第一篇：淺析合唱曲《在太行山上》

目 錄

前 言

一、作者簡(jiǎn)介以及創(chuàng)作背景

（一）曲作者

（二）詞作者

（三）作品創(chuàng)作背景

二、作品分析

（一）歌詞分析

（二）曲式分析

三、作品處理應(yīng)注意的問題

（一）指揮手法方面

（二）聲樂演唱方面 結(jié) 語(yǔ) 附 錄

淺析合唱曲《在太行山上》

摘 要：《在太行山上》是我國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期的一部經(jīng)典作品。它是為奮戰(zhàn)在太行山上的戰(zhàn)士們所作，運(yùn)用通俗易懂的語(yǔ)言，歌頌了戰(zhàn)士們英勇殺敵、不畏艱難的革命精神。本選題從作品的創(chuàng)作背景、歌詞、曲式等方面入手，全面解析《在太行山上》作品的內(nèi)在含義，掌握演唱合唱曲的技巧要領(lǐng)以及抗日歌曲創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)，以便對(duì)作品進(jìn)行更好的藝術(shù)處理。

關(guān)鍵詞：在太行上；混聲合唱；桂濤聲；復(fù)二部曲式；作品分析

前 言

回顧我國(guó)合唱事業(yè)的發(fā)展，有一個(gè)時(shí)期的成就不容忽視，那就是抗戰(zhàn)時(shí)期，《在太行山上》就是當(dāng)時(shí)的一首具有代表性的抗日戰(zhàn)歌。在那個(gè)正義與邪惡、光明與黑暗、公理與強(qiáng)權(quán)生死搏殺的時(shí)期；作者記錄的不單單是一個(gè)人的心聲，而是億萬(wàn)中國(guó)人在面對(duì)民族危難時(shí)所經(jīng)歷的心路歷程。全面而深刻的理解一部作品，首先就是對(duì)作品內(nèi)容，情感脈絡(luò)和所要表達(dá)的文化有深刻的了解和認(rèn)識(shí)，把作品的背景，情緒的表現(xiàn)，曲式的運(yùn)用等方面完全了然于心，胸有成竹。只有全面的了解，完全投入到角色中去，才能準(zhǔn)確的表達(dá)音樂的形象，做到具體、細(xì)膩、生動(dòng)、感人。

一、作者簡(jiǎn)介以及創(chuàng)作背景

理解一首作品的第一步應(yīng)該去了解作者的情況，何種背景下寫成的，這樣才能初步的了解作者所要表達(dá)的感情。

（一）曲作者

冼星海(1905年至1945年)，人民音樂家，廣東番禺人，在一個(gè)貧苦的船工家里長(zhǎng)大。[1]1928年在上海國(guó)立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，1931年在巴黎學(xué)習(xí)。回國(guó)后面對(duì)同胞們家破人亡的遭遇，他奮筆疾書，寫下了許多可歌可泣的愛國(guó)作品，為抗日運(yùn)動(dòng)的宣傳起到了極大的鼓舞作用。1945年10月30日病逝于莫斯科。其優(yōu)

秀作品有：戰(zhàn)斗性歌曲《戰(zhàn)歌》《救國(guó)軍歌》，抒情性歌曲《夜半歌聲》《黃河之戀》，勞動(dòng)性歌曲《搬夫曲》，說唱性歌曲《打倒汪精衛(wèi)》。

（二）詞作者

《在太行山上》是一首家喻戶曉的抗戰(zhàn)歌曲，一提起這首歌，人們自然而然的會(huì)想起他的作曲者冼星海，但是對(duì)他的作詞者桂濤聲卻很少有人了解。

桂濤聲（1901年-1982年）原名桂獨(dú)生，字昂之，筆名濤聲，云南籍回族音樂家。[2]1903年出生在一個(gè)地主家庭，但是其家業(yè)到他父親那一代就已經(jīng)敗落，再加上桂濤聲幼年喪父，全家僅靠母親種地糊口，生活非常的艱難。但這一切都沒有阻擋桂濤聲求學(xué)的愿望，1918年從沾益縣高小畢業(yè)以后，又在云南省第三師范和云南省立美專繪畫科學(xué)習(xí)。1930年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1932-1937年，由于被特務(wù)的出賣，被捕入獄。1937年全國(guó)抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，極具愛國(guó)熱情的桂濤聲毅然決然地北上太行山參加抗日救亡宣傳活動(dòng)。抗戰(zhàn)勝利后，他來到上海教學(xué)。文化大革命時(shí)期，因蘇州反省院經(jīng)歷，受到無端的批斗，1979年粉碎“四人幫”后才得以昭雪。此后，桂濤聲一直在從事民族音樂研究工作，1982年12月16日病逝。

（三）作品創(chuàng)作背景

太行山位于山西、河北、河南三省邊界，山林聳立，地形復(fù)雜，是我國(guó)重要的軍事重地。

七七事變后，桂濤聲跟隨李公樸前往太行上，參加抗日救亡宣傳活動(dòng)。在戰(zhàn)火激烈的太行山區(qū)，桂濤聲的足跡踏遍了千山萬(wàn)壑，他走訪了各股抗戰(zhàn)力量:八路軍、游擊隊(duì)員、國(guó)民抗戰(zhàn)將士??這半年在太行山上的見聞使他備受感觸：他見到敵人的鐵騎踐踏祖國(guó)腹地，他見到有志青年積極從軍，更看到了八路軍戰(zhàn)士是怎樣的英勇抗戰(zhàn)，這些都給了他力量??于是奮筆疾書，寫下了《在太行山上》這不朽的詩(shī)篇。后來，被著名作曲家冼星海一眼看中，1938年為《在太行山上》譜曲。就這樣一首蕩漾著莊嚴(yán)肅穆和博大浪漫主義民族之魂的合唱作品誕生了。[3]

二、作品分析

我們拿到一首作品，映入我們眼簾的應(yīng)該是這首作品的歌詞，從歌詞出發(fā)能夠直接而全面的了解作品所要描寫的事物，以及所要抒發(fā)的感情。見附錄

（一）歌詞分析

從歌詞看作者給我們展現(xiàn)的是一幅由遠(yuǎn)及近的畫面，作者用簡(jiǎn)單、易懂的話語(yǔ)直接、深刻的描述了太行山上轟轟烈烈的抗戰(zhàn)情景。歌曲的第一句寫的非常的具有詩(shī)意，從字面上看寫的是紅日東升的景象，實(shí)際上暗示著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的信心和希望。接著，“看吧”把鏡頭拉近，我們會(huì)看到什么呢？是抗戰(zhàn)勝利的希望：千山萬(wàn)壑、銅壁鐵墻和抗日的烽火（夸張手法），把太行山上抗戰(zhàn)情景描寫的異常的生動(dòng)。[4]緊接著，鏡頭再一次拉近，“聽吧!”我們又會(huì)聽到什么呢？是母親讓他的兒子去抗戰(zhàn)，是妻子送自己的丈夫去抗戰(zhàn)，是啊，如果沒有這樣堅(jiān)定而強(qiáng)大的后備力量，怎么會(huì)有后來的兵強(qiáng)馬壯呢，這里作者所要表達(dá)的是這不是個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，是全中華民族的戰(zhàn)爭(zhēng)，只要四萬(wàn)萬(wàn)中華兒女團(tuán)結(jié)一致，英勇抗戰(zhàn)，抗戰(zhàn)的勝利永遠(yuǎn)屬于我們。

