間的通透哲學(xué)。一般室內(nèi)墻地面及頂棚和家具陳設(shè)，乃至燈具器皿等均以簡單的造型，純潔的質(zhì)地，驚喜的工藝為其特征。盡可能不用裝飾和取消多余的東西，強調(diào)形式應(yīng)更多的服務(wù)于功能。2． 歐式古典風(fēng)格

作為歐洲文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物，古典主義風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華，動感，多變的視覺效果，也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美，律動的細節(jié)處理元素，受到社會上層人士的青睞。特別是古典風(fēng)格中，深沉顯露珍貴，典雅浸透豪華的設(shè)計哲學(xué)，也成為這些成功人士享受快樂，理念生活的一種寫照。古典風(fēng)格強調(diào)空間的獨立性配線的選擇要比新古典復(fù)雜的多。在材料選擇，施工，配飾方面的投入較高，所以此風(fēng)格更適合較大的別墅，宅院中運用。3． 田園鄉(xiāng)村風(fēng)格

田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑，舒暢，自然的田園生活情趣。在田園風(fēng)格里粗糙和破損是允許的，因為只有那樣才更接近自然。田園風(fēng)格用料崇尚自然，磚，陶，木石，藤，竹。。越自然越好。在織物質(zhì)地的選擇上多采用棉，麻等天然制品，其質(zhì)感正好與鄉(xiāng)村風(fēng)格不飾雕琢的追求相契合，有時也在墻面掛一幅毛織壁掛，表現(xiàn)的主題多為鄉(xiāng)村風(fēng)景。不可遺漏的是，田園風(fēng)格的居室還要通過綠化把居住空間變?yōu)椤熬G色空間”，如結(jié)合家具陳設(shè)等布置綠化，或者做重點裝飾與邊角裝飾，還可沿窗布置使植物融于居室，創(chuàng)造出自然,簡樸的氛圍。4． 新古典風(fēng)格

新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜，從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)，色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強烈的感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。在適合現(xiàn)代人居住，功能性強并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格的同時，能否敏銳地把握客戶需求實際上是對設(shè)計師們提出了更高的要求。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色，金色，黃色，暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，是安色彩看起來明亮，大方，使整個空間給人以開放，寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。

5． 新中式風(fēng)格

新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時代背景下的演繹；二是對中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計。新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認識，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會的到合適的體現(xiàn)。

風(fēng)格特點：1）原始功能在現(xiàn)代生活中不斷演變，在形式基礎(chǔ)上進行舒適變化。這些變化都使傳統(tǒng)家具的用途更具多樣化。2）在家具布置上更加靈活隨意。3）新中式家具一般顏色都較深，書卷味顯得較濃。4）雕梁畫棟不能濫用；色彩搭配要講究得當(dāng) 6． 新裝飾藝術(shù)風(fēng)格

新裝飾藝術(shù)風(fēng)格擁有純粹而艷麗的色彩，自然的幾何圖案，金屬原始的光輝及充滿質(zhì)感的材料。讓人感覺高貴而神秘，張揚卻不夸張，游走于古典與現(xiàn)代之間，處處流淌著新時代機械化生產(chǎn)所割舍不掉的貴族情結(jié)，符合現(xiàn)代人的生活方式和習(xí)慣的同時又極具古典韻味的氣質(zhì)。新裝飾風(fēng)格運用大量花卉，植物，昆蟲幻化的曲線，突現(xiàn)“女性風(fēng)格”特征的圓潤，滿足了有閑而小資的階層所有獵奇的需要。

7． 自然主義風(fēng)格 在形式上強調(diào)藤，昆蟲等自然造型。自然主義風(fēng)格在現(xiàn)代簡約基礎(chǔ)上應(yīng)用更多的自然材料如原木，石材，板巖，玻璃等，無論方式還是手段，無論材料還是技術(shù)，回歸都是永遠的主旋律。原始粗獷的古樸質(zhì)感配合現(xiàn)代風(fēng)格的冰冷凜冽，自然主義以質(zhì)樸又變化無窮的姿態(tài)注入到當(dāng)代生活之中。隨著生活節(jié)奏的加快，人們的生活快速而擁擠，渴望回歸自然的心理日趨迫切，于是，自然主義成了人們心中 放松與回歸的代名詞。它自由清新的感覺，與環(huán)境融為一體的居室設(shè)計就好像把家輕輕放在大自然中，所有的疲憊和倦怠都煙消云散了。因此，在國外成為一些郊區(qū)和鄉(xiāng)村別墅設(shè)計的不二之選。在國內(nèi)，自然主義風(fēng)格常常出現(xiàn)在郊外別墅及大戶型公寓中，是追求自然享受自然的人士的最佳選擇。色彩多以純正天然的色彩，如礦物質(zhì)的顏色。材料的質(zhì)地較粗，并有明顯，純正的肌理紋路，木頭多原木，應(yīng)盡量少用木夾板和鐵木皮。

8． 感官主義風(fēng)格

感官主義風(fēng)格是采用鮮艷的顏色對比與裝飾團相結(jié)合，感官上有一種愉悅感。選用的裝飾材料及家居產(chǎn)品的圖案多為二維的，圖案感情奔放，不含蓄具有強烈的形式上美感。強調(diào)整體室內(nèi)設(shè)計的視覺效果要大于一切裝飾主題和裝飾意義。

居室裝飾的十四種設(shè)計風(fēng)格

在漫長的歷史長河中，祖先給我們留下了無數(shù)珍貴的文化遺產(chǎn)，無論在古代還是在現(xiàn)代，無論是東方還是西方，都有過許多、璀燦紛呈的藝術(shù)流派和設(shè)計風(fēng)格，至今對我們的生活還產(chǎn)生著巨大的影響，一點一滴的滲透我們今天的家庭裝飾風(fēng)格中。這些多元化特征的設(shè)計風(fēng)格有哪些呢，下面是常見的一些設(shè)計風(fēng)格，可共家裝時參考。

一、中國古典風(fēng)格

以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風(fēng)格的裝修造價較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點綴使用。

