第一篇：文藝工作感想

文藝工作感想

董雙雙

轉眼間,進入學生會已經快一年了,一年說長不長，說短不短,但對于我來說,從當初的幾近一無所知到現在,自己的成長是能深切的感受到的。這其中我不單學到了很多的知識,增加了許多的工作經驗，并且認識了很多志同道合的朋友。

學生會作為一個團體,我身在其中,明白了團隊合作的重要性。不管是部門內部或是部門與部門之間的。讓我懂得一座大廈不可能只由一根柱子建成,而一個優秀的團體不可能靠單方面的努力去完成各項任務的。所以在工作中,我學會了與別人進行合作,相互配合的去完成,這對我來說也是一個很大的收獲。

再則,作為負責部門主要事務的一員,讓我也深深的明白與兄弟部門合作的重要性從而更好的學習經驗,達到雙贏的效果。

在學生會工作,積極主動的工作態度對我們來說是非常重要的,態度就頂一切!回顧這一學期，成績是有的，經驗是有的，教訓更是有的。我覺得我們部有很大的一個優點，就是團結。每星期部長都會召集我們一起交流，使我們的隔閡趨于零，有的只是了解，我們的溝通無處不在。

本學期文藝部的工作不僅做得有聲有色、相當成功，我們還積極協助配合了各個部門的工作，及所辦的活動。不管是不是我們主辦的活動，我們都會像對待自己舉辦的活動一樣，盡心盡力的為學生會付出所能奉獻的一切。

以后的工作實踐中，我們將不斷的努力與探索，揚長避短，在穩定中創新，在創新中穩步前進，逐步走向完善。我也堅信：只要以積極的心態主動的工作，無悔的付出，我們一定會譜寫出更加壯麗的篇章。

回顧這一學期，文藝部經歷了很多很多事情。這一學期，我們欣喜得看到文藝部每一個成員的成長。我們有過毫無經驗的尷尬，有過力不從心的苦悶，有過徹底失敗的絕望，可最后我們得到了成功的欣慰。感謝學生會的主席團，以及其他各部的大力支持，我們才能做到以上成績。

最后，還要感謝學生會各部門同學的幫助以及給予我們關心的老師，謝謝你們！我們會總結經驗，把不足的地方盡量的將其弄得更好。因為我相信，只要齊心協力，沒有什么辦不到的。

相信我們文藝部這個大家庭會永遠這樣和諧，我們這個家在學生會領導、部長、副部長的帶領下會越來越溫馨。

第二篇：文藝工作

激發正能量催生新氣象

民歌一首，群舞一段，戲曲一出，相聲一臺。歡聲笑語回蕩大地，熱血激情涌上心頭??總書記去年10月15日主持召開文藝工作座談會并發表重要講話一年來，廣大文藝工作者踐行習總書記講話精神，廣泛開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，大力推動戲劇、影視、音樂、舞蹈、美術、攝影、書法、曲藝等文藝創作，生動展現時代新生活、弘揚中華民族偉大復興的中國夢，取得了令人矚目的成績。

實踐活動蔚然成風：參與廣泛、扎實深入、主題鮮明、務實節儉

山歡動，人沸騰，板房社區起舞，援建工地放歌，如黛青山圍就一方方寬大的舞臺??一年來，在邊遠山區、地震災區、田野鄉間、廠礦學校、戍邊一線，處處留下了文藝工作者的身影，為數百萬基層群眾送去優秀文藝作品的甘露。在全國各地廣泛開展的“深入生活、扎根人民”主題實踐活動呈現出鮮明特點。

——參與廣泛。中國文藝志愿者協會主席姜昆介紹，與往年相比，今年“送歡樂·下基層”活動有“三多”——參演文藝工作者多、下基層地方多、看演出觀眾多。

“每到一地，爆滿的廣場上觀眾爬長凳看演出的場景，讓我瞬間忘卻了舟車勞頓。”中國雜技家協會副主席劉全利等藝術家表示，基層觀眾那企盼的眼神、歡樂的笑聲、熱烈的掌聲，讓他們有種莫名的激動和靈魂的洗禮。

地震的烈度承載生命的痛楚，心靈重建的力度展示民族精神的高度。在四川、云南、西藏等地震災區，一批批抗震救災慰問巡演團走甘孜、過景谷、行巧家、穿定日、抵吉隆??沿著河川山脈，撒播春的氣息，撫慰大地震顫，鼓舞重建士氣，傳遞奮進力量，構筑不朽的精神長城。

——扎實深入。作品放下身段泥土味才濃，演員下到基層群眾的心更暖。“下基層不是一日游，不能光耍嘴皮子，必須‘一猛子’扎下去。”晉劇表演藝術家胡嫦娥一年來帶著她的民營劇團赴偏遠山區給農民送戲近400場。“只要羊能上去的地方，人就上得去。只要人能上得去，咱們的戲就要上去。”

精彩的表演讓基層觀眾大飽眼福，有的清晨6點就趕到演出現場占座。受訪群眾說，每首歌、每支舞、每段相聲、每個雜技，和看電視的感覺完全不一樣，就倆字兒——“高興”。

——主題鮮明。廣大文藝工作者將“深入生活、扎根人民”活動與“中國精神·中國夢”主題緊密結合。中國美術家協會主席劉大為說，一批優秀畫家奔赴內蒙古戍邊一線，與戰士們同吃同住同巡邏，感受部隊生活，創作出以“邊防官兵的中國夢”為主題的優秀美術作品。

在新疆維吾爾自治區成立60周年之際，中國音樂家協會組織音樂家赴伊犁霍爾果斯口岸等地深度挖掘民族音樂元素，創作了一批反映新疆巨變的佳作；歌舞晚會《絲路舞魂》、情景詩畫《絲路樂魂》等反映改革開放以來新疆民族歌舞發展的新作為觀眾留下一段段激情燃燒的回憶。

——務實節儉。中國電影家協會“百花放映·送演出放電影”活動的日程表顯示：清晨6時從北京開車出發；10時30分抵山西陽泉；11時檢查放映設備；12時便餐；13時赴4個行政村查看放映場地；17時彩排；19時慰問演出并放電影；21時結束；次日早返京??