第二段歌詞是太行山上戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)況的寫照。“山高林又密，兵強(qiáng)馬又壯”顯示出了我們抗戰(zhàn)勝利的有利條件，讓人倍感自豪。“敵人從哪里進(jìn)攻，我們就要他在哪里滅亡”充滿自信的語(yǔ)言，是那么的振奮人心。全詞雖短，但是所表現(xiàn)出的樂觀主義精神令人鼓舞。

（二）曲式分析

《在太行山上》是一首混聲二部合唱作品，其結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式。作品由A、B兩個(gè)結(jié)構(gòu)組成。A段由a、b兩個(gè)樂段構(gòu)成，a段為f小調(diào)，b段轉(zhuǎn)入平行A大調(diào)[4]。B段由c、d兩個(gè)樂段構(gòu)成，c段延續(xù)上一段的調(diào)性A大調(diào)，d段開始的時(shí)候仍然是A大調(diào)，結(jié)束時(shí)回到f小調(diào)上。曲式結(jié)構(gòu)圖如圖1：

圖1 歌曲采用具有沖擊力的附點(diǎn)音符及切分音等節(jié)奏和富有棱角的旋律五度、七度音大跳等主要音樂創(chuàng)作手法，表現(xiàn)出意氣風(fēng)發(fā)的戰(zhàn)斗意志和愛國(guó)熱情。[5]A段以抒發(fā)感情為主，旋律線條是優(yōu)美、舒緩的。這首作品的主題就在作品的開頭“紅日照遍了東方”，從全曲的最低音開始旋律上行，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了紅日冉冉升

起的景象；女聲部為主旋律，男聲部為填充聲部，以制造出歌聲在山區(qū)回響的效果。B段為進(jìn)行曲的風(fēng)格，表現(xiàn)了太行上激烈的戰(zhàn)斗情景，與A段在風(fēng)格上形成了對(duì)比。d段中多次出現(xiàn)的切分節(jié)奏有效的增強(qiáng)了旋律的戰(zhàn)斗性，并且旋律上以重復(fù)性的手法作了擴(kuò)充。緊接著，歌曲在聲調(diào)、力度、情緒上不斷的向上推進(jìn)繼而加劇了矛盾的激化（全曲高潮）。這首歌在f小調(diào)上結(jié)束，前后呼應(yīng)。

三、作品處理應(yīng)注意的問題

作品的處理要建立在全面而深刻的理解作品的基礎(chǔ)上，通過上文我們已經(jīng)對(duì)《在太行山上》有了全面的理解，那么在對(duì)作品的處理上，筆者想談一談自己在學(xué)習(xí)上的一些心得體會(huì)。

（一）指揮手法方面

整首作品中強(qiáng)度使用中強(qiáng)、弱結(jié)合的形式。歌曲B段為戰(zhàn)斗性情緒而A段為抒情性風(fēng)格，兩者形成了鮮明的對(duì)比，那么在指揮手法也應(yīng)該形成大的反差，A段應(yīng)為優(yōu)美的曲線線條，以“摸”為主；B段應(yīng)為直線線條，以“彈”為主。這是大的方面，當(dāng)然每個(gè)段落里也有明顯的對(duì)比，例如：A段中“看吧”這兩個(gè)字，從作者要表達(dá)的意圖來看，這里的音樂術(shù)語(yǔ)應(yīng)該是“marcato”(強(qiáng)而有力)，那么我們?cè)谥笓]兩個(gè)小節(jié)的時(shí)候應(yīng)該為“重彈”擊拍有力，動(dòng)作上要具有爆發(fā)力；再如B段中“聽吧”與前段中的“看吧”形成對(duì)比，那么這里的音樂術(shù)語(yǔ)應(yīng)該是“l(fā)egato”(連貫、流暢地、舒緩地)指揮手法上應(yīng)該是“輕摸”。

另外還要注意作品中大量的切分音、附點(diǎn)音符、長(zhǎng)音時(shí)指揮動(dòng)作要保持，即手擊中拍點(diǎn)彈起后，保持不動(dòng)。

(二)聲樂演唱方面 1.聲樂演唱與情感的結(jié)合

歌曲的情感是歌唱的靈魂，歌唱者只有對(duì)歌曲的情感挖掘的淋漓盡致，才能生動(dòng)而又深刻的表達(dá)歌曲的思想感情，只有用真實(shí)情感才能感動(dòng)人，只有感動(dòng)了人，這才是真正的藝術(shù)，2.音樂的咬字、吐字

A段是一個(gè)抒情風(fēng)格，咬字上要做到輕柔而清晰，速度稍慢，而且要注意字尾和下一個(gè)字字頭的銜接，中間不能出現(xiàn)被切斷和明顯的斷裂感。B段為進(jìn)行曲

風(fēng)格，咬字應(yīng)該鏗鏘、堅(jiān)定，這一部分雖然速度進(jìn)行較快，但是也要注意咬字的清醒、完整。

3．歌曲的呼吸

呼吸是歌曲演唱的基礎(chǔ)，而對(duì)于合唱來說，有著其獨(dú)特的呼吸方法：循環(huán)呼吸和輪流呼吸。例如在全曲的第一句，這一句的音值比較的長(zhǎng)，但是要想達(dá)到聲音的延續(xù)性，我們可以讓合唱隊(duì)員運(yùn)用循環(huán)呼吸法。從整體方面來說應(yīng)該注意：

作品A段是抒發(fā)感情的，那么呼吸上，我們應(yīng)該運(yùn)用緩吸緩呼，而B段是斗爭(zhēng)性的風(fēng)格，應(yīng)運(yùn)用急吸緩呼來唱出戰(zhàn)斗性的情緒。

結(jié) 語(yǔ)

抗戰(zhàn)時(shí)期的音樂成就是璀璨的，通過對(duì)《在太行山上》作品的分析，使我對(duì)抗戰(zhàn)音樂有了更深層的理解。我國(guó)合唱事業(yè)隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷的發(fā)展壯大，也在群眾中得到了很大的普及。面對(duì)合唱藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，作為當(dāng)代藝術(shù)類高校生的我們，擁有基本的合唱指揮能力是十分必要的。

參考文獻(xiàn)

[1] 夏野.中國(guó)音樂簡(jiǎn)史[M].北京:高等教育出版社,2007,139.[2][3] 馬博忠.在太行山上的詞作者桂濤聲[J].回族文學(xué),2005(7):39—41.[4] 孔春恒,葉高峰.經(jīng)久不衰的歷史之聲《在太行山上》的作品分析以及作品的排練設(shè)計(jì)[J].大師·名曲,1998(3):77—78.[5] 宋明娜.淺析《在太行山上》的作品分析和處理[J].人民音樂.2000(4):36—38.[6] 于海虹.循壞呼吸法[J].交響—西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2000(3):16—19.[7] 李志坦.曲式與作品分析[M].北京:北京民族大學(xué)出版社,2003.[8] 蘇嚴(yán)慧.合唱作品藝術(shù)化處理的主要手段[J].音樂創(chuàng)作,2007(3):55—58.[9] 吳小璋.談和聲分析中的若干因素[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2009(6):80—83.[10] 朱月華.高師音樂專業(yè)加強(qiáng)藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)議中[J].小學(xué)音樂教育,2006(3):45.附 錄

第二篇：在太行山上讀后感

你看過好萊塢大片《勇敢的心》嗎？冷兵器時(shí)代的小規(guī)模的肉搏戰(zhàn)斗場(chǎng)面，真實(shí)、緊張、視野寬闊、戰(zhàn)士和首領(lǐng)之間的協(xié)作和聯(lián)動(dòng)堪稱一絕，讓你看得精心動(dòng)魄，在太行山上讀后感。但是，看過《太行山上》，我又覺得――此片老矣。