二、古埃及風(fēng)格

古埃及裝飾風(fēng)格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。

三、希臘古典風(fēng)格

神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。

四、古羅馬風(fēng)格

古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。

五、哥特式風(fēng)格

哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。

六、伊斯蘭風(fēng)格

伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。

七、意大利風(fēng)格

意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。

八、巴洛克風(fēng)格

巴洛克風(fēng)格的主要特色是強調(diào)力度、變化和動感，強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。

九、洛可可風(fēng)格

洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。

十、新古典主義風(fēng)格

新古典主義以尊重自然、追求真實、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。

十一、現(xiàn)代風(fēng)格

現(xiàn)代裝飾藝術(shù)將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝飾設(shè)計中。現(xiàn)代風(fēng)格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時代精神，獨具新意的簡化裝飾，設(shè)計簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。

十二、和式風(fēng)格

和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡樸高雅。和式風(fēng)格另一特點是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。

十三、鄉(xiāng)土風(fēng)格

現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。

十四、構(gòu)成風(fēng)格

構(gòu)成風(fēng)格運用立體、平面、色彩三大構(gòu)成原理，將簡潔的幾何形體，點、線、面。直、曲、折彎等數(shù)字造型模式，經(jīng)過多種組合運用到設(shè)計之中，再賦予純凈的色彩原色，體現(xiàn)一種強烈的理性和象征，帶有明顯的主觀精神。構(gòu)成風(fēng)格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了E時代人們追求強烈個性的心理。

第二篇：室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格總結(jié)

1． 現(xiàn)代簡約風(fēng)格

現(xiàn)代簡約風(fēng)格非常講究材料的質(zhì)地和室內(nèi)空間的通透哲學(xué)。一般室內(nèi)墻地面及頂棚和家具陳設(shè)，乃至燈具器皿等均以簡單的造型，純潔的質(zhì)地，驚喜的工藝為其特征。盡可能不用裝飾和取消多余的東西，強調(diào)形式應(yīng)更多的服務(wù)于功能。2． 歐式古典風(fēng)格

作為歐洲文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物，古典主義風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華，動感，多變的視覺效果，也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美，律動的細節(jié)處理元素，受到社會上層人士的青睞。特別是古典風(fēng)格中，深沉顯露珍貴，典雅浸透豪華的設(shè)計哲學(xué)，也成為這些成功人士享受快樂，理念生活的一種寫照。古典風(fēng)格強調(diào)空間的獨立性配線的選擇要比新古典復(fù)雜的多。在材料選擇，施工，配飾方面的投入較高，所以此風(fēng)格更適合較大的別墅，宅院中運用。3． 田園鄉(xiāng)村風(fēng)格

田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑，舒暢，自然的田園生活情趣。在田園風(fēng)格里粗糙和破損是允許的，因為只有那樣才更接近自然。田園風(fēng)格用料崇尚自然，磚，陶，木石，藤，竹。。越自然越好。在織物質(zhì)地的選擇上多采用棉，麻等天然制品，其質(zhì)感正好與鄉(xiāng)村風(fēng)格不飾雕琢的追求相契合，有時也在墻面掛一幅毛織壁掛，表現(xiàn)的主題多為鄉(xiāng)村風(fēng)景。不可遺漏的是，田園風(fēng)格的居室還要通過綠化把居住空間變?yōu)椤熬G色空間”，如結(jié)合家具陳設(shè)等布置綠化，或者做重點裝飾與邊角裝飾，還可沿窗布置使植物融于居室，創(chuàng)造出自然,簡樸的氛圍。4． 新古典風(fēng)格

新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜，從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)，色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強烈的感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。在適合現(xiàn)代人居住，功能性強并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格的同時，能否敏銳地把握客戶需求實際上是對設(shè)計師們提出了更高的要求。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色，金色，黃色，暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，是安色彩看起來明亮，大方，使整個空間給人以開放，寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。5． 新中式風(fēng)格

新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時代背景下的演繹；二是對中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計。新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認識，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會的到合適的體現(xiàn)。

風(fēng)格特點：1）原始功能在現(xiàn)代生活中不斷演變，在形式基礎(chǔ)上進行舒適變化。這些變化都使傳統(tǒng)家具的用途更具多樣化。2）在家具布置上更加靈活隨意。3）新中式家具一般顏色都較深，書卷味顯得較濃。4）雕梁畫棟不能濫用；色彩搭配要講究得當(dāng) 6． 新裝飾藝術(shù)風(fēng)格

新裝飾藝術(shù)風(fēng)格擁有純粹而艷麗的色彩，自然的幾何圖案，金屬原始的光輝及充滿質(zhì)感的材料。讓人感覺高貴而神秘，張揚卻不夸張，游走于古典與現(xiàn)代之間，處處流淌著新時代機械化生產(chǎn)所割舍不掉的貴族情結(jié)，符合現(xiàn)代人的生活方式和習(xí)慣的同時又極具古典韻味的氣質(zhì)。新裝飾風(fēng)格運用大量花卉，植物，昆蟲幻化的曲線，突現(xiàn)“女性風(fēng)格”特征的圓潤，滿足了有閑而小資的階層所有獵奇的需要。7． 自然主義風(fēng)格 在形式上強調(diào)藤，昆蟲等自然造型。自然主義風(fēng)格在現(xiàn)代簡約基礎(chǔ)上應(yīng)用更多的自然材料如原木，石材，板巖，玻璃等，無論方式還是手段，無論材料還是技術(shù)，回歸都是永遠的主旋律。原始粗獷的古樸質(zhì)感配合現(xiàn)代風(fēng)格的冰冷凜冽，自然主義以質(zhì)樸又變化無窮的姿態(tài)注入到當(dāng)代生活之中。隨著生活節(jié)奏的加快，人們的生活快速而擁擠，渴望回歸自然的心理日趨迫切，于是，自然主義成了人們心中 放松與回歸的代名詞。它自由清新的感覺，與環(huán)境融為一體的居室設(shè)計就好像把家輕輕放在大自然中，所有的疲憊和倦怠都煙消云散了。因此，在國外成為一些郊區(qū)和鄉(xiāng)村別墅設(shè)計的不二之選。在國內(nèi)，自然主義風(fēng)格常常出現(xiàn)在郊外別墅及大戶型公寓中，是追求自然享受自然的人士的最佳選擇。色彩多以純正天然的色彩，如礦物質(zhì)的顏色。材料的質(zhì)地較粗，并有明顯，純正的肌理紋路，木頭多原木，應(yīng)盡量少用木夾板和鐵木皮。