緊湊的安排多少讓一些上了年紀的老藝術家身體有點吃不消，可沒人抱怨。“下基層不是旅游，是學習、是感悟、更是創作。”近70歲的國家一級演員王伍福說，“歲數再大也得下一線了解社情民意，靠拍腦門子絕對出不了精品。”

記者在多地慰問演出現場看到，沒有奢華的舞臺、沒有絢麗的燈光、沒有冗長的致詞，只有精彩的表演、開心的笑容和經久不息的掌聲。為了不驚官、不擾民、不給基層添負擔，演職人員因地制宜、因陋就簡，在車上卸妝、更衣。盒飯拿來就吃、涼水拿來就喝、深秋穿著單薄上臺就演，是很多藝術家基層演出時的真實寫照。

一年來，參加主題實踐活動的文藝工作者，既有名家名角，也有青年新秀；既有體制內的藝術家，也有民間文藝團體的自由職業者。2014年10月至今，中國文聯開展主題實踐活動2000多場次，吸引近7萬名文藝工作者志愿參與，服務基層群眾達300萬人次。

創新求精推精品力作

健康批評樹良好風氣

總書記指出，創新是文藝的生命。一年來，廣大文藝工作者凝神聚力，在體裁、題材、內容、技術、手段、風格、流派等方面銳意創新，努力推出思想精深、藝術精湛、制作精良的佳作。

在題材選擇方面，榮獲今年第九屆茅盾文學獎的《這邊風景》《黃雀記》等5部長篇小說，從不同側面反映了近年來中國文學創作的思想高度、藝術水準。

在技術創新方面，由文化部主導、北京電影學院參與攝制的我國首部“3D版歌劇《白毛女》舞臺藝術片”，讓傳統經典插上高科技翅膀。

在流派演繹方面，已近耄耋之年的京劇表演藝術家尚長榮，全部起用38歲以下青年演員首演青春版《曹操與楊修》，引起業界轟動。

在內容選擇方面，前不久上映的影片《滾蛋吧！腫瘤君》取得良好的社會效益和經濟效益，讓年輕人有了值得自己崇拜的偶像——熱愛生命、樂觀生活的影片主人公“熊頓”。

在體裁“本土化”方面，音樂制作人小柯探索出符合我國百姓語言習慣和文化背景的音樂劇表現形式，作品《因為愛情》《穩穩的幸福》等獲得口碑和票房雙豐收。

在傳播手段方面，由張藝謀執導的3D電影《長城》，汲取先秦古籍《山海經》的內容，融合長城、火藥等諸多中國傳統文化元素，將誠信、友善、文明的價值觀貫穿始終。

“避免脫離現實、戒絕急功近利、摒棄胡編濫造、抵制庸俗媚俗。”中國作協副主席、書記處書記何建明說，“時代和人民賦予文藝工作者重大歷史使命，要以高度的文化自覺抒發時代之先聲，創作更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品。”

總書記指出，文藝批評是文藝創作的一面鏡子、一劑良藥，是引導創作、多出精品、提高審美、引領風尚的重要力量。一年來，直面問題、以評代獎、重塑健康批評等受到重視，廣大文藝評論工作者振奮精神，為文藝事業正本清源、激濁揚清、獎優罰劣等作出貢獻。

第七屆中國京劇節取消沿襲多年的獎項評選，突出問題導向，首次以評代獎，邀請權威專家“一劇一評”、析筋剖骨、以求盡言，獲得業界好評。剛剛成立一年多的中國文藝評論家協會，正緊鑼密鼓開展各項工作：與北京大學聯手研討中華民族優秀文化基因的內核和中華美學精神的內涵；積極籌備文藝評論刊物以強化在文藝批評領域的指導地位??

“文藝工作者不能一聽贊美就笑一聽批評就跳。”北京人民藝術劇院一級演員馮遠征說，“我特別希望有人批評我。觀眾提出建議，是希望我能表演得更好。”

“文藝評論者要防止功利化、學究化、小眾化、邊緣化傾向，堅決摒棄‘捧殺棒殺’、以洋為尊、以洋為美、唯洋是從，杜絕‘圈子批評’‘面子批評’‘票子批評’。”中國文藝評論家協會主席仲呈祥說，如今越來越多“敢說話，講真話”的評論家涌現出來，新的評論陣地和評論形式正逐步建立，為重塑文藝批評精神“開了好頭”。

崇德尚藝存正氣

擔當使命為人民

一年來，文藝界行風建設在全國各地廣泛開展，“講品位、重藝德”觀念在廣大文藝工作者中蔚然成風，一批德藝雙馨的文藝工作者脫穎而出，樹立起時代新的標高。

2015年9月，第四屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”評選結果公布，54名文藝工作者榜上有名，其中不乏馮遠征、顏丙燕等具有市場號召力的中青年文藝工作者。與此同時，國家廣電部門停播涉毒涉賭涉嫖等“劣跡藝人”作品的舉措得到廣大群眾的支持。越來越多的社會團體與各演出公司簽訂《禁毒承諾書》以凈化演藝界隊伍。

“演好戲，做好人。說起來容易，做起來難。”中國戲劇家協會主席濮存昕等表示，文藝工作者的一言一行影響著千千萬萬的受眾。“為歷史存正氣、為世人弘美德、為自身留清名，是藝術工作者畢生的追求。”

一年來，越來越多的藝術家擔當使命，將文藝創作與文藝扶貧緊密結合：在甘肅玉門的獨山子民族文化學校，由中國舞蹈家協會副主席馮雙白參與的“新農村少兒舞蹈美育工程”讓貧困山區的娃兒們快樂起舞；在安徽阜陽貧困山區的學校，中國音樂家協會主席葉小鋼千里迢迢送來由他譜曲、中國國家交響樂團演奏的新校歌??