你看過好萊塢大片《風(fēng)語(yǔ)戰(zhàn)士》嗎？吳宇森片最擅長(zhǎng)展示的“火力感”和力量的“爆發(fā)感”，在此片中更是爐火純青。但是，看過《太行山上》，我又覺得――此片老矣。

你看過斯皮爾伯格拍的《拯救大兵瑞恩》嗎？逼真的道具、逼真的環(huán)境、逼真的人物形象、逼真的戰(zhàn)術(shù)、逼真的戰(zhàn)斗節(jié)奏，極富現(xiàn)場(chǎng)感，讓你被現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷炸得目瞪口呆。但是，看過《太行山上》，我又覺得――此片老矣。

你看過最近的一部戰(zhàn)爭(zhēng)大片《珍珠港》嗎？宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，數(shù)字化技術(shù)還原的高技術(shù)兵器的風(fēng)馳電掣和雷霆萬(wàn)鈞，讓你覺得國(guó)家巨人間互用龐大的絞肉機(jī)、工業(yè)化的操作方式來吞噬生命、較量實(shí)力和意志，真是異常恐怖。但是，看過《太行山上》，我又覺得――此片老矣。

《太行山上》是八一電影制片廠為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年推出的巨資力作。我特愛看戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，特別是反應(yīng)毛澤東思想戰(zhàn)無不勝的、中華民族是不可戰(zhàn)勝的，內(nèi)容和表現(xiàn)手法是鮮活的、樂觀的、感同身受的戰(zhàn)爭(zhēng)片。但是，一些蓋有主旋律標(biāo)記的戰(zhàn)爭(zhēng)片曾一度讓人感到道具和背景粗制濫造、導(dǎo)演和演員缺乏真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)、泛濫空洞枯燥的說教、以政治情感代替審美情感，因此喪失了好多觀眾。這不由讓人想起魯迅先生的雜文《宣傳與作戲》中的一段話：“就是那剛剛說過的日本人，他們做文章論及中國(guó)的國(guó)民性的時(shí)候，內(nèi)中往往有一條叫作“善于宣傳”。看他的說明，這“宣傳”兩字卻又不像是平常的“propaganda”，而是“對(duì)外說謊”的意思。” 也有的場(chǎng)面宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)片，挖大陣地、放大煙火、動(dòng)員多多的解放軍、花大錢做舊衣服舊兵器舊道具，結(jié)果故事情節(jié)和思想內(nèi)容讓人覺得一團(tuán)糟，花大把的錢，辦了針鼻兒大的事。不下真功夫弘揚(yáng)主旋律，枯燥宣傳白費(fèi)錢事小，“真戲假作”幫倒忙倒是“事大”。

看完《太行山上》，我已覺得該片的思想性、藝術(shù)性、娛樂性，同時(shí)跨上了新臺(tái)階，實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，沒有了枯燥煩人的說教、沒有粗制濫造和過分的夸張，有的是不可辯駁的邏輯、兼收并蓄的生花妙筆、生動(dòng)壯觀悅?cè)硕康挠耙粜Ч？蘅尢涮涞呐_(tái)灣片、打打殺殺的香港片、羅里羅嗦的韓國(guó)片、蹦蹦跳跳的印度片，一概地遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋下，一旦越過，即不可逆轉(zhuǎn)。從此，中國(guó)電影再也不需要象慈禧太后派梳著辮子的男人去參加奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)一樣，靠古龍小說式的、單薄得讓人心疼的《英雄》和《十面埋伏》等娛樂電影去“闖江湖、包打天下”了。從此，中國(guó)的“主旋律”，可以直面好萊塢、嘎納、威尼斯的繁華，不卑不亢地登堂入室，正攖其鋒。《太行山上》，是中國(guó)電影的一個(gè)里程碑。普通觀眾看國(guó)產(chǎn)片，終于有了而不僅僅是找到了“看大片”的感覺！

這部讓人耳目一新的好作品，觀賞性非常強(qiáng)。看慣了歐美大片新奇、艷亮、勁爆的視覺效果，我們都已經(jīng)出離了什么是真，什么是假，一再地被震撼外加震撼。回過頭來看我們的國(guó)產(chǎn)片，太粗糙，太敷衍，太兒戲，一個(gè)字，假，離真還遠(yuǎn)得很，更別提震撼了。

記得有次看一個(gè)不太知名的日本片兒，說的是7名戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的武士攻打一個(gè)小縣城的故事。7個(gè)人的戰(zhàn)斗，太讓國(guó)人嗤之以鼻了吧？連《小兵張嘎》的出場(chǎng)人物都比7個(gè)人多。但就是這7個(gè)人，導(dǎo)演為了讓他們更象戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的武士，安排他們夏天里半裸著在陽(yáng)光下鍛煉九十天，肌肉飽滿、皮膚黝黑，眼睛因?yàn)樯眢w健康精氣飽滿而灼灼有神。他們的盔甲、兵器、馬具，全是手工作坊按照古代的做法，一招一式一針一線的還原的。對(duì)比我國(guó)名著影片《三國(guó)演義》，那些本該名揚(yáng)四海將軍，卻好像由一些氣乏力弱、亟待療養(yǎng)的熬夜作家來扮演，豈止讓人大失所望，簡(jiǎn)直是哭笑不得。

可《太行山上》則不同，絕大多數(shù)的道具，比如八路戰(zhàn)士的大刀和磨損的破槍老套筒、民兵崔隊(duì)長(zhǎng)磨得寒光凜凜的幾跟標(biāo)槍、指揮員用的地圖、系的破皮帶，都跟臨摹的文物一樣；再比如鬼子軍官的軍裝、佩刀、勛略表、野餐飯盒，小鬼子的鋼盔、三八槍、大頭皮鞋，也都是精工細(xì)做，特別是鬼子們用的三八槍，黃澄澄的槍托，寒光閃閃的槍刺，與現(xiàn)役士兵保養(yǎng)的沒有什么差別，再看那一拉槍栓退出叮當(dāng)作響、黃燦燦的子彈，跟上個(gè)月剛從日本運(yùn)來的沒有什么分別。值得一提的是，影片中的大多數(shù)日本角色，都盡可能多的由真日本人來扮演，據(jù)說在開拍以前，全體日本演員曾向劇組集體鞠躬。

作為軍事題材的電影，軍事常識(shí)是必須中的必需。對(duì)照央視正在熱播的《八路軍》，《太行山上》中體現(xiàn)的軍事常識(shí)、藝術(shù)的真，就顯得自然和美了。同樣是描寫平型關(guān)大捷，《八路軍》里的刻畫方式是，埋伏在峭壁兩側(cè)的八路高呼：“鬼子進(jìn)入伏擊圈了，同志們，沖啊！”然后就居高臨下的跑下去拼刺刀。我這樣稍有軍事常識(shí)的男性就氣得鼻子流血了，這樣的伏擊戰(zhàn)，地利優(yōu)勢(shì)何在？不居高臨下的扔手榴彈、居高臨下利用射程優(yōu)勢(shì)打鬼子，沖什么沖？不怕崴了腳拼不動(dòng)刺刀？《太行山上》是這樣描寫的，鬼子進(jìn)了伏擊圈，指揮員還在耐心等待，尋找最佳的開火時(shí)機(jī)，觀眾們感到大戰(zhàn)前的壓迫心理越來越重急不可耐的時(shí)候，指揮員才命令開火。一下子就是雷霆萬(wàn)鈞的萬(wàn)炮齊鳴，手榴彈可勁兒往下招呼，輕重機(jī)槍鐵掃帚一樣猛掃，步槍是打一槍隱蔽觀察一下。當(dāng)鬼子叫來飛機(jī)轟炸助陣的時(shí)候，林彪命令：“沖下去，跟鬼子纏在一起，看他怎么轟炸！”