8． 感官主義風(fēng)格

感官主義風(fēng)格是采用鮮艷的顏色對比與裝飾團相結(jié)合，感官上有一種愉悅感。選用的裝飾材料及家居產(chǎn)品的圖案多為二維的，圖案感情奔放，不含蓄具有強烈的形式上美感。

強調(diào)整體室內(nèi)設(shè)計的視覺效果要大于一切裝飾主題和裝飾意義。

第三篇：室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格總結(jié)

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格總結(jié)

摘 要：隨著社會不斷進步發(fā)展，人們對物質(zhì)生活水準(zhǔn)的要求越來越高，對于居住的房屋要求也相應(yīng)提高，現(xiàn)代的住宅必須滿足居住功能的同時，也要滿足人們的精神與文化需求。人們開始將目光投向了各種有特色、有風(fēng)格的住宅，一個溫暖、有品味的家既能滿足住戶自身居住的需要，又能彰顯主人的審美與格調(diào)。與此同時，室內(nèi)設(shè)計這一領(lǐng)域也展現(xiàn)出前所未有的發(fā)展勢頭，許多不同流派的設(shè)計風(fēng)格百花齊放、爭奇斗艷。文章針對當(dāng)前各種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格現(xiàn)狀進行探究，以提高現(xiàn)代人的生活品質(zhì)為目的，淺析當(dāng)代的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計, 設(shè)計風(fēng)格, 發(fā)展趨勢

1、室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展歷程概述

室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展方向一直是設(shè)計界的研究熱點，隨著時代發(fā)展，室內(nèi)設(shè)計的新風(fēng)格也在不斷涌現(xiàn)。17世紀(jì)，因室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格與建筑主體分離，室內(nèi)裝飾風(fēng)格、樣式逐漸發(fā)展起來。19世紀(jì)以后，室內(nèi)設(shè)計開始強調(diào)功能性、追求造型單純化，并考慮經(jīng)濟、實用、耐久。至20世紀(jì)初，室內(nèi)裝飾強調(diào)使用功能以合理形態(tài)表現(xiàn)。隨著世界進入信息時代，在20世紀(jì)后期室內(nèi)設(shè)計出現(xiàn)了多元化的設(shè)計格局，各種觀念、各種手法與新型的裝飾材料層出不窮，傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的風(fēng)格界限也不再模式化，開始逐漸融合。20世紀(jì)20年代誕生了現(xiàn)代設(shè)計并在歐美國家流行發(fā)展。“現(xiàn)代主義”成為設(shè)計信條并且繁榮到70年代。在現(xiàn)代主義的影響下，從建筑上發(fā)展起來的“國際主義風(fēng)格”在20世紀(jì)50年代晚期達到發(fā)展盛期，這種現(xiàn)象致使厭倦了這種毫無個性、冷漠單調(diào)的風(fēng)格的建筑師與設(shè)計師都急于發(fā)現(xiàn)一種更新的表達方式。因此，在建筑領(lǐng)域出現(xiàn)了“新野獸主義”設(shè)計風(fēng)格，而室內(nèi)設(shè)計界也力求一種更加個性化、更加生動的表現(xiàn)形式。就中國而言，21世紀(jì)以來，全球經(jīng)濟一體化的進程不斷加快，國外裝飾行業(yè)也像其他行業(yè)一樣，大舉搶灘中國最后一塊沃土。我國室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格在外來經(jīng)濟和文化的沖擊下展現(xiàn)出一片蓬勃發(fā)展的趨勢，很多有見地的業(yè)界人士都開始思考起國內(nèi)裝飾行業(yè)未來的發(fā)展方向。

2、當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計的主要風(fēng)格

業(yè)界將室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格分為五種：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格。

2.1傳統(tǒng)風(fēng)格：以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。例如，我國一些傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計常常借鑒傳統(tǒng)建筑室內(nèi)的藻井、掛落、雀替等木構(gòu)件和裝飾，汲取明、清家具造型和款式特征。傳統(tǒng)風(fēng)格給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，突出了民族化、地域化的形象特征。這種風(fēng)格主要是為了滿足那些有著深厚的傳統(tǒng)歷史文化底蘊的人們，既融合了莊重與優(yōu)雅的雙重氣質(zhì)，又表達出對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。

2.2現(xiàn)代風(fēng)格：現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)的是突破舊的傳統(tǒng)，強調(diào)創(chuàng)造新式建筑，更加注重的是功能和空間組織，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。現(xiàn)代風(fēng)格是不再以形式為設(shè)計的出發(fā)點，重視設(shè)計實施時的科學(xué)性與方便性，強調(diào)設(shè)計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設(shè)計中，作為一個重要因素并且加以考慮規(guī)劃，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。

2.3后現(xiàn)代風(fēng)格：后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，創(chuàng)造一種融合感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。由于設(shè)計風(fēng)格個性獨樹一幟，跳躍感強，加上裝修需要的成本較高，所以不被普遍的大眾接受。一般適合的消費人群是思想前衛(wèi)，個性張揚的業(yè)內(nèi)人士。

2.4自然風(fēng)格：在繁忙的工作之余，人們越來越多地傾向于回歸自然，越來越渴望享受人與自然的內(nèi)在和諧。人不僅僅具有進行個人、家庭、社會有效活動的社會屬性, 更具有親近陽光、空氣、水、綠化等自然要素的自然屬性。住宅設(shè)計中自然要素的引用成為當(dāng)前的一個主流的設(shè)計理念。自然風(fēng)格倡導(dǎo)回歸自然、推崇自然、結(jié)合自然。在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，自然風(fēng)格能使人們在繁忙的生活空間內(nèi)取得生理和心理的平衡。這種風(fēng)格的室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，凸顯材料的紋理，清新淡雅。自然風(fēng)格風(fēng)給人們帶來了一縷清風(fēng)，讓人們感受到一種久違了的質(zhì)樸情懷，一種隨意舒適的生活狀態(tài)。隨著人們對綠色生態(tài)設(shè)計認識的深化，回歸自然已成為一種社會風(fēng)尚。同時，綠色生態(tài)設(shè)計所倡導(dǎo)的適度消費理念及節(jié)約型生活方式也為簡潔設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。