“文藝工作者不能只惦記著自己的一畝三分地，要心懷祖國、心系人民。”中國電影家協會副主席、北京電影學院院長張會軍等藝術家說，吹響時代的號角、引領時代的風氣，是黨和國家對文藝工作者的期盼，更應成為我們發自內心的追求。“戲比天大、德如地厚。臺上演戲、臺下做人。”中國廣播藝術團團長馮鞏深深體會到，“從藝者沒有天賦干不了、沒有勤奮干不成、沒有文化干不大、沒有人格干不長。要永遠記住我們的生活作品比熒屏作品更需要責任擔當。”

中國文聯黨組書記趙實認為，文藝工作座談會召開一年間，廣大文藝工作者用文字書寫時代、用歌聲振奮民心、用舞姿傳遞真情、用畫筆描繪堅毅、用相機凝聚感動，創作出一大批優秀作品，為繁榮發展社會主義文藝事業、豐富人民群眾文化生活，取得了令人矚目的成就。接下來，文藝戰線和文聯系統須全面開展文藝界行風建設，進一步推動“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，在總書記重要講話精神指引下，與人民同行，為時代放歌，努力為實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興中國夢作出新的更大貢獻。

國平：擔起當代中國文藝的歷史使命

“沒有中華文化繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興”“實現‘兩個一百年’奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢是長期而艱巨的偉大事業。偉大事業需要偉大精神。實現這個偉大事業，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。”

10月14日，正值總書記在文藝工作座談會發表重要講話一周年之際，講話全文首次公開發布。這篇長達萬余言的講話，高屋建瓴，思想深刻，視野深邃，內涵豐富，語言錘煉，是一篇馬克思主義文藝觀的綱領性文獻，是指引當代中國文藝發展方向的根本遵循。一年來，講話精神對我國文藝發展提供了有力指引，文藝事業正呈現出欣欣向榮的新氣象、好局面。現在，這一重要講話的首次全文發布，有利于全國廣大文藝工作者深刻領會、認真把握講話精神實質，更好肩負起當代中國文藝的崇高使命和神圣職責。

正如講話所指出的，文化是民族生存和發展的重要力量。在幾千年的歷史流變中，中華民族遇到了無數艱難困苦，但我們都挺過來、走過來了，其中一個很重要的原因就是“世世代代的中華兒女培育和發展了獨具特色、博大精深的中華文化，為中華民族克服困難、生生不息提供了強大精神支撐”。同時，“中華文化既堅守本根又不斷與時俱進，使中華民族保持了堅定的民族自信和強大的修復能力，培育了共同的情感和價值、共同的理想和精神。”而在這浩浩蕩蕩、博大精深的中華文化中，文藝則是民族精神的火炬，時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。

總書記在講話中開宗明義地指明了文藝的作用：實現中華民族偉大復興的目標，“必須高度重視和充分發揮文藝和文藝工作者的重要作用”。原因就在于，文藝事業繁榮發展不僅是中華民族偉大復興的重要內容，更是激發同心共筑中國夢磅礴力量的重要源泉。這種磅礴力量，非文藝作品的春風化雨、潤物無聲而難以抵達人心、充分激發。今年9月11日，總書記主持召開中央政治局會議審議通過《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，會議即進一步明確“舉精神旗幟、立精神支柱、建精神家園，是當代中國文藝的崇高使命。弘揚中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量，是文藝工作者的神圣職責。”

擔起這個使命和職責，最關鍵最根本的就是要用作品說話。總書記在講話中談到的一個重心，就是“創作無愧于時代的優秀作品”。講話在肯定我們產生了大量膾炙人口的優秀作品的同時，指出文藝創作方面存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題，等等，可謂一針見血，入木三分。這些問題，從根本上說就是缺少了人民這個中心，缺少了中國精神這個靈魂。解決這些問題，就是要“堅持以人民為中心的創作導向”，誠如總書記所言“能不能搞出優秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”；就是要貫注中國精神這個社會主義文藝的靈魂，使文藝作品“像藍天上的陽光、春季里的清風一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風”。

文化的力量，深深熔鑄在一個民族的生命力、創造力和凝聚力之中。廣大文藝工作者自覺擔起使命和責任，創造更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，它發散的價值引導力、文化凝聚力、精神推動力，人民一定能夠感受得到。

文藝要寫中國新面貌

2015年9月11日，中共中央總書記習近平主持召開中央政治局會議，審議通過了《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》。這是繼2014年10月15日，總書記在全國文藝工作座談會講話之后，中央對文藝工作的再次高度系統和深入具體的領導指示，對于進一步推動我國文藝健康繁榮發展具有現實和長遠的重要意義。

（一）中央《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，是在中國文藝發展的過程中，十分迫切的方向性意見，很及時，很明確，也很重要。近些年來，中國的文藝創作，雖然取得了一些成績，但也有較大的改進空間，正像習總書記去年在全國文藝工作座談會上講話指出的，“存在著有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峰’的現象”。這種文藝創作成果和中國社會的空前政治影響與經濟發展局面，和中國文化和國家形象在世界上的精彩展示是很不協調匹配的。而且，在多年來的文藝創作中，確實存在著不少和社會主義文藝的品質、個性、形態和影響很不合拍，甚至錯誤有害的現象。在這樣的文藝表現對象面前，我們不能夠再態度曖昧，不能再遮遮掩掩，應該有清楚的認識判斷，進行方向式的正確引導，不能夠再繼續延緩和含混下去。我認為，《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，正是在文藝的這一現實局面下產生和出臺的。它是清醒劑，是前進道路上的旗幟和警策的鐘聲。

《意見》指出，“文藝是民族精神的火炬，是時代前進的號角”。這樣的認識和表達，是對文藝本質的深刻認識理解，是對文藝價值作用的明確界定與描述。文藝創作，是人類文明意識的覺醒和表達渴望的自然，是人們感受和理解的一種再現與表達。人們選擇文藝的各種表達方式，既是為了對社會生活認識感受的還原和理解，更是為了人們的社會生活不斷進步和促進文明發展。所以，文藝在成為任何一個民族娛樂方式的同時，都應該成為喚醒、塑造、完善、建設民族精神的引領火炬，像號角一樣給人們以提醒。可惜，在我們的一些文藝創作表現中，文藝的這種高貴神圣的品格受到了玷污，被不少諸如急功近利的欲望所左右、被一些私我狹小的情調所替代、被一些惡俗的趣味所迷惑、被一些奇技淫巧所吸引、被一些小圈子的互贊所迷醉等。這是在文藝本質品行和作用方向前的迷失。失之毫厘，謬以千里。對此，我們必須給予斷喝，使之改正。只有這樣，才會使文藝沿著健康向上的方向發展、繁榮，不斷給人類的文化歷史發展以豐富營養。否則，就可能偏離方向，干勁越大，平庸甚至近似垃圾的作品越多。