值得大書特書的是八路與鬼子幾次肉搏的場(chǎng)面，太激動(dòng)人心、太精心動(dòng)魄、太超出想像的真實(shí)了。在老爺廟上，八路軍李天佑團(tuán)率先占領(lǐng)制高點(diǎn)，但1937年的鬼子都是訓(xùn)練有素、兇頑強(qiáng)悍的“武士道”，把子彈都打光了，鬼子還是踩著同伴的尸體，眼都不眨的往上頂。狹路相逢的時(shí)候，八路軍舉起了大刀和折斷了刺刀的步槍，怒目而視；而鬼子們也毫不含糊，一聲“上刺刀、退子彈”的口令之后，拉槍栓退子彈的嘩啦聲和叮當(dāng)聲響成一片，然后就紅著眼、挺著溜長(zhǎng)的大槍刺刀、一步一個(gè)腳印兒的往上真招呼。然后就是要怎么狠就怎么狠，要怎么真就怎么真、要怎么嫻熟就怎么嫻熟的肉搏。

肉搏中有兩個(gè)鏡頭最值得一提，一個(gè)是有個(gè)鬼子軍官，刀法嫻熟，一連劈殺了好幾名八路。有個(gè)八路槍已經(jīng)拼丟了，看到這個(gè)鬼子兇悍，空著雙手就抓他的刀，割裂肌肉的倭刀滴答落血；鬼子哪兒能含糊，一挺腰把刀頂進(jìn)了八路的肚子，八路嘴里噴著血往前自己一用力，抱住了鬼子的脖子使他不能動(dòng)彈；鬼子背后同時(shí)沖來兩名八路，兩把刺刀同時(shí)捅進(jìn)了鬼子后心，拔出后迅速投入新的戰(zhàn)斗。鬼子跪著死了，手里還死死抓著那把落血的倭刀，穿著刀的八路就勢(shì)撲在跪著的鬼子頭上，這個(gè)造型一下子就刻在了我的心里。

另一個(gè)鏡頭是敵我兩個(gè)傷兵，都倒在了地上，互相怒視著。鬼子傷兵是個(gè)軍官，被砍掉了右腿，他咬牙匍匐著爬向一把刺刀，迅速的抓起來；八路傷員傷更重些，半舉著大刀嚴(yán)陣以待。鬼子一用力，八路也順勢(shì)把刀一挺，沒想到，日本軍官并沒有刺向八路，而是把迅速抓來的刺刀，絕望的刺入了自己的胸口，以求速死。這個(gè)鏡頭太痛快了。我曾看過一個(gè)描寫八路軍與鬼子在宋莊的戰(zhàn)斗，驕狂的鬼子屢次不能得手打不贏就暴跳如雷互相埋怨，再打不贏就絕望賭氣地自殺，一自殺就自殺好幾個(gè)，并不是怕被軍官槍斃，也不是怕被八路打死，就是兇悍的賭氣，打不贏就賭氣自殺。這太符合日本法西斯軍人的性格了，你要導(dǎo)演日本鬼子跪地求饒，不但鬼子會(huì)罵你，觀眾也會(huì)罵你，不是因?yàn)椴豢尚牛遣唤鈿猓唤鈿猓」碜淤€氣自殺最解氣。不看不知道，一看哈哈笑。

其他的場(chǎng)面象日軍焚尸燒灰，已經(jīng)被八路軍入土安葬的日軍尸體被同伙刨出來投入烈火焚燒的場(chǎng)面，非常有炮灰感；阿部規(guī)秀壓迫被八路俘虜后逃回的士兵跳火坑，半裸的日兵哭天搶地的喊著：“我有什么錯(cuò)？我只是不想打仗想回家。八路軍都不殺我，自己人倒要?dú)⑽摇Ｌ旎时菹拢受姳財(cái)。　比缓筇肓一穑诹一鹬袙暝娜毡韭惚蜗螅浅Ｄ腿藢の丁Ｔ儆芯褪菄?guó)軍坦克，活活碾死鬼子兵的鏡頭，也很精彩，很逼真，很解氣。再一個(gè)有意思的蒙太奇手法就是在平型關(guān)伏擊戰(zhàn)前，林彪的地圖上放了一雙筷子，有個(gè)小爬蟲爬象兩個(gè)筷子之間，這個(gè)不起眼兒的小鏡頭太蒙太奇了，我們的戰(zhàn)爭(zhēng)大片居然已經(jīng)精細(xì)到這種程度了。

在思想性方面，本片將以往的陳詞濫調(diào)和空洞說教一風(fēng)吹盡，站在新的高度回顧歷史，立意頗新。該片歌頌八路軍這支鋼鐵雄師，緊緊的抓住八路軍賴以生存和發(fā)展的三個(gè)法寶，全片線索緊緊圍繞毛澤東軍事思想、人民戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線展開。

開篇“亮相”，即是“平型關(guān)大捷”。我軍情報(bào)顯示日軍輜重隊(duì)要通過懸崖峭壁之間的大山溝，林彪率領(lǐng)115師主力埋伏在山溝兩側(cè)峭壁之上，單等日軍進(jìn)入包圍圈。一個(gè)年輕戰(zhàn)士狐疑道：“你說這小鬼子一定會(huì)從這兒經(jīng)過嗎？”舉著望遠(yuǎn)鏡觀察的聶榮臻回頭鎮(zhèn)定的說：“必經(jīng)之地。他們帶了那么多的輜重，不走公路還從天上飛過去嗎？”別小看這短短兩句話，這是紅軍多少年打游擊、打伏擊總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，機(jī)械化、摩托化的軍隊(duì)的輜重運(yùn)輸，必定會(huì)依賴公路交通線，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)律，林彪是打伏擊戰(zhàn)的專家，在第五次反圍剿到處失利的情況下，唯有林部偶有小勝，林彪還寫成了《論短促出擊》，全軍傳誦，讀后感《在太行山上讀后感》。日軍必定依賴交通線，但乘勝長(zhǎng)驅(qū)直入，輕敵冒進(jìn)，很有可能草率對(duì)待這個(gè)伏擊的絕地，不派事先偵察部隊(duì)登臨勘察，護(hù)衛(wèi)通過。“必經(jīng)絕地”和“輕敵冒進(jìn)”兩個(gè)要素，都被我軍靈敏的捕捉到了，猝然一擊，首創(chuàng)大捷。這不是林彪一個(gè)人的功勞，八路軍全體指戰(zhàn)員都或多或少的被毛澤東軍事思想武裝著，因此具有強(qiáng)勁的戰(zhàn)斗力是必然的。影片一開頭，幾個(gè)日本高級(jí)軍官在飛機(jī)上議論：

粘下地說：“中國(guó)所謂河南河北的河就是黃河；所謂山東山西的山就是這個(gè)太行山。”

板垣征四郎說：“我們從滿洲一低頭，過了山海關(guān)門洞，就是這開闊的華北大平原。”