3、室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格未來發(fā)展趨勢分析

研究室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格是具有重大意義的。近些年來，我國室內(nèi)設(shè)計水平飛速發(fā)展，人們的生活質(zhì)量也大幅提升了，但是我國的室內(nèi)設(shè)計自主創(chuàng)新部分依然很少。很少的設(shè)計師可以做到深層次挖掘設(shè)計風(fēng)格并作出自己的特色創(chuàng)新設(shè)計。將來，自然簡潔會是一個非常重要的主題趨勢，也是室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格創(chuàng)造的精神目標(biāo)。隨著人們對綠色生態(tài)設(shè)計認知的逐漸深化，回歸自然已然成為一種社會風(fēng)尚。與此同時，綠色生態(tài)設(shè)計所倡導(dǎo)的適度消費理念及節(jié)約型生活方式也為簡潔設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。在考慮功能合理的前提下，追求設(shè)計思想的精煉及構(gòu)圖的完美，形成自然、簡潔的設(shè)計風(fēng)格，減少多余的裝飾。因此，如何以最少的裝飾材料且自然環(huán)保達到最完美的裝飾效果是我們今后研究的目標(biāo)。只有了解了各種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格所形成的歷史和文化背景，汲取其中的創(chuàng)作精髓，才能設(shè)計出一個功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神需求的室內(nèi)環(huán)境。希望今后的室內(nèi)設(shè)計多從文化背景著手，在設(shè)計時做到有明確的設(shè)計理念和設(shè)計風(fēng)格，不管是從居住、審美上，還是從設(shè)計上，或是從感性還是理性上來講，都達到一種精神層面的提升。未來的室內(nèi)設(shè)計應(yīng)該能夠真正走上民族化絕非復(fù)古化的道路，在新的社會背景下，繼承那些有生命力的傳統(tǒng)設(shè)計元素，做到既尊重傳統(tǒng)，又尊重現(xiàn)實，發(fā)展出有中國自己文化特色的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。參考文獻：

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秦孟玉

22號

第四篇：室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格分析

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格分析 現(xiàn)代簡約風(fēng)格：簡潔和實用是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的基本特點，簡約風(fēng)格已經(jīng)大行其道幾年了，仍然保持很猛的勢頭，這是因為人們裝修時總希望在經(jīng)濟、實用、舒適的同時，體現(xiàn)一定的文化品味，而簡約風(fēng)格不僅注重居室的實用性，而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會生活的精致與個性，符合現(xiàn)代人的生活品位。

簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達到天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆。“既雕既琢，復(fù)歸于樸。” “藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。”這些都是對簡潔最精辟的闡述。

簡潔并不是缺乏設(shè)計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設(shè)計上更加強調(diào)功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡潔的手法進行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計師具有較高的設(shè)計素養(yǎng)與實踐經(jīng)驗。需要設(shè)計師深入生活、反復(fù)思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設(shè)計語言，表達出最深的設(shè)計內(nèi)含。刪繁就簡，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設(shè)計藝術(shù)的最高境界。簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。試想，清雅、自然的設(shè)計作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線就與其概括了一切復(fù)雜的形式，一氣呵成，生動簡明。將實用而又時尚的簡約風(fēng)格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風(fēng)韻。這樣，我們才能在簡明輕快的現(xiàn)代生活環(huán)境中彰顯出時尚個性，才能品味出優(yōu)雅的生活。

充分運用空間的層次光影，運用空間的交錯組織，將空間與形式有機地結(jié)合，才能表現(xiàn)出空間的構(gòu)想與魅力，才能創(chuàng)造出新意念。

簡潔構(gòu)成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計師有責(zé)任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。

社會發(fā)展時代進步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出現(xiàn)必定會產(chǎn)生與此相適應(yīng)的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。它是我們這一時代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計風(fēng)格的必然傾向。這些將給足設(shè)計師們更大的想象空間，簡潔現(xiàn)代的設(shè)計風(fēng)格必然會一枝獨秀，引領(lǐng)著我國裝飾行業(yè)的潮流，成為21世紀(jì)人們生活追求的時尚。

中式風(fēng)格：中國傳統(tǒng)崇尚莊重和優(yōu)雅，傳統(tǒng)木構(gòu)架構(gòu)筑室內(nèi)天棚、屏風(fēng)、隔扇等裝飾，多采用對稱的空間構(gòu)圖方式，筆彩莊重而簡練，空間氣氛寧靜雅致而簡樸，取而代之的是親近自然，樸實，親切，簡單卻內(nèi)藏豐富意涵。注重細節(jié)才能突出效果，在住宅的細節(jié)裝飾方面，具備現(xiàn)代眼光的重視裝飾風(fēng)格非常講究。尤其是在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的住宅中，往往可以達到移步換景的裝飾效果。這種裝飾手法，給空間帶來了豐富的視覺效果，像屏風(fēng)，帷幔，翹頭案等這些家具，局部裝飾，展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的永恒美感。新中式風(fēng)格在設(shè)計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華，將其中的經(jīng)典元素提煉并加以豐富，給傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計注入了新的氣息。沒有刻板卻不失莊重，注重品質(zhì)但免去了不必要的苛刻，這些構(gòu)成了中式風(fēng)格的獨特魅力，特別是中式風(fēng)格改變了傳統(tǒng)家具“好看不好用，舒心不舒身”的弊端，加之在不同戶型的居室中布置更加靈活等特點，被越來越多的人所接受。現(xiàn)代多以中式設(shè)計和西式陳設(shè)為主。木質(zhì)材料居多，顏色多以仿花梨木和紫檀色為主。空間之間的關(guān)系與歐式風(fēng)格差別較大，更講究空間的借鑒和滲透。