（二）文藝是一種帶有不同社會環境特點和民族風格的表現樣式。因此，文藝的本質雖然有共通之處，但在不同的社會環境和民族生活空間里，又必然會受到這些環境和民族文化土壤與民族性格的影響。尊重社會文化環境和民族性格，充分發揮文藝的獨特性，是文藝走自己的個性道路的必須。

《意見》指出：“繁榮發展社會主義文藝，要堅持以人民為中心的創作導向，為人民抒寫、為人民抒情，建立經得起人民檢驗的評價標準。”這是對中國社會主義文藝核心指向和價值作用的說明。中國特色社會主義為中國社會主義文藝標明了鮮明的特征，這就是文藝以人民為中心，面對人民，表現人民，服務人民，影響人民。人民是文藝的中心，符合文藝的自身規律，也符合中國特色社會主義的本質原則。中國文化的重要思想內涵之一，就是對人的看重。《老子》中提到：“故道大，天大，地大，人亦大。域中有四大，而人居其一焉。人法地，地發天，天法道，道法自然。”從中就可以看出，中國文化將人與天地視為同等地位。所以，在中國人類文化史上，人應該被置放到合適的主體地位。

事實上，離開了人對天地的認識感受，天地就成為一個缺乏文化認識和感受的對象了。脫離開人類談天說地，是沒有意義的。大自然只有在人的面對過程中方才具有了生命價值。中國社會主義文藝提出以人民為中心，正是契合了人類文明和中國傳統文化的內涵核心。人民是人的廣泛指稱，文藝自其生發開始，就不是只局限于某個個人或屬于某個個人的。文藝是大家的文藝，是人民的文藝。中國特色社會主義文藝，自然是屬于人民、服務人民的文藝。以人民為中心，要求中國文藝始終扎根在人民群眾之中，在人民群眾創造新的文明成果的偉大進程中感受生活，理解和藝術地表現生活，從而實現文藝的人民性格和個性，激勵人民更加奮發作為。失去了人民這個中心，文藝就會沒有目標和方向。

中國文化還包涵“文以載道”、“經世致用”此類思想。中國社會主義文藝也應當很好地吸收這些健康的傳統。積極努力和藝術地“為人民書寫，為人民抒情”，就是要載人民之道，為人民而用。中國如今的社會文明建設和文化經濟創造，是多么空前活躍和成果輝煌！任何一個稍稍理解中國歷史的人都會對此有很深的感受。這些偉大的業績，正是在中國特色社會主義旗幟下，在中國共產黨領導下，由廣大人民群眾團結一心創造出來的。所以，人民群眾理應成為文藝家書寫的主角，文藝也應當在這偉大的時代面前感受和抒情。自然，當今中國社會生活還存在著這樣那樣的矛盾和問題，需要我們認真地面對和解決。但我們國家的奮斗目標，我們邁進的腳步是堅決有力和十分豪邁的。走向人民，感受壯闊的社會生活，努力服務人民，是中國社會主義文藝的必須和美好的前程所在。

（三）繁榮發展社會主義文藝是個大主題，要很好地理解接受和回應這樣的主題，需要很多實際行動。在這一點上，文藝家需要切實反思和努力改變。我們當前的文藝現狀表明，我國文藝創作的方向是有所偏差的。有很多例證說明，不少文藝作品是與人民、與勃發的社會建設有所間隔，甚至是脫節的。熱衷于自生自艾的自我表達，熱衷于搜奇獵丑的展覽，熱衷于搞笑弄怪的表演，熱衷于對外來文藝現象的生吞活剝，熱衷于物質價值的追求，熱衷于對名利的搶奪等，都在嚴重影響和損害著真正優秀文藝生成創作的節奏與環境。要想很好地完成繁榮發展社會主義文藝這個大主題，文藝家需要走出自己的小書房，到廣闊的社會生活天地中觀察和感受，真正地深入生活，扎根人民。只有這樣，才能夠發現有價值的表現對象，找到人民群眾樂于接受的表現形式，創作出真正“有筋骨、有道德、有溫度”的優秀文藝作品來。《意見》為優秀文藝作品的出現，開啟了自由活動的大門，對文藝發展的指導思想、運行政策、管理機構，甚至人員配置等都做了布置。所以，文藝家應該毫不猶豫地投身到繁榮發展社會主義文藝的創作潮流中去，去作為，去顯示自己的身手！

（四）《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，對文藝方向、內容、政策、領導等方面均有表達。其實，在這些表達的背后，對文藝家的期望要求也是很多的。文藝創作，是一種具有個性化勞動的創造性活動。對于文藝創作，文藝家自然是不能夠絲毫忽略的主體。作家可以有自己的創作自由和選擇，但“文章乃天下之公器，安敢私焉？”作為流布于社會的文藝，需要經受環境和社會的選擇。中國特色社會主義對中國文藝有所要求和期待，而這種要求，是實現具有中國風格、中國氣派、中國精神的文藝的有效途徑。中國的文藝家，也需要吸收傳統和外來文藝作品成功經驗，但最為珍貴的還是站在中國這塊堅實的土地上，扎根于中國人民中實現自我創新。簡單地重復過去和接收外來，都不是最好的選擇，唯有繼承與創新，才可能獲得未來。

魯迅先生，是對中國傳統文化解剖最深刻和批判最嚴厲的作家之一，但是在批判的同時，他卻有一種“俯首甘為孺子牛”的奉獻精神。如今我們不少文藝家，缺少魯迅那樣對國家民族的責任心和使命感，缺少對社會的擔當意識，似乎沒有什么精神信仰，甚至是玩世不恭，多是想著法子弄錢謀名——這樣的文藝態度和追求，如何有利于文藝的繁榮發展？如何有利于社會的文明建設？《意見》指出：“舉精神旗幟、立精神支柱、建精神家園，是當代中國文藝的崇高使命。弘揚中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量，是文藝工作者的神圣職責。”有責任心和擔當精神的中國文藝工作者，對這樣的號召應該有一個積極的回應，真正地樹立文明信仰，認真對待自己的文藝事業，使用好自己手中的筆，在中國社會主義文藝的繁榮發展中留下自己的痕跡。