粘下地又說：“中國(guó)有句古話，“扼太行者立于不敗之地”，板垣又說：“這中國(guó)的太行山的面積，怎么看怎么象我們?nèi)毡緡?guó)土，更象是中國(guó)大陸的脊梁。”阿部規(guī)秀說：“我們斬?cái)嗵猩骄褪菙財(cái)嘀袊?guó)人的脊梁”。

可平型關(guān)第一次交鋒，就讓日本侵略者冷不丁吃了八路軍當(dāng)頭一棒，沒斬?cái)鄤e人的脊梁，卻狠狠地崴了他自己一腳。捷報(bào)傳出，舉國(guó)振奮。

朱德在戰(zhàn)后向參戰(zhàn)指戰(zhàn)員訓(xùn)話時(shí)說：“今天，公元1937年9月25日，是震驚中外的一天，是要寫入中華民族史冊(cè)的一天；因?yàn)榻裉煳覀儼炎顑磹鹤畈竦臄橙耍逶珟焾F(tuán)給打敗了！板垣是個(gè)什么人？“九一八事變的罪魁禍?zhǔn)字唬褪沁@個(gè)板垣”把清朝末代皇帝溥儀扶上偽滿洲國(guó)皇帝寶座的也是這個(gè)板垣，就是這個(gè)十惡不赦的板垣，是你們把他打敗了！這是七七事變以來，日本侵略者受到的最沉重的打擊，說得再遠(yuǎn)一點(diǎn)，這是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以來，日本侵略者受到的最沉重的打擊，你們敢打必勝的信心和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗，打破了所謂日本皇軍不可戰(zhàn)勝的神話，你們的鋼鐵意志和犧牲精神，向全世界宣告：中國(guó)人民，中華民族，是任何強(qiáng)大的敵人都不可戰(zhàn)勝的！”真是有分量，大有分量，簡(jiǎn)直是振聾發(fā)聵。再此前，我從來沒有看到過對(duì)平型關(guān)大捷這么到位的評(píng)價(jià)。

看到這里，我不禁反思中華民族正在經(jīng)歷的偉大復(fù)興。苦難的中華民族，幾千年來經(jīng)歷了無數(shù)次的內(nèi)亂、被少數(shù)民族入侵、征服，歷史上多次出現(xiàn)“白骨露于野，千里無雞鳴”的慘狀，人口死亡三分之一的現(xiàn)象都曾經(jīng)出現(xiàn)。但是，每次內(nèi)亂和外族入侵的大亂之后，都會(huì)有一個(gè)中華民族重新振作的大治。以西漢徹底打垮匈奴為標(biāo)志，是中華民族的第一次偉大復(fù)興；以盛唐徹底打垮突厥為標(biāo)志，是中華民族第二次偉大復(fù)興；以徹底打垮日本軍國(guó)主義開始，是中華民族第三次的偉大復(fù)興。

這次的偉大復(fù)興與以往的復(fù)興絕不相同。中華民族是四大文明古國(guó)中所僅存的。人類歷史最長(zhǎng)人種進(jìn)化、基因優(yōu)選、雜交優(yōu)勢(shì)；人類歷史最完備的農(nóng)耕生產(chǎn)方式和農(nóng)業(yè)文明、封建制生產(chǎn)關(guān)系和上層建筑，都屬于我們這個(gè)民族。在1644年以前，中國(guó)、中華民族的農(nóng)業(yè)文明和封建制度，相對(duì)于周邊的民族和國(guó)家而言，都是先進(jìn)的。中國(guó)幾千年積淀的農(nóng)耕文明，使得人民的風(fēng)俗、禮儀、法律、宗教完整和諧的融為一體，禮教即法律，風(fēng)俗即法律。任何一個(gè)外來民族，打垮一個(gè)或幾個(gè)漢族政權(quán)，一點(diǎn)都不稀奇，但是，即使象蒙古一樣的雄強(qiáng)的民族，都沒能將漢族移風(fēng)易俗，永成臣虜；相反，在大多數(shù)時(shí)候，入侵者都被中華民族所同化，溶為一爐。但是，這是1840年以前的歷史。到了1840年以后，這個(gè)同樣是原來的太陽(yáng)照耀下的世界，相對(duì)于中國(guó)和中華民族而言，發(fā)生了深刻的變化。

1840年，特別是1895年之后，中國(guó)的封建制的農(nóng)業(yè)文明，開始不可逆轉(zhuǎn)的落后于歐洲和日本的資本主義。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，我們這個(gè)老大帝國(guó)在與一個(gè)新生強(qiáng)權(quán)的決斗中黯然敗北，慘遭無情掠奪。這個(gè)變法求強(qiáng)的日本吃到了掠奪的甜頭，胃口越來越大，《田中奏折》體現(xiàn)出了日本統(tǒng)治階級(jí)吞并中國(guó)、滅亡中華民族的狼子野心。朱德說處心積慮、訓(xùn)練有素的日本軍國(guó)主義分子是“最兇惡，最猖狂”的敵人一點(diǎn)不假。1937年，中國(guó)、中華民族的氣運(yùn)，以同時(shí)代的世界強(qiáng)國(guó)為坐標(biāo)系，低到了有史以來的最低點(diǎn)；1937年，中國(guó)、中華民族的氣運(yùn)，以自己的歷史為坐標(biāo)系，低到了有史以來的最低點(diǎn)。

然而，就在1937年的9月25日，也就是八路軍在平型關(guān)取得大捷的這一天，中國(guó)的歷史再次出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折。100年來，對(duì)于強(qiáng)暴的帝國(guó)主義，中國(guó)、中華民族，幾乎沒有打過一次揚(yáng)眉吐氣的勝仗，而在這一天，八路軍狠狠的咬了日本軍國(guó)主義一口，從次開始，勝仗越來越多，人民軍隊(duì)越打越強(qiáng)，最后終于打垮了日本軍國(guó)主義。1937年9月24日，是中華民族的谷底，而就是從這一天的次日，中華民族第三次偉大復(fù)興，悄然拉開序幕。這是何等振奮人心的一個(gè)發(fā)現(xiàn)！這是何等該讓人感激的一個(gè)影視作品！中華民族低在谷底的時(shí)候，都不能被最兇悍、最猖狂的敵人打敗、嚇倒和征服，難道我們擁有了全系列的核武器、宇宙飛船上天、聯(lián)合國(guó)里大權(quán)在握的時(shí)候，我們能再甘作某族、某國(guó)的臣虜嗎？中華民族是不可戰(zhàn)勝的，永遠(yuǎn)不可戰(zhàn)勝，任何別國(guó)他族，無可改變、無可逆轉(zhuǎn)、無可奈何！

龍生九子，各不相同，因此，眾口難調(diào)是必然的。再好的影視作品，從不同角度看，也會(huì)呈現(xiàn)出這樣或那樣的不足。馬克思主義者不是算命先生，八一電影制片廠也不是魔術(shù)師，他們雖然已經(jīng)做到了“不鳴則已、一鳴驚人”，但肯定不能做到一口吃成胖子。在筆者看來，本片還有幾個(gè)不足。