歐式風(fēng)格：典雅的古代風(fēng)格、纖致的中世紀(jì)風(fēng)格、富麗的文藝復(fù)興風(fēng)格、浪漫的巴洛克、洛可可風(fēng)格，一直到龐貝式、帝政式的新古典風(fēng)格，在各個時期都有各種精彩的體現(xiàn)，是歐式風(fēng)格不可或缺的重要表現(xiàn)形式。

歐洲文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物，古典主義設(shè)計風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華、動感、多變的視覺效果，也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美、律動的細節(jié)處理元素，受到了社會上層人士的青睞。特別是古典風(fēng)格中，深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設(shè)計哲學(xué)，也成為享受快樂，理念生活的一種寫照。

歐式風(fēng)格強調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。歐式客廳頂部喜用大型燈池，并用華麗的枝形吊燈營造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱，室內(nèi)則有真正的壁爐或假的壁爐造型。墻面最好用壁紙，或選用優(yōu)質(zhì)乳膠漆，以烘托豪華效果。地面材料以石材或地板為佳。歐式客廳非常需要用家具和軟裝飾來營造整體效果。深色的橡木或楓木家具，色彩鮮艷的布藝沙發(fā)，都是歐式客廳里的主角。還有浪漫的羅馬簾，精美的油畫，制作精良的雕塑工藝品，都是點染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。但需要注意的是，這類風(fēng)格的裝修，在面積、空間較大的房間內(nèi)會達到更好的效果。

歐式風(fēng)格按不同的地域文化可分為北歐、簡歐和傳統(tǒng)歐式。其中的田園風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強調(diào)線形流動的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個風(fēng)格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛用輕快纖細的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風(fēng)格。

歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細節(jié)處理，帶來不盡的舒服觸感，實際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當(dāng)然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格。

門的造型設(shè)計，包括房間的門和各種柜門，既要突出凹凸感，又要有優(yōu)美的弧線，兩種造型相映成趣，風(fēng)情萬種。

柱的設(shè)計也很有講究，可以設(shè)計成典型的羅馬柱造型，使整體空間具有更強烈的西方傳統(tǒng)審美氣息。壁爐是西方文化的典型載體，選擇歐式風(fēng)格時，可以設(shè)計一個真的壁爐，也可以設(shè)計一個壁爐造型，輔以燈光，營造西方生活情調(diào)。

燈飾

在歐式風(fēng)格的家居空間里，燈飾設(shè)計應(yīng)選擇具有西方風(fēng)情的造型，比如壁燈，在整體明快、簡約、單純的房屋空間里，傳承著西方文化底蘊的壁燈靜靜泛著影影綽綽的燈光，朦朧、浪漫之感油然而生。

房間可采用反射式燈光照明或局部燈光照明，置身其中，舒適、溫馨的感覺襲人，讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。

家具

歐式風(fēng)格宜選用現(xiàn)代感強烈的家具組合，特點是簡單、抽象、明快、現(xiàn)代感強，組合家具的顏色選用白色或流行色，配上合適的燈光及現(xiàn)代化的電器，比如音像器材，就仿佛為主人編織了一個明快美麗的夢想。

掛畫

在歐式風(fēng)格的家居空間里，最好能在墻上掛金屬框抽象畫或攝影作品，人體畫，直接把西方藝術(shù)帶到家里，以營造濃郁的藝術(shù)氛圍，表現(xiàn)主人的文化涵養(yǎng)。

歐式田園風(fēng)格受到很多業(yè)主的寵愛，原因在于人們對高品位生活向往的同時又對復(fù)古思潮有所懷念。設(shè)計使你可以感受舒適的自然，體現(xiàn)悠閑自在的感覺，表現(xiàn)出一種充滿浪漫的向往。運用西歐設(shè)計手法的的大氣，配合充滿浪漫高貴格調(diào)高雅的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)。設(shè)計上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。把一些精細的后期配飾融入設(shè)計風(fēng)格之中，充分體現(xiàn)設(shè)計師和業(yè)主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。田園風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認為只有崇尚自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技快節(jié)奏的社會生活中獲取生理和心理的平衡。因此田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣。

歐式田園風(fēng)格：重在對自然的表現(xiàn)，但不同的田園有不同的自然，進而也衍生出多種家具風(fēng)格，中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風(fēng)情，各有各的特色，各有各的美麗。

英式和法式兩種田園風(fēng)格。前者的特色在于華美的布藝以及純手工的制作。碎花、條紋、蘇格蘭格，每一種布藝都鄉(xiāng)土味道十足。家具材質(zhì)多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是純手工的，十分講究。后者的特色是家具的洗白處理及大膽的配色。家具的洗白處理能使家具呈現(xiàn)出古典美，而紅、黃、藍三色的配搭，則顯露著土地肥沃的景象，而椅腳被簡化的卷曲弧線及精美的紋飾也是法式優(yōu)雅鄉(xiāng)村生活的體現(xiàn)。歐式新古典風(fēng)格在造型方面的主要特點是：

曲線趣味、非對稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然等。

燈光照明或局部燈光照明，置身其中，舒適、溫馨的感覺襲人，讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。

日式風(fēng)格：清雅幽靜的日式房間，簡約的裝修風(fēng)格，木質(zhì)、竹質(zhì)、紙質(zhì)的天然綠色建材被應(yīng)用于房間中，幾件方正規(guī)矩的家具顯出主人寧靜致遠的心態(tài)。日式家居裝修中，散發(fā)著稻草香味的榻榻米，營造出朦朧氛圍的半透明樟子紙，以及自然感強的天井，貫穿在整個房間的設(shè)計布局中。而天然質(zhì)材是日式裝修中最具特點的部分.半透明的樟子門--與榻榻米一樣，推拉式木格，樟子門也是構(gòu)成日式家居的重要部分。樟子門因木框采用桐木，木格子中間以半透明的樟子紙取代玻璃，所以薄而輕。樟子紙也可用于窗戶，特點是韌性十足，不易撕破，且具有防水、防潮功能。圖案也很精美，常見的有竹子與千鶴圖，在室外光的映襯下，煥發(fā)出淡雅的朦朧美，煞是好看。樟子門也因美麗的樟子紙而得名。