繁榮發展社會主義文藝，也是實現中華民族偉大復興中國夢的重要組成部分。期待伴隨著《意見》的學習落實，中國社會主義文藝不斷開創新局面，呈現新面貌！

中國文藝未來五大主流趨勢

10月15日，總書記主持召開文藝工作座談會。他要求廣大文藝工作者認識自己所擔負的歷史使命，堅持以人民為中心的創作導向，努力創作更多無愧于時代的優秀作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來。

總書記的講話經過媒體傳播，經過各級黨委政府的學習傳達，迅速從文化藝術界的圈內討論學習，演變成讓全社會為之矚目并激動的廣泛而熱烈的全民大討論。

從總書記的講話、參會的人員及發言、會后文藝界相關人士的表態，筆者認為未來中國文藝將呈現以下五大主流趨勢：

一是表現愛國愛黨愛人民內容的文藝作品受追捧。總書記說，社會主義文藝從本質上講就是人民的文藝。文藝要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代。與之相對應，無論是老派藝術家閆肅提出的“鐵馬秋風，戰地黃花，爬冰臥雪，邊關冷月”的“風花雪月”，還是暴得大名的周小平、花千芳等的《擊潰抹黑中國的這條戰線》、《請不要辜負這個時代》、《你的中國你的黨》等等，都涌動著愛國愛黨愛人民的汩汩熱血與縷縷柔情。文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。因此，作為對新一屆中央領導集體的施政風格與執政理念的回應，表現愛國愛黨愛人民內容的文藝作品將受追捧。

二是以社會效益為首要目標的文藝作品獲扶持。總書記說，一部好的作品，應該是把社會效益放在首位??文化藝術不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。聯想到剛剛榮獲第十三屆精神文明“五個一工程”獎的《我們的中國夢》、《歷史轉折中的鄧小平》等，及剛剛發布不久的2014中央文化產業發展專項資金擬支持項目名錄，可以預見。

雖然“社會效益和經濟效益相統一的文藝作品”效果更加理想，但“不負如來不負卿”的兩全者畢竟是少數。因此，以社會效益為首要創作目標的文藝作品將成為新一輪的扶持重點。三是反應樸素、堅韌、報國、進取等思想形態的文藝作品將成為新時代的主旋律。總書記說，低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂。我們要通過有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。聯系目前黨中央關于“中國夢”的偉大理想的系統布局，以壯士斷腕決心“打老虎”的真抓實干，盧溝橋“七七事變”紀念講話的先烈緬懷與警示未來，以及“群眾路線教育實踐活動”、“反對形式主義、官僚主義、享樂主義和奢靡之風四風”、“不要搞奇奇怪怪的建筑”的活動與要求的陸續推出，我們不難預見，反應樸素、堅韌、報國、進取等思想形態的文藝作品將成為新時代的主旋律。這也是總書記“藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地”的題中之義。

四是交融雜糅東西方文化的中國文藝受重視。總書記說，中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈??必須認真學習借鑒世界各國人民創造的優秀文藝。堅持洋為中用、開拓創新，做到中西合璧、融會貫通，我國文藝才能更好發展繁榮起來。聯想到總書記多次提到的閱讀書單：萊蒙托夫《當代英雄》、托爾斯泰《戰爭與和平》、肖洛霍夫《靜靜的頓河》、羅曼·羅蘭《約翰·克里斯多夫》、雨果《悲慘世界》、海明威《老人與海》??再聯想到9月24日，總書記出席紀念孔子誕辰2565周年國際學術研討會暨國際儒學聯合會第五屆會員大會開幕會并發表講話，提出“古為今用、推陳出新”。

3天后，在全球孔子學院建立十周年暨首個全球“孔子學院日”來臨之際，總書記再次祝賀稱孔子學院屬于中國，也屬于世界。不難看出，交融、吸取并雜糅東西方文化觀念、內容、風格、流派等技法與智慧，推動中國文化崛起與繁榮的文藝創作方式與表現技法，應成為當前“文化走出去”發展戰略的重要實現路徑。

五是德藝雙馨的文藝工作者獲尊重。總書記說，文藝工作者要不斷提高學養、涵養、修養，加強思想積累、知識儲備、文化修養、藝術訓練，認真嚴肅地考慮作品的社會效果，講品位，重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，努力以高尚的職業操守、良好的社會形象與文質兼美的優秀作品，贏得人民喜愛和歡迎。這與近日的廣電封殺令暗相扣合：10月14日，國家廣電新聞出版總局正式下發“封殺劣跡藝人”的通知，明確指出“有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為者”參與制作的電影、電視劇、電視節目、廣告節目、網絡劇、微電影等，都列入暫停播出范圍。

頗有喜感的是，座談會后第三天，未能受邀與會的趙本山（其購置私人飛機、豪車的奢侈多次被媒體曝光）立即通過媒體表示：“我是反復仔細看了很多遍習總書記講話，我很激動，很興奮??要多出好作品來報答人民。”回想與會享受榮光的李雪健、六小齡童等老藝術家，德藝雙馨無疑是黨和國家對于“文藝工作者作為靈魂的工程師”的要求與期望。

第三篇：全縣文藝工作情況匯報材料

全縣文藝工作情況匯報材料

2021年，我們以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，認真學習黨的十九大和十九屆二中、三中、四中、五中、六中全會精神，全面貫徹落實習總書記對甘肅重要講話和指示精神，在縣委、縣政府的正確領導下，在上級文聯的關心和指導下，帶領各協（學）會團體會員和廣大文藝工作者深入貫徹落實黨的十九大精神，牢牢把握“高舉旗幟、圍繞大局、服務人民、改革創新”的總要求，按照“把握方向，加強聯誼；走出去，請進來；打造精品，繁榮文藝”的工作思路，堅定文化自信，推動社會主義文化興盛繁榮，堅持黨的“雙百”文藝方針，把握先進文化的前進方向，一手搭平臺，一手抓創作，認真履行“聯絡、協調、指導、服務”職能，加強文化引領，努力調動一切積極因素，團結一切可以團結的力量，振奮精神，銳意進取，各方項工作取得了新進展、新成效。