首先，作為一部史詩(shī)式的作品，應(yīng)該善用史學(xué)視角和史家的敘事方式。歷史是研究人類社會(huì)發(fā)展變化的學(xué)問。人類社會(huì)是受客觀規(guī)律支配的、運(yùn)動(dòng)的、普遍聯(lián)系的，它的發(fā)展變化也有量變和質(zhì)變的。因此，抓住歷史的重要變革和社會(huì)的階段性變化，是史學(xué)的著眼點(diǎn)和史詩(shī)的特點(diǎn)。從歷史上看，八路軍在太行山的發(fā)展經(jīng)歷了四個(gè)階段：首先是危急關(guān)頭逆勢(shì)而上、力挽狂瀾；其次是深入敵后、放手發(fā)動(dòng)群眾、廣泛開展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)；第三階段是國(guó)民黨抗日機(jī)械、教條、無力無能、牢騷滿腹，對(duì)同胞友黨戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的機(jī)智靈活、民主力量日漸壯大卻分外紅眼嫉妒甚至恐懼，因此接受日軍的拉攏消極抗日積極反共；最后到太行山根據(jù)地逐漸鞏固發(fā)展，日軍逐漸消耗、疲勞，兩軍逐漸在太行山區(qū)進(jìn)入相持階段。可是，在本片中的時(shí)間節(jié)奏和發(fā)展脈絡(luò)就非常的不清晰。許多事件各自獨(dú)立的、按先后次序簡(jiǎn)單地羅列在一起，缺乏深層次的內(nèi)在聯(lián)系和相互照應(yīng)，沒有一根始終貫通、強(qiáng)健的線索。最為遺憾的是，影片中根本就沒描寫八路軍在太行山的第四階段。演完1939年冬八路軍在黃土嶺打死阿部規(guī)秀，并同時(shí)有理有利有節(jié)的打擊了國(guó)民黨反共磨擦之后，即草草收筆，一下子跳到了1940年5月，漏掉了半年來太行山根據(jù)地的日益鞏固和發(fā)展，中日雙方力量此消彼長(zhǎng)，逐步進(jìn)入相持階段這部分。我認(rèn)為這部分對(duì)《在太行山》整部片子的邏輯非常重要，不交待清楚，觀眾就搞不明白“朱不離毛，毛不離朱”的朱總司令為什么離開毛主席帶領(lǐng)主力到太行山，為什么在兩年零10個(gè)月后又要離開太行山返回延安與毛主席匯合。

其次，這個(gè)影片不知道為什么不打人物姓名和地名的字幕。因此給我的感覺是拍給熟悉黨史和軍史的人看的，不是給老百姓看的。八路軍許多重要角色，因?yàn)榘缪菡叨际潜容^新的特型演員，觀眾沒法一下分辨清楚，比如描寫平型關(guān)大捷一段，回頭說“必經(jīng)之地”的到底是林彪還是誰(shuí)，頗讓我猜測(cè)了半天。攪在八路軍總部開會(huì)的徐向前、劉伯承、鄧小平、賀龍、任弼時(shí)、左權(quán)，常把我搞暈，費(fèi)了好大力氣，才分清賀龍與任弼時(shí)。另外朱總司令字“玉階”，因?yàn)槲以缰溃灾朗侵杆欢捌兄炖峡偺岬降摹翱∪缧帧保揖筒恢乐刚l(shuí)，是閻老西，還是衛(wèi)立煌，再或是傅作義？想了半天，想起傅作義字“宜生”，這俊如兄，八成是衛(wèi)立煌。

第三，平型關(guān)大捷的“捷”字沒有體現(xiàn)出來。“大捷”給人的感覺，應(yīng)該是“白馬坡斬顏良”，快馬一刀，人頭落地。特別是八路軍此次襲擊的是日軍的輜重隊(duì)，戰(zhàn)利品應(yīng)該是“大大地”。可是進(jìn)入伏擊圈的日軍，主要是戰(zhàn)斗部隊(duì)，還有坦克和裝甲車，就是讓觀眾看不到大批的被服、彈藥和食品。可按照影片的描述，絲毫沒有“殺敵一萬(wàn)，自損三千”的優(yōu)越，更沒有熱火朝天的搬運(yùn)戰(zhàn)利品的愉悅，平型關(guān)里剛剛發(fā)生的戰(zhàn)斗，除了慘烈，就是沉重，不過癮，非常的不過癮。結(jié)合朱老總戰(zhàn)后的總結(jié)看，評(píng)價(jià)本來是客觀的，但如果按影片中所表達(dá)的那樣，就過高了。

第四，“奇襲陽(yáng)明堡機(jī)場(chǎng)”，“奇襲”沒有體現(xiàn)出來。歷史的本來面目是24歲的陳錫聯(lián)因帶隊(duì)伍大膽穿插敵后，偶然發(fā)現(xiàn)了陽(yáng)明堡機(jī)場(chǎng)，偶然發(fā)現(xiàn)了24架敵機(jī)，因?yàn)樵跀澈螅哲姷氖貍浞浅１∪酰幌盗斜厝恢械呐既淮俪闪似嬉u的效果。因?yàn)橛袃?nèi)奸，并且日軍通過高級(jí)的無線電技術(shù)能發(fā)現(xiàn)我軍指揮機(jī)關(guān)的位置，飛機(jī)成為最有殺傷力和威脅力的技術(shù)兵器。打掉這24架飛機(jī)，比消滅日軍一支大部隊(duì)還有價(jià)值。而影片中沒有交待陳錫聯(lián)極其大膽的穿插背景，因此就沒有興趣放手渲染巨大的戰(zhàn)果。再有，補(bǔ)給困難、裝備落后的八路軍戰(zhàn)士，能用管狀的集束炸藥爆破日機(jī)，而不是用手榴彈，略微有點(diǎn)遺憾。

第五，“雁門關(guān)大捷”是筆糊涂帳。觀眾看不出來龍去脈，也讀不出“捷”在何處，也看不出八路軍的強(qiáng)大和毛澤東軍事思想的威力。更可惜的是，對(duì)于太行山的一個(gè)重要人物陳庚和他率領(lǐng)的386旅，以及晉南系列戰(zhàn)斗中著名的“神頭嶺伏擊戰(zhàn)”，一筆未提，陳庚連個(gè)面都沒露，真是可惜。

第六，“名將之花凋落在太行山上”，讓觀眾多少又看到了普通國(guó)產(chǎn)片的虎頭蛇尾和敷衍了事。名將之花阿部規(guī)秀是日本皇親，受過全面系統(tǒng)的軍事教育，是日本陸軍中有名的山地戰(zhàn)專家。而黃土嶺戰(zhàn)斗中的我方指揮員，是大名鼎鼎的老紅四團(tuán)政委楊成武。四渡赤水、攻打婁山關(guān)、飛奪瀘定橋、巧取天險(xiǎn)臘子口，諸多著名戰(zhàn)斗，都是這位老紅軍指揮的。楊成武是最熟練的掌握毛澤東軍事思想、百煉成鋼的游擊戰(zhàn)專家。兩強(qiáng)交鋒，本該出現(xiàn)火星四射、鏗鏘有聲的場(chǎng)面。可是，影片中沒有兩強(qiáng)的反復(fù)周旋和斗智斗勇，反倒象兩股烏合之眾亂哄哄的、偶然遭遇，阿部規(guī)秀不是死在了毛澤東軍事思想手里，不是死在人民戰(zhàn)爭(zhēng)手里，不是死在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線手里，而是死在了八路軍繳獲的新式武器手里。這太讓人失望了。

第三篇：《在太行山上》觀后感

《在太行山上》觀后感

今天觀看了電影《在太行山上》，整個(gè)過程中，我被感動(dòng)著，也一直在思考著。影片中，日本人稱：“斬?cái)嗵校蛿財(cái)嗔酥袊?guó)的脊梁。”然而，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍卻讓日本人的夢(mèng)想化為了泡影，是中國(guó)共產(chǎn)黨撐起了中國(guó)的脊梁，撐起了中華民族的脊梁。