日式玄關(guān)的風(fēng)格的設(shè)計，帶著濃濃的自然風(fēng)情。在日式玄關(guān)的設(shè)計當(dāng)中，色彩的使用淡雅自然。淺色系運用得比較多，如用到日式印花的墻紙、清爽干凈的墻面、以及素雅的家具搭配等等。放日式家具的和室是多用途的，通常作臥室，也可作起居室、書齋、客房等。日本和室風(fēng)格質(zhì)樸清雅、充滿自然氣息。由于采用天然材料、門窗寬大透光、家具低矮且不多，室內(nèi)又多用活動拉門間隔，和室總是給人以寬敞明亮的清爽感覺。

日式家具品種很少但有特色，主要是榻榻米、床榻、矮幾、矮柜、書柜、壁龕、暖爐臺等。日式家具注重材料天然質(zhì)感，線條簡潔、工藝精致。日式設(shè)計風(fēng)格直接受日本和式建筑影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分幾個功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。日式風(fēng)格特別能與大自然融為一體，借用外在自然景色，為室內(nèi)帶來無限生機，選用材料上也特別注重自然質(zhì)感，以便與大自然親切交流，其樂融融。搭配法則：低姿、簡潔、工整、自然

低姿：在客廳一角隔出一間和室，形成一個精彩的畫面。需要作為臥室的時候，只需將隔扇門拉上，即可成為一個獨立的空間。和室的門窗大多簡潔透光，家具低矮且不多，給人以寬敞明亮的感覺，因此，和室也是擴大居室視野的常用方法。

簡潔：日式中強調(diào)的是自然色彩的沉靜和造型線條的簡潔。另外受佛教影響，居室布置也講究一種“禪意”，強調(diào)空間中自然與人的和諧，人置身其中，體會到一種“淡淡的喜悅”。

工整：日本人對用品的陳設(shè)極為講究，一切都清清爽爽擺在那里。這似乎帶有那么一種刻意的味道，但你不得不承認，這種刻意的創(chuàng)造把它們文化中美的一面發(fā)揮到了極致。

自然：在日式風(fēng)格中，庭院有著極高的地位，室內(nèi)與室外互相映襯已成定理。還有插花，更是要不失時機地擺放在家中每一個角落。這就不難理解，為什么即使是茶杯的擺放或一個浴室角落也要與插花搭配了，色彩、造型的呼應(yīng)功不可沒。和室風(fēng)格建筑以其具有深厚的文化內(nèi)涵及濃郁的民族特色在深深植根于日本這塊土地的同時，隨著世界各民族文化交流的發(fā)展，得到人們越來越多的認識并接受。

和室風(fēng)格建筑具有如下特點:

1、使用建筑材料幾乎全部以天然素材為主，如木、竹、草、石、土。

2、所采用的獨到的施工技術(shù)保證了建筑物的穩(wěn)固性、輕便性、抗震性、保溫性、防火性、隔濕性、隔音性。

它對于建筑物物理性能要求所滿足的程度是其它建筑無法比擬的。

3、在設(shè)計方面將以人為本.反樸歸真的觀念巧妙地融入到具體的環(huán)境中——由此而形成的建筑意境充分反映出人與自然和諧統(tǒng)一的思想內(nèi)涵。基于以上三個方面的優(yōu)勢，理所當(dāng)然地奠定了它在世界建筑理論體系中所處的先進地位。

第五篇：室內(nèi)設(shè)計簡約風(fēng)格的探討

室內(nèi)設(shè)計簡約風(fēng)格的探討

作者：苑城瑋

指導(dǎo)老師：張金歌

摘要：早期的室內(nèi)簡約風(fēng)格設(shè)計理論來源于西方，它的中心思想可以說是注重功能的同時也注重與自然的結(jié)合，強調(diào)和提倡少既是多的設(shè)計原則，講究功能主義，無裝飾，簡單而不單調(diào)。它的特色是將設(shè)計的元素、色彩、照明、材料簡化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精確的比例及精到的細節(jié)來體現(xiàn)。隨著科技的發(fā)展和人們對生活品質(zhì)的追求，簡約風(fēng)格成為一種時尚，一種設(shè)計的主流。本文從室內(nèi)設(shè)計簡約風(fēng)格的概念、源流、意義及其基本特征和方法，進一步闡明了自己對室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格—“簡約”的認識和觀點。

關(guān)鍵詞：簡約；室內(nèi)設(shè)計；風(fēng)格；方法

以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計風(fēng)格——簡潔明快的簡約主義。而現(xiàn)代人的快節(jié)奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們在互補意思支配下，所產(chǎn)生的急欲拜托繁瑣、復(fù)雜、追求簡單和自然的心理。

一、室內(nèi)簡約設(shè)計的概念、源流與意義

（一）簡約主義的概念

簡約主義(Minimalism，又稱極少主義、極簡主義)是20世紀(jì)60年代在美國興起的一種現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，另稱為ABC藝術(shù)或硬邊藝術(shù)。簡約主義反對抽象派藝術(shù)在繪畫中所追求的表現(xiàn)性，主張將作者個人的主觀判斷降到最低限度，追求事物本身固有的真實與美感，在最純粹的形式中體現(xiàn)藝術(shù)對象的本質(zhì)，強調(diào)純粹的藝術(shù)體驗[1]。

（二）簡約主義的源流

上世紀(jì)二十年代，隨著工業(yè)技術(shù)和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的迅猛發(fā)展，科學(xué)技術(shù)以一種不可抗拒的潮流影響著整個時代發(fā)展的各個層面。具有前