一、注重理論學習強素質。

我們組織全體干部職工、廣大文藝工作者不斷強化思想理論學習，為樹立正確的創作導向、不懈的價值追求提供了思想保證。一是理論學習做到常學常新。堅持單位組織學和黨員干部自覺學相結合的方式，以座談會、研討會的形式，深入開展學習黨的最新理論成果和文藝工作業務知識。二是思想教育做到入腦入心。結合黨史學習教育活動，堅持把加強干部職工思想政治教育作為一項常態性工作來抓，引導全縣文藝工作者進一步堅定政治信仰和群眾情懷、樹立價值追求和職業風范。

二、注重活動開展興文藝。

我們積極支持各協會開展各種文藝活動，在財政經費十分有限的情況下，利用自身優勢，圍繞先進文化、和諧文化建設，抓創作、抓隊伍、抓活動、抓陣地、抓激勵；出作品、出人才、出影響、出效益、出凝聚力。調動社會各方面的力量，與縣內外文藝組織、機關、企事業、校園、鄉鎮農村、街道社區一起舉辦文藝活動，積極配合省、州及外地文聯舉辦展覽、采風、創作、演出、交流等各種文藝活動。

一年來，我們共舉辦書畫展和書畫交流活動6次，其中10月份舉辦了中國夢·勞動美“喜迎國慶.詩贊康樂”金秋書畫、攝影展；舉辦攝影展3次，其中在新春來臨之際舉辦的“冬季風光”攝影展；春節來臨之際，承辦了“送萬福，進萬家”送春聯書法公益活動，縣文聯組織縣書畫協會會員冒著嚴寒，先后為蓮麓鎮、蘇集鎮、五戶鄉朱家村和縣城群眾送春聯2000多幅；建黨100周年之際，縣音樂舞蹈家協會舉辦了精彩紛呈的群眾文藝大聯歡活動；太極拳康樂研究會在胭脂湖公園開展了慶“七一”及建黨百年大型太極拳表演；縣民間文藝家協會開展了”民間剪紙藝術大師進校園”活動，組織縣幼兒園開展花藝拓展及花藝培訓。協助縣委統戰部、縣委宣傳部，組織縣書畫協會會員在白云寺舉行書畫作品進宗教場所活動啟動儀式；縣作協會員在中國詩歌網、中詩網、中國農村網、《民族日報》《甘肅經濟日報》《河州》《臨夏文藝》等刊物發表散文、詩歌、攝影作品620多篇（首、幅）；元月，由縣委宣傳部主管、縣文聯主辦的高質量刊物《康樂》印刷出版。

三、注重文藝抗疫顯效應。

去年10月疫情期間，縣文聯抽調黨員干部5人開展疫情防控工作。多方籌資5000多元，慰問了劉家廟村、高豐村和縣委家屬樓防疫點。積極發揮聯絡協調作用，組織所屬各協會深入抗疫一線，用優秀作品鼓勵人、塑造人，鼓舞群眾樹立疫情防控信心斗志。縣民間文藝家協會動員志愿者奔赴抗疫一線，協助疫情防控點填寫人口信息，測量體溫，入戶核查信息，值班值守，民協負責人將庫房騰給縣醫院檢驗科存放抗疫物資。縣文旅攝影協會會員創作攝影作品60余副，縣書畫協會會員創作書畫作品50余副，縣蓮花山花兒協會創作抗疫花兒作品10首，縣網絡宣傳協會創作防疫宣傳短視頻3部，縣文聯在公眾號上推介抗疫防疫宣傳專題作品12期。

五、2022年工作計劃

（一）圍繞縣域經濟發展壯大文藝。

利用文學創作、文藝演出、書畫攝影展覽等多種宣傳形式和手段，廣泛宣傳和動員城鄉群眾自覺落實黨和國家大政方針。

（二）推動文學藝術創作繁榮。

創作一批具有鮮明時代特征、思想性和藝術性完整統一，體現康樂特色的優秀文藝作品，繼續辦好《康樂》刊物，講好康樂故事，不斷促進文學、花兒、書法、攝影、戲劇的創新與發展。

（三）建設較高素質文藝隊伍。

加強隊伍建設，吸收新會員加入，擴大協會組織，充分激發協會的創造力和凝聚力。

（四）全面豐富活躍城鄉文藝。

深入開展送文藝下鄉活動，使送文藝下鄉活動經常化、小型化、多樣化，注重實效。進一步創新農村文藝活動形式，組織好農村文藝活動。

（五）開展書畫創作交流活動。

組織協會帶頭、個人辦展，推出書畫新秀，培養書畫隊伍。邀請縣內外書畫名家來我縣獻藝交流，推動全縣書畫水平整體提升，鼓勵書畫家參加各類培訓班。

（六）努力推動文化產業建設。

繼續把蓮花山花兒產業、書畫產業和奇石工藝產業化作為工作的重點來抓，積極開拓市場，溝通渠道，為提高文學藝術的產業價值作出貢獻。

第四篇：文藝工作座談會心得

學習總書記

《在文藝工作座談會上的講話》心得體會

連日來，學習了《總書記在文藝工作座談會上的講話》，倍感親切，深受鼓舞。習總書記講話主題突出，內容豐富，充分體現了新一屆黨中央對文藝工作的高度重視、對文藝工作者的親切關懷、對文藝事業繁榮發展的殷切期望，是繼《毛澤東主席在延安文藝座談會上的講話》發表72年后又一次黨中央對文藝工作做出的極其重要的綱領性文獻，這為新時期文藝工作指明了方向。

作為一名宣傳干部，我們有必要學習好、貫徹好、落實好講話精神，為文藝事業大發展大繁榮做出貢獻。對此，我談幾點體會：

習總書記在講話中從實現“兩個一百年”奮斗目標，實現中華民族偉大復興中國夢的歷史高度、現實高度和未來高度，對文藝工作的重要地位和作用做出了精辟論述，深刻闡明了事關文藝工作長遠發展的一系列重要理論問題和現實問題，進一步明確了當前和今后一個時期文藝工作的方向目標、重點任務和基本遵循。講話是指導當前和今后一個時期黨的文藝工作的行動指南，對推進文藝繁榮發展、提升國家軟實力、建設社會主義文化強國具有重大而深遠的意義，必將推動全黨更加高度重視和堅強領導文藝工作，指引我們更加自覺地認識文藝工作的歷史使命和責任，更加準確把握文藝發展的正確方向和文藝創作的正確導向，更加清醒辨析當前文藝領域存在的種種問題和是非曲直，更加積極努力地做好文藝工作，更大力度地推動我國文藝事業大發展大繁榮。