從平型關(guān)大捷到忻口會(huì)戰(zhàn)，從奇襲陽(yáng)明堡到擊斃“明將之花”阿部規(guī)秀，導(dǎo)演通過藝術(shù)的手段，讓這一段段歷史在我們眼前再現(xiàn)。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍一次次地粉碎了日軍不可戰(zhàn)勝的神話，一次次地打擊了侵略者的囂張氣焰。

在日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中，華北地區(qū)因其戰(zhàn)略位置的重要成為日軍的主要突破口。1937年，八路軍朱德總指揮奉黨中央命令，率領(lǐng)剛剛改編的115師、120師和129師三個(gè)主力師東渡黃河，奔赴抗日前線。朱德見到國(guó)民黨在山西的統(tǒng)帥閻錫山，表明我軍抗日決心，要在平型關(guān)打一仗，并要求友軍配合。可是只想“守土”的閻錫山，表面上答應(yīng)配合卻遲遲沒有行動(dòng)。

平型關(guān)伏擊戰(zhàn)上，鬼子進(jìn)了伏擊圈，日軍的重輜車輛也進(jìn)入伏擊圈了！指揮員還在耐心等待尋找最佳的開火時(shí)機(jī)，指揮部里的林彪毫無表情的臉上只有冷酷與堅(jiān)決。觀眾們感到大戰(zhàn)前的壓迫心理越來越重急不可耐的時(shí)候，指揮員才命令開火。一下子就是雷霆萬(wàn)鈞的萬(wàn)炮齊鳴，手榴彈齊發(fā)，輕重機(jī)槍猛掃，步槍是打一槍隱蔽觀察一下。當(dāng)鬼子叫來飛機(jī)轟炸助陣的時(shí)候，林彪命令：“沖下去，跟鬼子纏在一起，看他怎么轟炸！”高明！

電影沒有對(duì)八路軍作神話色彩的描摹，也更真實(shí)地描摹了深受武士道精神教育的日軍。但是，任憑日軍怎么強(qiáng)大怎么深受優(yōu)良教育，他們沒有中國(guó)軍民的大無畏精神，沒有中國(guó)軍民為了保衛(wèi)民族的獻(xiàn)身精神。在精神與意志上，日軍已經(jīng)戰(zhàn)敗了。日軍指揮收到電信，日軍遇上了一批從沒有遇到過是敵人“個(gè)個(gè)能拼刺刀”！板垣焦急地走來走去，苦思彌想，突然恍然大悟“是八路軍！是八路軍！”兵力單薄、裝備較差的八路軍115師將士?jī)H憑著赤子之心和頑強(qiáng)的斗志，在朱德總指揮的部署和林彪、聶榮臻的指揮下，在平型關(guān)伏擊日軍精銳板垣師團(tuán)，將平型關(guān)十里大峽口變成了侵略者的大墳場(chǎng)！

寒冷冬夜，朱德替剛?cè)胛榈男?zhàn)士站崗，望著漫天飛雪，心中想到蜀中父老，吟下著名詩(shī)篇：“佇馬太行側(cè)，十月雪飛白。戰(zhàn)士仍衣單，夜夜殺倭賊！”

塞外張家口，不甘失敗的日本侵略者將希望寄托于山地戰(zhàn)專家——“護(hù)國(guó)之花”阿部規(guī)秀。寺內(nèi)壽一大將舉杯：“阿部中將及諸君此次出師??一定會(huì)馬到成功！”河北黃土嶺，八路軍與阿部率領(lǐng)的日軍激戰(zhàn)正酣。阿部規(guī)秀被我軍擊斃。日軍朝野震驚，哀嘆：“名將之花凋謝在太行山上??”

不斷勝利的八路軍，在太行山區(qū)站穩(wěn)了腳跟，建立起鞏固的革命根據(jù)地，使太行山成為中華民族的脊背。

誠(chéng)然，正面戰(zhàn)場(chǎng)上，國(guó)民黨軍隊(duì)的抵抗和斗爭(zhēng)也是頑強(qiáng)和壯烈的，特別是在忻口會(huì)戰(zhàn)中，以郝夢(mèng)齡將軍為代表的國(guó)民黨將士所表現(xiàn)出來的英雄氣概，同樣令我感動(dòng)，令我折服。郝將軍一句“將有必死之心，士無貪生之意。”有這樣的軍人，民族甚幸，中國(guó)甚幸。可惜，國(guó)民黨當(dāng)局卻無法做到始終以民族大義為重，他們考慮更多的是一黨之私，一己之私。而閻錫山更甚，他一會(huì)“守土抗戰(zhàn)”，一會(huì)又與日本人勾結(jié)，目的是要維護(hù)自己在山西的既得益利與地位。

不謀全局者，不足謀一域。共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的八路軍，不僅英勇抗戰(zhàn)，積極同國(guó)民黨開展合作，給國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)以極大的支持。同時(shí)，在給國(guó)民黨掀起的反共浪潮以有力的回?fù)艉螅瑸榫S護(hù)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，對(duì)被包圍的國(guó)民黨頑固分子朱懷兵“禮送出境”，主動(dòng)撤出已控制的地區(qū)。這是何等的胸懷與氣魄。連衛(wèi)立煌也感嘆：“大智大勇，大仁大義。”歷史證明，只有這樣的時(shí)刻以中華民族的根本利益為重的黨和軍隊(duì)，才能承擔(dān)起領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)走向最后勝利的重任，才能真正支撐起中華民族的脊梁。

觀看完這部影片后，有幾個(gè)鏡頭還在我腦海中久久回環(huán)重現(xiàn)。實(shí)在是太真實(shí)、太驚心動(dòng)魄、太感人了。我把他們記錄下來與大家一起分享。

影片開頭，幾個(gè)日本高級(jí)軍官在飛機(jī)上議論：粘下地說：“中國(guó)所謂河南河北的河就是黃河；所謂山東山西的山就是這個(gè)太行山。” 板垣征四郎說：“我們從滿洲一低頭，過了山海關(guān)門洞，就是這開闊的華北大平原。” 粘下地：“中國(guó)有句古話，“扼太行者立于不敗之地。”板垣：“這中國(guó)的太行山的面積，怎么看怎么象我們?nèi)毡緡?guó)土，更象是中國(guó)大陸的脊梁。”阿部田秀：“我們斬?cái)嗵猩骄褪菙財(cái)嘀袊?guó)人的脊梁。”可平型關(guān)第一次交鋒，就讓日本侵略者吃了八路軍當(dāng)頭一棒，沒斬?cái)鄤e人的脊梁，卻狠狠地崴了自己的腳。

戰(zhàn)斗結(jié)束，打掃戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)。八路軍發(fā)現(xiàn)一個(gè)受傷的日軍。讓衛(wèi)生員給他包扎傷口，當(dāng)衛(wèi)生員正在給他包扎時(shí)，可惡的鬼子竟然在背后偷偷抽出軍刺，刺向了這位戰(zhàn)士。鏡頭頓時(shí)在那時(shí)凝止了，緩緩地隨著衛(wèi)生員身體向后倒去，當(dāng)衛(wèi)生員在倒地一殺那，軍帽脫落了，一頭烏黑的長(zhǎng)發(fā)散落下去??八路軍小戰(zhàn)士憤怒了，日本兵驚呆了。是個(gè)女兵！這讓我想到那位美國(guó)記者的話：“不是我要作為女人來到這個(gè)世界上的，是上帝把我造成這幅模樣的。”

朱德帶著美國(guó)女記者去采訪副參謀長(zhǎng)左權(quán)，只見左權(quán)斜歪著睡著了。桌上攤了一封寄有北北小手印的家信和一封剛寫好的回信。左權(quán)妻子在信上寫道“??家里沒有條件去拍照，寄上北北的小手印??”。左權(quán)在回信中說“??經(jīng)歷了4天3夜的戰(zhàn)斗??我一回來就首先給你們回信??如果真的戰(zhàn)死了，我沒有遺憾。唯一的遺憾是我們的女兒我連一面都沒有見上??”。我聽到旁座有抽噎聲了。影片最后，左權(quán)還是戰(zhàn)死沙場(chǎng)了，我心中不停地念叨著一個(gè)名字“北北”??