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瞻思想的設(shè)計師看到工業(yè)批量生產(chǎn)的產(chǎn)品與材料所潛藏的可能性，在建筑領(lǐng)域，鋼、玻璃、與混凝土的運用標(biāo)準(zhǔn)化，批量生產(chǎn)以及模數(shù)化設(shè)計的新型方式使形式外觀和審美情趣趨向統(tǒng)一、簡化，甚至脫離環(huán)境與地域性特點。在這種思潮下，現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡德羅的設(shè)計思想與理念深刻影響了現(xiàn)代建筑的設(shè)計風(fēng)格和形式。他最早提出“少就是多”。縱觀世界建筑設(shè)計大師，無論是德國密斯·凡德羅還是日本的安騰忠雄、美籍華人貝幸銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當(dāng)普通的材料，使用最精簡的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。

（三）簡約主義的意義

繁復(fù)的裝飾，過于豐富的色彩，容易使視線充斥太多的內(nèi)容，這顯然不符合現(xiàn)代社會高強度工作的人群。所以，這些人很適合在簡單明快的家居環(huán)境中慢慢安靜下來。這種風(fēng)格體現(xiàn)一個生活概念:簡單而高貴。家是一個擺脫瑣事感受自己心情的地方，環(huán)境的裝飾和布置不能太雜亂，實用就好，同時他們還應(yīng)該被“最小化”。主人在工作中養(yǎng)成了追求效率的習(xí)慣，所以家也應(yīng)該配合主人的要求不僅要給主人的生活提供變化，同時也不能完全要帶人離開城市生活，不會因為生活在“山里”而丟了現(xiàn)代化享受。這樣兼顧兩種心理和物質(zhì)的需要，才能使人的生活更加平衡[2]。因此以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感情的本能和理性的要求，這是時代發(fā)展的必然結(jié)果。

二、簡約設(shè)計風(fēng)格的基本特征

（一）注重建筑結(jié)構(gòu)的再設(shè)計

建筑設(shè)計為室內(nèi)設(shè)計提供了基礎(chǔ)框架與界面，優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計師在這種建筑思想基礎(chǔ)上深思熟慮后，在注重建筑主體即功能，保留建筑設(shè)計空間中合理、獨特的因素前提下，突破舊傳統(tǒng)，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美，進行科學(xué)的、深入的設(shè)計與處理，以現(xiàn)代設(shè)計理念、環(huán)境意識及設(shè)計個性進行合理的功能調(diào)整以及對空間分割于再規(guī)劃而產(chǎn)生的。

（二）注重空間設(shè)計中的“面”

在室內(nèi)設(shè)計中，“面”是指室內(nèi)的墻面、天花板面、地面等體現(xiàn)界面視覺效果的一切因素。“面”是設(shè)計師對空間處理的關(guān)鍵之所在，也是室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)和重要體現(xiàn)，設(shè)計的深化和細化都在“面”強烈的旋律圍繞之下進行的，室內(nèi)立面的處理要服從室內(nèi)的空間氛圍，這就要求設(shè)計須從環(huán)境空間設(shè)計的角度考慮，由室內(nèi)向室外延伸，以達到室內(nèi)空間環(huán)境的融合，以滿足人們生理、心理的需求。處理的原則就是單純、和諧、簡潔。它終使室內(nèi)整體氣氛的營造，設(shè)法使室內(nèi)空間主體層次的變化更加豐富，使“面”的處理趨向于單純、簡潔、完整。完全有別于那種在一個空間層次上以豐富多樣的室內(nèi)裝飾再加眼花繚亂的處理手法，它不會使人們處于其中而產(chǎn)生眩暈之感。現(xiàn)代建筑設(shè)計經(jīng)過了多個時期的發(fā)展，在信息化高度發(fā)展的今天，人們的設(shè)計理念和設(shè)計情節(jié)的多元化以及個性化特征無可置疑地顯現(xiàn)出來，設(shè)計手法更加大膽?yīng)毺兀切﹥?yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計，均能體現(xiàn)建筑空間結(jié)構(gòu)與面的合理配置與巧妙的保留，注意加強室內(nèi)空間與建筑外部的溝通和對話，而不是在合理的空間中過多地進行設(shè)計和裝飾[3]。

（三）注重簡約主義中的色彩風(fēng)格

色彩是室內(nèi)設(shè)計的要素之一。同物象形態(tài)比較，人們的視覺對色彩的感知更為敏感，色彩對人的生理、心理方面的影響比較大，人體工程學(xué)對這一點已經(jīng)有了系統(tǒng)、科學(xué)的測試與研究。同時，色彩的情感傾向、聯(lián)想與象征意義內(nèi)涵豐富，具有很強的表意性。因此，色彩這一要素在室內(nèi)設(shè)計中顯得尤為重要。在簡約主義室內(nèi)設(shè)計中，色彩依附于空間界面和室內(nèi)物象表面，通過光照而呈現(xiàn)出完整的色彩環(huán)境。

（四）注重室內(nèi)簡約主義設(shè)計中的照明設(shè)計

在現(xiàn)代照明設(shè)計中，單純從功能角度上講需求是容易滿足的，而利用光線的表現(xiàn)力對空間進行再次加工，體現(xiàn)藝術(shù)美以滿足視覺的心理需要才是真正的設(shè)計重點。室內(nèi)簡約照明設(shè)計中，以自然光源和照明光源為主體[4]。必須對空間主色調(diào)、光照色對固有物體產(chǎn)生的色彩感覺要有準(zhǔn)確的設(shè)計定位，這是表現(xiàn)形體與氣氛的最有效手段。與西方設(shè)計相比較，照明設(shè)計一直是國內(nèi)設(shè)計的薄弱環(huán)節(jié)，國內(nèi)不少設(shè)計充斥平光、泛光，同樣的燈光在不同的環(huán)境空間和不同功能部位使用

千篇一律，顯得呆板。以往設(shè)計師設(shè)計照明燈光，只注重照明燈光的應(yīng)用，而簡約主義室內(nèi)照明設(shè)計中光的應(yīng)用承擔(dān)著交流的重任，所以要求設(shè)計師對光進行精心設(shè)計，使之產(chǎn)生足夠的靈活性和藝術(shù)魅力。