習總書記在講話中用得最多的名詞就是人民。人民是什么？人民是沃土，人民是空氣，人民是養料。人民需要文藝，文藝也需要人民。文藝要堅持以人民為中心的創作導向，努力改善文化、民生和提高人民精神生活質量，這是文藝工作者的重要職責和使命，也是宣傳工作者的使命。

習總書記在講話中用了很大的篇幅談到中國精神，民無魂不立，國無魂不強，當社會經濟發展到一定程度后，文化對推動社會全面進步越來越起到舉足輕重的作用。習總書記說愛國主義是常寫常新的主題，藝術要充分地發揮它在傳播愛國主義、凝聚民族力量、高揚時代旗幟方面所不可替代的作用。

“文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。”總書記在文藝工作座談會上的這一科學論斷，是對馬克思主義經濟學和文藝理論的最新闡述，是對改革開放三十多年來我國文藝發展經驗的概括和提升,為今后更好地處理文藝發展和市場經濟的關系作出了更加明確又有力的指導。改革開放以來，藝術作品有了商品屬性，極大地調動了藝術家的創作潛能，推動了藝術事業的繁榮與發展。但是不容回避的是，在市場大潮中，有些人漸漸迷失、偏離了方向，鉆到了錢眼里。藝術家們作為中華優秀文化核心層面的傳承者，不僅要注重專業技巧，更要注重人格的錘煉，讓傳統的淡泊名利、秉持道義的文人風骨在當代藝術家的血脈中生生不息，并把這種精神力量注入到藝術作品中去。

學習好、貫徹好、落實好習總書記的重要講話，是當前和今后一個時期文藝界以及廣大文藝工作者的重大政治任務。作為一名宣傳干部，我們要扎實有效地把習總書記講話精神落到實處。我們肩負著引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀的重要責任，我們有信心、有能力將最好的精神糧食奉獻給人民，讓最好的文藝作品家喻戶曉。

第五篇：文藝工作座談會心得

文藝工作座談會心得

文藝工作座談會心得一：習近平文藝工作座談會講話心得體會

“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”總書記15日在京主持召開文藝工作座談會并發表重要講話。廣大文藝工作者積極響應，紛紛表示習總書記的講話既高屋建瓴，又接通地氣，為文藝工作者今后工作指明方向，明確任務，增強信心。

文藝要熱愛人民，扎根人民，扎根生活

“總書記今天的講話，是向文藝界發出的新的號令，充分體現了黨中央對文藝工作的重視與關懷。”中國文聯副主席、中國音協分黨組書記徐沛東會后接受新華社記者采訪時說，總書記在講話中提到“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”，既高屋建瓴，又接通地氣，令廣大文藝工作者為之感到振奮。

徐沛東說，“人民需要文藝、文藝需要人民、文藝要熱愛人民”，是總書記在講話中對文藝與人民的關系作出的深刻闡述，也是對社會主義文藝本質的清晰概括，更是廣大文藝工作者解決好現實中許多問題的一把金鑰匙。

“人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。”中國作家協會主席鐵凝在座談會上發言，回顧了中國文學的發展繁榮之路，同樣印證了這個道理。“當文學與人民共呼吸、共命運時，文學之樹才會枝繁葉茂;反之，當我們的文學作品離開和違背了人民，文學之樹就會枯萎凋零。這一點，已經被歷史所證明，也必將被未來的歷史所印證。”鐵凝說。

“堅持以人民為中心的創作導向，努力創作更多無愧于時代的優秀作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來——這是黨的重托、人民的重托，更是文藝工作者的歷史責任和時代擔當。”中央文史研究館館員、從事文藝工作近50年的文藝評論家仲呈祥說。

靜下心來，精益求精 創作無愧于民族、時代的優秀作品

總書記在文藝工作座談會上強調，推動文藝繁榮發展，最根本的是要創作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品。文藝工作者應該牢記，創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創作，把最好的精神食糧奉獻給人民。

現年84歲的空政文工團一級編劇閻肅，是中國人民解放軍文藝戰線的一名老兵，他說自己60多年的文藝創作中常念叨6個字：“正能量、接地氣。”而這體現在軍隊題材創作上，就是“有兵味、有戰味”!“我們這些文藝工作者，還是要保持扎根基層的工作作風，多下部隊慰問服務，多聞兵味。軍營才是我們創作的沃土，戰士才是我們謳歌的主角。”閻肅說。

浙江省作協主席、小說作家麥家認為，會上提出的許多觀點讓我深受啟發。當前我國文學創作雖日益繁盛，杰作迭出，卻仍存在總書記提到的“有數量缺質量、有 高原 缺 高峰 的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。”文學從來肩負“文以載道”的使命，作家要熱情擁抱時代，與自己的土地心心相連，把人民的冷暖和群眾的訴求熔鑄筆端，記錄身邊感動，講好中國故事，把鮮明的藝術人物呈現在中外讀者面前。

帶頭踐行核心價值觀 擔好“靈魂工程師”的光榮使命

“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。”總書記提出，廣大文藝工作者要高揚社會主義核心價值觀的旗幟，把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現地體現在文藝創作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應該肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的，做到春風化雨、潤物無聲。

針對近年來文藝事業出現的一些亂象，中國電視劇制作中心一級演員六小齡童說，總書記在講話中強調“追求真善美是文藝的永恒價值”。我們作為文藝工作者，就是要用各種藝術形式傳遞真善美，貶斥假惡丑，弘揚主旋律，傳播正能量，創作出真正體現時代精神的好作品。

中國東方演藝集團民族聲樂歌唱家李谷一說，文藝工作者是與人類靈魂打交道的人，總書記的講話在精神層面為文藝工作者指明了方向，廣大文藝工作者更要堅守藝術理想、藝術良知和職業操守，踏實創作，牢記我們的文化擔當和社會責任，以最大的熱情和昂揚的激情投入創作，要把最好的精神食糧奉獻給祖國和人民。