第四篇：《在太行山上》觀后感[范文]

八一電影制片廠為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年推出電影《太行山上》，是一部史詩(shī)般的宏篇巨作。在觀看電影的整個(gè)過程中，我被感動(dòng)著，也一直在思考著。我想，正是因?yàn)橹袊?guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)持了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線方針和人民戰(zhàn)爭(zhēng)思想，正是因?yàn)橛辛嗽谥袊?guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)的浴血奮戰(zhàn)，中華民族才第一次取得近代以來反對(duì)列強(qiáng)入侵的全面勝利。影片中，日本人稱：“斬?cái)嗵校蛿財(cái)嗔酥袊?guó)的脊梁。”然而，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍卻讓日本人的夢(mèng)想化為了泡影，是中國(guó)共產(chǎn)黨撐起了中國(guó)的脊梁，撐起了中華民族的脊梁。

從平型關(guān)大捷到忻口會(huì)戰(zhàn)，從奇襲陽(yáng)明堡到擊斃“明將之花”阿部規(guī)秀，導(dǎo)演通過藝術(shù)的手段，讓這一段段歷史在我們眼前再現(xiàn)。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍一次又一次地粉碎了日軍不可戰(zhàn)勝的神話，一次又一次地打擊了侵略者的囂張氣焰。

誠(chéng)然，正面戰(zhàn)場(chǎng)上，國(guó)民黨軍隊(duì)的抵抗和斗爭(zhēng)也是頑強(qiáng)和壯烈的，特別是在忻口會(huì)戰(zhàn)中，以郝夢(mèng)齡將軍為代表的國(guó)民黨將士所表現(xiàn)出來的英雄氣概，同樣令我感動(dòng)，令我折服。郝將軍一句“將有必死之心，士無貪生之意。”不禁讓我感到，有這樣的軍人，民族甚幸，中國(guó)甚幸。可惜的是，國(guó)民黨當(dāng)局卻無法做到始終以民族大義為重，他們考慮的更多的是一黨之私，甚至是一己之私。在抗戰(zhàn)最關(guān)鍵的時(shí)候，蔣介石調(diào)兵進(jìn)攻根據(jù)地，無非是想限制共產(chǎn)黨的發(fā)展，繼續(xù)維護(hù)國(guó)民黨專制統(tǒng)治。而山西軍閥閻錫山則更加“小氣”，他一會(huì)要“守土抗戰(zhàn)”，一會(huì)又與日本人勾結(jié)，見風(fēng)駛舵，目的不過是要維護(hù)自己在山西的既得益利與地位。

不謀全局者，不足謀一域。影片中，共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的八路軍，不僅英勇抗戰(zhàn)，積極同國(guó)民黨開展合作，給國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)以極大的支持。同時(shí)，在給國(guó)民黨掀起的反共浪潮以有力的回?fù)艉螅瑸榫S護(hù)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，對(duì)被包圍的國(guó)民黨頑固分子朱懷兵“禮送出境”，主動(dòng)撤出已控制的地區(qū)。這是何等的胸懷與氣魄。連衛(wèi)立煌也感嘆：“大智大勇，大仁大義。”歷史證明，只有這樣的時(shí)刻以中華民族的根本利益為重的黨和軍隊(duì)，才能承擔(dān)起領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)走向最后勝利的重任，才能真正支撐起中華民族的脊梁。

歷史選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨，歷史也必將證明其選擇的正確性。前兩天，李敖先生在清華演講時(shí)表示，今天，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)，是自漢唐以來的又一盛世中國(guó)。李先生謬贊了，中華民族的復(fù)興之路還很長(zhǎng)。但有一點(diǎn)卻是可以肯定的，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中華民族的脊梁骨越來越硬朗，自1840年以來，中華民族還從未向今天一樣揚(yáng)眉吐氣。

是的，我們正走在民族復(fù)興的道路上，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我們也必將實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。

第五篇：《在太行山上》觀后感

《在太行山上》觀后感

今天，我觀看了一部愛國(guó)影片《在太行山上》，看完影片，我仿佛走進(jìn)了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛，濃煙滾滾的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史中，眼前不時(shí)閃現(xiàn)出我們中國(guó)人民與日軍斗智斗勇的場(chǎng)面：八路軍為了新中國(guó)，為抗擊日本侵略者，拋頭顱、撒熱血！

抗戰(zhàn)時(shí)期八路軍和國(guó)民黨一起保衛(wèi)太原。當(dāng)時(shí)戰(zhàn)火如荼，八路軍和國(guó)民黨合作反日，力保山西省。朱德總司令命令林彪率領(lǐng)一個(gè)師團(tuán)在平型關(guān)攔住日軍，打伏擊戰(zhàn)。而國(guó)民黨的軍隊(duì)就在側(cè)翼攔住日軍的退路。在發(fā)動(dòng)伏擊戰(zhàn)前一天晚上下了大暴雨，使山上發(fā)生了泥石流。泥石流砸死砸傷了我們好多八路軍戰(zhàn)士，可這絲毫沒有阻擋他們的決心。在第二天，在林彪的率領(lǐng)下，我軍成功殲滅日軍1000多人。由于國(guó)民黨的軍隊(duì)貪生怕死，沒有攔住日軍的去路，使得日軍逃走了。

朱德領(lǐng)導(dǎo)的八路軍是智慧的：日軍的飛機(jī)對(duì)我軍的威脅很大，在沒有辦法把敵機(jī)擊落的情況下，我軍悄悄潛入日軍機(jī)場(chǎng)，用手榴彈﹑炸藥包炸毀了停在機(jī)場(chǎng)上的所有飛機(jī)，還炸死日軍上百人，日軍自作聰明，把我軍電臺(tái)密碼破譯以為這樣就天衣無縫，我軍臨危不亂，巧妙地用明語(yǔ)對(duì)話，氣得日軍直跺腳，也無可奈何，氣急敗壞的日軍把村民們關(guān)進(jìn)一間屋子里逼問朱德在哪，電臺(tái)在哪，村民們一聲不吭，沒人性的日軍向屋子里投放毒氣彈，村民們沒有為自己的生命而泄漏半點(diǎn)機(jī)密。

在我軍首長(zhǎng)英明果斷地指揮下打退了敵人的進(jìn)攻，給日軍以重創(chuàng)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中起到了至關(guān)重要的作用，鼓舞了全國(guó)軍民抗日到底的決心！八路軍，用鮮血換來了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利！在中國(guó)歷史上寫下光輝燦爛的一頁(yè)！

在現(xiàn)在的生活中，我們的生活比以前優(yōu)越多了，我們也不要忘記老一代革命家的生活樸素﹑艱苦奮斗﹑團(tuán)結(jié)合作的革命精神，充分地融入生活中。八路軍，用鮮血換來了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利！在中國(guó)歷史上寫下光輝燦爛的一頁(yè)！密云縣第四小學(xué)四年級(jí):高嘉泳