三、簡約設(shè)計的方法

簡約并不是缺乏設(shè)計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)造境界。在室內(nèi)設(shè)計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾，而是在設(shè)計上更加強調(diào)功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確[5]。用簡潔的手法進行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計師具有較高的設(shè)計素養(yǎng)與實踐經(jīng)驗，需要設(shè)計師深入生活、反復(fù)思考、仔細推敲、精心提煉、運用最少的設(shè)計語言表達出最深的設(shè)計內(nèi)涵。我感覺大概的方法主要有以下幾點：

（一）線條要利落簡潔

極簡家具通常線條簡單，除了櫥柜是簡單的直角外，沙發(fā)、床架、桌子亦為直線，不帶太多曲線，造型簡單，富含設(shè)計很有意境，但不夸張。

（二）色彩多為單色

黑與白是簡約風(fēng)格最常用的色調(diào)，還有灰色，銀色，米黃色等原色，無印花，無圖騰的整片色彩則帶來另一種低調(diào)的寧靜感，沉穩(wěn)、內(nèi)斂。

（三）材質(zhì)更多樣化

木質(zhì)、皮質(zhì)是家具中的主要材質(zhì)，而室內(nèi)簡約風(fēng)格的家具中，更可見到現(xiàn)代工業(yè)的新材質(zhì)。如鋁、碳纖維、塑料、高密度的玻璃等，這些新材料的應(yīng)用使得其功能性大大增加，如防水、耐滑、輕便、透光性好。

（四）強烈的功能性

室內(nèi)簡約風(fēng)格的色彩跟線條雖然很簡單，但其實用功能卻很不簡單。由于新材料的加入使得室內(nèi)簡約功能更多、更靈活。如在可塑性更高的椅子部分，簡約設(shè)計的椅子還可自由調(diào)整高度，變化造型；床架可以打成為儲物箱，變化為沙發(fā)；桌椅可拉開變寬等[6]。

四、對室內(nèi)簡約設(shè)計的認識

隨著二十一世紀(jì)的到來，科學(xué)越來越發(fā)達，人與人之間的聯(lián)系也日益密切起來，在現(xiàn)在這個安定、和諧的社會下，我國建筑發(fā)展尤其驚人迅速，我們年輕的一代在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間設(shè)計師的天平也正向后者逐漸傾斜。但我感覺，至少簡約主義有它好的一面，簡約風(fēng)格的設(shè)計理念，至少在室內(nèi)設(shè)計行業(yè)給大家減負，減少了很多繁瑣的東西，另外可以節(jié)約大量的資金[7]。而且現(xiàn)在許多人對簡約設(shè)計還存在著一些認識的偏差，他們認為簡約設(shè)計就是“無設(shè)計”,就是所謂的“簡單設(shè)計”。我身邊的很多朋友都快結(jié)婚了，當(dāng)提到布置將來的婚房時，他們都說喜歡簡約風(fēng)格的設(shè)計，但當(dāng)我問道為什么喜歡簡約風(fēng)格時，大多數(shù)人的回答都是說圖簡單、好收拾，也不用花太多錢裝飾，裝修下來很便宜。但是，我認為室內(nèi)簡約設(shè)計并不是大家所理解的“簡單設(shè)計”。

（一）室內(nèi)設(shè)計裝修的簡約

簡約不等于簡單，它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設(shè)計和思路的延展，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像大多數(shù)人理解的那樣“直白”，比如背景墻的設(shè)計有些簡約到只有一個十字掛件，但是它凝結(jié)著設(shè)計師的獨具匠心，既美觀又實用[8]。現(xiàn)在室內(nèi)的簡約不是說只表現(xiàn)在裝修上，還反映在室內(nèi)配飾上的簡約，比如不大的屋子就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應(yīng)該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。

（二）室內(nèi)設(shè)計“消費觀”的簡約

我認為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的簡約一定要從務(wù)實出發(fā)，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其他的因素。簡約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代“消費觀”。即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節(jié)約科學(xué)消費

五、結(jié)語

社會在發(fā)展，時代在進步，新思維、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)必定會產(chǎn)生與之相適應(yīng)的裝飾新觀念、新形勢、新空間。“簡潔”這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。它是我們這一時代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計風(fēng)格的必然傾向，是促使人類文明進步的組成部分。但是，我們年輕的設(shè)計師們在這個高速發(fā)展的時代還很迷茫，很容易跟風(fēng)，所以我要提醒大家并時刻告誡自己不要做墻頭草，要靜下心來多看些書，只有把每個設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生時的背景、源流弄清楚了，才能結(jié)合實際更好的設(shè)計出自己的一些好作品。

參 考 文 獻

[1] 安〃麥克阿德.楊瑋娣譯.簡約主義[M].北京：中國輕工業(yè)出版，2002.[2] 萬書元.當(dāng)代西方建筑美學(xué)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2001.[3] 卜受之.西方現(xiàn)代建筑史[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2003.[4] 彼得〃柯林斯.英若聰譯.現(xiàn)代建筑設(shè)計思想的演變[M].北京：中國建筑工

業(yè)出版社，2003.[5] 王鈺鋒.中國式的簡約設(shè)計[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2006，14-18.[6] 張綺曼，鄭曙旸.室內(nèi)設(shè)計資料集[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005.[7] 周帆，陳海軍.家居裝修必讀[M].廣州：廣東經(jīng)濟出版社，2001.[8] 張丹祺.極少主義——簡約之美[N].廣州：南方建筑，2002（2）.On the minimalist style of interior design knowledge

Yuan Cheng-wei

Abstract：Early minimalist interior design theory from the West, it can be said to focus on the central idea of function and nature while also focusing on the combination of both stress and promote small number of design principles, pay attention to functionalism, no decoration, simple but not dull.It features elements of the design, color, lighting, materials, reduced to a minimum level, the structure of space and subtlety by the precise details of the ratio to reflect.With technology and pursuit of people's quality of life, minimalist style as a fashion, a design mainstream.From the minimalist style of interior design concept, origin, meaning and its basic features and ways to further clarify his own style of interior design-“simple” understanding and perspective.Key words：Simple;Interior Design;Fashion;Methods