>文藝工作座談會心得二：學習習總書記文藝工作座談會講話心得體會>>（1217字）

總書記在文藝工作座談會上強調：文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。

改革開放以來，我國的文藝工作取得了驕人的成績，一部部膾炙人口、影響廣泛的文藝作品應運而生，不僅蜚聲國內外，更得到了群眾的好口碑，既大力弘揚了中國優秀傳統文化，又中西合璧汲取了外部營養，實現了經濟效益、社會效益的雙贏。然而，文藝工作的整體環境仍然令人堪憂，文藝“亂象”叢生，抄襲模仿此起彼伏，千篇一律讓人乏味，機械化生產、快餐式消費成為常態，過分追逐市場的銅臭氣，卻缺少了滌蕩心靈的陽光清風。文藝工作的路徑正悄然發生傾斜，正一步步走向迷途、走向深淵，是時候出手相救了。

文藝工作回歸正軌方向要明確。長久以來，不少文藝作品、新聞媒體為奪人眼球，創造金錢效益，紛紛將惡搞炒作、花邊八卦當作主流信息，胡編亂造、惡意抹黑更是層出不窮，既中傷了個人，更污濁了風氣。長此下去，必將蠱惑民心，毀掉“三觀”，這將成為社會的悲哀、民族的不幸，文藝“亂象”不得不禁。正如總書記講的那樣，文藝應是鑄造靈魂的工程，好的文藝作品就應該像藍天上的陽光、春季里的清風一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風。文藝各領域只有回歸到洗禮心靈、端正思想、傳遞良好社會風氣、弘揚社會主義核心價值觀的主旋律上來，才能實現應有的價值，才能引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強做中國人的骨氣和底氣。

文藝工作回歸正軌底線要清晰。文藝工作者是靈魂的工程師。演員吸毒、歌手酒駕、明星家暴，作品創作抄襲、粗制濫造，由于明星傳播的公眾效應，這些文藝界的非主流現象不同程度地影響著民眾對文藝界、對社會的認識。廣大文藝工作者要清醒自己的職責所在，要保有起碼的道德底線，始終堅守藝術理想和藝術良知，恪守職業精神，勇擔社會責任，弘揚社會正義，傳遞人間真情，引領社會風尚，努力謳歌真善美、鞭撻假惡丑，自覺抵制腐朽文化和低俗之風，防止脫離生活、歪曲歷史、弄虛作假、過度娛樂化等不良傾向，努力以高尚的道德情操、真誠的藝術態度和良好的社會形象，贏得人民群眾的尊重和愛戴，做先進文化的建設者、美好心靈的塑造者、時代風尚的引領者、社會和諧的促進者。

文藝工作回歸正軌舉措要有力。一是嚴把關口，源頭規范。各級黨委要把文藝工作納入重要議事日程，貫徹好黨的文藝方針政策，把握文藝發展正確方向。相關審批部門要合理運用權限，嚴把質量關，不以市場作為唯一標尺衡量作品，不讓參差不齊的作品流向受眾；二是加強教育，提升素質。發揮德藝雙馨的老一輩藝術家的典型帶動作用，不斷提高文藝從業人員的整體素質水平，形成百花齊放、百家爭鳴積極健康的良好風氣；三是公開透明，加大監督。文藝工作離開群眾就等于魚兒離開了水，作品的好壞優良要由群眾評判，要倡導說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍。

>文藝工作座談會心得三：學習總書記在文藝工作座談會上的講話心得>>（1217字）

真的已有許多年沒聽到過這么好的講話了。

——文藝要“堅持以人民為中心的創作導向。”

——“文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差。”

——“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。”

——“好作品應把社會效益放在首位。”

??

句句切中要害，句句面向現實，說出了多少人的心聲。

但是，一段時間來，很少有人想問、有的甚至不敢問這樣一個基本問題：文藝該為什么人服務？盡管早在72年前，毛澤東在延安文藝座談會上的講話中就提出并回答了這個問題：“我們的文學藝術都是為人民大眾的”，奇怪的是，對于這樣一個明確而又毋庸置疑的答案，一段時間來沒人敢理直氣壯地說了。把社會效益放在首位，對這樣一個不容爭辯的原則，也少有人提及了。

在市場大潮中，文藝的方向的確有迷失的危險。許多人想說，又許多人不敢說的話，總書記說了。

親自主持會議的習近平開場就說，早就想開這樣一個會議了，可見問題的緊迫。總書記將文藝的地位與作用、文藝工作者的責任，提到了相當的高度：作家藝術家應該成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者。文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。這是多高的高度啊！這是多重的責任啊！

但試想，一個吸毒的文藝人他會倡導什么？試問，低俗齷齪的文藝作品能引領什么？對此，習近平講了這樣一段話：我國社會正處于思想大碰撞、文化大交流的時代，出現了不少問題；其中比較突出的一個問題就是一些人價值觀缺失，觀點沒有善惡，是非沒有底線，什么違反黨紀國法的事都敢干，沒有國家觀念、集體觀念、家庭觀念，不講對錯、不講美丑，渾渾噩噩、窮奢極欲、良莠不分，笑貧不笑娼，這樣的社會，人們的精神會淪落到什么程度？

振聾發聵！出現這樣的問題，人們理所當然會想到，這其中，文藝該擔什么樣的責任？

總書記提醒文藝工作者，文藝創作方法有一百條，一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。

不能不想到炮火連天的朝鮮戰場，作家魏巍去了，巴金去了，楊朔去了??。《誰是最可愛的人》影響了一代又一代人。根據巴金的同名小說改變的電影《英雄兒女》，其中的“英雄贊歌”激勵了多少熱血青年。楊朔的《三千里江山》謳歌赴朝的鐵路工人。“雄糾糾，氣昂昂，跨過鴨綠江”唱出的是豪邁氣慨；“一條大河，波浪寬”抒發的是愛國情懷。這才是弘揚正能量文藝。

總書記還提醒，低俗不是通俗，欲望不代表希望。又不能不想到一些歌曲，如“我愛你，愛著你，就像老鼠愛大米。”可以傳唱一時，但生命畢竟短暫。那些以低俗的情節而博人一笑的作品，回味起來除了讓人心堵，還能留下什么？

——文藝要引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強做中國人的骨氣和底氣。

——文藝作品要有筋骨、有道德、有溫度。

——優秀的文藝作品要能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。

多么有深度、有震撼力的講話，總書記卻基本脫稿，并不時跟與會人員互動，交流，會議氣氛輕松且掌聲不斷。

真的許多年沒聽到過這樣好的講話了